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Dissertations / Theses on the topic 'Peinture – Portugal – 17e siècle'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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Fragoso, Vanessa. "Le sentiment de nature dans la peinture "baroque" portugaise : de Baltazar Gomes Figueira, 1604-1674 à Joaquim Manuel da Rocha, 1727-1786." Lille 3, 2010. http://www.theses.fr/2010LIL3A002.

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Abstract:
Cette étude dresse un panorama de la peinture de nature dans le domaine de la stylistique et de l'iconographie portugaise durant la période moderne et plus principalement durant presque deux siècles, le XVIIe et le XVIIIe siècle. Il montre un art du paysage et de la nature morte à la fois dépendant des grandes tendances européennes et autonome par sa constante proximité au contexte historique et culturel national. L'approche interdisciplinaire, en mettant en évidence l'esprit et la pensée portugaise à une période de chocs, tend à reconsidérer le discours des historiens sur la subordination de
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Lacau, St Guily Agnès. "L'enfant dans la peinture française du XVIIe siècle." Paris 10, 1985. http://www.theses.fr/1985PA100121.

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Kerspern, Sylvain. "La peinture en Brie au XVIIe siècle." Paris 1, 1990. http://www.theses.fr/1990PA010539.

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Abstract:
Etudier la peinture en brie au dix-septième siècle (de 1620 à 1705 environ) supposait, outre une définition du champ géographique et historique, une reconstitution du "paysage pictural", et donc une enquête suivant plusieurs axes : la présence royale dans la région, notamment à Fontainebleau; celle de la puissance ecclésiastique à travers la ville épiscopale de Meaux -toutes deux susceptibles d'entretenir un foyer artistique-; le développement des "maisons de campagne" vers 1630-1660, culminant à Vaux; enfin, les diverses populations plus directement, et souvent plus anciennement, liées a la t
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Lemoine, Annick. "Nicolas Régnier (Maubeuge, vers 1588-Venise, 1667) : un peintre et marchand de tableaux dans l'Italie du XVIIe siècle." Paris 4, 2004. http://www.theses.fr/2004PA040237.

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Abstract:
Peintre, marchand et collectionneur, né à Maubeuge vers 1588, Nicolas Régnier reçut sa première formation à Anvers, avant d’accomplir toute sa carrière en Italie : à Parme, à la cour des Farnèse, à Rome, sous l’égide de Manfredi, et enfin à Venise, où il vécut autant d’expertises et du commerce d’œuvres d’art que de ses propres tableaux. Malgré l’étude pionnière d’H. Voss (1924) et les travaux plus récents de P. L. Fantelli (1974), Régnier demeure encore aujourd’hui un artiste mal connu. L’établissement de sa biographie et du catalogue raisonné de ses œuvres nous ont permis de reconsidérer la
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Fallay, d'Este Lauriane. "Peinture et théorie à Séville au temps de Francisco Pacheco : La nouvelle Rome." Paris 4, 1993. http://www.theses.fr/1993PA04A001.

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Lévy, Jean-Marc. "Médecins et malades dans la peinture européenne du XVIIe siècle." Strasbourg 2, 2004. http://www.theses.fr/2004STR20014.

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Abstract:
Malades et médecins ont été souvent représentés par les peintres du "siècle d'or " de l'art européen : le XVIIe. Après un bref rappel de l'évolution des idées médicales de ce temps, des images de maladies sont analysées. Celles des pestes si redoutées et si meurtrières font l'objet d'un chapitre particulier ; puis des exemples de malades sont envisagés dans la peinture d'Histoire, dans l'art du portrait et dans les scènes de genre. Cette dernière répartition est aussi celle des médecins étudiés dans la troisième partie du travail. La discussion terminale s'efforce de mettre en lumière les moti
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Sapir, Itay. "Ténèbres sans leçons : esthétique et épistémologie de la peinture ténébriste romaine, 1595-1610." Paris, EHESS, 2008. http://www.theses.fr/2008EHES0036.

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Abstract:
La thèse doctorale d'Itay Sapir propose une lecture épistémologique de la peinture ténébriste romaine autour de l'an 1600, et place cette révolution picturale dans un contexte de questions théoriques concernant la vision, le savoir et la représentation. Plus particulièrement, les œuvres d'Adam Elsheimer et de Caravage sont interprétées comme les manifestations d'une crise du savoir. Les peintures sont comparées à d'autres objets culturels tels que les textes de Bruno, Montaigne, Shakespeare et Cervantès ainsi que les premières créations du Baroque musical. La limitation concrète de la visibili
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Jiméno, Frédéric. "La peinture espagnole et la diffusion des modèles français aux XVIIe et XVIIIe siècles : les enjeux de la copie." Paris 1, 2005. http://www.theses.fr/2005PA010638.

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Abstract:
L'objet de cette étude est de mesurer la culture visuelle des artistes espagnols face à la peinture française par le biais de la gravure et de la copie. Avant tout, on devait préciser le contexte et notamment le statut de la copie en Espagne ou le rôle des académies dans la diffusion de modèles français. Il ne fallait pas négliger les français qui résidèrent dans la péninsule ibérique ou bien le commerce d' œuvres d'art et notamment de peintures. La commercialisation de gravures françaises commença et se structura au XVIe siècle. Les documents témoignent d'une importation massive et variée de
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Fuccia, Laura de. "Collezionisti francesi di pittura veneziana nel Seicento." Paris, EPHE, 2007. http://www.theses.fr/2007EPHE4151.

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Loureiro, Marcello José Gomes. "Iustitiam Dare. A Gestão da Monarquia Pluricontinental : Conselhos Superiores, pactos, articulações e o governo da monarquia portuguesa (1640-1668)." Paris, EHESS, 2015. http://www.theses.fr/2015EHES0149.

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Abstract:
La thèse analyse la gestion de l'empire portugais et la construction de sa dynamique politique. Cette gestion se traduit à partir du dialogue établi entre les différents organes qui composent le pouvoir de cette couronne, notamment les conseils d'outre-mer, de guerre, des finances, et le conseil d'État. Il convient de rappeler que les décisions de la couronne ont été prises sous l'influence des conseils, dotés d'une autonomie typique des monarchies ibériques. L'étude commence en 1640, avec le changement dynastique et l'avènement du duc de Bragance sous le titre de Jean IV, et se termine en 166
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Le, Bihan Olivier. "Catalogue raisonné de l'oeuvre dessiné de Marten de Cock : (Amsterdam ? vers 1600 - ?, aprés 1647)." Bordeaux 3, 1990. http://www.theses.fr/1990BOR30058.

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Abstract:
Catalogue raisonne d'une collection de cent onze peintures originales executees par differents maitres hollandais des dix-septieme et dix-huitieme siecles c. Bega. A. Begeijn, d. Van den bergen, g. Du bois, r. Brakenburgh, l. Bramer, j. Camphuijsen, l. Chalon, c. Cornelisz, b. Cuyp, d. Dalens, j. Van der does, h. Dubbels, w. Ferguson, j. Van goyen, p. De grebber, j. Van der hagen, a. Hanneman, e. Van heemskerck, th. Heeremans, m. D'hondecoeter, a. Hondius, a. Keirincx, w. Kool, j. Lingelbach, k. Molenaer, h. Mommers, f. De momper, p. Moninckx, f. De moncheron. P. Muller, j. Olis, j. Van ossenb
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Sarant, Mylène. "Histoires d'amours pastorales, iconographie de la pastorale narrative dans les arts du XVIIe siècle." Paris 4, 2005. http://www.theses.fr/2005PA040009.

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Abstract:
En littérature, le tournant du XVIe siècle et du XVIIe siècle fut, en autre chose, le temps des pastorales. Dans tous les pays d'Europe, des écrivains tels Torquato Tasso, Gian Battista Guarini, Guidobaldo Bonarelli, Philip Sidney, Honoré d'Urfé, Peter Corneleszoon Hooft choisirent de situer certaines de leurs œuvres sentimentales dans un cadre arcadien. Ces romans et pièces de théâtre, parce qu'ils étaient le symbole d'une vie raffinée et aristocratique tout en restant très accessibles, eurent un très grand succès. Elles suscitèrent des modes, éveillèrent l'attention des musiciens des peintre
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Decoudun-Gallimard, Frédérique. "La vie féminine dans la peinture française au XVIIIe siècle." Paris 10, 1992. http://www.theses.fr/1992PA100015.

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Abstract:
La these dont le titre s'intitule "la vie feminine dans la peinture francaise du dix-huitieme siecle" developpe trois parties essentielles : la vie publique, la vie privee, et la vie de travail, et s'appuie sur des oeuvres picturales contemporaines pour justifier ses assertions. Elle traite dans sa premiere subdivision des diverses activites mondaines des femmes, s'attarde sur le phenomene des salons, evoque a travers l'exemple de madame de pompadour la place qu'occupent successivement le theatre et les beaux-arts dans l'univers feminin, (peinture - objets en porcelaine), et aborde ensuite le
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Hamoury, Maud. "La peinture religieuse en Bretagne aux XVIIe et XVIIIe siècles." Rennes 2, 2006. http://www.theses.fr/2006REN20010.

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Abstract:
La richesse du patrimoine religieux breton n'est plus à démontrer. Pourtant l'étude de la peinture religieuse bretonne aux XVIIe et XVIIIe siècles, négligée par les érudits en raison de sa pauvreté supposée, restait encore à découvrir. Cette thèse propose d'analyser dans un premier temps les mécanismes de la commande à travers les différents commanditaires et d'étudier les différentes étapes de la commande que sont le choix de l'artiste, les modalités d'exécution, les obligations respectives des parties et le paiement des œuvres. Une seconde partie s'attache à l'étude des centres de production
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Bonfait, Olivier. "Les tableaux et les pinceaux : la naissance de l'école bolonaise (1680-1730)." Paris 4, 1992. http://www.theses.fr/1992PA040095.

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Abstract:
Les écarts entre la Felsina pittrice de Malvasia (1678) et la Storia de l'accademia Clementina de Zanotti (1739) trahissent le passage d'un foyer artistique ou coexistaient différents génies a une école unifiée à l'image et à la peinture, appréciées par les lettres, diffusées par les marchands, succède un objet d'une nouvelle valeur, le tableau, dans lequel l'aristocratie investit massivement. L'idéal de la collection, devenue un symbole de la noblesse, se cristallise autour de l'histoire et de l'école bolonaise. Dans la galerie du Settecento triomphe l'école contre la peinture et le tableau c
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Pieroni, Geraldo. "Les exclus du royaume : l'Inquisition portugaise et le bannissement au Brésil - 17e siècle." Paris 4, 1996. http://www.theses.fr/1996PA040212.

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Abstract:
Cette étude porte sur les exclus du royaume portugais au XVIIe siècle et sur le rôle de l'Inquisition et des bannissements au Brésil, mécanisme punitif privilégié du Saint-Office. Qui étaient ces condamnés? Pourquoi avaient-ils été bannis? Le bannissement devait-il contribuer au peuplement des terres brésiliennes? Pour répondre à ces questions et a beaucoup d'autres il convenait d'analyser institutions et législations concernant le bannissement, puis d'examiner les crimes et histoires personnelles, variées et pitoyables, des condamnés à la déportation outre-mer. Leurs délits sont presque toujo
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Orcel, Chrystèle. "La peinture européenne à la cour des premiers Stuarts, 1603-1649[Texte imprimé] : esthétique et politique." Grenoble 2, 1997. http://www.theses.fr/1997GRE29052.

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Abstract:
L'examen de la reussite des amateurs anglais et du foisonnement de portraits s'articule autour de trois etapes. De 1603 a 1632, la cour s'affirma avec ses collections et ses portraits qui s'ecarterent, grace a rubens notamment, d'une esthetique rigide. La famille royale fut desunie, en particulier au sujet du dilemme entre la guerre et la paix face au continent. De 1632 a 1641, de l'installation a londres de van dyck a sa mort, la peinture refleta la vision d'un monde pacifie nourrie par charles ier, qui s'entendit avec l'espagne et le vatican, tandis que les nobles multipliaient les coups d'e
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Girard, Paul. "Dispositifs, corps et images dans l'architecture : perceptions et représentations à l'origine de nos repères dans l'espace architectural, urbain et paysager." Paris 8, 2011. http://www.theses.fr/2011PA083489.

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Léal, Bruno. "La crosse et le bâton : visites pastorales et recherche des pécheurs publics dans le diocèse d'Algarve : 1630-1750." Bordeaux 3, 2002. http://www.theses.fr/2002BOR30017.

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Abstract:
Dans le Portugal d'Ancien Régime, les visites pastorales comportaient habituellement un volet disciplinaire au cours duquel les visiteurs menaient de véritables enquêtes policières reposant sur le mécanisme de la délation dans le but de découvrir les éventuels pécheurs publics des paroisses. La documentation qui subsiste pour le diocèse d'Algarve livre la trace de plus de 1400 visites effectuées entre 1630 et 1750 et conserve la mémoire de plus de 6000 pécheurs publics dont les fautes sont évoquées à travers de nombreux registres de sentences et de plus de 250 rapports d'enquête contenant prés
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Montoya, Manuel. "Le peintre herméneute : théorétique et théologie de l'image dans la peinture espagnole des siècles d'or (1560-1730)." Montpellier 3, 1998. http://www.theses.fr/1998MON30002.

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Abstract:
Il est habituel de parler de l'influence du concile de trente dans le contexte esthetique du xvie et du xviie siecle, sans que l'on sache vraiment en quoi la contre-reforme a ete operatoire. La xxve session du concile, extremement muette en la matiere, n'explique rien car elle ne ; s'interesse qu'a l'impact mondain de l'image. C'est pourtant a cette session que se referent uniquement les historiens de l'art. Toutefois, les discussions de la 2eme et de la 3eme periodes consacrees a la presence effective du sens dans le signe eucharistique nous instruisent sur la possible reception de ce debat d
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Antunes, José Carlos Janela. "Le Portugal de la Restauraçao : la politique du Comte de Castelo Melhor (1662-1667) et l'attitude de la France." Paris 4, 2003. http://www.theses.fr/2003PA040050.

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Abstract:
Le 1er décembre 1640, à Lisbonne, un groupe de nobles révoltés proclamait roi du Portugal le duc de Bragance, Jean IV. Ce mouvement mettait fin à la domination espagnole et restaurait l'indépendance du pays. Compte tenu des difficultés conjoncturelles de l'Espagne, la révolution a pu se consolider. En effet, les guerres européennes et la révolte de la Catalogne conditionnaient la capacité de riposte du Roi Catholique. Après avoir signer la paix avec la France (1659) Philippe IV pouvait, finalement, envoyer toutes ses forces contre le Portugal. Cependant, Louis XIV, de son côté, ne souhaitait p
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Raţiu, Dan-Eugen. "Peinture et théorie de l'art au XVIIe siècle : Nicolas Poussin et la doctrine classique." Paris 1, 2005. http://www.theses.fr/2005PA010578.

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Abstract:
Ce travail propose une analyse de la pensée artistique de Poussin en relation avec la doctrine classique - l'"Ut poesis pictura", l'"Ut rhetorica pictura", le discours académique -, et sa pratique picturale. Les objectifs sont d'éclairer ses caractéristiques et ses enjeux, sa place dans le cadre de la pensée de l'art à l'âge classique et son rôle dans l'émergence d'une nouvelle idée de la peinture. Nous défendons la thèse qu'il s'agit de la réflexion d'un peintre qui, loin d'être soumise aux données historiques et culturelles, mobilise des ressources propres pour adapter d'une manière nouvelle
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Alsina, Dominique. "Louyse Moillon (Paris, vers 1610-1696) : la nature morte au Grand Siècle : catalogue raisonné." Toulouse 2, 2010. http://www.theses.fr/2010TOU20066.

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Lhopiteau, Simon. "Pierre Daret, étude monographique et catalogue de son oeuvre." Paris 4, 2005. http://www.theses.fr/2005PA040033.

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Abstract:
Pierre Daret (1605-1678), issu d’une famille d’origine bruxelloise, a fait son apprentissage de graveur en taille-douce chez Pierre Firens puis, après un probable voyage à l’étranger (Flandres, Italie), a commencé une carrière de graveur d’interprétation qui a duré vingt-cinq ans à Paris (1629-1654). Très proche des plus importants peintres de l’école française (Blanchard, Vouet, Le Sueur), il joue un rôle important dans l’évolution du frontispice de livre et ses ambitions économiques (devenir éditeur indépendant) et intellectuelles (prendre sa place comme graveur dans les débats théoriques en
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Palonka-Cohin, Anetta. "La peinture religieuse dans le Haut-Maine au XVIIe siècle." Thesis, Paris 4, 2014. http://www.theses.fr/2014PA040176.

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Abstract:
Le recensement des tableaux du XVIIe siècle conservés dans les églises sarthoises a permis de constater une forte activité des peintres manceaux à cette époque, jusque là encore très mal connue. Pourtant, elle a contribué à l’élaboration d’une manière propre aux milieux artistiques manceaux d’alors qui ont su prolonger loin dans le siècle la séduction du maniérisme, sans pour autant raidir celui-ci. La prédominance, puis la persistance du maniérisme s’expliquent par l’immense diffusion de la gravure anversoise à la charnière des XVIe et XVIIe siècles. Plus tard, l’autorité des maîtres parisien
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Marquès, Guida. "L' invention du Brésil entre deux monarchies : gouvernement et pratiques politiques de l'Amérique portugaise dans l'union ibérique (1580-1640)." Paris, EHESS, 2009. http://www.theses.fr/2009EHES0146.

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Abstract:
Cette thèse explore la dimension impériale de l'union dynastique des couronnes de Portugal et de Castille (1580-1640), à partir de l'Amérique portugaise, qui connaît durant cette période, des transformations profondes. Il s'agit de comprendre le processus de changement qui est le sien, dans ses liens avec la situation créée par l'union ibérique, et d'étudier leurs relations et interactions. Travaillant conjointement le gouvernement de l'union ibérique et les dynamiques politiques proprement luso-brésiliennes, elle entend démontrer l'appartenance de l'Amérique portugaise à l'union ibérique, exp
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Camarinhas, Nuno. "Les juristes portugais de l'Ancien Régime (XVIIe-XVIIIe siècles)." Paris, EHESS, 2007. http://www.theses.fr/2007EHES0061.

Full text
Abstract:
À partir d'une analyse prosopographique du personnel judiciaire de la couronne portugaise, cette étude se propose de reconstituer le groupe des magistrats lettrés au service du roi, aussi bien à la métropole qu'aux territoires coloniaux. L'organisation des pouvoirs au Portugal de l'Ancien Régime ressemble celle d'une procédure judiciaire et le droit romain est une technologie de pouvoir. Les juristes, qui assistent l'action du roi par sa spécialité technique, non seulement dans les grands conseils mais aussi dans un appareil judiciaire en croissance et qui s'étend aux colonies, constituent un
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Bolard, Laurent. "Recherches sur la représentation de l'architecture vernaculaire dans le paysage français du XVIIe siècle." Paris 4, 1992. http://www.theses.fr/1993PA040018.

Full text
Abstract:
Le paysage français du XVIIe siècle est étroitement lié à la représentation d'architectures. Parmi celles-ci, l'architecture vernaculaire occupe une place importante dont rendent bien compte la diversité de types, la précision des caractères techniques, la variété des modèles, les relations avec les sujets et la nature même du paysage, et les références culturelles. La domination du modèle italien consacre l'ambiguïté de ces architectures, entre le mythe et la réalité<br>French landscape of the seventeenth century is narrowly connected to the representation of architectures. Among them, vernac
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Ory, Séverine. "Antoine Leblond de Latour (1635-1706)." Bordeaux 3, 2001. http://www.theses.fr/2001BOR30041.

Full text
Abstract:
Le travail en deux volumes relate la vie et l'oeuvre d'un portraitiste parisien ayant travaillé plus de trente ans à Bordeaux au XVIIe siècle : Antoine Leblond de Latour. Dans le chapitre premier sont étudiées les origines familiales permettant de faire ressotir l'influence artistique de ce milieu sur sa vie et sa carrière. Dans le second chapitre, la formation artistique parisienne est étudiée. Le chapitre trois s'attarde sur la carrière et les ambitions d'A. Leblond de Latour à Bordeaux, à la fin est insérée une chronologie de l'artiste parisien. Dans un quatrième chapitre est étudiée sa des
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Souza, Evergton Sales. "Du jansénisme français au jansénisme portugais : l'empire portugais et la réforme de son Église (vers 1640 vers 1790)." Paris 4, 2002. http://www.theses.fr/2002PA040028.

Full text
Abstract:
Dans cette thèse, on cherche à comprendre les principales caractéristiques du jansénisme portugais. Puisque ce jansénisme est fortement marqué par le régalisme, sont examinés des aspects concernant la façon dont les rapports entre le Sacerdoce et l'Empire avaient été envisagés et mis en pratique par les autorités portugaises aussi bien que lai͏̈ques qu'ecclésiastiques dans la période qui s'étend de la Restauration (1640-1668) jusqu'au règne de José I (1750-1777). Au-delà des aspects ecclésiologiques, sont étudiés aussi les attributs théologiques et moraux d'un jansénisme portugais qui prend fo
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Milovanovic, Nicolas. "L'iconographie des grands décors monarchiques (1653-1683) : De la fin de la Fronde à la mort de Colbert." Paris 4, 2003. http://www.theses.fr/2003PA040022.

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Abstract:
Les grands décors monarchiques français réalisés de la fin de la Fronde (1653) à la mort de Colbert (1683), ont été particulièrement nombreux, depuis les appartements du Louvre jusqu'à la galerie des Glaces. Du point de vue formel on constate une triple unification: structurale, iconographique et ornementale, avec une hiérarchisation des sujets et une soumission des ornements au thème général des décors. Tous les programmes sont fondés sur la métaphore, partagée entre le mode énigmatique, où l'interprétation est laissée pour une part à l'initiative du spectateur, et le mode emblématique, où la
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Rogeaux, Nadine. "Wallerant Vaillant (1623-1677), graveur à la manière noire, dessinateur à la pierre noire et peintre de portraits." Paris 4, 1999. http://www.theses.fr/1999PA040181.

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Abstract:
Estimée pour ses fondus, ses camaïeux noirs et vibrants, sa lumière intimiste imitant les suggestions caravagesques, la gravure en manière noire fit la réputation de Wallerant Vaillant (1623-1677). A Amsterdam, l'artiste la mena à un degré de perfectionnement qu'aucun précurseur n'avait eu avant lui. Professionnel de l'estampe, Vaillant était aussi un grand dessinateur à la pierre noire. Il fit du portrait hollandais sa spécialité. Ses pastels lui valurent une autre originalité. Par un jeu d'influences réciproques, ces techniques interagirent entre elles, rendent compte d'effets comparables, e
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Castiglione, Julia. "L'oeil et la main ˸ juger la peinture à Rome à l'orée du XVIIe siècle. Giulio Mancini, courtisan et théoricien." Thesis, Paris 3, 2019. http://www.theses.fr/2019PA030063.

Full text
Abstract:
Juger les tableaux, évaluer leur qualité, estimer leur prix relève de nos jours d’une expertise spécifique, aux mains d’acteurs vers lesquels se tournent les salles de ventes, les musées ou les propriétaires de collections. À Rome au XVIIe siècle, différents groupes s’affrontent pour s’approprier cette compétence, notamment en vue d’accéder au rôle de conseiller à la cour des grands collectionneurs. Alors qu’émerge progressivement un marché des tableaux et que la circulation des œuvres s’amplifie, savoir estimer leur valeur devient une capacité essentielle. Si l’évaluation du prix est traditio
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Delaplanche, Jérôme. "Joseph Parrocel (1646-1704) et son temps." Paris 4, 2004. http://www.theses.fr/2004PA040108.

Full text
Abstract:
Notre thèse de doctorat est une monographie sur le peintre français Joseph Parrocel (Brignoles, 1646 - Paris, 1704). Elle est constituée d'une biographie, d'une étude de l'œuvre, d'un catalogue raisonné et d'un regroupement de pièces annexes. La biographie s'attache à insérer l'artiste dans le contexte politique, intellectuel et artistique de son temps. L'étude de l'œuvre est divisée en quatre chapitres. Le premier aborde les principales caractéristiques de ses peintures et de ses dessins, étudie la formation et l'évolution de son style, et traite de la question de l'attribution dans le domain
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Bedard, Sylvain. "Les académies dans l'art français au XVIIe siècle (1630-1720)." Paris 4, 1999. http://www.theses.fr/1999PA040064.

Full text
Abstract:
Cette étude porte sur la place dévolue à l'exercice du modèle naturel en France à partir du premier tiers du XVIIe siècle, quand s'organisent dans le pays les premières séances de dessin d'après le nu (ou académie}, jusque vers 1720. L' « école du modèle », que les français ont empruntée à l’Italie du XVIe siècle, notamment à l'académie des Carrache à Bologne, puis à celle de saint-Luc à Rome, et dont l'Académie royale de Paris, fondée en 1648, fera son enseignement principal, va assurer, à l'art français, une prééminence en Europe, dès la fin du XVIIe siècle. Un phénomène qui tient pour beauc
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Fornari-Natale, Shura. "Le peintre et historien romain Giovanni Baglione." Paris 4, 2000. http://www.theses.fr/1999PA040249.

Full text
Abstract:
Giovanni Baglione (1566-1643) est un peintre romain mal connu, dont seuls la production caravagesque et les écrits biographiques ont retenu l'attention de la critique moderne. Or, Baglione, opposé à Caravage lors d'un procès retentissant (1603), abandonna, ou peu s'en faut, la manière du lombard dans laquelle, pourtant, il excellait, pour développer une expression plus personnelle que Mancini qualifiait déjà, en son temps, de maniera propria. Fusionnant sa formation maniériste, son goût pour le réalisme et le naturalisme inspiré par les Carrache, cette "manière" devait lui permettre de gagner
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Ameille, Brice. "L’impressionnisme et la peinture ancienne : Itinéraire d’une avant-garde face à la tradition." Thesis, Paris 4, 2015. http://www.theses.fr/2015PA040088.

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Abstract:
Encore souvent perçu comme une véritable révolution esthétique, l’impressionnisme fait depuis quelques années l’objet d’une importante recontextualisation visant à remettre en question cette vision. Sans dénier au mouvement ses apports novateurs, cette thèse étudie la relation de ses membres avec la tradition picturale. S’appuyant sur un important corpus de textes critiques, de revues spécialisées et de catalogues d’exposition de l’époque, ainsi que sur de très nombreuses comparaisons iconographiques étayées, elle dégage quatre grandes sources d’inspiration : le XVIe siècle vénitien, le XVIIe
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Ducos, Blaise. "Frans Pourbus le Jeune (1569-1622) entre Habsbourg, Médicis et Bourbons." Amiens, 2008. http://www.theses.fr/2008AMIE0015.

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Tapié, Alain. "Le sens cache des fleurs : symbolique et botanique dans la peinture du xviieme siecle." Caen, 2000. http://www.theses.fr/2000CAEN1304.

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Abstract:
Deja present dans les fresques de l'antiquite ou les enluminures du moyen-age, l'art floral trouve son apogee et son autonomie dans la peinture du xviie siecle. Si le spectateur d'aujourd'hui retient avant tout de ces tableaux la seduction decorative, la richesse de coloris ou la facture minutieuse, il ne doit pas ignorer que les fleurs qui y sont representees constituaient, au-dela de leur fonction ornementale, le vecteur de sens multiples. Dans les ecoles francaise, italienne ou nordique de cette epoque, les artistes ont recueilli et combine un heritage de sens particulierement foisonnant :
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Afonso, Lopes Maria Inês. "Por minha alma : raízes históricas do culto das Almas do Purgatório em Portugal (séculos XVII e XVIII)." Paris, EHESS, 2015. http://www.theses.fr/2015EHES0182.

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Abstract:
Parmi les siècles XVII et XVIII, le culte des âmes du purgatoire a proliféré au Portugal persistant jusqu'à aujourd'hui. Les textes, les rites et les images étaient partie intégrante d'un système de représentations, faisant la liaison entre les vivants et les morts, par la croyance dans l'au-delà. Au cours des siècles, l'église a essayé de modeler le corps de ses croyants, à partir de la croyance au purgatoire, où les âmes auraient purgé ses péchés, avant d'atteindre le paradis. Pour ça, à partir des peurs et insécurités des croyants, practices purgatives de l'âme encore en vie ont été encoura
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Trouvé, Stéphanie. "Des ténèbres de la matière aux pures lumières de la science : la peinture à Toulouse au XVIIe siècle et ses rapports avec l'art italien." Paris 10, 2004. http://www.theses.fr/2004PA100168.

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Abstract:
Le propos de cette thèse est de mener une réflexion sur la mutation du statut de la peinture à Toulouse et sur les causes de ce phénomène. La question a été de savoir quelle place la société toulousaine assignait-elle à la peinture ? Comment est-on passé pour reprendre les mots de Pader " des ténèbres de la matière " aux " pures lumières de la science " ? Pour exposer le résultat de cette enquête j'ai privilégié un plan thématique en trois parties. La problématique qui vise à étudier l'impact de l'introduction de conceptions et de pratiques nouvelles sur un groupe social a nécessité tout d'abo
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Leontakianakou, Irini. "L'œuvre peint d'Emmanuel Tzanès (ca. 1610-1690) : contribution à l'étude de l'école crétoise." Paris 1, 2000. http://www.theses.fr/2000PA010619.

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Abstract:
Ce travail porte sur l'oeuvre d'Emmanuel Tzanès, peintre grec actif en Crète, à Corfou et à Venise au XVIIe s. à cette époque, suite à la conquête ottomane, de nombreux crétois quittent l'ile, jusqu'alors colonie vénitienne. Dernier maitre de l'école crétoise, dont l'essor se situe en Crète après la chute de Byzance (XVe-XVIIe s. ), Tzanès est l'auteur de quelques 120 icônes. Outre la qualité de l'éxécution et la richesse iconographique, cela prouve sa notoriété parmi les artistes de son époque. Cette oeuvre, extrêmement complexe, profondément éclectique, très caractéristique dans la mesure où
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Bastet, Delphine. "Les Mays de Notre-Dame de Paris (1630-1707) : Peinture, Eglise et monarchie au XVIIe siècle." Thesis, Aix-Marseille, 2014. http://www.theses.fr/2014AIXM3116.

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Abstract:
Les mays de Notre-Dame, tableaux offerts de 1630 à 1707 par la confrérie Sainte-Anne-Saint-Marcel des orfèvres parisiens à la cathédrale Notre-Dame de Paris en signe de dévotion à la Vierge, forment un des ensembles de peinture religieuse les plus importants du XVIIe siècle. La thèse de doctorat propose une étude de cette série en deux volets, une approche analytique à travers un essai et une approche synthétique à l'aide d'un catalogue. L'essai aborde dans une première partie le contexte confraternel et explique le choix de grands formats présentés dans la nef de la cathédrale. La deuxième pa
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Moreira, Paulo Estudante Dias. "Les pratiques instrumentales dans la musique sacrée portugaise dans son contexte ibérique : XVIe et XVIIe siècles : le ms. 1 du fond Manuel Joaquim (Coimbra)." Paris 4, 2009. http://www.theses.fr/2007PA040137.

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Abstract:
Cette thèse présente une étude sur l’activité instrumentale de quatre importantes institutions portugaises, les cathédrales de Braga, Coimbra et Évora ainsi que le monastère de Santa Cruz, à Coimbra. Réparties géographiquement dans tout le pays, elles donnent les points de repère nécessaires pour une compréhension des processus d’admission, d’organisation des instrumentistes et de leurs pratiques musicales respectives. Cette information, pour la plupart inédite, est alors l’objet d’une mise en contexte ibérique afin de permettre la définition d’une première vue d’ensemble de la participation d
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Vincent-Cassy, Cécile. "Les "chemins du ciel" : sainteté féminine, martyre et patronage en Espagne sous Philippe III (1598-1621) et Philippe IV (1621-1665)." Paris 3, 2004. http://www.theses.fr/2004PA030147.

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Abstract:
Au XVIIe siècle, le culte des saintes vierges et martyres à la Cour de Madrid, et plus spécifiquement au couvent royal de la Encarnación, fondé par la reine Marguerite de Habsbourg en 1611, est rattaché à l’« esprit des catacombes » qui règne alors à Rome. À partir de ce foyer, l’engouement pour les figures de ces saintes, présentées comme des membres de la cour céleste, gagne toute l’Espagne. Le martyre est associé à la notion de patronage, à l’échelle locale ou régionale des Églises particulières d’abord, mais aussi dans la représentation du pouvoir des femmes de la famille royale. Un nouvea
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Quaranta, Gabriele. "L'art du roman : peintures à sujet littéraire en France au XVIIe siècle (du règne de Henri IV à la régence d'Anne d'Autriche)." Thesis, Paris 1, 2013. http://www.theses.fr/2013PA010615/document.

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Abstract:
Cette thèse mène une enquête sur la parution d'un certain nombre de décors à sujet littéraire dans des demeures aristocratiques pendant la période qui va du règne de Henri IV jusqu'aux débuts de la Régence d'Anne d'Autriche, notamment pendant les années 1620 et 1630. La littérature critique a déjà montré l'importance de certains sujets tirés des œuvres littéraires dans les commandes de Henri IV et de Marie de Médicis : la "Franciade", les "Éthiopiques," "Jérusalem Délivrée". le "Pastor Fido". Il s'agit. pour la plupart, de sujets qui jouiront ensuite d'une fortune particulière chez la noblesse
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Mandrella, David. "La vie et l'oeuvre de Jacob Van Loo (1614-1670) : sa vie, son oeuvre." Paris 4, 2008. http://www.theses.fr/2008PA040134.

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Abstract:
Né à Sluis en Zélande, Jacob van Loo était dans les années 1640 et 1650 un artiste reconnu à Amsterdam. Il était célèbre pour ses « peintures de nus » dont plusieurs exemples sont conservés, notamment des Bacchanales. Il était également un portraitiste et peintre de genre de renom. Il est l’un des pionniers d’une nouvelle conception de la peinture d’intérieurs hollandaise. Après avoir commis un meurtre, il a du se réfugier à Paris où il entra dans l’Académie royale de Peinture et de Sculpture en 1663 et continua une carrière honorable dans le domaine du portrait historié. Ce travail retrace la
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Coquery, Emmanuel. "Charles Errard : ou l'ambition du décor." Paris 4, 2004. http://www.theses.fr/2004PA040049.

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Abstract:
Cette thèse s'attache à reconstituer la vie et l'œuvre de Charles Errard (Nantes, v. 1603-Rome, 1689), peintre, architecte et décorateur. La première partie étudie sa première période romaine (v. 1625-1642), qui voit un jeune artiste pensionné par le roi s'affirmer comme un dessinateur prolifique et bien introduit. La deuxième partie analyse la production datant de cette période. La troisième partie étudie les conditions de son succès dans le monde artistique parisien comme entrepreneur de décoration. La quatrième analyse l'art de cette période en tentant de préciser le statut du grand décor o
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Salvi, Claudia. "Jean-Baptiste Monnoyer (Lille 1636 – Londres 1699) : peindre des fleurs et des fruits à l’âge classique." Thesis, Aix-Marseille, 2016. http://www.theses.fr/2016AIXM3068.

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Abstract:
A partir de l'élaboration du catalogue de son oeuvre (tableaux de chevalet et peintures décoratives), cette thèse étudie et ré-évalue la place de Jean-Baptiste Monnoyer dans la France du Grand Siècle. L'étude des oeuvres de ses collaborateurs et contemporains permet de préciser l'originalité de sa personnalité artistique et de définir sa place dans le développement de la peinture de nature morte en France au XVIIe siècle. Né à Lille, Monnoyer arrive tôt à Paris, où il ajoute à son expérience de la nature morte nordique l'influence des peintres français de la vie silencieuse. Il inscrit aussi s
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Nau, Clélia. "Le temps du sublime et le paysage en peinture : Nicolas Poussin, Claude Lorrain." Paris, EHESS, 2000. http://www.theses.fr/2000EHES0124.

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