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Journal articles on the topic 'Photographie d’architecture'

Author: Grafiati
Published: 8 June 2024
Last updated: 31 July 2025

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1

Noirot, Julie. "La photographie d’architecture, un art de la traduction ?" Meta 55, no. 4 (2011): 779–88. http://dx.doi.org/10.7202/045691ar.

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Abstract:
L’objectif de cet article est de proposer un déplacement des problématiques issues de la traductologie dans un domaine très éloigné qui est celui de l’histoire de l’art, et de la photographie d’architecture en particulier. La plupart des photographes spécialisés dans ce domaine comparent leur pratique à une forme de traduction. Pour autant, la confrontation entre ces deux disciplines ne semble pas aller de soi, et requiert pour être opérante un travail de définition préalable et une réflexion autour de ses enjeux. Il ne s’agira pas d’assimiler ou de confondre ces deux domaines spécifiques en n
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2

Develey, Anne. "L’architecture au-delà des frontières. Expositions itinérantes et photographie dans la Suisse de l’après‑guerre." Transbordeur 2 (2018): 92–101. http://dx.doi.org/10.4000/12gwr.

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Abstract:
Dès les années 1930, d’importantes expositions d’architecture avaient permis la diffusion et la promotion de l’architecture moderne, en particulier en Suisse avec le Neues bauen. La situation change toutefois après-guerre. Dans le contexte de reprise des relations internationales et de reconstruction en Europe, les expositions d’architecture vont être conçues pour circuler au-delà des frontières nationales et, chose inédite, l’initiative ne provient pas principalement du monde de l’architecture, mais des milieux culturels, touristiques, économiques et politiques, qui font de l’architecture et
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3

Pacot, Marion. "De l’autre côté du miroir : la photographie à l’épreuve de la maquette d’architecture." Livraisons d'histoire de l'architecture, no. 39 (June 15, 2020): 53–64. http://dx.doi.org/10.4000/lha.1567.

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4

Morel Journel, Guillemette. "Un été 1928." LC. Revue de recherches sur Le Corbusier, no. 6 (September 29, 2022): 72–99. http://dx.doi.org/10.4995/lc.2022.18261.

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Abstract:
Comment parler d’un événement qui a déjà été maintes fois raconté et commenté ? La création des Congrès internationaux d’architecture moderne (Ciam) à La Sarraz en juin 1928 est de ceux-là. Passé les récits épiques des premiers héros de l’aventure « moderne », les historiens se sont montrés plus critiques, circonspects, voire méfiants ou réprobateurs. Serions-nous en face d’un mythe construit de toutes pièces ? Certes, l’unité du « mouvement », autoproclamée et sans doute nocive, mérite d’être observée avec prudence ; mais près d’un siècle après les faits, il est sans doute temps de les regard
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Dryansky, Larisa. "Clichés d’architecture : la photographie d’Ed Ruscha et les sources de l’architecture postmoderne aux États-Unis." Histoire de l'art 59, no. 1 (2006): 129–39. http://dx.doi.org/10.3406/hista.2006.3163.

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6

Hammad, Manar. "Madrasat al Firdaws." Protée 33, no. 2 (2006): 79–92. http://dx.doi.org/10.7202/012295ar.

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Abstract:
Résumé Cet essai a été écrit pour accompagner une exposition photographique consacrée à l’un des plus beaux monuments d’architecture de Syrie, construit par la princesse ayyubide Dayfat Khatun à Alep au début du xiiie siècle. Afin de rendre l’édifice compréhensible, la description physique des lieux est doublée d’une interprétation de la disposition spatiale des volumes architecturaux et des éléments décoratifs. Les trois inscriptions monumentales de l’édifice sont exploitées pour en tirer les éléments sémantiques nécessaires à la compréhension des oppositions fondamentales articulant les lieu
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Culot, Maurice. "Les archives d’architecture privees du XXe siecle: sauvegarde et mise en valeur." Art Libraries Journal 15, no. 1 (1990): 26–32. http://dx.doi.org/10.1017/s0307472200006623.

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Abstract:
The architectural heritage of the 20th century is peculiarly vulnerable; partly because modern architecture broke with tradition, it is less easily recognised as being historic and worthy of preservation. Furthermore, efforts to secure public appreciation of contemporary architecture have concentrated too narrowly on the ‘International Modern’ style at the expense of the actual diversity of this century, on certain architects at the expense of others, and on the individual building, seen by itself, at the expense of the larger environment of which it is part. To see twentieth century architect
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8

Martens, Didier, and Alexandre Dimov. "Un imitateur moderne des Primitifs flamands établi en Espagne: le Faussaire de Valls Marín." BSAA arte, no. 84 (November 29, 2018): 353–78. http://dx.doi.org/10.24197/bsaaa.84.2018.353-378.

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Abstract:
Le Faussaire de Valls Marín peut être considéré comme l’un des imitateurs de la peinture des anciens Pays-Bas ayant connu le plus grand succès, une sorte de Joseph Van der Veken ibérique. Il semble avoir travaillé durant la première moitié du XXe siècle, principalement pour le marché d’art espagnol. Il réussit à vendre des peintures de sa main comme des œuvres flamandes authentiques à des collectionneurs renommés, tels l’éditeur José Lázaro Galdiano, le médecin Carmelo Valls Marín et l’historien d’art José Camón Aznar. Ses sources principales furent probablement des photographies de tableaux d
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9

Komossa, Susanne, and Martin Aarts. "The Legacy of CIAM in the Netherlands: Continuity and Innovation in Dutch Housing Design." Urban Planning 4, no. 3 (2019): 90–101. http://dx.doi.org/10.17645/up.v4i3.2123.

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Abstract:
This article discusses how CIAM (Congrès Internationaux d’Architecture Moderne) influenced Dutch housing and urban planning. It starts by looking at programs and policies of the 1920s and 1930s Dutch housing design, and the way in which the new ideas of CIAM were there incorporated. In this history, the design of the AUP (Algemeen Uitbreidingsplan Amsterdam, or the General Extension Plan) is crucial, marking the transition into a new spatial model for large scale housing areas. CIAM thinking and its successor, TEAM X, strongly influenced the idea of the social-cultural city before and directly
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Ferrere, Angèle. "La photographie créative d’architecture." Focales 9 (2025). https://doi.org/10.4000/141fi.

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Abstract:
Cet article interroge l’importance de la photographie d’architecture dans la théorisation par Jean-Claude Lemagny d’une photographie « créative », qui trouve un retentissement dans plusieurs expositions françaises des années 1980. L'architecture, entre objet et prétexte photographique, s’impose pour rendre compte d’une recherche dont le fil directeur est « l’espace et ses multiples métamorphoses » et soulève en filigrane une interrogation ontologique sur le photographique.
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Aboudrar, Bruno Nassim. "Giovanni Fanelli, Histoire de la photographie d’architecture." Critique d’art, November 20, 2017. http://dx.doi.org/10.4000/critiquedart.24129.

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Chabard, Pierre. "Founding CCA. L’architecture comme objet de collection, d’exposition et de recherche." Cahiers de la recherche architecturale, urbaine et paysagère, 2025. https://doi.org/10.4000/14f82.

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Abstract:
En architecture, la condition postmoderne n’a pas seulement été le cadre d’éclosion du postmodernisme, comme mouvement foisonnant et pluriel. Elle a vu aussi la structuration progressive d’une industrie culturelle de l’architecture qui a ouvert un nouvel horizon de réception à la production architecturale ainsi que de nouvelles voies de professionnalisation pour les architectes. Au sein de cette conjoncture historique jalonnée par la mise en place de l’International Confederation of Architectural Museums (ICAM) en 1979, cet article traite de la fondation d’une institution singulière qui est ra
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Vanryb, Anne Monier. "La scénographie dans l’œuvre d’Herbert Bayer : les expositions d’architecture, 1923-1938." Livraisons d'histoire de l'architecture 46 (2024). http://dx.doi.org/10.4000/123q6.

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Abstract:
Élève modèle du Bauhaus, Herbert Bayer expérimente et exerce dans un grand nombre de champs artistiques, tour à tour photographe, peintre, typographe, publicitaire, scénographe, architecte, sculpteur, designer, urbaniste ou land-artist, toujours animé par l’idée que le designer n’est jamais inférieur, du point de vue artistique, à ce que l’on peut appeler « l’artiste libre ». Bayer n’est pas pour autant un indécis ou un touche-à-tout. Se diversifier à l’extrême ne signifie pas pour lui se disperser, il s’agit plutôt de réunir les compétences pour bâtir une œuvre d’art totale, véritablement cap
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Castañer Muñoz, Esteban. "La France et l’architecture internationale à l’Exposition de 1925 perçues par Adolphe Dervaux et ses contemporains." In Situ 55 (2025). https://doi.org/10.4000/13tdq.

Full text
Abstract:
L’architecte et urbaniste Adolphe Dervaux (1871-1945) publia, à l’occasion de l’Exposition des arts décoratifs de 1925, L’Architecture étrangère à l’Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes de Paris, une monographie consacrée aux pavillons étrangers bâtis pour accueillir les représentations officielles des différents pays invités. Le recueil de photographies est accompagné d’un texte sommaire et apparemment descriptif. En réalité, Dervaux fait un exercice de critique d’architecture jugeant les pavillons par rapport au mot d’ordre de l’exposition, celui de la modern
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He, Gary Huafan. "Modern ornament in fin de siècle Paris: Antonin Raguenet’s Matériaux et documents d’architecture et de sculpture." Architectural Research Quarterly, May 4, 2022, 1–16. http://dx.doi.org/10.1017/s1359135522000057.

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Abstract:
This article examines the work of Antonin Raguenet (1839–1920), who directed from his studio in Paris between 1872 and 1914 a vast project of architectural taxonomy, the Matériaux et documents d’architecture et de sculpture. Though unique in its vast geographic scope and empiricist approach, Raguenet’s project remains relatively obscure in the current scholarship of art and architectural history. Published monthly in eight-page pamphlets totaling over five hundred serialised issues, the Matériaux et documents ultimately contained over fourteen thousand illustrations of ornaments collected from
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Auffret, Anne Henriette. "L’affaire de la Cour des métiers." In Situ 55 (2025). https://doi.org/10.4000/13te6.

Full text
Abstract:
Chaque Exposition universelle ou internationale possède son « clou », cette attraction qui doit assurer le succès de la manifestation. À l’Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes de 1925, c’est la Cour des métiers, sorte de cloître de « recueillement » aux lignes simples et géométriques imaginé par l’architecte en chef de l’Exposition Charles Plumet. Si cet ensemble a aujourd’hui disparu, certains éléments subsistent et de nombreux documents et images en conservent des traces, permettant d’en cerner les enjeux historiques, esthétiques, géographiques et patrimoniau
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