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Academic literature on the topic 'Peinture symboliste'

Author: Grafiati
Published: 3 June 2022

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Journal articles on the topic "Peinture symboliste"

1

Coupeau, Charline. "La Poétique symboliste du bijou fin-de-siècle." Non Plus 5, no. 10 (2017): 115–44. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-3976.v5i10p115-144.

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Abstract:
Bijoux écrits, décrits, peints, poétisés ou ciselés, l’univers de ces petits objets précieux nous éveille à un monde de sens et de sentiments. Dans un cosmos empreint de perceptions et d’étonnements, le bijou symboliste de la fin du dix-neuvième siècle parfait son langage du monde intermédiaire, celui de l’imaginaire et des rêves. Ce microcosme s’appréhende grâce à la fréquentation conjointe de plusieurs disciplines artistiques qui par leurs multiples correspondances créatrices permettent à la bijouterie de cerner l’esthétique fin de siècle et son rapport au monde, au temps qui passe. Tout com
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2

Hernández Barbosa, Sonsoles. "Au-delà d’une esthétique : Le rôle des arts (peinture, musique, littérature) au sein de la philosophie symboliste." French Cultural Studies 26, no. 3 (2015): 247–59. http://dx.doi.org/10.1177/0957155815587239.

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3

Gagnon, Claude. "Éloge machiste de la putain dans la peinture Ève bretonne de Paul Gauguin." Anthropologie et Sociétés 10, no. 3 (2003): 107–22. http://dx.doi.org/10.7202/006367ar.

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Abstract:
Résumé Éloge machiste de la putain dans la peinture Eve bretonne de Paul Gauguin Cet article s'arrête à la représentation du rapport femme-homme dans la production picturale des artistes symbolistes de la fin du XIXe siècle en Europe, et plus spécifiquement dans la peinture Eve bretonne (1889) de Paul Gauguin. Les peintres symbolistes ont représenté le féminin selon les trois champs sémantiques de la Vierge, de la Mère et/ou de la Putain. L'analyse portera surtout sur celui de la Putain dans le tableau de Gauguin. L'article procède au déchiffrement sémantique des signes iconiques de ces œuvres
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4

Journet, Nicolas. "Le symbolisme dans la peinture." Les Grands Dossiers des Sciences Humaines N°11, no. 6 (2008): 12. http://dx.doi.org/10.3917/gdsh.442.0012.

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5

Soler, Tristan. "Une symbolique de la peinture." L'en-je lacanien 17, no. 2 (2011): 185. http://dx.doi.org/10.3917/enje.017.0185.

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6

Ortega Cabrera, Verónica, and Gloria Dolores Torres Rodríguez. "Presencia y valor de los círculos rojos en murales teotihuacanos / Presence and value of red circles in teotihuacan murals." Revista Trace, no. 79 (January 29, 2021): 66. http://dx.doi.org/10.22134/trace.79.2021.724.

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Abstract:
En la pintura mural prehispánica se plasmaron símbolos, escenas reales y ficticias, que nos permiten penetrar el universo ideológico de sus creadores. En Teotihuacán, durante los siglos XIX y XX se recuperó una gran cantidad de vestigios de pintura mural cuyo registro forma parte de la memoria arqueológica de la ciudad. Este trabajo hace un breve recuento de los hallazgos de pintura mural en la urbe del Clásico, hasta los albores del siglo XXI. Gracias al registro detallado, visualizamos la presencia constante de una forma geométrica que podría portar un simbolismo particular: el círculo rojo.
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7

Gamboni, Dario. "Le «symbolisme en peinture» et la littérature." Revue de l'Art 96, no. 1 (1992): 13–23. http://dx.doi.org/10.3406/rvart.1992.347981.

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8

Ibeas, Juan Manuel, and Lydia Vázquez. "La déclinaison visuelle du monstre au XVIIIe siècle : Goya." Convergences francophones 5, no. 2 (2018): 1–11. http://dx.doi.org/10.29173/cf477.

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Abstract:
Les Lumières cherchent à libérer le monstre des différentes cages où la tradition l’avait enfermé. L’imaginaire européen du monstrueux se fraie, au XVIIIe siècle, un chemin nouveau grâce aux écrivains et aux peintres les plus géniaux. Goya est, de tous les artistes des Lumières crépusculaires, celui qui a su récupérer le mieux l’univers classique du monstrueux pour, ensuite, exceller dans une éclatante déclinaison des figures de la tératologie moderne, allant des plus perceptibles aux moins visibles: l’animal et ses variantes les plus domestiques et les plus obscures, l’homme et ses âges, l’in
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9

Bales, Richard. "Préraphaélisme et symbolisme: peinture littéraire et image poétique." French Studies 59, no. 2 (2005): 267–68. http://dx.doi.org/10.1093/fs/kni112.

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10

Dédomon, Claude. "Les sept noms du peintre de Philipe le Guillou : Une écriture à l’épreuve de la « capture des forces » picturales." Voix Plurielles 16, no. 2 (2019): 145–56. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v16i2.2315.

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Abstract:
Cet article examine les degrés de picturalisation à l’œuvre dans Les sept noms du peintre de Philippe Le Guillou. À travers les dispositifs du diagramme et du triptyque (voir Logique de la sensation de Gilles Deleuze), Les sept noms du peintre de Philippe Le Guillou expose le geste pictural avec toutes ses forces constituantes. L’univers qui s’y construit est le lieu d’une narrativité picturale dont la logique se lit dans la capture, la condensation et l’expérimentation de la sensation. Cet art de faire relève d’un conservatisme idéologique et philosophique invitant, in fine, à la redécouverte
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Dissertations / Theses on the topic "Peinture symboliste"

1

Aivalioti, Maria. "Le motif de l’ange dans la peinture symboliste européenne." Paris 10, 2011. http://www.theses.fr/2011PA100208.

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Abstract:
Le Symbolisme, qui a acquit son identité officielle en 1886 par Jean Moréas, est devenu le courant par excellence, qui a dépassé les frontières de son pays natal et a été embrassé par des artistes européens, originaires des pays différents. Pourtant, les artistes symbolistes n’ont pas inventé un nouveau répertoire iconographique, mais ils ont élaboré sous leur propre prisme des sujets déjà traités. Les thèmes à caractère religieux occupent une place primordiale dans leur production En outre, ils ont dégagé de leur sens chrétien afin d’attribuer les pensées des artistes. Messagers, exécutants,
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2

Clerbois, Sébastien. "Contribution à l'étude du mouvement symboliste: l'influence de l'occultisme français sur la peinture belge (1883-1905)." Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 1999. http://hdl.handle.net/2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/211854.

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Durand, Delphine. "André des Gachons, peintre symboliste, 1871-1951 : la création d'une "épiphanie fin de siécle"." Toulouse 2, 2010. http://www.theses.fr/2010TOU20070.

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Abstract:
L’œuvre d’André des Gachons (1871-1951) s’enracine dans les images oniriques et fantastiques qui constituent souvent le corpus symboliste, l’anti-naturalisme, l’aura poétique y tiennent une place importante face à un monde empli d’angoisse. L’artiste a joué un rôle à ce moment décisif de l’Histoire de l’art et s’est exprimé de manière originale dans différentes disciplines, que ce soit la peinture, les arts graphiques, les arts décoratifs. La décennie (1889-1899) qui couvre son activité artistique à Paris témoigne d’une intense fermentation littéraire et artistique. Si l’on veut témoigner du r
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4

Lucbert, Françoise. "Entre le voir et le dire : la critique d'art des écrivains dans la presse symboliste en France de 1882 à 1906 /." Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2005. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40099235q.

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5

Martens, Anna Maria. "L’imaginaire aquatique dans la poésie symboliste francophone et polonaise : une étude comparatiste." Thesis, Paris 4, 2012. http://www.theses.fr/2012PA040084.

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Abstract:
Les études consacrées à la thématique de l’eau sont multiples. Néanmoins, elles concernent le plus souvent un des aspects de la symbolique aquatique et se réfèrent à la littérature d’un seul pays ou même d’un seul auteur. Tenant compte des ouvrages de recherches déjà existants, nous aimerions présenter dans une seule étude la lecture comparatiste des auteurs qui n’ont jamais été réunis dans le contexte de l’imaginaire aquatique. Le choix du domaine polonais et francophone n’est pas contingent. Le modernisme polonais, pour des raisons historiques, surgit un peu plus tard que le symbolisme à l’O
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Heyraud, Hélène. "Revoir le symbolisme pictural : le cas de Gustave Moreau : thème du féminin, style, réception critique." Thesis, Rennes 2, 2022. https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-03685520.

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Abstract:
Le symbolisme est généralement considéré comme un mouvement littéraire, unifié par le thème du féminin. Or, la peinture occupe elle aussi une place importante dans la constitution du symbolisme et le thème du féminin ne saurait être l’entrée unique pour appréhender ce mouvement. Cette thèse se propose d’interroger les présupposés dominants sur ce mouvement : l’antériorité du symbolisme littéraire sur le symbolisme pictural, l’importance du thème du féminin dans la peinture, le manque voire l’absence des études stylistiques. Le corpus symboliste étant vaste, le peintre Gustave Moreau est érigé
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7

Braz-Botelho, Marilia. "Le peintre brésilien Rodolpho Amoêdo (1857-1941) et l'expérience de la peinture française : académisme ou innovation ?" Thesis, Paris 1, 2015. http://www.theses.fr/2015PA010582/document.

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Abstract:
Analyse du parcours et de la production du peintre brésilien Rodolpho Amoêdo (1857-1941), pensionnaire de l’Académie Impériale (brésilienne) des Beaux-Arts à Paris, entre les années 1879 et 1887. Au contact avec l’art français contemporain, mais aussi celui du XVIIIème siècle, Amoêdo va d’abord subir l’influence de certains peintres français, comme Gustave Boulanger et Alexandre Cabanel, ses premiers maîtres. Mais vers la fin de son séjour parisien, il passe à s’intéresser à l’art de Puvis de Chavannes. Ses toiles deviennent alors plus claires et se rapprochent maintes fois d’un style pré-symb
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8

Brogniez, Laurence. "Préraphaélisme et symbolisme : peinture littéraire et image poétique /." Paris : H. Champion, 2003. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39025095r.

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9

Stevenin, Anne-Blanche. "Luc-Olivier Merson (1846-1920) : de la peinture d’histoire à la peinture décorative." Thesis, Paris 4, 2009. http://www.theses.fr/2009PA040268.

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Abstract:
Élève de l’École des beaux-arts de Paris, Luc-Olivier Merson obtient en 1869 le premier grand prix de Rome de peinture d’histoire, titre qui lui permet de parfaire sa formation pendant quatre années en Italie. Artiste reconnu de son vivant, Merson expose régulièrement au Salon parisien, avant d’ouvrir l’éventail de son talent à la décoration et à l’illustration. Au-delà de son goût pour la peinture monumentale, il affirme sa dilection pour l’art religieux dont il bouscule les conventions, grâce à des sources iconographiques recherchées et des sujets rares. Entre Académisme et Symbolisme, Merso
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10

De, Palma Myriam. "Maurice Chabas (1862-1947) : du symbolisme à l'abstraction : essai et catalogue raisonné." Paris 4, 2004. http://www.theses.fr/2004PA040145.

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Abstract:
La qualité esthétique et l'ampleur de l'œuvre de Maurice Chabas (peinture de chevalet et art monumental) ainsi que le mouvement de pensée auquel il a participé ont cristallisé notre intérêt pour un artiste important et injustement oublié du symbolisme. Maurice Chabas poursuivit tout au long de son œuvre une quête spirituelle qu'il traduisait par des tableaux empreints d'une harmonie noble et sereine. L'imagination et le désir d'innovation de Maurice Chabas le mèneront à diversifier sa technique, par ailleurs habile, en usant d'une purification et d'une simplification de la forme. L'œuvre, dans
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Books on the topic "Peinture symboliste"

1

Le peintre symboliste Alphonse Osbert: (1857-1939). CNRS E̋ditions, 2005.

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2

Préraphaélisme et symbolisme: Peinture littéraire et image poétique. Honoré Champion, 2003.

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3

Bastia (France). Direction du patrimoine. La peinture. Ville de Bastia, Direction du patrimoine, 2003.

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4

Pierre-Louis, Mathieu, ed. Le symbolisme en peinture: Van Gogh, Gauguin et quelques autres. L'Echoppe, 1991.

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5

Brosse, Jacques. L' arbre & les naïfs: Arbre symbolique et peinture naïve. Editions Art et industrie, 1990.

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6

Barbe-Gall, Françoise. Comprendre les symboles en peinture. Chêne, 2007.

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7

Alain, Philippon, and Écomusée du Pays de la Roudoule., eds. Les peintres primitifs niçois: Guide illustré : retables, peintures murales, itinéraires de visite. Serre Éditeur, 2001.

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8

Roque, Paul. Les peintres primitifs niçois: Guide illustré, retables, peintures murales, itinéraires de visite. Serre Editions, 2001.

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9

Delenda, Odile. Velázquez: Peintre religieux. Éditions du Cerf/Tricorne, 1993.

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10

Lacoste, Charles. Charles Lacoste, 1870-1959: 60 ans de peinture entre symbolisme et naturalisme. Délégation à l'action artistique de la ville de Paris, 1985.

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Book chapters on the topic "Peinture symboliste"

1

"Anti-Realism and the »Livre de peintre« From Symbolism to Surrealism." In Realism/Anti-Realism in 20th-Century Literature. Brill | Rodopi, 2010. http://dx.doi.org/10.1163/9789042031166_008.

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2

Wolff, Étienne. "L’espace symbolique du cirque : le poème 197 (Riese) de l’Anthologie latine et quelques peintures de Chagall." In Nouveaux horizons sur l’espace antique et moderne. Ausonius Éditions, 2015. http://dx.doi.org/10.4000/books.ausonius.5304.

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