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Journal articles on the topic 'Postdramatique'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 17 February 2022

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1

Barbéris, Isabelle. "L'humain débordé dans le théâtre postdramatique." Cités 55, no. 3 (2013): 25. http://dx.doi.org/10.3917/cite.055.0025.

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2

Danan, Joseph. "LA DRAMATURGIE AU TEMPS DU « POSTDRAMATIQUE »." Cena, no. 29 (December 4, 2019): 4–13. http://dx.doi.org/10.22456/2236-3254.98144.

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Abstract:

Quelque chose est en train de transformer en profondeur le théâtre. Hans-Thies Lehmann a eu le mérite de nommer ce phénomène en avançant la notion de « théâtre postdramatique » – même si cette expression est discutable dans la mesure où ces nouvelles formes n’annulent pas nécessairement le drame. Le théâtre du XXe siècle était basé sur le paradigme d’un « art à deux temps » (Henri Gouhier). L’auteur écrit une pièce, puis le metteur en scène s’en empare et la monte. C’est l’utopie d’Artaud, celle d’un « créateur unique », qui semble prendre corps en ce début de XXIe siècle. La dramaturgie se tr

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3

Bouko, Catherine. "Texte et danse dans le th��tre postdramatique." �tudes th��trales N�47-48, no. 1 (2010): 158. http://dx.doi.org/10.3917/etth.047.0158.

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4

Aikman, Lisa. "Dramaturging Encounter in Disability Documentary: Hybrid Dramaturgies in RARE and Wildfire." Theatre Research in Canada 42, no. 1 (2021): 45–60. http://dx.doi.org/10.3138/tric.42.1.a03.

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Abstract:

Qu’est-ce que le théâtre documentaire peut apprendre des études du handicap ? Dans cet article, Lisa Aikman explique comment l’usage que fait le théâtre documentaire des signifiants du réel et des rencontres avec des personnes marginalisées risque de créer un autre récit de la différence innée, ce que les études contemporaines sur le handicap cherchent justement à remettre en question. Aikman fait valoir que le théâtre postdramatique du réel et les dramaturgies hybrides qui brouillent les frontières entre le réel et le fictif sont mieux équipés pour repousser les limites du réel et interroger

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5

Combes, Emilie. "La création contemporaine, entre héritage du postdramatique et narration scénique." Studia Universitatis Babeş-Bolyai Dramatica 62, no. 1 (2017): 9–22. http://dx.doi.org/10.24193/subbdrama.2017.1.01.

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6

Catherine Rapin. "Une écriture fragmentaire héritière du postdramatique: Cet enfant de Joël." Etudes de la Culture Francaise et de Arts en France 53, no. ll (2015): 1–37. http://dx.doi.org/10.21651/cfaf.2015.53..1.

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7

Helbo, André. "Le son, le signe, la scène." Recherches sémiotiques 36, no. 1-2 (2018): 255–69. http://dx.doi.org/10.7202/1051187ar.

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Abstract:

L’article interroge d’abord la question de la pertinence d’une sémiotique du son au théâtre. Après un bref survol historique, il situe la problématique du son spectaculaire dans la crise de l’agir et du ressentir propres au théâtre postdramatique. Il définit trois modalités principales de l’architecture acoustique dans le contexte du spectacle vivant d’aujourd’hui et de la libération sensorielle. Il évoque la modélisation de l’expérience acoustique. Il trace enfin quelques pistes en vue de la construction d’une sémiotique spécifique du matériau sonore.

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8

Giorgi, Margherita De. "Présence et Micropolitique du Sensible: Ouverture Alcina, un cas de composition postdramatique." Revista Brasileira de Estudos da Presença 7, no. 3 (2017): 437–76. http://dx.doi.org/10.1590/2237-266063597.

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Abstract:

Résumé: La notion de présence suscite un débat très animé dans la scène actuelle des arts vivants. Ce texte donne un aperçu des théories récentes et ensuite propose une approche à l’étude de la présence au prisme des épistémologies des pratiques du corps et du geste, ainsi que de la notion d’affect (Massumi, 1995; 2015). Ensuite, l’analyse d’ Ouverture Alcina, solo de la compagnie italienne Teatro delle Albe, relit la présence en tant que restitution d’un travail physique, performatif et compositionnel, à savoir un dispositif fabriquant un discours politique à travers l’expérience perceptive d

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9

Guhéry, Sophie. "La danse contemporaine, laboratoire d’une action nouvelle?" Dossier — Mutations de l’action, no. 36 (May 6, 2010): 44–57. http://dx.doi.org/10.7202/041575ar.

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Abstract:

Parmi toutes les formes d’art qui actuellement nourrissent un théâtre « en crise », la danse contemporaine nous apparaît comme un formidable laboratoire d’une « action nouvelle ». On remarque en effet que beaucoup d’éléments qui la façonnent correspondent aux préoccupations d’un théâtre « postdramatique ». Il s’agit essentiellement du rapport étroit qu’elle entretient avec la notion d’immanence, de son détachement par rapport au sens prédéterminé et de sa capacité à être comme aux sources d’un « drama pur ». Que cela soit recherché ou pas par ceux qui la font, la danse est productrice « d’effe

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10

Pieropan, Laurence. "L’expérience dramaturgique de l’Ensemble Théâtral Mobile de 1974 à 1979 : du brechtisme au théâtre postdramatique." Textyles, no. 24 (April 1, 2004): 70–80. http://dx.doi.org/10.4000/textyles.725.

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11

Meerzon, Yana. "La sémiotique du son : vers une architecture de l’acoustique et de l’auralité dans le théâtre postdramatique." Recherches sémiotiques 35, no. 2-3 (2015): 3. http://dx.doi.org/10.7202/1051066ar.

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12

French, French. "Les nouveaux défis du théâtre du vingt-et-unième siècle." Voix Plurielles 17, no. 2 (2020): 5–11. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v17i2.2596.

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Abstract:

L’essor des nouvelles technologies et la diversité des média représentent une nouvelle étape dans l’évolution permanente du théâtre. Dès la seconde moitié du vingtième siècle le domaine des arts s’inspire de procédés techniques innovants et multiplie les performances expérimentales qui redéfinissent la théâtralité, la scène, le hors-scène et la réception. Les fondements du théâtre sont-ils pour autant remis en question ? D’autre part, l’ère numérique, tout en inspirant de nouvelles expressions artistiques, offre des outils de communication qui vont modifier la réception, favoriser l’interactiv

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13

Sussman, Mark, and Marion Chénetier-Alev. "Devenir petit : réinventer la tradition sur les scènes miniatures." L’Annuaire théâtral, no. 52 (October 20, 2014): 73–84. http://dx.doi.org/10.7202/1027012ar.

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Abstract:

Cet article situe les pratiques marionnettiques traditionnelles que sont le « théâtre de jouets » et le « théâtre de papier » dans le cadre plus large d’une redécouverte des formes scéniques en miniature développées par l’avant-garde. Notre réflexion s’inspire, à cet égard, de la notion de faculté mimétique de Walter Benjamin, associée à la capacité propre des enfants à jouer en faisant appel à cette faculté. Elle établit par ailleurs un parallèle entre l’esprit postdramatique dans lequel évolue la performance contemporaine, un certain théâtre d’objets répandu en Occident dans les cercles trad

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14

Sermon, Julie. "Épuiser les entrées : une tentation postdramatique ?" Agôn. Revue des arts de la scène, no. 5 (January 25, 2013). http://dx.doi.org/10.4000/agon.2347.

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15

Plassard, Didier. "Le postdramatique, c’est-à-dire l’abstraction." Sciami | ricerche 2, no. 1 (2017). http://dx.doi.org/10.47109/0102220101.

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Abstract:

Functional to describe the scenario of the last decades of the Twenty-one Century, Hans-Thies Lehamnn’s theory of a post-dramatic theatre has reached a great success: it enabled to consider together dramaturgical and scenic aspects of the theatrical art, and to step beyond the fake antithesis between modernism and post-modernism (an opposition sprang out in architecture, but without sense in other arts). Lehamnn’s theory remains stuck in its hegelian pattern of a continuous overcoming. It looks like a rhetoric organization, which has lost any reliability in the political and historical thought

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16

Plassard, Didier. "IL POSTDRAMMATICO, OVVERO L’ASTRATTO." Sciami | ricerche 2, no. 1 (2017). http://dx.doi.org/10.47109/0102220102.

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Abstract:

Functional to describe the scenario of the last decades of the Twenty-one Century, Hans-Thies Lehamnn’s theory of a post-dramatic theatre has reached a great success: it enabled to consider together dramaturgical and scenic aspects of the theatrical art, and to step beyond the fake antithesis between modernism and post-modernism (an opposition sprang out in architecture, but without sense in other arts). Lehamnn’s theory remains stuck in its hegelian pattern of a continuous overcoming. It looks like a rhetoric organization, which has lost any reliability in the political and historical thought

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17

Monfort, Anne. "Après le postdramatique : narration et fiction entre écriture de plateau et théâtre néo-dramatique." Trajectoires, no. 3 (December 17, 2009). http://dx.doi.org/10.4000/trajectoires.392.

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18

Rykner, Arnaud. "Du dispositif et de son usage au théâtre." No. 88 (April 21, 2009): 91–103. http://dx.doi.org/10.7202/029755ar.

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Abstract:

Résumé Comme l’hypocrisie aux yeux de Don Juan, le dispositif est un vice à la mode — du moins un terme utilisé aujourd’hui pour parler de la quasi-totalité des activités humaines, et en particulier du spectacle vivant. Notre article se propose d’interroger cette notion et son usage possible, sinon souhaitable, au théâtre, à partir des recherches qu’un groupe de chercheurs toulousains lui consacre depuis presque quinze ans. Loin de prétendre résumer en quelques lignes une notion d’une telle complexité, ni de structurer rigoureusement une réflexion qui mériterait à elle seule plusieurs volumes,

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