Academic literature on the topic 'Pedro de Escobar (compositor'

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Journal articles on the topic "Pedro de Escobar (compositor"

1

Cuenca Rodríguez, María Elena. "A Spanish composite Rex Virginum Mass and the Beata Virgine Maria Mass tradition in Europe." Early Music 47, no. 3 (2019): 291–305. http://dx.doi.org/10.1093/em/caz047.

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Abstract:
Abstract Concepts of ‘centre’ and ‘periphery’ in Renaissance music studies have sometimes been the cause of oversights concerning points of contact and cultural exchange between the musical ‘mainstream’—represented by the northern European and Italian circles—and the Spanish kingdoms. Musicians from the Iberian Peninsula—among them, Francisco de Peñalosa—were well aware of musical developments in the Franco-Netherlandish polyphonic tradition, and incorporated some of these into their Mass composition throughout the 16th century. This article presents a case study of the Rex Virginum composite Mass, with sections by Pedro de Escobar, Francisco de Peñalosa, Pedro Hernández [de Castilleja] and Alonso Pérez de Alba. This Mass is directly connected with the popularity of votive Beata Virgine Maria Masses composed by Franco-Netherlandish and later Spanish composers. In order to shed more light on the significance of this work, the different musical styles of each composer involved in its creation are examined, and the Mass compared with other Beata Virgine Maria models. Through this analysis, the distinct musical contribution of this Mass in the context of European Renaissance music, and its influence on later generations of Spanish composers—especially Francisco Guerrero—are examined.
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2

Oliveira, Levy, and João Pedro Oliveira. "Procedimentos estruturais na obra Titanium de João Pedro Oliveira." Revista Música Hodie 17, no. 1 (2018): 71. http://dx.doi.org/10.5216/mh.v17i1.48718.

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Abstract:
Este trabalho visa analisar os aspectos estruturantes na peça Titanium (para piano a 4 mãos, 2 pianos de brinquedo e eletrônica) do compositor português João Pedro Oliveira. Para tal, três aspectos foram estudados com maior relevância: Processos de desenvolvimento motívico, articulação da estrutura formal e exploração tímbrica. Os modelos e procedimentos encontrados a partir desta análise proporcionam um maior entendimento do pensamento do compositor e servirão de embasamento para futuros trabalhos.
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3

Chequetto, João Victor Castro. "Retratos da alma brasileira:." Revista do Colóquio 14, no. 24 (2024): 30–46. https://doi.org/10.47456/col.v14i24.46622.

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Abstract:
Este artigo tem como objetivo tecer diálogos e aproximações entre as canções do compositor e violonista Carlos Althier de Souza Lemos Escobar, o Guinga, com letras do poeta, escritor e compositor Aldir Blanc Mendes com a ideia de alma brasileira e identidade nacional. Como objeto de análise para essa discussão foram selecionados trechos de duas canções da parceria Guinga e Aldir, contidas no álbum “Delírio Carioca” (1993): “Visão de Cego” e “Baião de Lacan”, que revelam uma série de características musicais e poéticas que dialogam com a noção de brasilidade. Para exercer tal diálogo, trago referências de outros autores que também formulam uma discussão acerca da obra de ambos compositores e sua intrínseca relação com a identidade brasileira.
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4

García, Pedro Escobar. "Two New Hybrid Daffodils (Narcissus, Amaryllidaceae) From Northern Extremadura (Cáceres, Spain)." Phytotaxa 403, no. 4 (2019): 293–300. https://doi.org/10.11646/phytotaxa.403.4.3.

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Abstract:
García, Pedro Escobar (2019): Two New Hybrid Daffodils (Narcissus, Amaryllidaceae) From Northern Extremadura (Cáceres, Spain). Phytotaxa 403 (4): 293-300, DOI: 10.11646/phytotaxa.403.4.3, URL: http://dx.doi.org/10.11646/phytotaxa.403.4.3
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5

García, Pedro Escobar. "A new species of Narcissus sect. Apodanthi (Amaryllidaceae) from the western Iberian Peninsula." Phytotaxa 345, no. 2 (2018): 143–51. https://doi.org/10.11646/phytotaxa.345.2.5.

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Abstract:
García, Pedro Escobar (2018): A new species of Narcissus sect. Apodanthi (Amaryllidaceae) from the western Iberian Peninsula. Phytotaxa 345 (2): 143-151, DOI: 10.11646/phytotaxa.345.2.5, URL: http://dx.doi.org/10.11646/phytotaxa.345.2.5
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6

García, Pedro Escobar, Astrid Hille, Eve J. Lucas, and Heimo Rainer. "The Otto C. Berg types at the Natural History Museum, Vienna." Phytotaxa 228, no. 1 (2015): 448–50. https://doi.org/10.11646/phytotaxa.228.1.1.

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Abstract:
García, Pedro Escobar, Hille, Astrid, Lucas, Eve J., Rainer, Heimo (2015): The Otto C. Berg types at the Natural History Museum, Vienna. Phytotaxa 228 (1): 448-450, DOI: 10.11646/phytotaxa.228.1.1, URL: http://dx.doi.org/10.11646/phytotaxa.228.1.1
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7

Valenzuela, Sandra Trabuco. "Pedro e o Lobo, de Prokofiev." Literartes 1, no. 10 (2019): 178–99. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-9826.literartes.2019.159249.

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Abstract:
O presente artigo estuda o poema sinfônico Pedro e o Lobo, composto por Serguei Prokofiev em 1936, com o objetivo pedagógico de apresentar às crianças os instrumentos musicais utilizados numa orquestra. Inicialmente, apresenta-se o compositor e sua trajetória; na sequência analisa-se o enredo original e como e em que circunstâncias se deu sua concepção; aborda-se a composição musical e o leitmotiv, e realiza-se a leitura comparativa do original de Prokofiev e a versão adaptada para a animação produzida pela Disney Productions.
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8

Flatscher, Ruth, Pedro Escobar García, Karl Hülber, et al. "Underestimated diversity in one of the world's best studied mountain ranges: The polyploid complex of Senecio carniolicus (Asteraceae) contains four species in the European Alps." Phytotaxa 213, no. 1 (2015): 1–21. https://doi.org/10.11646/phytotaxa.213.1.1.

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Abstract:
Flatscher, Ruth, García, Pedro Escobar, Hülber, Karl, Sonnleitner, Michaela, Winkler, Manuela, Saukel, Johannes, Schneeweiss, Gerald M., Schönswetter, Peter (2015): Underestimated diversity in one of the world's best studied mountain ranges: The polyploid complex of Senecio carniolicus (Asteraceae) contains four species in the European Alps. Phytotaxa 213 (1): 1-21, DOI: 10.11646/phytotaxa.213.1.1, URL: http://dx.doi.org/10.11646/phytotaxa.213.1.1
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9

Ponce Valdivia, Omar. "Trascendente publicación de música del siglo XIX. Los Cuartetos concertantes del compositor arequipeño Pedro Ximénez Abrill Tirado, los primeros en América." Antec: Revista Peruana de Investigación Musical 3, no. 1 (2019): 97–98. https://doi.org/10.62230/antec.v3i1.71.

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Abstract:
Entre sus más recientes publicaciones y aportes a la literatura musical, la Associação Cultural Ruspoli, con sede en San Pablo, Brasil, y el Centro Studi e Richerche Santa Giacinta Marescotti, con sede en Italia, publicaron a través de la Librería Musicale Italiana un importante álbum de obras del compositor peruano Pedro Ximénez Abrill Tirado. El músico nació en Arequipa hacia 1784 y fue un reconocido compositor de música vocal sacra y música de salón, como guitarrista y violonchelista. Recientemente, fueron halladas sus obras de cámara y más de treinta sinfonías, corpus que constituye un caso único en toda América a inicios del siglo XIX.
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10

Castañeda Quesada, Laura Marcela. "Una aproximación a los procesos de la música experimental en la obra de Pedro Rincón Ortiz, autor del proyecto “rotativa lab”." Revista académica estesis 2, no. 2 (2017): 70–90. http://dx.doi.org/10.37127/25393995.15.

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Abstract:
En este artículo se expone un acercamiento a la música experimental a través de la caracterización de los procesos de creación musical de Pedro Rincón Ortiz, autor del proyecto “Rotativa Lab”y como reflexión desde el concepto de música experimental a través de diversos autores que han investigado sobre este tema. También, se tienen en cuenta algunos referentes artísticos en los ámbitos:local, nacional e internacional. Para la caracterización de los procesos de creación musical de Pedro Rincón, se aplicó el estudio de caso, técnica que permitió el acercamiento al compositor mediante algunos encuentros en los que se llevaron a cabo entrevistas semiestructuradas y conversaciones espontáneas donde emergieron diferentes sentidos y significados vinculados con su propia experiencia y como resultado del estudio se propone una caracterización de los procesos creativos que lleva a cabo el compositor a través de procedimientos experimentales en su producción musical.Con este trabajo se espera aportar a la comprensión de dichos procesos creativos, los cuales han venido tomando gran relevancia en las búsquedas compositivas de algunos músicos en la ciudad deMedellín y su área metropolitana.
 doi:10.17632/57b678b662.1
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Dissertations / Theses on the topic "Pedro de Escobar (compositor"

1

Sánchez, Sánchez Germán. ""El compositor Pedro Sosa López (1887-1953): biografía, catalogación y análisis de su obra"." Doctoral thesis, Universitat Politècnica de València, 2016. http://hdl.handle.net/10251/61477.

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Abstract:
[EN] Pedro Sosa López (1887-1953) was a composer, Harmony teacher and headmaster of the Valencia Music Conservatory. As an author, his early success, thanks to the pasodoble "Lo cant del valencià", made him a well-known person in the Valencian world of music bands, although there are lots of followers who would recognise this piece without knowing who the author was. Within this work, we have covered every single field of Pedro Sosa, which is why we can divide it in three parts: The first one focuses on his biography. We find his very beginnings in the city of Requena, although he soon moved to Valencia, where he was trained as a musician, mainly in the Conservatory, and later he set up his home with his wife and children. The second part of our project focuses on his job as a teacher, where he had the chance to take part in the training of some of the Valencian musicians with the greatest prestige in the twentieth century, such as Manuel Palau, José Mª Cervera Lloret, Antón García Abril, Miguel Asins Arbó, Leopoldo Magenti, Mª Teresa Oller, José Ferriz, etc. His inclination for a well-done job, led him to get different jobs related with the Valencian musical world, becoming a leading figure in the defense of the labour rights of musicians. However, his most important role was when he managed the Conservatory of Valencia, where he carried out an important task in the modernization of the School. The third part takes up the bulk of our work, and it is devoted to Pedro Sosa's work as a composer. First of all, we have focused on cataloguing all his production. A later comprehensive analysis of each of his works has allowed us to understand his composition style through the musical language he used and to place him in a suitable historical time. Following at the beginning the path shown by Salvador Giner (1832-1911), we discover that Sosa is inspired by the Valencian folklore, although the use of a more advanced musical language lets him approach impressionist styles.<br>[ES] Pedro Sosa López (1887-1953) fue compositor, profesor de armonía y director del Conservatorio de Valencia. Como autor, su temprano éxito, gracias al pasodoble Lo cant del valencià, lo convirtió en una persona conocida en el ámbito valenciano de las bandas de música, aunque son muchos los aficionados que reconocerían esta obra sin saber quién fue su autor. En este trabajo, hemos querido abarcar todos los ámbitos de la figura de Pedro Sosa, por lo que podemos dividirlo en tres bloques: El primero de ellos se centra en su biografía. Encontramos sus orígenes en la ciudad de Requena, aunque se trasladó pronto a Valencia, donde se formó como músico, principalmente en el Conservatorio, y estableció posteriormente su domicilio familiar junto a su esposa e hijos. El segundo bloque de nuestro trabajo se centra en su labor profesional como docente, en la que tuvo la oportunidad de contribuir a la formación de algunos de los músicos valencianos de mayor proyección del siglo XX, como son Manuel Palau, José Mª Cervera Lloret, Antón García Abril, Miguel Asins Arbó, Leopoldo Magenti, Mª Teresa Oller, José Ferriz, etc. Su predisposición hacia el trabajo bien hecho, lo llevaron a ocupar diferentes cargos relacionados con la vida musical valenciana, convirtiéndose en una figura señalada en la defensa de los derechos laborales de los músicos. Pero el cargo más significativo que ocupó fue la dirección del Conservatorio de Valencia, donde realizó una labor importante de modernización del centro. El tercer bloque constituye el grueso de nuestro trabajo, y está dedicado a la obra compositiva de Pedro Sosa. En primer lugar hemos realizado la catalogación de toda su producción. Un posterior análisis exhaustivo de cada una de las piezas, nos ha permitido comprender su estilo compositivo a través del lenguaje musical que utilizó y colocarlo en el lugar histórico que le corresponde. Siguiendo inicialmente el camino marcado por Salvador Giner (1832-1911), encontramos que Sosa se inspira en el folclore valenciano, pero la utilización de un lenguaje musical más avanzado le permite acercarse a posturas impresionistas.<br>[CAT] Pedro Sosa López (1887-1953) va ser compositor, professor d'harmonia i director del Conservatori de València. Com a autor, el seu enjorn èxit, gràcies al pasdoble Lo cant del valencià, ho va convertir en una persona coneguda en l'àmbit valencià de les bandes de música, encara que són molts els aficionats que reconeixerien esta obra sense saber qui va ser el seu autor. En este treball, hem volgut comprendre tots els àmbits de la figura de Pedro Sosa, per la qual cosa podem dividir-ho en tres blocs: El primer d'ells se centra en la seua biografia. Trobem els seus orígens en la ciutat de Requena, encara que es va traslladar prompte a València, on es va formar com a músic, principalment en el Conservatori, i va establir posteriorment el seu domicili familiar junt amb la seua esposa i fills. El segon bloc del nostre treball se centra en la seua labor professional com a docent, en la que va tindre l'oportunitat de contribuir a la formació d'alguns dels músics valencians de major projecció del segle XX, com són Manuel Palau, José Mª Cervera Lloret, Antón García Abril, Miguel Asins Arbó, Leopoldo Magenti, Mª Teresa Oller, José Ferriz, etc. La seua predisposició cap al treball ben fet, ho van portar a ocupar diferents càrrecs relacionats amb la vida musical valenciana, convertint-se en una figura assenyalada en la defensa dels drets laborals dels músics. Però el càrrec més significatiu que va ocupar va ser la direcció del Conservatori de València, on va realitzar una labor important de modernització del centre. El tercer bloc constituïx el gros del nostre treball, i està dedicat a l'obra compositiva de Pedro Sosa. En primer lloc hem realitzat la catalogació de tota la seua producció. Una posterior anàlisi exhaustiva de cada una de les peces, ens ha permés comprendre el seu estil compositiu a través del llenguatge musical que va utilitzar i col¿locar-ho en el lloc històric que li correspon. Seguint inicialment el camí marcat per Salvador Giner (1832-1911) , trobem que Sosa s'inspira en el folklore valencià, però la utilització d'un llenguatge musical més avançat li permet acostar-se a postures impressionistes.<br>Sánchez Sánchez, G. (2016). "El compositor Pedro Sosa López (1887-1953): biografía, catalogación y análisis de su obra" [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/61477<br>TESIS
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Books on the topic "Pedro de Escobar (compositor"

1

Pedro Morales Pino y la lira Colombiana con Wills y Escobar. [publisher not identified], 2013.

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Book chapters on the topic "Pedro de Escobar (compositor"

1

Knighton, Tess. "Pedro de Escobar (fl. 1507–14):." In The Book of Requiems, 1450-1550. Universitaire Pers Leuven, 2022. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv26dhjfb.13.

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2

LOPES DE FARIAS, Austeclínio, and Pedro Ribeiro CARDOSO. "TREME DE ALEGRIA: O CRAVO ENQUANTO RUÍDO NO PROCESSO DE UMA CRIAÇÃO COLABORATIVA." In Educação, Música e Artes: reflexões e desafios contemporâneos. Editora Científica Digital, 2023. http://dx.doi.org/10.37885/230813955.

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Abstract:
O presente artigo tem como temas centrais o processo criativo na produção da peça Dedicado a um Jovem que Vagueia em uma Paisagem Vulcânica enquanto Treme de Alegria - de autoria de Austeclinio Lopes de Farias, composta para e em colaboração com o cravista Pedro Ribeiro Cardoso -, sua exploração das potencialidades do cravo enquanto instrumento voltado à geração de ruídos, e os elos que tal concepção proporciona em relação à escrita barroca. Na primeira parte do texto aborda-se os conceitos de liminaridade e espacialização, a fim de entender como o barroco musical, segundo o compositor e filósofo Hugues Dufourt, se salienta enquanto um código que tensiona noções puramente lineares da estruturação musical, culminando no erguimento do conceito de continuum. Em um segundo momento, abordaremos os entendimentos de figuralcomo utilizado pelo filósofo Gilles Deleuze, e o de reescritura, como compreendido pelo compositor Silvio Ferraz, para inteirar procedimentos utilizados na montagem da composição aqui discutida. Após a introdução dos conceitos que operam na formalização da peça, se desenvolverá, por um ponto de vista técnico, como de qual forma as particularidades do cravo articulam tais noções, como também será relatado como se deu a colaboração no processo composicional.
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Muñoz Burbano, Carmen Cecilia. "Superponer pasados: disputas simbólicas en torno a dispositivos de memoria en el espacio público de Santiago de Cali a mediados del siglo XX." In La materialización del pasado Monumentalización, memoria y espacio público en Colombia. Universidad del Rosario, 2023. http://dx.doi.org/10.12804/urosario9789585001237.03.

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Abstract:
Este capítulo pretende analizar las disputas simbólicas que generaron, hacia mediados del siglo XX, algunos proyectos de estatuaria conmemorativa en el espacio público de Santiago de Cali (Colombia). Un acercamiento a los debates y las discusiones que suscitaron permite identificar un imaginario que busca privilegiar un referente a costa de olvidar o silenciar otros. Dichos debates tuvieron lugar en un momento clave de la historia de la ciudad, marcado por anhelos de progreso y modernidad. En este contexto, se han identificado cuatro proyectos: el primero hace referencia a un conjunto escultórico en homenaje a los sacerdotes franciscanos José Ignacio Ortiz, Pedro Herrera y José Joaquín Escobar; el segundo, a un obelisco para “honrar y perpetuar la memoria de los próceres caleños”; el tercero, a un monumento a las Américas, y, por último, a una gran placa conmemorativa a las Ciudades Confederadas. Las discusiones en torno a cada uno estos proyectos estuvieron entrecruzadas por un interés común: erigir como lugar de memoria a los próceres caleños que participaron en las gestas independentistas del siglo XIX y al contexto desde el cual actuaron, la Junta de Ciudades Confederadas o Ciudades Amigas, creada el 3 de julio de 1810 y conformada por Anserma, Buga, Cartago, Caloto, Toro y Cali.
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