Relevant bibliographies by topics / Personnage romanesque

Contents

  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Personnage romanesque'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 26 April 2022

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Journal articles on the topic "Personnage romanesque"

1

ERTEM, Tuna. "George Sand, Personnage Romanesque?" Journal of Turkish Studies 8, Volume 8 Issue 10 (January 1, 2013): 287. http://dx.doi.org/10.7827/turkishstudies.5935.

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2

Roy, Yannick. "La marionnette et le personnage." Études françaises 41, no. 1 (May 5, 2005): 79–88. http://dx.doi.org/10.7202/010847ar.

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Abstract:
Résumé Les discours dont le roman fait l’objet sont souvent marqués par une certaine ambivalence et semblent souligner tantôt le caractère critique d’un art qui vise essentiellement à découvrir une vérité, tantôt la frivolité d’un genre qui, réduit à l’essentiel, relèverait essentiellement du potin. On peut évidemment distinguer, à l’intérieur de l’ensemble vaste et touffu que désigne le mot « roman », les oeuvres « sérieuses » de celles qui ne visent qu’à divertir le lecteur en le berçant d’illusions ou en flattant sa vanité ; mais cette distinction est peut-être plus fragile qu’il n’y paraît de prime abord. L’ambivalence du roman ne se laisse pas résoudre aussi facilement que le laisse entendre René Girard, par exemple, quand il sépare la « vérité romanesque » du « mensonge romantique », et on peut même considérer cette ambivalence comme la condition nécessaire de l’humour romanesque, en rappelant la célèbre définition bergsonienne du rire suivant laquelle on rirait du « mécanique plaqué sur du vivant ». Si le personnage romanesque est comique, c’est parce qu’il se présente à la fois comme un pantin sans vie, conformément à la « vérité romanesque », et comme un être vivant, ce qui suppose un reste d’illusion romantique.
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3

Wiswanathan, Jacqueline. "L’un(e) dort, l’autre pas : la scène de la veille dans les scénarios et quelques romans de Réjean Ducharme." Articles divers 5, no. 1-2 (February 28, 2011): 189–209. http://dx.doi.org/10.7202/1001013ar.

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Abstract:
Les séquences finales des scénarios de Ducharme présentent une similitude frappante : chacune réunit un personnage éveillé et un personnage endormi. Dans cet article, nous analysons la signification de cette scène emblématique que nous rapprochons ensuite de scènes semblables dans l’oeuvre romanesque. Si la scène de la veille occupe une place aussi importante dans les scénarios, c’est qu’en plus de concrétiser des rapports affectifs fondamentaux entre les personnages, elle se prête particulièrement à une représentation cinématogtaphique. Par cette analyse, nous espérons démontrer que le scénario est, tout autant que le roman ou le théâtre, profondément révélateur du monde imaginaire d’un écrivain.
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4

Daunais, Isabelle. "Le personnage et ses qualités." Études françaises 41, no. 1 (May 5, 2005): 9–25. http://dx.doi.org/10.7202/010842ar.

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Abstract:
Résumé Si le personnage de roman peut être défini comme celui qui, en quittant le monde mythique de l’épopée, a rompu avec l’idée de destin, cette idée ne s’est pour autant pas effacée de sa mémoire et continue de le guider tout au long de ses aventures, comme un repère qui à la fois entretient ses illusions et détermine, par contraste ou effet-repoussoir, le territoire d’infinies possibilités qui est le sien. Mais au fur et à mesure que l’idée de destin, à force d’appartenir à un monde révolu, s’estompe et s’amoindrit, c’est face à une autre borne que le personnage romanesque doit contenir le domaine de son action : l’apparition d’un monde indifférencié où toute entreprise et toute existence cesseraient d’être singulières devient en effet l’horizon contre lequel le personnage doit se défendre s’il veut poursuivre son aventure. C’est par ses capacités à se maintenir entre ces deux rives — du destin et d’un monde indifférencié —, qui sont aussi ses deux écueils, que le personnage romanesque peut être défini.
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5

Biron, Michel. "La compassion comme valeur romanesque : l’exemple de Marie-Claire Blais." Études françaises 46, no. 1 (May 27, 2010): 27–39. http://dx.doi.org/10.7202/039814ar.

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Abstract:
Cet article propose une lecture comparée des romans Une saison dans la vie d’Emmanuel (1965) et Soifs (1995) de Marie-Claire Blais. Autant le premier est marqué par l’ironie et le rire du personnage de Jean Le Maigre, autant le second se caractérise par une compassion généralisée à l’égard de personnages qui ont en commun d’être des marginaux. La compassion devient une valeur romanesque non pas seulement comme thème, mais aussi comme principe de composition. Au-delà du seul cas de Marie-Claire Blais, un tel déplacement paraît symptomatique d’un changement plus général qui tient à la fonction réparatrice ou rédemptrice que le romancier contemporain assume de plus en plus ouvertement.
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6

Ndiaye, Christiane. "Paternités sans frontières dans quelques romans haïtiens contemporains." Études françaises 52, no. 1 (March 9, 2016): 107–24. http://dx.doi.org/10.7202/1035544ar.

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Abstract:
La perception générale du personnage du père dans le roman des Caraïbes est qu’il est surtout absent, sinon de caractère autoritaire ou irresponsable. S’agit-il d’une image peu fondée, faute d’études d’envergure ou l’imaginaire littéraire du père est-il en voie de transformation ? L’étude porte sur trois romans haïtiens récents où la figure du père prend des contours autres qui semblent signaler un renouveau dans l’imaginaire romanesque du père. En effet, dans Kool-Klub de Kettly Mars, les comportements « classiques » du père sont disqualifiés au profit d’un père moderne, attentif, attentionné et responsable. Chez Évelyne Trouillot, dans Absences sans frontières, un personnage analogue apparaît qui, malgré son absence, se consacre entièrement à veiller au bien-être de sa fille. Personnage plus insolite, l’inspecteur Azémar des polars de Gary Victor s’avère néanmoins être un père animé par des principes profondément humains. Ainsi, nous assistons à ce qui semble être une transformation du paysage social dans l’imaginaire romanesque haïtien : ce sont les mères qui sont absentes et les pères qui font l’objet d’une idéalisation aux accents didactiques.
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Montaner Sánchez, Lucía. "Los diferentes «tiempos» en Bourrasque de Hélène Lenoir." Çédille 7 (April 1, 2011): 204. http://dx.doi.org/10.21071/ced.v7i.5463.

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Abstract:
Hélène Lenoir présente dans Bourrasque, le premier de ses romans, une vision du temps particulière et caractéristique de son univers romanesque. A travers différentes techniques stylistiques, le temps abstrait et chronologique de l’histoire se transforme en temps expérimenté et vécu par le personnage principal. Dans Bourrasque le temps se manifeste en tant qu’expérience personnelle d’un personnage qui réfléchit à propos de son passé (mémoire), qui observe le présent (vision) et qui pense le futur (projection).
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8

Jubinville, Yves. "Trajectoire du romanesque : la scène sous le charme du roman (Diderot, Stanislavski, Pirandello)." Dossier — Théâtre/Roman : rencontres du livre et de la scène, no. 33 (May 6, 2010): 46–60. http://dx.doi.org/10.7202/041521ar.

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Abstract:
Notre hypothèse est qu’à travers trois « textes de théâtre » traversés par la référence romanesque s’élabore le récit d’un nouvel imaginaire théâtral dont l’intrigue aurait pris naissance au XVIIIe siècle pour se conclure au XXe. Le premier épisode, celui de Diderot, décrit la rencontre d’un auteur et d’un spectateur dans un cadre qui s’apparente à celui de la lecture solitaire; il s’agit du roman liminaire composé de la Préface et des Entretiens sur le Fils naturel. Le second épisode, signé Stanislavski, développe l’idée que le jeu de l’acteur repose sur sa capacité à s’inscrire dans le double mouvement narratif de sa propre vie et celui de son personnage. La formation de l’acteur, ouvrage mythique imprégné de l’atmosphère du XIXe siècle, n’est pas seulement un roman dialogué; fidèle à l’enseignement de l’auteur, le texte se compose des récits-leçons qui constituent la base de la création du personnage. Le dernier enfin, dû à Pirandello, parle de la mise en scène comme tentative d’adapter aux dimensions de la scène un matériau étranger au théâtre. Ces Six personnages en quête d’auteur, laissés en rade par un romancier désabusé, posent une énigme au Directeur, qui se voit forcé de repenser son rôle. Trois textes-clés d’une modernité théâtrale en devenir : trois moyens pour mesurer le degré de pénétration de l’esprit du roman au coeur d’une nouvelle vision du théâtre.
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9

Garand, Caroline. "D’une scène à l’autre : Sade comme personnage." Dossier — Sade au théâtre : la scène et l’obscène, no. 41 (May 7, 2010): 63–82. http://dx.doi.org/10.7202/041671ar.

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Abstract:
Résumé Entre 1920 et 2007, plus de trente oeuvres théâtrales jouées ou publiées mettent en scène le marquis de Sade en tant que personnage. Ces oeuvres sont ici mises en relation les unes avec les autres afin de déterminer à quel point le genre théâtral, par opposition au genre romanesque apparemment plus libre, impose une ou des façons de faire dans la représentation de la figure historique du marquis.
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10

Surmonte, Emilia. "Figure historique et personnage romanesque, J.-Y. Laurichesse (dir.)." Studi Francesi, no. 181 (LXI | I) (March 1, 2017): 182–83. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.6936.

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Dissertations / Theses on the topic "Personnage romanesque"

1

Coulibaly, Amara. "Le personnage dans l'oeuvre romanesque d'Albert Camus : personnage affranchi ou personnage à thèse ?" Clermont-Ferrand 2, 2005. http://www.theses.fr/2005CLF20006.

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Abstract:
Centrée sur la lecture et l'interprétation du personnage chez Albert Camus, cette réflexion analyse l'être de fiction d'un point de vue diachronique en s'intéressant à ses mutations, mais aussi et surtout étudie le personnage camusien dans sa synchronie à travers son statut autobiographique et sa fonction idéologique. Véritable épine dorsale des différentes articulations qui informent ces travaux, le personnage sert de fil d'ariane pour pénétrer au coeur des oeuvres de Camus. Incarnant une vision du monde, un système de pensée et une façon d'agir, le personnage dans le roman, le théatre et les essais, rend compte des expériences et des engagements de l'auteur. De la notion du terrorisme au thème de la religion ou encore à celui de la mort, l'être de fiction chez Camus est un personnage à idées et non à "thèse", qui exalte le combat pour la justice, la liberté et le bonheur, refusant de s'enfermer dans un système doctrinal. Ainsi affranchi des théories des schémas littéraires, le protagoniste chez Camus ne se veut pas seulement témoin ou porte-parole de son temps et de son époque : il propose des tracés idéologiques qui mettent en valeur une philosophie (celle de l'absurde), une politique (celle de la révolte) et une éthique : celle de l'humanisme
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2

Vidal, Véronique. "John Barth approche du personnage romanesque /." Lille 3 : ANRT, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37610587v.

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3

Vidal, Véronique. "John Barth : approche du personnage romanesque." Toulouse 2, 1987. http://www.theses.fr/1987TOU20085.

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Abstract:
Le personnage romanesque ne peut etre considere comme un a priori, il est le produit d'une construction textuelle. Dans les six premieres oeuvres de hohn barth, la construction du personnage s'effectue selon divers parametres: le nom propre, une classe d'objets a la fois propres et exterieurs au personnage: le masque, le role, l'autre qu'il s'agisse d'un autre personnage, contraire et complementaire, ou du personnage lui-meme considere comme un autre a atteindre au bout d'un voyage entrepris sur l'eau. Le nom propre, souvent objet d'une quete, est double ou multiple, dans tous les cas, fuyant. Destabilise, il est cependant le signe qui infere l'identite ontologique du personnage et qui permet aussi sa survie a la surface du texte. Le masque, unique, ou le role, singulier, est la condition d'existence du personnage: il n'y a rien derriere le masque, sans role, le personnage est frappe d'immobilisme. Cependant, le role demeure hors d'atteinte: lorsque confronte a la rupture de la symbiose gemellaire, c'est en vain que le personnage cherche par la fusion avec le role a retrouver l'unite perdue. L'autre, autre personnage, est inaccessible: leur relation se construit sur le modele de l'anneau de moebius, sur le paradoxe: leur point de coincidence est toujours differe. Enfin, le voyage sur l'eau au bout duquel le personnage tente de se recontrer, regenere, est une parodie: il ne debouche que sur l'echec. Le personnage se definit donc plus par le processus qui cherche a le construire que par l'aboutissement, sans cesse ajourne, de celui-ci. Son ultime recours d'existence est le langage, langage qui circonscrit un univers reflexif qui ne cesse de s'auto-parodier. Le personnage producteur de discours comble alors son propre vide par une proliferation verbale
The character of fiction should not be considered as a given, rather it is a construction produced through the text. In john barth's first six works, the character is produced along the lines of several parameters: naming and attribution of features inherent to or exterior to the character: mask and role, the other , another character both contrary and complementary, or the character himself seen as other to be reached at the end of a sea-journey. The name, often sought after in a quest, is double or multiple, in any case unreachable. Though a shifting attribute, it nevertheless remains the sign through which the character's identity can be infered; the character's name insures his survival in the text. A single mask or role warrants the existence of the character: there is nothing behind the mask, without a role the character is struck motionless. However, the role remains out of reach. When suddenly parted from his twin, the character vainly seeks to recover the lost unity through a fusion with his role. The other as another character cannot be reached: they enter a relation modelled after the moebius strip; ironically the moment of their coincidence is forever delayed. Lastly, the sea-journey -the characters's attempt to find a regenerate selfis a parody: it is a failure. The character is defined through the building process more than through its final achievement. The character's last help is language which frames a solipsist universe in never-ending self-parody. The character as a speaker-writer fills up his own void by a proliferation of words
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Abi, Torbey Nadine. "Raymond Queneau : forme romanesque et libération du personnage." Paris 8, 1988. http://www.theses.fr/1989PA080368.

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Abstract:
Raymond Queneau : forme romanesque et liberation du personnage. Notre etude des formes romanesque et de la liberation du personnage chez queneau tente de degager une esthetique quenienne du roman a partir de l'analyse de la forme de quatre de ses romans : Le chiendent, Le vol d'Icare, Les derniers jours et Les enfants du limon. L'analyse de la composition de l'oeuvre en etudie essentiellement les structures potentielles, et la forme particuliere de "roman-poeme". Cette approche nous mene a envisager le role et le statut du personnage de fiction dans l'univers quenien et ses rapports avec la narration et la fiction romanesque. Nous nous interessons finalement, a la lumiere de ces particularites, a la maniere dont le roman quenien se met lui-meme en cause et, avec lui, la litterature, afin de fonder, a partir de cette remise en question, une nouvelle plenitude
In our study on novelistic forms and character liberation in queneau's works, we attempted to single out the author's own aesthetic principles through an analysis of the form of four of his novels : Le chiendent, Le vol d'Icare, Les derniers jours and Les enfants du limon. The analysis of the composition of the work mainly investigates potential structures and the distinct form of the "poetic novel". Such an approach led us to a consideration of the roles and status of fictional characters in queneau's world and their relation to narration and novelistic fiction. Lastly, in the light of such particularities, we directed our attention towards the manner in which queneau's novels call into question both themselves as well as literature as a whole, thus achieving a new fulness
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Maisonneuve, Brigitte. "La fonction romanesque du personnage dans l'univers sarrautien." Bordeaux 3, 1996. http://www.theses.fr/1996BOR30026.

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Abstract:
Au-dela de son appartenance au groupe des nouveaux romanciers, nathalie sarraute developpe a travers chacun de ses textes qui conservent l'appellation de "romans" une demarche qui lui est propre. Elle montre qu'un personnage qui n'a plus rien de classique, qui s'est vide de toute substance romanesque, qui a ete sorti de tout decorum traditionnel devient doublement parlant ; il n'est plus qu'un etre de langage, mais ce langage est vecteur d'idees fondamentalement sarrautiennes. Le langage reste chaotique, depersonnalise, coupe a dessein de toute reference spatiale ou temporelle superflue, afin que rien ne le detourne de sa fonction essentielle. A travers le jeu des tropismes, il nous ouvre les portes d'une realite terrible et imparable : l'inevitable solitude de l'etre humain, pauvre creature fragile, irremediablement condamne a n'etre qu'un etranger a l'egard des autres. . . Et de lui-meme. Comme faible protection chaque individu n'a, a sa disposition, qu'une apparente indifference qui ne trompe personne. C'est un univers veritablement tragique qui transpire de ces textes : l'incomprehension permanente frappe ineluctablement
Beyond her belonging to the group of the 'nouveaux romanciers', nathalie sarraute develops her own process through all her texts which are still called novels. She shows that a character who no longer has anything classical, who has lost all his novelistic substance, who has been taken out of any traditional decorum becomes twice as telling ; he is nothing more than a creature of language, but this language is a vehicle for fundamentaly sarrautian ideas. The language remains chaotic, depersonalized, purposely cut from any useless time or space reference, so that nothing should lead him away from its essential function. Through the games of the tropisms, the door of a terrible and unstoppable reality is opened for us : the unavoidable loneliness of the human being, this poor and frail creature, irremediably condemned to be nothing but a stranger for the others. . . And for himself. As a weak protection each individual only has at his disposal an apparent indifference through which everybody can see. It is a truly tragic universe which comes out of these texts : the ever present misunderstanding strikes ineluctably
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Moulin-Combes, Dorothée. "Le personnage dans l'oeuvre romanesque de Luis Landero." Montpellier 3, 2001. http://www.theses.fr/2001MON30025.

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Coyault, Sylviane. "Le personnage dans l'oeuvre romanesque de J. Giraudoux." Clermont-Ferrand 2, 1990. http://www.theses.fr/1990CLF20029.

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Abstract:
Pour l'essentiel, les romans de giraudoux ont ete publies entre les deux guerres mondiales. Contemporain de gide et de breton, giraudoux participe a sa maniere au renouvellement du genre romanesque qui parcourt le vingtieme siecle. Depuis les symbolistes en effet, le modele realiste est conteste, et en particulier le personnage qui, trop nettement caracterise, ne peut rendre compte de la complexite humaine. Giraudoux a longtemps refuse de construire des personnages, et ses premiers recits sont le fait d'un narrateur omnipresent qui derealise les etres autour de lui et empeche l'existence de figures autonomes. Lorsqu'il accepte enfin de concevoir des heros liberes du "je" narratif, il ne leur donne pas pour autant des contours precis : les portraits sont illusoires, les heros depourvus de toute individualite, de toute psychologie. En fait, giraudoux cree plutot des archetypes qui portent les angoisses et les reves fondamentaux de l'humanite. C'est pourquoi ils sont charges de reference mythiques empruntees a de multiples culture. Giraudoux voulait aussi elever ses personnages au-dessous des existences communes, au rang des grands heros epiques ou tragiques. Ainsi, il s'agit plutot de "personnages poetiques", dans des recits qui sont souvent assez eloignes du roman
Most of giraudoux's fiction was colpmeted between the two world wars. Contemporary with gide, and breton, giraudoux helped in his own way to alter the novel at the beginning of our century. Indeed, since the symbolist mouvement, the realistic pattern has been criticized, and particulary the hero of fiction. In the 19th century, he was conceived in a way that does not allow him to account for the complexity of mankind. For a long period of time, giraudoux refused to create characters and his first stories were written by an omnipresent narrator who deprived all those around him of any reality and prevented characters from existing. When he at last accepted to create heroes freed from the first person narrative, however, he didi not depict them very precisely - the portraits were just fake, the heroes were just stereotypes with no true-to-life features. Actually giraudoux tended to create archetypes assuming the anguish and the essential freams of mankind. That is why they are fraught with mytical refe- rences borrowed from various cultures. Giraudoux also wanted them to be above ordinary lives and tanked them as high as the great heroes of the epic and the tragedy. In stories which are often quite different from the ropmantic genre, we find "poetic characters"
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Hidri, Abderrazak. "L’évolution du personnage romanesque chez Abd al-Rahman Munif." Thesis, Paris 3, 2010. http://www.theses.fr/2010PA030011.

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Abstract:
Cette thèse traite l’évolution du personnage romanesque Abd al-Rahman Munif selon une approche sémiotique. Dans le premier chapitre, nous avons analysé le statut du personnage romanesque dans les études narratives. La recherche se compose de quatre parties et une conclusion générale : la première traite les isotopies du discours, les noms des personnages et leurs portraits. La deuxième aborde la relation du personnage avec l’espace et sa relation avec le temps. La troisième traite la structure narrative dans les deux textes [le texte de la prison et celui du désert] et la quatrième partie évoque l’idéologie dans le texte de prison puis dans le texte du désert et l’axiologie sous jacente aux deux textes. La conclusion comportant les résultats de cette thèse
This dissertation deals with the evolution of the characters in the novels of Abd al-Rahman Munif based on a semiotic methodology. This is done according to four research lines : first the isotopies, names connotation and portraits of characters. Second their relationships with space and time. Third the narrative construction of the jail text. Finally the ideology and the system of values in both texts
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Masson-Perrin, Valérie Mayaux Catherine. "Le statut du personnage dans l'oeuvre romanesque d'Edouard Glissant." [S.l.] : [s.n.], 2008. http://biblioweb.u-cergy.fr/theses/06CERG0292.pdf.

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Masson-Perrin, Valérie. "Le statut du personnage dans l'oeuvre romanesque d'Edouard Glissant." Cergy-Pontoise, 2006. http://biblioweb.u-cergy.fr/theses/06CERG0292.pdf.

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Abstract:
Le personnage chez Edouard Glissant n'est pas un être de papier. Il est multiple et polymorphe, il se construit par pans et se constitue de divers savoirs. Le personnage porte en lui le drame originel de la rupture avec la Matrice lié historiquement à la traite et au transbord. L'intérêt de ce personnage victime d'une non-histoire trouée et rapiécée, est qu'il se constitue sur un chaos. Ce chaos est à l'instar du personnage de nature multiple : temporel, politique, psychologique, sociologique, identitaire, ethnologique. . . Le personnage doit trouver une manière d'exister : la Relation est l'un des concepts mis au point par Edouard Glissant pour définir le mode d'être au monde des sociétés créolisées. L'auteur fractalise son personnage, il le décompose et créolise ainsi le Tout-monde. Edouard Glissant invente un nouveau statut de personnage romanesque, à la fois réaliste et symbolique, opaque, baroque, archipélique et s'inscrivant dans la postmodernité. Ce nouveau type de personnage ouvre sur un imaginaire monde
The character in Edouard Glissant's novel is not a paper being. He is multi-faceted and polymorph, he is built up on patches, he is composed of various pieces of knowledge. The character bears within, the drama of separation from the womb historically linked with the slave trade and the transfert. This character is signifiant in that he is a victim of a pieced-together non-history full of holes, whose entire existence is built on chaos, this chaos is like the character of the multifaceted sort : temporal, political, psychological, sociological, ethnological, with a sense of identify etc. . . In order to surmount this identity crisis, the character must find a way to exist : the relationship is one of the concepts set up by Edouard Glissant to definie the way to be in the world of creole societies. The author split his character up and thus gives a creole identity to the Tout-monde. Edouard Glissant creates a novel character with a new status, simultaneously real and symbolical, opaque, baroque, from an archipelago and comes within the framework of postmodernity. This new sort of character opens the door to an imaginary world
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Books on the topic "Personnage romanesque"

1

Antoine, Yves. Sémiologie et personnage romanesque chez Jacques Stéphen Alexis. Montréal: Editions Balzac, 1993.

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2

Le personnage dans l'œuvre romanesque de Jean Giraudoux. Berne: P. Lang, 1992.

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3

Gérard, Lavergne, and Université de Nice-Sophia Antipolis. U.F.R. Espaces & cultures., eds. Le personnage romanesque: Colloque international, 14-15-16 avril 1994, Nice. [Nice]: Association des publications de la Faculté des lettres de Nice, 1995.

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4

Le héros monstrueux: Une lecture psychanalytique du personnage romanesque de Stendhal. Paris: L'Harmattan, 2015.

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5

Giroux, Aline. Du personnage romanesque au sujet moral: La littérature comme autre de la philosophie. Montréal, QC: Liber, 2012.

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6

Paoli, Anne. Personnages en quête de leur identité dans l'oeuvre romanesque de Carmen Martín Gaite. Aix-en-Provence: Publications de l'Université de Provence, 2000.

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7

Dictionnaire des personnages: Des noms de personnes, figures et référents culturels dans l'oeuvre romanesque de Louis-Ferdinand Céline. Tusson: Du Lérot, 2008.

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8

Maryse, Ménéchet, and Dax-Boyer F, eds. Yvonne de-- une femme-- un personnage--: Approches de l'écriture romanesque d'Alain Fournier. Orléans: Ministère de l'éducation nationale, Académie d'Orléans-Tours, Centre régional de documentation pédagogique, 1986.

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9

appliquee, Centre de narratologie. Le personnage romanesque: Colloque international, 14-15-16 avril 1994, Nice (Cahiers de narratologie). Diffusion, Klincksieck, 1995.

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Book chapters on the topic "Personnage romanesque"

1

Pavis, Patrice. "Chapitre VII. Le personnage romanesque, théâtral, filmique." In Vers une théorie de la pratique théâtrale, 129–40. Presses universitaires du Septentrion, 2007. http://dx.doi.org/10.4000/books.septentrion.13729.

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2

Carné, Damien de. "Construction concurrentielle du personnage romanesque : trois exemples tirés du roman médiéval." In Façonner son personnage au Moyen Âge, 87–97. Presses universitaires de Provence, 2007. http://dx.doi.org/10.4000/books.pup.2268.

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3

Becker, Colette. "Le personnage de Germinie Lacerteux ou comment « tuer le romanesque »." In Les frères Goncourt, 181–90. Presses Universitaires de Bordeaux, 1998. http://dx.doi.org/10.4000/books.pub.46960.

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4

"3. La personne romanesque." In Lire le roman, 49–72. De Boeck Supérieur, 2005. http://dx.doi.org/10.3917/dbu.golde.2005.01.0049.

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5

"Index des noms de personnages." In L’idéologie politique de Marguerite Yourcenar d’après son œuvre romanesque, 230–31. Brill | Rodopi, 2014. http://dx.doi.org/10.1163/9789401210287_018.

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Benoît, Claude. "L’apogée chez les personnages romanesques de Marguerite Yourcenar." In L’Apogée, 387–401. Presses Universitaires de Bordeaux, 2005. http://dx.doi.org/10.4000/books.pub.28763.

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7

Mathet, Marie-Thérèse. "La parole des personnages dans l’œuvre romanesque des frères Goncourt." In Les frères Goncourt, 237–45. Presses Universitaires de Bordeaux, 1998. http://dx.doi.org/10.4000/books.pub.47055.

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8

Aranda, Daniel. "Corpus de textes romanesques présentant un personnage de combattant juvénile." In Petits soldats dans la Grande Guerre, 153–56. Presses universitaires de Lyon, 2021. http://dx.doi.org/10.4000/books.pul.36625.

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Aranda, Daniel. "L’insertion du personnage de jeune combattant dans les modèles romanesques." In Petits soldats dans la Grande Guerre, 87–112. Presses universitaires de Lyon, 2021. http://dx.doi.org/10.4000/books.pul.36600.

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Piccione, Marie-Lyne. "Mise en parallèle des œuvres (dramaturgiques et romanesques) et des principaux personnages." In Michel Tremblay, l’enfant multiple, 173–80. Presses Universitaires de Bordeaux, 1999. http://dx.doi.org/10.4000/books.pub.3002.

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Conference papers on the topic "Personnage romanesque"

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Cremades Cano, Isaac David. "Eau et mémoire chez Marie-Célie Agnant." In XXV Coloquio AFUE. Palabras e imaginarios del agua. Valencia: Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/xxvcoloquioafue.2016.3066.

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Abstract:
L’île est un espace constamment évoqué par l’écrivain haïtienne Marie-Célie Agnant. Dans l’ensemble de son œuvre, les différents milieux aquatiques tels que l’océan et son immensité, la mer des Caraïbes entourant l’île ou les nombreux lagons, mais aussi les fleuves et les petites rivières, sont des éléments qui semblent cohabiter avec la même ampleur dans son pays natal ainsi que dans son imaginaire. En effet, cette omniprésence du liquide élémentaire constitue l’essence d’un langage poétique original, à partir duquel l’eau acquière une remarquable symbolique. En effet, Le livre d’Emma (2001) est parsemé de descriptions où les nuances de la couleur de l’eau de la mer, bleue dans ses profondeurs, des fois grise, orange et rouge au coucher de soleil, cachent des bribes de la mémoire collective du peuple haïtien. D’ailleurs, le fleuve vertèbre le voyage intérieur d’Emma, la mémoire de ses ancêtres africaines jaillit comme dans sa poésie (Balafres, 1994 ; Et puis parfois quelquefois… 2009) et devient l’eau de rivière qui coule sans cesse dans son œuvre romanesque et poétique. Enfin, notre corpus littéraire est composé de ces ouvrages que l’on considère de référence dans littérature francophone haïtienne contemporaine. De cette manière, nous proposons donc d’approfondir l’analyse de la richesse de ces métaphores qui lient l’eau à la mémoire - individuelle et collective -, en décrivant le parcours métaphorique évoquée à travers le personnage d’Emma, dans sa dimension identitaire et féminine.DOI: http://dx.doi.org/10.4995/XXVColloqueAFUE.2016.3066
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Benoit Morinière, Claude. "Images de l’eau dans l’œuvre yourcenarienne." In XXV Coloquio AFUE. Palabras e imaginarios del agua. Valencia: Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/xxvcoloquioafue.2016.3180.

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Abstract:
L'élément le plus présent dans les œuvres romanesques et les textes autobiographiques de Marguerite Yourcenar est, de beaucoup, cette aqua permanens qui nous maintient en vie en tant que partie constitutive de notre organisme. Elle est aussi l'eau primitive qui recouvrait le « primordial et l'illimité » ; l'eau funèbre du Nil où se noie volontairement le jeune Antinoüs ; celle, tombée du ciel, qui préside à la tentative d'assassinat de Marcella en la personne du dictateur à Rome; celle, chantante, de la Fontaine de Trévi ; l'eau qui purifie Zénon lors de son bain sur la plage de Heyst ; celle de la mer déchaînée sur l'île frisonne où agonise Nathanaël, dévasté par l'eau qui emplit ses poumons; celle des fleuves canadiens parcourus par l'auteur, ou encore, les cascades d'eau qui résonnent aux oreilles de Zénon au moment de sa mort, lorsqu'il atteint finalement l'œuvre au rouge.Chez la romancière, habituée dès l'enfance aux terres meubles et humides du nord, aux plages où elle jouait sous la surveillance de Jeanne, sa seconde mère et, plus tard, friande de croisières et de voyages transatlantiques mais fervente de la contemplation de l'eau sous toutes ses formes, il n'est pas étonnant que l'élément liquide constitue l'un des piliers de son imaginaire. â travers une analyse de ces images symboliques qui abondent dans ses textes, et plus particulièrement dans ceux de sa maturité et de la fin de sa vie, nous tenterons de montrer la richesse et la variété des représentations de l'eau dans la majeure partie des textes yourcenariens.DOI: http://dx.doi.org/10.4995/XXVColloqueAFUE.2016.3180
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