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  2. Dissertations / Theses
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  4. Book chapters
  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Peinture naturelle'

Author: Grafiati
Published: 22 February 2025
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Peinture naturelle"

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Lemeux-Fraitot, Sidonie. "Girodet ou la conscience de l’Histoire." Histoire de l'art 79, no. 2 (2016): 51–60. https://doi.org/10.3406/hista.2016.3691.

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Abstract:
de Louis David, se rendit célèbre comme peintre d’Histoire, titre auquel il tenait beaucoup et dont il se rendit digne en investissant tout le champ du genre. Devenu fin lettré grâce à une éducation soignée, il s’intéressa très tôt aux domaines historiques et découvrit patrimoine, monuments, récits avec une curiosité dont il sut tirer profit dans son œuvre. Collectionneur passionné, il eut à cœur de sauvegarder les témoignages d’événements vécus. Cette familiarité avec les éléments de l’Histoire se doublait chez lui d’une réelle vocation d’écrivain. Il rédigea pour ses élèves un cours de peint
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Arrouye, Jean. "Les paysages virtuels de Richard Diebenkorn." Figures de l'Art. Revue d'études esthétiques 6, no. 1 (2002): 277–96. http://dx.doi.org/10.3406/fdart.2002.1316.

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Abstract:
L’oeuvre du peintre américain Richard Diebenkorn se partage en trois périodes. Durant la première, il pratique une peinture expressionniste abstraite influencée par la topographie et le coloris des régions où il peint, de sorte qu’on a pu la considérer comme une pratique allusive du paysage. Ensuite, pendant dix ans, Richard Diebenkorn est figuratif. Enfin il invente une peinture claire de grand format qui, récusant toute ressemblance directe avec les paysages naturels, se préoccupe essentiellement d’espace et de lumière et touche la sensibilité en cet “arrière-pays” où, dit Yves Bonnefoy, se
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Adams, William D. "A Sense of Place." Chiasmi International 21 (2019): 277–88. http://dx.doi.org/10.5840/chiasmi20192127.

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Abstract:
Merleau-Ponty spent the summer of 1960 in the small French village of Le Tholonet writing Eye and Mind. His choice of location was no accident. Le Tholonet was the physical and emotional epicenter of Paul Cezanne’s late painting, the ultimate proving ground of his relentless quest to reveal the truth of landscape in art.It makes perfect sense that Merleau-Ponty wrote Eye and Mind in Le Tholonet. The essay is a philosophical meditation on vision and painting. But it also is a meditation on place, in the deeply saturated sense that encompasses the landscape, its natural and human history, and th
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Ndjomba, Calvin Dikongo, Félix Koubouana, Irène Marie Cécile Mboukou Kimbatsa, Jean Marc Mabaka, and Ferryl Darnel Mbela. "Diversité Floristique, Structure et Estimation du Stock de Carbone par les Peuplements Ligneux de la Forêt Naturelle de la Mondah." European Scientific Journal, ESJ 18, no. 33 (2022): 75. http://dx.doi.org/10.19044/esj.2022.v18n33p75.

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Abstract:
Ce travail a consisté à connaître la diversité floristique et estimer le stock de carbone séquestré dans la biomasse aérienne de la forêt naturelle de la Mondah, située au nord de Libreville, au Gabon. Les données ont été collectées dans 3 parcelles de forme carrée d’un hectare (1ha) chacune. Tous les individus de chaque parcelle, de diamètre à hauteur de poitrine (DHP) supérieur ou égal à 10 cm ont été identifiés et leur diamètre mesuré à l’aide d’un ruban DBH et marqués à la peinture rouge. Sur l’ensemble des 3 ha regroupés, 1019 arbres ont été regroupés en 34 familles et 90 espèces répertor
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Aboudrar, Bruno Nassim. "La beauté inquiète." Sociétés & Représentations N° 56, no. 2 (2023): 31–48. http://dx.doi.org/10.3917/sr.056.0031.

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Abstract:
Il est généralement admis que la peinture classique – la peinture française du Grand Siècle notamment – n’a pas remis en question sa recherche d’une beauté formelle, largement codifiée par un ensemble de règles académiques. En s’appuyant sur une de ces fameuses conférences à l’Académie de peinture, celle donnée en 1676 par René-Antoine Houasse sur le « Beau naturel », ainsi que sur plusieurs exemples artistiques, cet article tend à montrer que la théorie et la pratique picturales du xvii e siècle se sont, au contraire, confrontées à des antinomies touchant à l’idée même de beauté. Loin d’être
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Guermond, Yves. "Une balade dans la Hague avec ses peintres et ses écrivains." Études Normandes 13, no. 1 (2020): 68–74. http://dx.doi.org/10.3406/etnor.2020.3555.

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Abstract:
Selon un mot de l’écrivain Didier Decoin, il n’y aurait pas deux mais trois Normandies : la Haute, la Basse et la Hague. On ne peut pas décrire la Hague comme un géographe le ferait habituellement, en analysant la relation entre le paysage naturel et le sens que l’évolution de la société peut lui donner. En ce sens, on peut dire de la Hague qu’elle échappe à la pensée géographique, car elle est hors du temps, comme le sont les hauts sommets des Alpes. Il y a dans la Hague un paysage brut qui coexiste avec le paysage aménagé, et c’est de ce paysage vieux de milliers d’années dont les peintres e
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Sardet, Christian. "Deux siècles d’arts et de sciences à Nice et Villefranche sur Mer : 1) Les anciens : de 1800 à 1900." Arts et sciences 8, no. 3 (2024): 6–27. http://dx.doi.org/10.21494/iste.op.2024.1182.

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Abstract:
Nous racontons l’histoire de l’évolution des connaissances de la flore et la faune dans la région niçoise et en particulier celle de la faune pélagique. Dans les années 1800, Antoine Risso, Jean Gabriel Prêtre, François Péron et Alexandre Lesueur décrivent et peignent les fleurs, les poissons et des invertébrés marins. Au milieu du siècle, le naturaliste niçois, Jean Baptiste Vérany accueille des savants allemands et suisses - Johannes Müller, Rudolf Leuckart, Ernst Haeckel et Carl Vogt - qui influencent les recherches et le destin de la biologie dans la région par leurs descriptions illustrée
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Gauchon, Christophe. "Les gorges de l’Ardèche et la grotte Chauvet." Téoros 28, no. 1 (2014): 80–92. http://dx.doi.org/10.7202/1024839ar.

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Abstract:
Depuis les années 1950, les gorges de l’Ardèche, à l’ouest de la vallée du Rhône, sont devenues une destination majeure du tourisme de nature dans le sud de la France : la navigation en canoë s’est imposée comme une pratique massive, une route ouverte sur la rive nord offre de nombreux points de vue et une réserve naturelle a été créée en 1980. En décembre 1994, la découverte de la grotte Chauvet et de ses magnifiques ensembles de peintures rupestres datées de plus de 30 000 ans a modifié radicalement le paysage touristique : la grotte Chauvet s’ouvre en effet juste en face du célèbre pont d’A
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de Reyniès, Justine. "De l’expressivité des éléments naturels : le Cours de peinture par principes de Roger de Piles (1708)." Dix-septième siècle 301, no. 4 (2024): 715–26. http://dx.doi.org/10.3917/dss.234.0715.

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Abstract:
Se prononçant aussi bien sur le terrain de l’esthétique environnementale que de l’histoire des jardins ou de l’anthropologie, les voix convergent aujourd’hui pour interroger les significations du courant pittoresque, sensibilité apparue à la fin du xviiie siècle, qui imprègne encore profondément notre rapport à la nature. Se tournant vers les origines intellectuelles de ce mouvement pour formuler une réponse à ses adversaires, le présent article étudie l’un des textes qui jette les bases théoriques de la révolution paysagère des Lumières, le Cours de peinture par principes (1708), dans lequel
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Lecompte, Jérôme. "Le génie de Néron : l’hypotypose comme subversion de la rhétorique dans Britannicus de Racine." ACTA UNIVERSITATIS LODZIENSIS. FOLIA LITTERARIA ROMANICA, no. 11 (April 24, 2016): 175–85. http://dx.doi.org/10.18778/1505-9065.11.13.

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Abstract:
Depuis le XVIIIe siècle, la critique a souvent célébré la peinture et l’harmonie dans les vers de Racine. Les sédiments de la littérature, avec le déclin de la rhétorique, ont vite recouvert ce qui dépendait de l’art de parler. La subversion de la rhétorique, dans l’hypotypose de Britannicus, a pu contribuer à ce phénomène. En mauvais orateur, Néron porte sur Junie un regard sans attention. Le iudicium se laisse déborder par l’ingenium : négligeant les signes d’un èthos naturel et modeste, Néron adopte la sophistique et ses charmes.
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Dissertations / Theses on the topic "Peinture naturelle"

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Pomiès, Marie-Pierre. "Pigments rouges préhistoriques : goethite chauffée ou hématite nanocristalline naturelle ?" Paris 6, 1997. http://www.theses.fr/1997PA066512.

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Abstract:
La goethite (-feooh), jaune, et l'hematite (-fe#2o#3), rouge, sont deux des pigments majoritairement employes par les artistes prehistoriques. La goethite possede la propriete, lorsqu'elle est chauffee vers 250#oc, de se transformer en hematite par deshydratation. Or, quelques cas archeologiques montrent que les hommes paleolithiques connaissaient probablement cette propriete et l'utilisaient. Dans la perspective d'une meilleure connaissance des savoir-faire techniques de ces premiers artistes, il est important de pouvoir determiner, en presence d'une hematite archeologique, si elle est nature
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Boisset, Laetitia. "Ecoconception de formulations de peintures biosourcées incorporant de nouveaux ingrédients." Electronic Thesis or Diss., Université de Toulouse (2023-....), 2024. http://www.theses.fr/2024TLSEP136.

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Abstract:
Les peintures écologiques visent à remplacer les peintures solvantées pour répondre à des critères environnementaux et sanitaires en lien avec la qualité de l’air intérieur. Les peintures développées par l’entreprise Colibri, sont constituées d’un liant à base d’une résine alkyde à 95% biosourcée et sont certifiées AFNOR NF Environnement. Afin de répondre à l’évolution du marché en termes de futures réglementations et de diversifier les matières premières, une gamme de peintures écoconçues a été développée. L’objectif porte sur la substitution des produits suivants : le liant, les conservateur
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Bert, Mathilde. "Lectures, réécritures et peintures à partir de Pline l'Ancien : la réception de l'"Histoire naturelle" en Italie, de Pétrarque à Vasari." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010624.

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Abstract:
L'étude examine la façon dont les informations que Pline l'Ancien livre sur la peinture antique dans son Histoire naturelle ont été perçues et exploitées dans l'Italie de la Renaissance, depuis Pétrarque (v. 1350) jusqu'à la seconde édition des "Vies" de Vasari (1568). Elle montre que les échos de Pline observables dans les textes et les œuvres constituent des clés pour comprendre les enjeux artistiques, théoriques et sociaux inhérents aux pratiques picturales de l'époque. Pour mener à bien cette enquête, plusieurs types de sources et d'éclairages ont été mis à contribution. Sont d'abord exami
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Hamonou-Mahieu, Aline. "Claude Aubriet (vers 1665-1742), peintre d'histoire naturelle." Rennes 2, 2006. http://www.theses.fr/2006REN20011.

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Abstract:
"Habile Peintre du Roy", Claude Aubriet (vers 1665, Moncetz-3 décembre 19742, Paris), occupe une place d'importance dans la communauté scientifique du Jardin du roi et de l'Académie royale des sciences à la fin du XVIIe et durant la première moitié du XVIIIe siècle. En effet, les premières commandes de dessins scientifiques du botaniste Joseph Pitton de Tournefort et la formation à l'art de la miniature sur vélin de Jean Joubert, Peintre du roi, chargé de la Collection royale des vélins, orientent son oeuvre vers l'Histoire naturelle durant près de cinquante années. Son catalogue des oeuvres,
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Silkina, Alla. "Les changements des propriétés physiologiques de quelques espèces de diatomées sous l'influence de biocides antifouling naturels et de synthèse." Lorient, 2007. http://www.theses.fr/2007LORIS086.

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Urbain, Ruano Elise. "La mode du négligé et le portrait français : de la "sprezzatura" au "naturel" le "négligé", 1670-1790." Thesis, Lille 3, 2020. http://www.theses.fr/2020LIL3H006.

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Abstract:
Le choix des vêtements représentés dans un portrait est rarement anodin, et ceci est particulièrement vrai à l’époque moderne. Les significations de nombreux attributs et costumes officiels ont été largement étudiées et commentées, mais qu’en est-il des portraits en négligé ? À partir des années 1670, le sens du terme « négligé » prend une nouvelle acception moins péjorative et qualifie des vêtements confortables, opposés à la grande parure. Il s’agit de déterminer les circonstances qui amènent à une revalorisation du point de vue sur le négligé et expliquer son succès dans le portrait. La que
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Ait, Aghzzaf Ahmed. "Argiles en tant que réservoirs d'inhibiteurs de corrosion métallique issus de ressources naturelles dans des peintures pour la protection des métaux." Thesis, Université de Lorraine, 2014. http://www.theses.fr/2014LORR0049/document.

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Abstract:
Ce travail a été consacré au développement de nouveaux microréservoirs d'inhibiteurs de corrosion à base de ressources naturelles minérales (les argiles marocaines de types beidellite et palygorskite), et organiques (le chitosane et l'acide heptanoïque) pour être utilisés en tant que charges anticorrosion dans les peintures. Dans les réservoirs de type beidellite, le stockage des inhibiteurs de corrosion a été réalisé soit en saturant les espaces interfoliaires par des cations inhibiteurs de corrosion tels que Ca2+ ou Ce3+, soit en modifiant les charges des feuillets argileux par intercalation
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Gogo, Koffi. "Les extérieurs naturels dans le cinéma français des années trente : de l'impressionnisme au réalisme poétique." Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010625.

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Abstract:
La thèse qui s'ordonne selon un plan en cinq chapitres tripartites et qui mixe la peinture et le cinéma dans une option historico-esthétique, vise à élucider les analogies formelles entre ces deux modes d'expression. La première partie qu'occupent les chapitres un et deux fait l'historique de l'impressionnisme procédant du globalisme visuel, en rappelant le développement de sa philosophie fondée sur la lumière naturelle. La seconde partie aborde le cinéma en opérant, par le biais du chapitre trois consacré aux extérieurs naturels, la transition du tableau peint a l'image filmique qu'une partie
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Velescu, Elena. "La représentation des catastrophes naturelles en littérature et peinture dans l’espace culturel franco-allemand entre la deuxième moitié du XVIIIe siècle et le début du XIXe siècle." Thesis, Paris, EPHE, 2015. http://www.theses.fr/2015EPHE4048.

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Abstract:
Ce travail vise à rendre compte des relations créées entre les événements naturels de forte intensité et dont les conséquences destructrices les ont fait nommer catastrophes naturelles, en partant du fameux tremblement de terre de Lisbonne, en 1755 jusqu’au milieu du XIXe siècle, avec l’avènement des nouvelles techniques et sciences, ce qui a engendré un nouveau rapport entre l’homme et la Nature. Ce changement de la représentation de la catastrophe en littérature, mais aussi dans la peinture s’appuie sur des mutations culturelles dans le plan religieux, scientifique et esthétique, dont les tr
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Le, Norcy Tiffany. "Étude et valorisation de composés naturels ou d’analogues de synthèse contrôlant l’adhésion de salissures marines." Electronic Thesis or Diss., Lorient, 2017. http://www.theses.fr/2017LORIS453.

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Abstract:
Le développement de salissures marines (ou biofouling) est à l’origine de nombreux problèmes économiques et écologiques. Ces salissures marines sont constituées de microorganismes (bactéries, microalgues…) formant le microfouling sur lequel va se développer le macrofouling constitué de macroorganismes tels que les algues, coquillages et éponges. La formation de ces salissures va induire un ralentissement des navires provoquant une surconsommation de carburant. De plus, l’utilisation de revêtements antisalissures ou peintures antifouling à base de métaux lourds et de biocides dans le passé a co
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Books on the topic "Peinture naturelle"

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Pinault, Madeleine. Le peintre et l'histoire naturelle. Flammarion, 1990.

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1525-1569, Bruegel Pieter approximately, ed. Pieter Brueghel: Peintre de l'ordre naturel, 1525-1569. Michel de Maule, 2014.

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Histoire naturelle, Livre XXXV : De la peinture. Les Belles Lettres, 1986.

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4

Pline L'ancien, Histoire Naturelle, Livre Xxxv, La Peinture. Les Belles Lettres, 1997.

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Plinius, Cajus Secundus. Histoire de la Peinture Ancienne, Extraite de l'hist. Naturelle de Pline, Liv. 35. Avec le Texte Latin, Corr. Sur les Mss. de Vossius et Sur la I. Ed. de Venise, et Eclairci Par des Remarques Nouv. - Londres, Bowyer 1725. 1 Tf. , Xii,308 S... . Creative Media Partners, LLC, 2023.

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The Art of India Images of Nature. The Natural History Museum, 2013.

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Book chapters on the topic "Peinture naturelle"

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Beaulieu Orna, Marie-Claude. "L’esthétique pittoresque comme vecteur et pilier de l’invention partagée." In L’Invention partagée. Presses universitaires Blaise-Pascal, 2019. https://doi.org/10.4000/141m9.

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Abstract:
Les jardins d’Ermenonville constituent un support privilégié pour interroger le partage de l’invention entre artistes d’une réalisation plurielle. L’étude de leur conception permet de proposer un schème d’invention, qui cherche à mettre en lumière la part d’interprétation de chaque intervenant dans le processus créatif, plus particulièrement celle des praticiens. L’esthétique pittoresque sert de fil conducteur au partage d’invention et à son analyse, car, au cours du xviiie siècle, le paysage, qu’il soit naturel ou artificiel, se perçoit à travers le prisme de la peinture de paysage du siècle
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Kintzler, Catherine. "Chapitre X. Les arts contre leur esthétique naturelle et le problème de la musique, « cet art de paresse »." In Peinture et musique. Presses universitaires du Septentrion, 2002. http://dx.doi.org/10.4000/books.septentrion.69613.

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Conference papers on the topic "Peinture naturelle"

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Sonesson, Göran. "Rhetoric from the standpoint of the Lifeworld." In Le Groupe μ : quarante ans de rhétorique – trente-trois ans de sémiotique visuelle. Université de Limoges, 2010. http://dx.doi.org/10.25965/as.3106.

Full text
Abstract:
La rhétorique du point de vue du monde de la vie La rhétorique de l’image dont parlait Barthes, reprise d’une manière beaucoup plus systématique dans les travaux du Groupe µ, n’est qu’une partie de la rhétorique classique, l’elocutio, mais c’est aussi celle qui a dominé dans l’Occident pendant ces derniers 500 ans. À l’extérieur de la sémiotique, cependant, le renouveau de la rhétorique à l’époque contemporaine tend à concevoir cette dernière comme la science qu’étudie la communication. Or, nous savons que la sémiotique a souvent été identifiée comme étant la science de la communication, et un
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