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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Personnage romanesque'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 26 April 2022

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Journal articles on the topic "Personnage romanesque"

1

ERTEM, Tuna. "George Sand, Personnage Romanesque?" Journal of Turkish Studies 8, Volume 8 Issue 10 (2013): 287. http://dx.doi.org/10.7827/turkishstudies.5935.

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2

Roy, Yannick. "La marionnette et le personnage." Études françaises 41, no. 1 (2005): 79–88. http://dx.doi.org/10.7202/010847ar.

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Abstract:
Résumé Les discours dont le roman fait l’objet sont souvent marqués par une certaine ambivalence et semblent souligner tantôt le caractère critique d’un art qui vise essentiellement à découvrir une vérité, tantôt la frivolité d’un genre qui, réduit à l’essentiel, relèverait essentiellement du potin. On peut évidemment distinguer, à l’intérieur de l’ensemble vaste et touffu que désigne le mot « roman », les oeuvres « sérieuses » de celles qui ne visent qu’à divertir le lecteur en le berçant d’illusions ou en flattant sa vanité ; mais cette distinction est peut-être plus fragile qu’il n’y paraît
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3

Wiswanathan, Jacqueline. "L’un(e) dort, l’autre pas : la scène de la veille dans les scénarios et quelques romans de Réjean Ducharme." Articles divers 5, no. 1-2 (2011): 189–209. http://dx.doi.org/10.7202/1001013ar.

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Abstract:
Les séquences finales des scénarios de Ducharme présentent une similitude frappante : chacune réunit un personnage éveillé et un personnage endormi. Dans cet article, nous analysons la signification de cette scène emblématique que nous rapprochons ensuite de scènes semblables dans l’oeuvre romanesque. Si la scène de la veille occupe une place aussi importante dans les scénarios, c’est qu’en plus de concrétiser des rapports affectifs fondamentaux entre les personnages, elle se prête particulièrement à une représentation cinématogtaphique. Par cette analyse, nous espérons démontrer que le scénar
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4

Daunais, Isabelle. "Le personnage et ses qualités." Études françaises 41, no. 1 (2005): 9–25. http://dx.doi.org/10.7202/010842ar.

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Abstract:
Résumé Si le personnage de roman peut être défini comme celui qui, en quittant le monde mythique de l’épopée, a rompu avec l’idée de destin, cette idée ne s’est pour autant pas effacée de sa mémoire et continue de le guider tout au long de ses aventures, comme un repère qui à la fois entretient ses illusions et détermine, par contraste ou effet-repoussoir, le territoire d’infinies possibilités qui est le sien. Mais au fur et à mesure que l’idée de destin, à force d’appartenir à un monde révolu, s’estompe et s’amoindrit, c’est face à une autre borne que le personnage romanesque doit contenir le
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5

Biron, Michel. "La compassion comme valeur romanesque : l’exemple de Marie-Claire Blais." Études françaises 46, no. 1 (2010): 27–39. http://dx.doi.org/10.7202/039814ar.

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Abstract:
Cet article propose une lecture comparée des romans Une saison dans la vie d’Emmanuel (1965) et Soifs (1995) de Marie-Claire Blais. Autant le premier est marqué par l’ironie et le rire du personnage de Jean Le Maigre, autant le second se caractérise par une compassion généralisée à l’égard de personnages qui ont en commun d’être des marginaux. La compassion devient une valeur romanesque non pas seulement comme thème, mais aussi comme principe de composition. Au-delà du seul cas de Marie-Claire Blais, un tel déplacement paraît symptomatique d’un changement plus général qui tient à la fonction r
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6

Ndiaye, Christiane. "Paternités sans frontières dans quelques romans haïtiens contemporains." Études françaises 52, no. 1 (2016): 107–24. http://dx.doi.org/10.7202/1035544ar.

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Abstract:
La perception générale du personnage du père dans le roman des Caraïbes est qu’il est surtout absent, sinon de caractère autoritaire ou irresponsable. S’agit-il d’une image peu fondée, faute d’études d’envergure ou l’imaginaire littéraire du père est-il en voie de transformation ? L’étude porte sur trois romans haïtiens récents où la figure du père prend des contours autres qui semblent signaler un renouveau dans l’imaginaire romanesque du père. En effet, dans Kool-Klub de Kettly Mars, les comportements « classiques » du père sont disqualifiés au profit d’un père moderne, attentif, attentionné
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7

Montaner Sánchez, Lucía. "Los diferentes «tiempos» en Bourrasque de Hélène Lenoir." Çédille 7 (April 1, 2011): 204. http://dx.doi.org/10.21071/ced.v7i.5463.

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Abstract:
Hélène Lenoir présente dans Bourrasque, le premier de ses romans, une vision du temps particulière et caractéristique de son univers romanesque. A travers différentes techniques stylistiques, le temps abstrait et chronologique de l’histoire se transforme en temps expérimenté et vécu par le personnage principal. Dans Bourrasque le temps se manifeste en tant qu’expérience personnelle d’un personnage qui réfléchit à propos de son passé (mémoire), qui observe le présent (vision) et qui pense le futur (projection).
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8

Jubinville, Yves. "Trajectoire du romanesque : la scène sous le charme du roman (Diderot, Stanislavski, Pirandello)." Dossier — Théâtre/Roman : rencontres du livre et de la scène, no. 33 (May 6, 2010): 46–60. http://dx.doi.org/10.7202/041521ar.

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Abstract:
Notre hypothèse est qu’à travers trois « textes de théâtre » traversés par la référence romanesque s’élabore le récit d’un nouvel imaginaire théâtral dont l’intrigue aurait pris naissance au XVIIIe siècle pour se conclure au XXe. Le premier épisode, celui de Diderot, décrit la rencontre d’un auteur et d’un spectateur dans un cadre qui s’apparente à celui de la lecture solitaire; il s’agit du roman liminaire composé de la Préface et des Entretiens sur le Fils naturel. Le second épisode, signé Stanislavski, développe l’idée que le jeu de l’acteur repose sur sa capacité à s’inscrire dans le doubl
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9

Garand, Caroline. "D’une scène à l’autre : Sade comme personnage." Dossier — Sade au théâtre : la scène et l’obscène, no. 41 (May 7, 2010): 63–82. http://dx.doi.org/10.7202/041671ar.

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Abstract:
Résumé Entre 1920 et 2007, plus de trente oeuvres théâtrales jouées ou publiées mettent en scène le marquis de Sade en tant que personnage. Ces oeuvres sont ici mises en relation les unes avec les autres afin de déterminer à quel point le genre théâtral, par opposition au genre romanesque apparemment plus libre, impose une ou des façons de faire dans la représentation de la figure historique du marquis.
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10

Surmonte, Emilia. "Figure historique et personnage romanesque, J.-Y. Laurichesse (dir.)." Studi Francesi, no. 181 (LXI | I) (March 1, 2017): 182–83. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.6936.

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Dissertations / Theses on the topic "Personnage romanesque"

1

Coulibaly, Amara. "Le personnage dans l'oeuvre romanesque d'Albert Camus : personnage affranchi ou personnage à thèse ?" Clermont-Ferrand 2, 2005. http://www.theses.fr/2005CLF20006.

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Abstract:
Centrée sur la lecture et l'interprétation du personnage chez Albert Camus, cette réflexion analyse l'être de fiction d'un point de vue diachronique en s'intéressant à ses mutations, mais aussi et surtout étudie le personnage camusien dans sa synchronie à travers son statut autobiographique et sa fonction idéologique. Véritable épine dorsale des différentes articulations qui informent ces travaux, le personnage sert de fil d'ariane pour pénétrer au coeur des oeuvres de Camus. Incarnant une vision du monde, un système de pensée et une façon d'agir, le personnage dans le roman, le théatre et les
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2

Vidal, Véronique. "John Barth approche du personnage romanesque /." Lille 3 : ANRT, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37610587v.

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3

Vidal, Véronique. "John Barth : approche du personnage romanesque." Toulouse 2, 1987. http://www.theses.fr/1987TOU20085.

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Abstract:
Le personnage romanesque ne peut etre considere comme un a priori, il est le produit d'une construction textuelle. Dans les six premieres oeuvres de hohn barth, la construction du personnage s'effectue selon divers parametres: le nom propre, une classe d'objets a la fois propres et exterieurs au personnage: le masque, le role, l'autre qu'il s'agisse d'un autre personnage, contraire et complementaire, ou du personnage lui-meme considere comme un autre a atteindre au bout d'un voyage entrepris sur l'eau. Le nom propre, souvent objet d'une quete, est double ou multiple, dans tous les cas, fuyant.
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4

Abi, Torbey Nadine. "Raymond Queneau : forme romanesque et libération du personnage." Paris 8, 1988. http://www.theses.fr/1989PA080368.

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Abstract:
Raymond Queneau : forme romanesque et liberation du personnage. Notre etude des formes romanesque et de la liberation du personnage chez queneau tente de degager une esthetique quenienne du roman a partir de l'analyse de la forme de quatre de ses romans : Le chiendent, Le vol d'Icare, Les derniers jours et Les enfants du limon. L'analyse de la composition de l'oeuvre en etudie essentiellement les structures potentielles, et la forme particuliere de "roman-poeme". Cette approche nous mene a envisager le role et le statut du personnage de fiction dans l'univers quenien et ses rapports avec la na
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5

Maisonneuve, Brigitte. "La fonction romanesque du personnage dans l'univers sarrautien." Bordeaux 3, 1996. http://www.theses.fr/1996BOR30026.

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Abstract:
Au-dela de son appartenance au groupe des nouveaux romanciers, nathalie sarraute developpe a travers chacun de ses textes qui conservent l'appellation de "romans" une demarche qui lui est propre. Elle montre qu'un personnage qui n'a plus rien de classique, qui s'est vide de toute substance romanesque, qui a ete sorti de tout decorum traditionnel devient doublement parlant ; il n'est plus qu'un etre de langage, mais ce langage est vecteur d'idees fondamentalement sarrautiennes. Le langage reste chaotique, depersonnalise, coupe a dessein de toute reference spatiale ou temporelle superflue, afin
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6

Moulin-Combes, Dorothée. "Le personnage dans l'oeuvre romanesque de Luis Landero." Montpellier 3, 2001. http://www.theses.fr/2001MON30025.

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7

Coyault, Sylviane. "Le personnage dans l'oeuvre romanesque de J. Giraudoux." Clermont-Ferrand 2, 1990. http://www.theses.fr/1990CLF20029.

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Abstract:
Pour l'essentiel, les romans de giraudoux ont ete publies entre les deux guerres mondiales. Contemporain de gide et de breton, giraudoux participe a sa maniere au renouvellement du genre romanesque qui parcourt le vingtieme siecle. Depuis les symbolistes en effet, le modele realiste est conteste, et en particulier le personnage qui, trop nettement caracterise, ne peut rendre compte de la complexite humaine. Giraudoux a longtemps refuse de construire des personnages, et ses premiers recits sont le fait d'un narrateur omnipresent qui derealise les etres autour de lui et empeche l'existence de fi
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8

Hidri, Abderrazak. "L’évolution du personnage romanesque chez Abd al-Rahman Munif." Thesis, Paris 3, 2010. http://www.theses.fr/2010PA030011.

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Abstract:
Cette thèse traite l’évolution du personnage romanesque Abd al-Rahman Munif selon une approche sémiotique. Dans le premier chapitre, nous avons analysé le statut du personnage romanesque dans les études narratives. La recherche se compose de quatre parties et une conclusion générale : la première traite les isotopies du discours, les noms des personnages et leurs portraits. La deuxième aborde la relation du personnage avec l’espace et sa relation avec le temps. La troisième traite la structure narrative dans les deux textes [le texte de la prison et celui du désert] et la quatrième partie évoq
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9

Masson-Perrin, Valérie Mayaux Catherine. "Le statut du personnage dans l'oeuvre romanesque d'Edouard Glissant." [S.l.] : [s.n.], 2008. http://biblioweb.u-cergy.fr/theses/06CERG0292.pdf.

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10

Masson-Perrin, Valérie. "Le statut du personnage dans l'oeuvre romanesque d'Edouard Glissant." Cergy-Pontoise, 2006. http://biblioweb.u-cergy.fr/theses/06CERG0292.pdf.

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Abstract:
Le personnage chez Edouard Glissant n'est pas un être de papier. Il est multiple et polymorphe, il se construit par pans et se constitue de divers savoirs. Le personnage porte en lui le drame originel de la rupture avec la Matrice lié historiquement à la traite et au transbord. L'intérêt de ce personnage victime d'une non-histoire trouée et rapiécée, est qu'il se constitue sur un chaos. Ce chaos est à l'instar du personnage de nature multiple : temporel, politique, psychologique, sociologique, identitaire, ethnologique. . . Le personnage doit trouver une manière d'exister : la Relation est l'u
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Books on the topic "Personnage romanesque"

1

Antoine, Yves. Sémiologie et personnage romanesque chez Jacques Stéphen Alexis. Editions Balzac, 1993.

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2

Le personnage dans l'œuvre romanesque de Jean Giraudoux. P. Lang, 1992.

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3

Gérard, Lavergne, and Université de Nice-Sophia Antipolis. U.F.R. Espaces & cultures., eds. Le personnage romanesque: Colloque international, 14-15-16 avril 1994, Nice. Association des publications de la Faculté des lettres de Nice, 1995.

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4

Le héros monstrueux: Une lecture psychanalytique du personnage romanesque de Stendhal. L'Harmattan, 2015.

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5

Giroux, Aline. Du personnage romanesque au sujet moral: La littérature comme autre de la philosophie. Liber, 2012.

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6

Paoli, Anne. Personnages en quête de leur identité dans l'oeuvre romanesque de Carmen Martín Gaite. Publications de l'Université de Provence, 2000.

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7

Dictionnaire des personnages: Des noms de personnes, figures et référents culturels dans l'oeuvre romanesque de Louis-Ferdinand Céline. Du Lérot, 2008.

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8

Maryse, Ménéchet, and Dax-Boyer F, eds. Yvonne de-- une femme-- un personnage--: Approches de l'écriture romanesque d'Alain Fournier. Ministère de l'éducation nationale, Académie d'Orléans-Tours, Centre régional de documentation pédagogique, 1986.

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9

appliquee, Centre de narratologie. Le personnage romanesque: Colloque international, 14-15-16 avril 1994, Nice (Cahiers de narratologie). Diffusion, Klincksieck, 1995.

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Book chapters on the topic "Personnage romanesque"

1

Pavis, Patrice. "Chapitre VII. Le personnage romanesque, théâtral, filmique." In Vers une théorie de la pratique théâtrale. Presses universitaires du Septentrion, 2007. http://dx.doi.org/10.4000/books.septentrion.13729.

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2

Carné, Damien de. "Construction concurrentielle du personnage romanesque : trois exemples tirés du roman médiéval." In Façonner son personnage au Moyen Âge. Presses universitaires de Provence, 2007. http://dx.doi.org/10.4000/books.pup.2268.

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3

Becker, Colette. "Le personnage de Germinie Lacerteux ou comment « tuer le romanesque »." In Les frères Goncourt. Presses Universitaires de Bordeaux, 1998. http://dx.doi.org/10.4000/books.pub.46960.

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4

"3. La personne romanesque." In Lire le roman. De Boeck Supérieur, 2005. http://dx.doi.org/10.3917/dbu.golde.2005.01.0049.

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5

"Index des noms de personnages." In L’idéologie politique de Marguerite Yourcenar d’après son œuvre romanesque. Brill | Rodopi, 2014. http://dx.doi.org/10.1163/9789401210287_018.

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6

Benoît, Claude. "L’apogée chez les personnages romanesques de Marguerite Yourcenar." In L’Apogée. Presses Universitaires de Bordeaux, 2005. http://dx.doi.org/10.4000/books.pub.28763.

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7

Mathet, Marie-Thérèse. "La parole des personnages dans l’œuvre romanesque des frères Goncourt." In Les frères Goncourt. Presses Universitaires de Bordeaux, 1998. http://dx.doi.org/10.4000/books.pub.47055.

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8

Aranda, Daniel. "Corpus de textes romanesques présentant un personnage de combattant juvénile." In Petits soldats dans la Grande Guerre. Presses universitaires de Lyon, 2021. http://dx.doi.org/10.4000/books.pul.36625.

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9

Aranda, Daniel. "L’insertion du personnage de jeune combattant dans les modèles romanesques." In Petits soldats dans la Grande Guerre. Presses universitaires de Lyon, 2021. http://dx.doi.org/10.4000/books.pul.36600.

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10

Piccione, Marie-Lyne. "Mise en parallèle des œuvres (dramaturgiques et romanesques) et des principaux personnages." In Michel Tremblay, l’enfant multiple. Presses Universitaires de Bordeaux, 1999. http://dx.doi.org/10.4000/books.pub.3002.

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Conference papers on the topic "Personnage romanesque"

1

Cremades Cano, Isaac David. "Eau et mémoire chez Marie-Célie Agnant." In XXV Coloquio AFUE. Palabras e imaginarios del agua. Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/xxvcoloquioafue.2016.3066.

Full text
Abstract:
L’île est un espace constamment évoqué par l’écrivain haïtienne Marie-Célie Agnant. Dans l’ensemble de son œuvre, les différents milieux aquatiques tels que l’océan et son immensité, la mer des Caraïbes entourant l’île ou les nombreux lagons, mais aussi les fleuves et les petites rivières, sont des éléments qui semblent cohabiter avec la même ampleur dans son pays natal ainsi que dans son imaginaire. En effet, cette omniprésence du liquide élémentaire constitue l’essence d’un langage poétique original, à partir duquel l’eau acquière une remarquable symbolique. En effet, Le livre d’Emma (2001)
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2

Benoit Morinière, Claude. "Images de l’eau dans l’œuvre yourcenarienne." In XXV Coloquio AFUE. Palabras e imaginarios del agua. Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/xxvcoloquioafue.2016.3180.

Full text
Abstract:
L'élément le plus présent dans les œuvres romanesques et les textes autobiographiques de Marguerite Yourcenar est, de beaucoup, cette aqua permanens qui nous maintient en vie en tant que partie constitutive de notre organisme. Elle est aussi l'eau primitive qui recouvrait le « primordial et l'illimité » ; l'eau funèbre du Nil où se noie volontairement le jeune Antinoüs ; celle, tombée du ciel, qui préside à la tentative d'assassinat de Marcella en la personne du dictateur à Rome; celle, chantante, de la Fontaine de Trévi ; l'eau qui purifie Zénon lors de son bain sur la plage de Heyst ; celle
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