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Dissertations / Theses on the topic 'Poussin, Nicolas (1594-1665) – Esthétique'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 9 February 2022

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1

Trinque, France. "La fortune de Nicolas Poussin en France au XVIIIe siècle." Paris 4, 2006. http://www.theses.fr/2006PA040139.

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Abstract:
Le peintre national français, Nicolas Poussin (1594-1665), n’a jamais cessé d’être un parangon dans le domaine de la peinture. De Nicolas Loir et Sébastien Bourdon à Delacroix, Cézanne ou Picasso, des artistes de style ou de mouvement parfois complètement opposés ont médité les œuvres du maître normand. L’étude de sa fortune au XVIIIe siècle montre qu’il est resté vivant dans l’esprit des Français même pendant la période artistique la plus éloignée de son style austère et solennel. Sa fortune critique, visuelle et commerciale indique en l’occurrence son rôle de modèle pour les paysagistes au d
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2

Raţiu, Dan-Eugen. "Peinture et théorie de l'art au XVIIe siècle : Nicolas Poussin et la doctrine classique." Paris 1, 2005. http://www.theses.fr/2005PA010578.

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Abstract:
Ce travail propose une analyse de la pensée artistique de Poussin en relation avec la doctrine classique - l'"Ut poesis pictura", l'"Ut rhetorica pictura", le discours académique -, et sa pratique picturale. Les objectifs sont d'éclairer ses caractéristiques et ses enjeux, sa place dans le cadre de la pensée de l'art à l'âge classique et son rôle dans l'émergence d'une nouvelle idée de la peinture. Nous défendons la thèse qu'il s'agit de la réflexion d'un peintre qui, loin d'être soumise aux données historiques et culturelles, mobilise des ressources propres pour adapter d'une manière nouvelle
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3

Long, Olivier. "L’oeuvre comme exercice spirituel, l’inspiration stoïcienne des artistes, l’exemple de Poussin et de Cézanne." Paris 10, 2007. http://www.theses.fr/2007PA100113.

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Abstract:
L’objet de cette thèse est de montrer comment des artistes se sont approprié le stoïcisme ancien (grec et romain). Le stoïcisme est une philosophie fondée sur la continuité physique de l’univers. Cézanne et Poussin sont des peintres qui ont fait œuvre à des époque de rupture. Notre propos est de d’interroger le néostoïcisme de ces artistes en faisant appel à l’étude des sources littéraires et artistiques antiques qui les ont inspirés. Les deux exemples que nous avons choisi nous permettent de déterminer ce qui définit le néostoïcisme de ces artistes : un certain rapport à la nature, une altern
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4

Stanić, Milovan. "La pensée morale de l'art : de Poussin au Bernin." Paris 1, 1993. http://www.theses.fr/1993PA010745.

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Abstract:
L'étude porte sur deux oeuvres capitales de Nicolas Poussin (l'autoportrait et les bergers d'arcadie), et sur les projets du Bernin pour le Louvre de Louis XIV en 1665, oeuvres et faits dont le sens et la portée historique sont restitués. La première partie fonde les méthodes d'investigation dans l'esthétique, entendue comme travail hermeneutique particulier. Le constant souci éthique de la pensée de l'art est dégagé qui peut être saisi comme le horizon du sens donné à l'art dans un contexte historique, et qui permet d'approfondir la compréhension des oeuvres et des processus creatifs. Les oeu
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5

Catel, Olivier. "Peinture et esthétique religieuse dans l’oeuvre de Chateaubriand." Lyon 3, 2007. http://www.theses.fr/2007LYO31019.

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Abstract:
Cette thèse se propose de traiter des rapports entre Chateaubriand et la peinture qui n'ont été que très peu étudiés alors même que l'auteur cite de nombreux peintres et parle très souvent de ses descriptions en termes picturaux. Nous avons ainsi consacré une première partie aux diverses sources picturales qui ont inspiré le génie de l'auteur et qui constituent son musée imaginaire. Au-delà de ce dialogue entre les arts qui donne un premier aperçu de la relation étroite entre peinture et religion dans sonoeuvre, nous avons montré, dans un deuxième temps, comment les conceptions métaphysiques d
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6

Hipp, Elisabeth. "Nicolas Poussin die Pest von Asdod /." Hildesheim ; Zürich ; New York : G. Olms, 2005. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40242675p.

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7

Challons, Siu. "Nicolas Poussin's The Four Seasons." Thesis, McGill University, 1990. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=59633.

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Abstract:
Nicolas Poussin's landscapes, The Four Seasons, 1660-1664, have been the subject of extensive analysis because of their enigmatic character and the modulation in Poussin's style in his last years. The meaning of these representations has, however, remained cryptic and, to some extent, neglected.<br>This thesis attempts to make a contribution toward unravelling the mystery of The Four Seasons. These profound works reflect Poussin's religious persuasion, knowledge of which is essential to an understanding of them. Poussin's religious convictions, however, are difficult to discern with any precis
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8

Prevost, Roberta. "Nicolas Poussin's Self-portraits for Pointel and Chantelou." Thesis, McGill University, 2001. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=33920.

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Abstract:
Nicolas Poussin's two Self-Portraits, painted in 1649 and 1650, have been the subject of countless art-historical investigations, but remain only incompletely understood. This study attempts to draw the meanings of the self-images into clearer focus. To this end, the relationships between Poussin and the eventual recipients of the two portraits, Jean Pointel and Paul Freart, Sieur de Chantelou, are examined more probingly and are positioned centrally in the analysis of the works. A careful exploration of the web of associations among the three men reveals that Poussin's caution in dealing with
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9

Hourquet, Jean-Louis. "Nicolas Poussin, lecteur des Anciens." Thesis, Rennes 2, 2016. http://www.theses.fr/2016REN20007.

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Abstract:
« Lisez l’histoire et le tableau » : telle est l’invitation formulée par Poussin à l’adresse d’un de ses commanditaires, etqui d’une certaine manière consacre d’emblée le bien-fondé d’une approche iconologique de ses oeuvres. Et l’artisted’affirmer ailleurs que « la nouveauté dans la peinture ne consiste pas surtout dans un sujet non encore vu, mais dans labonne et nouvelle disposition et expression, et [qu’] ainsi de commun et vieux, le sujet devient singulier et neuf ».S’agissant cependant de la part cruciale de l’inspiration de ce peintre savant que représente la transposition des auteurscl
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10

Ferrato-Combe, Brigitte. "Écriture et peinture chez Claude Simon : fonction de la description de tableau dans le roman." Paris 4, 1992. http://www.theses.fr/1992PA040133.

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Abstract:
La réflexion sur l'art est au coeur de la poétique du romancier Simon, qui fait de la peinture le miroir de l'écriture. A telle enseigne que certains romans, qui proposent des analyses picturales, confinent parfois à l'essai esthétique, intimement mêlé à la fiction. La description de tableau, omniprésente, apparaît dès lors comme un trait stylistique dominant de ce dialogue de genres. Les romans de Simon renouvellent d'ailleurs les "topoï" de la figure du peintre, de l'atelier, du musée ou des galeries de portraits d'ancêtres, à partir desquels l'imaginaire se déploie, au-delà du sujet, la fic
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11

Nau, Clélia. "Le temps du sublime et le paysage en peinture : Nicolas Poussin, Claude Lorrain." Paris, EHESS, 2000. http://www.theses.fr/2000EHES0124.

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Blaney, Gerald W. "Nicolas Poussin, Charles Le Brun and the Royal Academy of Painting and Sculpture, Paris 1648, a kinship of aesthetics." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1999. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk2/ftp03/MQ50497.pdf.

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Le, Gall Thierry. "La poétique du voile de Fra Angelico à Nicolas Poussin." Thesis, Aix-Marseille, 2016. http://www.theses.fr/2016AIXM3100.

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Abstract:
Les voiles du Sacrifice d’Iphigénie de Timanthe et du Rideau de Parrhasios problématisent le regard antique et font naître un au-delà qui stratifie la représentation. Le silence qu’ils introduisent dans l’image génère une activité « phantastique » fondatrice d’une poéticité visuelle. La Pala di San Marco adapte à un espace pictural unifié la structure du Tabernacle des Linaioli déjà empruntée au Tabernacle mosaïque. Séparant des espaces de sacralité croissante qui font écho à la lecture exégétique en vigueur au Couvent, les voiles y épaississent l’espace et le sens de l’œuvre, exigeant à chaqu
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Zvakova-Safarikova, Radana. ""Faire l'histoire de l'art avec les signes" : contribution de Louis Marin à la théorie picturale et réception de sa pensée." Paris 1, 2008. http://www.theses.fr/2008PA010524.

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Abstract:
En suivant la traversée des trois domaines - image, histoire et théorie - qui innerve le travail de Louis Marin, nous définissons la position de ses écrits par rapport aux « nouveaux» concepts de la sémiologie de l'art et les « anciennes» notions de l'histoire de l'art. C'est une possibilité unique de retracer les péripéties dont ces deux approches furent les protagonistes, mais aussi de tester, sur leur terrain, la pertinence des concepts élaborés par Marin, et d'y poursuivre ses enquêtes théoriques. Cette traversée comporte plusieurs trajets qui menèrent Marin: des recherches sémiologiques q
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Créac'h, Martine. "La peinture de Poussin en partage : Claude Simon, René Char, André du Bouchet, Yves Bonnefoy et Philippe Jaccottet." Paris 8, 2001. http://www.theses.fr/2001PA082021.

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Abstract:
A l'origine de cette recherche, il y eut l'étonnement de découvrir chez plusieurs écrivains contemporains, quatre poètes et un romancier, une référence insistante à un peintre que la tradition présente comme un modèle classique. D'un côté, un art érigé en norme, de l'autre, des formes inventives, celle du "nouveau roman", celles de la prose poétique, du vers libre ou de la note. Sur quel terrain commun pouvait s'installer cet étrange et rare "voisinage" ? L'étude découvre une réception nouvelle de la peinture de Poussin dans la littérature d'après 1945. Elle s'écarte à la fois de la tradition
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Beeny, Emily Ann. "Poussin, Ballet, and the Birth of French Classicism." Thesis, 2016. https://doi.org/10.7916/D8KD1XV6.

Full text
Abstract:
Examining a group of pictures painted in the early-to-mid 1630s, this dissertation sets out to demonstrate that Nicolas Poussin’s turn to the subject of dance helped him transform his style from the sensuous Venetian manner of his early years to the cool, crisp, relief-like approach that would characterize his mature work and form the basis for French Classicism in subsequent decades. Painting dancers allowed Poussin to work through the problem of arresting motion, to explore the affective potential of the body represented, and to discover a measured, geometric compositional method capable of
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