Relevant bibliographies by topics / Quentin Tarantino / Journal articles
To see the other types of publications on this topic, follow the link: Quentin Tarantino.

Journal articles on the topic 'Quentin Tarantino'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 24 February 2023

Create a spot-on reference in APA, MLA, Chicago, Harvard, and other styles

Select a source type:

Consult the top 50 journal articles for your research on the topic 'Quentin Tarantino.'

Next to every source in the list of references, there is an 'Add to bibliography' button. Press on it, and we will generate automatically the bibliographic reference to the chosen work in the citation style you need: APA, MLA, Harvard, Chicago, Vancouver, etc.

You can also download the full text of the academic publication as pdf and read online its abstract whenever available in the metadata.

Browse journal articles on a wide variety of disciplines and organise your bibliography correctly.

1

Sáez-González, Jesús Miguel. "Malditos bastardos (Quentin Tarantino)." Vivat Academia, no. 109 (December 15, 2009): 81. http://dx.doi.org/10.15178/va.2009.109.81-82.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
2

Murray, Terri M. "Quentin Tarantino: Sadist or Sage?" Journal of Social Philosophy 29, no. 2 (September 1998): 109–25. http://dx.doi.org/10.1111/j.1467-9833.1998.tb00111.x.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
3

Figueiró, Belisa. "Django Livre e o Western: Uma aproximação com a teoria de André Bazin." Sessões do Imaginário 22, no. 37 (September 10, 2017): 41. http://dx.doi.org/10.15448/1980-3710.2017.1.22614.

Full text
Abstract:
Este trabalho apresenta a teoria do autor francês André Bazin sobre o western e suas diversas ramificações e alterações ao longo das últimas décadas, com especial aplicação na análise do filme Django Livre (Django Unchained, Quentin Tarantino, 2012), do diretor norte-americano Quentin Tarantino. Após tantas transformações e readaptações dos filmes ao gênero, será que Bazin legitimaria esta obra cinematográfica dentro dos cânones de pureza propostos por ele?
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
4

Watson, David. "Django Unchained: Directed by Quentin Tarantino." British Journal of General Practice 63, no. 608 (March 2013): 153.2–153. http://dx.doi.org/10.3399/bjgp13x664379.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
5

Bertelsen, Eve. "“Serious Gourmet Shit”: Quentin Tarantino’ sPulp Fiction." Journal of Literary Studies 15, no. 1-2 (June 1999): 8–32. http://dx.doi.org/10.1080/02564719908530214.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
6

Sammells, Neil. "Pulp fictions: Oscar Wilde and Quentin Tarantino." Irish Studies Review 3, no. 11 (June 1995): 39–46. http://dx.doi.org/10.1080/09670889508455492.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
7

Rennett, Michael. "Quentin Tarantino and the Director as DJ." Journal of Popular Culture 45, no. 2 (March 28, 2012): 391–409. http://dx.doi.org/10.1111/j.1540-5931.2011.00918.x.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
8

Selvaggi, Caterina. "Pulp Fiction. Il cinema postmoderno di Quentin Tarantino." PSICOBIETTIVO, no. 1 (March 2012): 151–72. http://dx.doi.org/10.3280/psob2012-001011.

Full text
Abstract:
L'Autore analizza "Pulp Fiction" di Tarantino (1994) che č il cineasta piů significativo del gusto post-moderno; la relazione sistemica č protagonista del film e di altri dello stesso autore ed evidenzia come il singolo personaggio non abbia né coerenza né consistenza come individuo a se stante. Lo stile postmoderno č una delle forme culturali piů proprie della cosiddetta "globalizzazione", cioč delle progressiva interdipendenza dei sistemi nel pianeta. Il film racconta 5 storie intrecciate, mettendo in crisi l'ordine causale lineare a favore di una concezione di causalitŕ circolare espressa anche dalla regia stessa. Significativo č anche il gusto della citazione di altri testi e film di culture ed epoche diverse, proprio del postmoderno, e la mescolanza dei vari generi, dal thriller al western al musical ai cartoons" Ma questo gioco di citazioni per Tarantino esprime la condizione di intellegibilitŕ psicologica e culturale di un sistema ormai globale.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
9

Dimoulis, Dimitri, and Soraya Gasparetto Lunardi. "Críticas do direito e dos direitos de liberdade nos filmes de Quentin Tarantino." Revista de Direitos Humanos e Desenvolvimentos Social 1 (December 22, 2020): 1. http://dx.doi.org/10.24220/2675-9160v1e2020a5213.

Full text
Abstract:
O presente artigo analisa as críticas do direito e dos direitos de liberdade que podem ser encontradas nos filmes de Quentin Tarantino, em particular no filme Hateful Eight. Nas narrativas de Tarantino reflete-se constantemente sobre o direito de portar armas, previsto na 2ª. Emenda da Constituição dos Estados Unidos, e o significado dos direitos de liberdade, incluindo o “direito” de vingança. O texto questiona as funções do direito e do Estado, mostrando suas contradições, especialmente a (impossível) delimitação entre violência legítima e ilegítima. Reflete-se também sobre o papel do direito e do Estado na busca de estabelecer a unidade nacional sem abolir as desigualdades sociais e a opressão de minorias. O Estado de Direito e de direitos parece ser, para Tarantino, uma ordem imposta com armas e sangue.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
10

SALMAN, Semih. "Postmodern Sinemada Anti Kahraman: Quentin Tarantino Filmlerinin Analizi." İnsan ve Toplum Bilimleri Araştırmaları Dergisi 9, no. 3 (September 30, 2020): 2881–904. http://dx.doi.org/10.15869/itobiad.736540.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
11

Franquet, Lidia. "Quentin Tarantino : « Juste du sang dans les yeux »." Cahiers jungiens de psychanalyse N° 83, no. 2 (January 2, 1995): 69–84. http://dx.doi.org/10.3917/cjung.083.0069.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
12

Navratil, Michael. "Sprach‑ und Weltalternativen: Mehrsprachigkeit als Ideologiekritik in kontrafaktischen Werken von Quentin Tarantino und Christian Kracht." Interlitteraria 25, no. 2 (December 31, 2020): 522–39. http://dx.doi.org/10.12697/il.2020.25.2.20.

Full text
Abstract:
Alternatives of Languages and Worlds: Multilingualism as Critique of Ideology in Contrafactual Fiction by Quentin Tarantino and Christian Kracht. Multilingualism and the alternate history genre have something in common: both phenomena are based on the construction of alternatives, in the case of multilingualism on the alternatives between different languages and communication systems, and in the case of the alternate history genre on the alternatives between real-world facts and the variation thereof within fictional worlds. This article investigates the interconnections between these two forms of thinking in alternatives by looking specifically at Quentin Tarantino’s counterfactual war film Inglourious Basterds (2009) and Christian Kracht’s alternate history novel Ich werde hier sein im Sonnenschein und im Schatten (2008). I argue that the consideration of language alternatives forms part of the meta-reflection of the alternate history genre in these works while at the same time opening up a political perspective: in Tarantino’s film and Kracht’s novel, multilingualism serves as a means for the critique of ideology by rendering palpable the political threats of a worldview based on clear-cut alternatives. In the article’s final section, I plead for the establishment of stronger links between the research on literary multilingualism and the theory of fiction.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
13

Navratil, Michael. "Sprach‑ und Weltalternativen: Mehrsprachigkeit als Ideologiekritik in kontrafaktischen Werken von Quentin Tarantino und Christian Kracht." Interlitteraria 25, no. 2 (December 31, 2020): 522–39. http://dx.doi.org/10.12697/il.2020.25.2.20.

Full text
Abstract:
Alternatives of Languages and Worlds: Multilingualism as Critique of Ideology in Contrafactual Fiction by Quentin Tarantino and Christian Kracht. Multilingualism and the alternate history genre have something in common: both phenomena are based on the construction of alternatives, in the case of multilingualism on the alternatives between different languages and communication systems, and in the case of the alternate history genre on the alternatives between real-world facts and the variation thereof within fictional worlds. This article investigates the interconnections between these two forms of thinking in alternatives by looking specifically at Quentin Tarantino’s counterfactual war film Inglourious Basterds (2009) and Christian Kracht’s alternate history novel Ich werde hier sein im Sonnenschein und im Schatten (2008). I argue that the consideration of language alternatives forms part of the meta-reflection of the alternate history genre in these works while at the same time opening up a political perspective: in Tarantino’s film and Kracht’s novel, multilingualism serves as a means for the critique of ideology by rendering palpable the political threats of a worldview based on clear-cut alternatives. In the article’s final section, I plead for the establishment of stronger links between the research on literary multilingualism and the theory of fiction.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
14

Sousa queiroz, Filipe Artur. "Semiótica: a narratividade como dimensão orgânica do cinema." ACENO - Revista de Antropologia do Centro-Oeste 9, no. 21 (December 31, 2022): 261–74. http://dx.doi.org/10.48074/aceno.v9i21.11691.

Full text
Abstract:
O objetivo central deste trabalho é delinear a dimensão da narratividade na atividade fílmica. Para tanto, trabalha-se, com a análise fílmica da obra de Quentin Tarantino em uma estratégia de localizá-lo na teorização do filósofo brasileiro André Parente. A partir do procedimento de significação e de compreensão do cinema como produtor de signos, sua localização dentro da semiótica deleuziana faz-se como legítima e a narratividade no cinematográfico surge, então, como algo orgânico, o que acaba por viabilizar futuras aproximações entre história e cinema. Palavras-chave: narratividade; Tarantino; semiótica; cinematográfico.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
15

Beckman, Frida. "Ambivalent Screens: Quentin Tarantino and the Power of Vision." Film-Philosophy 19, no. 1 (December 2015): 85–104. http://dx.doi.org/10.3366/film.2015.0006.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
16

Abd. Latif, Dewi Rahmawati, and Lusiana Dumbi. "THE RACISM PORTRAYED IN DJANGO UNCHAINED BY QUENTIN TARANTINO." British (Jurnal Bahasa dan Sastra Inggris) 8, no. 1 (July 1, 2019): 1. http://dx.doi.org/10.31314/british.8.1.1-15.2019.

Full text
Abstract:
The study is aimed to analyze Racism in Django Unchained by Quentin Tarantino usingsocio-psychological approach. The analysis used only three types of racism from five categories in Django Unchained, which are Blatant Racism, Cover Rasim, and Unintentional Racism and the impact of them in the character‘s psychological condition around environment. The method is qualitative method. Based on the research findings, it was found that there are five of racisms. They are getting after reading the scripts, watching the film and understanding precisely the Django Unchained movie.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
17

Aubron, Hervé. "Les répliques d’une explosion (carambolages et remake de soi dans Death Proof de Quentin Tarantino)." Cinémas 25, no. 2-3 (March 23, 2016): 55–74. http://dx.doi.org/10.7202/1035772ar.

Full text
Abstract:
Quentin Tarantino est souvent abordé à travers les prismes de l’érudition cinéphile et du jeu citationnel : la notion de « remakesecret » représente un moyen de l’envisager par-delà sa seule virtuosité. Son filmDeath Proof(Boulevard de la mort / À l’épreuve de la mort, 2007) est particulièrement riche en jalons référentiels, l’un des plus nets étantVanishing Point(Point limite zéro, 1971), de Richard Sarafian. Cette illustre production de série B partageait bien des figures avecZabriskie Point, de Michelangelo Antonioni, sorti un an auparavant. Sarafian pourrait-il être un intercesseur entre Antonioni et Tarantino ? Un autre indice permet en effet de concevoirDeath Proofcomme unremakesecret deZabriskie Point : au mitan du film de Tarantino, une collision automobile, reprise sous plusieurs angles et au ralenti, évoque les derniers plans du film d’Antonioni, leur boucle autour d’une villa qui explose. Peut-on refaire, rejouer une explosion sur le mode de la réplique — au sens de la copie, de la réponse, mais aussi de la secousse sismique ?
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
18

Van Zandt, Samantha. "The Triumph of Trauma: Tarantino Style." Film Matters 12, no. 2 (September 1, 2021): 111–17. http://dx.doi.org/10.1386/fm_00158_7.

Full text
Abstract:
In Kill Bill Vol. 1 and 2, Quentin Tarantino uses thematic symbolism to demonstrate the evolution of the film’s characters by assigning them code names. Each character’s code name is a different species of snake or is related to snakes: Black Mamba, Copperhead, Cottonmouth, Sidewinder, California Kingsnake, and Snake Charmer. Their aliases are a few examples of Easter eggs concealed in the films. The code names portray aspects of their character and the story of their growth as individuals. The protagonist, Beatrix Kiddo undergoes numerous aliases and evolves throughout the film through her recovery from immense trauma.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
19

Jorge, Marina Soler. "Cinefilia, cult movies e o filme Bastardos inglórios, de Quentin Tarantino." Galáxia (São Paulo) 13, no. 25 (June 2013): 99–100. http://dx.doi.org/10.1590/s1982-25532013000200009.

Full text
Abstract:
Este artigo tem como objetivo discutir as aproximações entre a cinefilia e os cult movies com base na análise do filme Bastardos inglórios, de Quentin Tarantino (2009). O amor cinéfilo, conforme surge nos anos 1950 a partir da crítica dos Cahiers du Cinéma, legitima filmes que correm à margem do gosto elevado francês e abraça obras até então consideradas menores. Nesse processo, cria uma teoria e uma "política" que colocam um cinema B no rol das manifestações elevadas. O fenômeno dos cult movies também tenta a seu modo legitimar o "mau gosto", dessa vez por meio de práticas sociais que preferem antes cultuar o maldito a inseri-lo entre os bens culturais elevados. Tarantino opera uma junção das duas formas de amor ao cinema, abraçando ao mesmo tempo a citação àquilo que é marginal e àquilo que é elevado, numa esvaziamento pós-moderno das fronteiras culturais.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
20

Zanelatto Santos, Rosana Cristina. "Os oito odiados: o cinema épico de Quentin Tarantino." Raído 11, no. 28 (December 21, 2017): 214. http://dx.doi.org/10.30612/raido.v11i28.6321.

Full text
Abstract:
Propomos, neste artigo, uma leitura da película Os oito odiados (2015), de Quentin Tarantino, naquilo em que ela pode ser aproximada do teatro épico de Bertolt Brecht, utilizando, para qualificá-la, a rubrica cinema épico. Os objetivos deste trabalho são refletir sobre: a dinâmica dos gêneros, a importância da funcionalidade e do efeito para os estudos sobre os gêneros e o papel didático (como postulado por Brecht para seu teatro épico) do cinema de Tarantino. Para tanto, analisamos os modos pelos quais Os oito odiados desenvolve o papel didático, encenando situações-limites do ser humano e promovendo reflexões em torno de possíveis questões que impelem o ser humano rumo à violência. Para a leitura dessa película, valemo-nos das perspectivas teóricas de Wolfgang Kayser sobre o gênero, de Noé Jitrik sobre o efeito, de Bertolt Brecht e de Anatol Rosenfeld sobre o teatro épico e de Ariano Suassuna sobre as relações possíveis entre teatro e cinema.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
21

Borges, Rafael Gonçalves. "A ANTÍTESE DA FRONTEIRA: O WESTERN DE QUENTIN TARANTINO E O SECCIONALISMO." Revista de História das Ideias 35 (September 17, 2018): 409–36. http://dx.doi.org/10.14195/2183-8925_35_15.

Full text
Abstract:
A fronteira oeste dos Estados Unidos tornou-se elemento definidor de suas identidade e narrativa nacional a partir da frontier thesis de Frederick Jackson Turner, e no século XX, o cinema, através do gênero western, cristalizou elementos essenciais que transformaram a fronteira em mito, e colaboraram para fortalecer os pressupostos de grandiosidade que os norte-americanos se atribuem. Tal gênero entra em crise (de produção e representação) em fins da década de 1960, mas tem sido constantemente retomado por alguns cineastas, sendo Quentin Tarantino um dos principais responsáveis por revisitar os cânones. Este texto se propõe a analisar de que modo os dois últimos filmes de Tarantino, Django Unchained e The Hateful Eight, podem ser lidos como uma reinterpretação e questionamento da tese da fronteira de Frederick Jackson Turner, reposicionando o papel dos seccionalismos na elaboração da narrativa nacional.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
22

Dumont González, Gabriel Alexander. "Estudio de la transtextualidad en el cine de Quentin Tarantino." La Palabra, no. 40 (July 30, 2021): 1–21. http://dx.doi.org/10.19053/01218530.n40.2021.12542.

Full text
Abstract:
El cine y la literatura tienen amplias e importantes relaciones prácticas y teóricas. En relación con las últimas, la teoría de la transtextualidad, creada por Gérard Genette, ha jugado un rol fundamental, debido al vasto número de referencias que se han hecho de obras audiovisuales o literarias en otros filmes. En virtud de lo anterior, aplicamos los tipos de transtextualidades de Genette ―junto con las nociones cinematográficas creadas por Robert Stam y otros teóricos partiendo de sus postulados― para analizar y ejemplificar algunas de las relaciones transtextuales más notorias en la filmografía de Quentin Tarantino, realizador notorio actualmente en este campo. Por tanto, encontramos que existe una gran y especial cantidad de conexiones transtextuales en sus largometrajes, lo cual resulta importante para demostrar la relevancia de esto en su autoría y en la mencionada relación entre la literatura y el cine.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
23

Groth, Gary. "A Dream of Perfect Reception: The Movies of Quentin Tarantino." Baffler 8 (December 1995): 33–40. http://dx.doi.org/10.1162/bflr.1995.8.33.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
24

Santos, Francisco Renato Da Silva, and Charles Albuquerque Ponte. "A Segunda Guerra Mundial de Tarantino: pastiche em Bastardos Inglórios." Palimpsesto - Revista do Programa de Pós-Graduação em Letras da UERJ 20, no. 35 (May 13, 2021): 642–55. http://dx.doi.org/10.12957/palimpsesto.2021.56947.

Full text
Abstract:
Esse artigo apresenta uma análise do filme Bastardos Inglórios, de Quentin Tarantino, apontando os aspectos que o caracterizam como um pastiche dos filmes de guerra. Com base em Jameson (2016a), que instituiu o conceito de pastiche para se referir a um tipo de diálogo pós-moderno com outras obras, pretende-se demonstrar, através de um estudo comparativo, como ocorre o pastiche no filme de Tarantino, avaliando elementos como esquizofrenia e nostalgia que são característicos da arte contemporânea. A análise mostrará que Bastardos Inglórios se diferencia de outros filmes de guerra, em especial dos que tratam da Segunda Guerra Mundial, especialmente por não ter compromisso com a historicidade, e seus traços estéticos o aproximam do gênero faroeste, caracterizando-o, assim, como um "filme nostálgico".
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
25

Manley, Theodoric. "Race on the QT: Blackness and the films of Quentin Tarantino." Ethnic and Racial Studies 39, no. 8 (January 8, 2016): 1519–21. http://dx.doi.org/10.1080/01419870.2015.1124131.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
26

Beebe, John. "At the Movies Pulp Fiction . Written and directed by Quentin Tarantino ." San Francisco Jung Institute Library Journal 13, no. 3 (September 1994): 77–80. http://dx.doi.org/10.1525/jung.1.1994.13.3.77.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
27

Vogel, Joseph. "The Confessions of Quentin Tarantino: Whitewashing Slave Rebellion in Django Unchained." Journal of American Culture 41, no. 1 (March 2018): 17–27. http://dx.doi.org/10.1111/jacc.12837.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
28

Freire Carauta, Alexandre Augusto, and Vera Lucia Follain de Figueiredo. "Comunicação no campo expandido da cultura." ALCEU 21, no. 45 (December 16, 2021): 1–4. http://dx.doi.org/10.46391/alceu.v21.ed45.2021.265.

Full text
Abstract:
Incorporada desde 2019 ao Programa de Pós-Graduação (PPGCOM) do Departamento deComunicação Social da PUC-Rio, a Alceu revitaliza, neste número 45, o pluralismo indispensável para o enriquecimento científico. Conjuga desde apreciações sobre a obra literária de Clarice Lispector e reflexões sobre o cinema de Cacá Diegues e Quentin Tarantino até investigações alusivas aos impactos digitais na publicidade audiovisual e no jornalismo ambiental. Clique aqui para ouvir o podcast com a entrevista na íntegra.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
29

Górny, Antoni. "„Podoba mi się, jak umierasz, chłopcze”. Django i jego Czarny Antybohater." Kultura Popularna 3, no. 49 (March 31, 2017): 48–59. http://dx.doi.org/10.5604/01.3001.0009.8044.

Full text
Abstract:
The article discusses the phenomenon of the “Black badman” in the context of Quentin Tarantino’s film Django Unchained. A brief outline of the history of Black folktales provides the parameters for the rise of violent tales and tales of violent men, such as Railroad Bill or Stagolee. As an outlaw, Django represents a counterimage to the threat of Black violence that was used to justify not only the racist brutality of lynching, but also the establishment of law enforcement agencies in the American South. By alluding to the legend of Bras Coupé, Tarantino provides a historic lineage for Django, while his use of the “blaxploitation” aesthetic highlights the viability of the Black badman figure for a contemporary America. As a badman, Django is not simply a personification of resistance to White racial domination, but a veritable superhero for a future that one might be tempted to call “post-racial.”
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
30

León Frías, Isaac. "Presentación." Ventana Indiscreta, no. 028 (December 21, 2022): 3. http://dx.doi.org/10.26439/vent.indiscreta2022.n028.6212.

Full text
Abstract:
El cine de explotación exalta la sexualidad, la violencia, el crimen, la drogadicción. Y lo hace de una manera gráfica, desinhibida. Esa búsqueda de libertad para explorar las dimensiones más oscuras de lo humano, con carteles que pretendían estimulaR el morbo del espectador, ha sido el insumo radical para cineastas como Quentin Tarantino o John Waters, el inicio de realizadores mayores, como David Cronenberg o George A. Romero, o la inspiración para directoras tan personales como Anna Biller o Julia Ducournau.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
31

Núñez Alberca, Alejandro. "Las estrategias del creer en Los ocho más odiados, de Quentin Tarantino." Contratexto, no. 034 (2020): 243–64. http://dx.doi.org/10.26439/contratexto2020.n034.4875.

Full text
Abstract:
El presente artículo propone un análisis semiótico-estructural de la película de Quentin Tarantino Los ocho más odiados (The Hateful Eight, 2015). Nuestro trabajo incorpora elementos provenientes de la narratología fílmica, en particular la idea del unreliable narrator de Emily Anderson, quien plantea la posibilidad de un narrador no confiable al interior del discurso. El análisis demuestra que el filme, tanto al nivel del relato como del discurso, presenta una serie de simulacros manipulatorios que les permiten a sus actantes organizar la dimensión cognitiva del saber y el creer. Se revela un dispositivo que no solo permite a los personajes engañar a otros con sus discursos, sino también al enunciador que opera en un nivel superior. De este modo, el filme convierte la subinformación y la contrainformación en sus instrumentos clave.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
32

Botting, Fred, and Scott Wilson. "'Uuummmm, that's a tasty burger': Quentin Tarantino and the Consumption of Excess." Parallax 7, no. 1 (January 2001): 29–47. http://dx.doi.org/10.1080/13534640010015917.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
33

Irwin, M. "PULP & THE PULPIT: THE FILMS OF QUENTIN TARANTINO AND ROBERT RODRIGUEZ." Literature and Theology 12, no. 1 (March 1, 1998): 70–81. http://dx.doi.org/10.1093/litthe/12.1.70.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
34

Sheppard, Christian. "The Hateful Eight. Film. Directed by Quentin Tarantino. The Weinstein Company, 2015." Religious Studies Review 42, no. 2 (June 2016): 100. http://dx.doi.org/10.1111/rsr.12396.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
35

Lipszyc, Adam. "Affect Unchained: Violence, Voyeurism and Affection in the Art of Quentin Tarantino." Eidos. A Journal for Philosophy of Culture 4, no. 2 (August 12, 2020): 128–38. http://dx.doi.org/10.14394/eidos.jpc.2020.0021.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
36

Cervulle, Maxime. "Quentin Tarantino et le (post)féminisme. Politiques du genre dansBoulevard de la mort." Nouvelles Questions Féministes 28, no. 1 (2009): 35. http://dx.doi.org/10.3917/nqf.281.0035.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
37

Huillet, Marie-Pierre. "Immanence et transcendance du clivage masculin-féminin dans le cinéma de Quentin Tarantino." Raisons politiques 62, no. 2 (2016): 51. http://dx.doi.org/10.3917/rai.062.0051.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
38

Robbins, Hollis. "U.S. HISTORY IN 70 MM - The Hateful Eight (2015). Directed by Quentin Tarantino ." Journal of the Gilded Age and Progressive Era 15, no. 3 (June 27, 2016): 368–70. http://dx.doi.org/10.1017/s1537781416000074.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
39

Bonvino Stafuzza, Grenissa. "Sentidos do enunciado verbovisual em pôsteres publicitários de Bastardos inglórios." Scripta 22, no. 45 (October 31, 2018): 137–50. http://dx.doi.org/10.5752/p.2358-3428.2018v22n45p137-150.

Full text
Abstract:
A perspectiva do Círculo de Bakhtin adota uma abordagem que considera os enunciados em seus múltiplos planos de expressão (verbal, musical, visual) e, assim, observa seus objetos no limite do campo cultural, enquanto modalidade dialógica nas diversas esferas de atividades humanas. Neste estudo, ao elegermos cinco pôsteres publicitários estadunidenses do filme Bastardos Inglórios (Inglourious Basterds, 2009), de Quentin Tarantino, pretendemos analisar o enunciado verbovisual situado em uma esfera midiática, tal seja a de publicidade de filme, em seus diálogos com a história e com a literatura, especialmente, com os contos de fadas, mostrando os possíveis sentidos que emanam do gênero em estudo.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
40

Brescia Zapata, Marta, and Anna Matamala. "La audiodescripción de la violencia." TRANS. Revista de Traductología, no. 24 (December 22, 2020): 111–28. http://dx.doi.org/10.24310/trans.2020.v0i24.9519.

Full text
Abstract:
El objetivo de este artículo es analizar cómo se transmite la violencia en la audiodescripción (AD). El estudio se centra en un análisis descriptivo preliminar de la AD de escenas violentas en tres películas de Quentin Tarantino, a saber, Pulp Fiction, Malditos bastardos y Los odiosos ocho. Para llevar a cabo el análisis, se ha definido el concepto de violencia en el cine, se han seleccionado las escenas violentas de dichas películas y se han clasificado las escenas según qué estrategia (retención, generalización, especificación u omisión) se ha usado para elaborar la AD. Los resultados han permitido apuntar tendencias en la AD de la violencia en el cine.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
41

Diah, Istiwarni, and Latifah Nuraini. "THE STRUGGLE OF THE MAIN CHARACTER IN THE MOVIE DJANGO UNCHAINED BY QUENTIN TARANTINO." Journal of English Language and Literature (JELL) 3, no. 01 (August 23, 2018): 143–54. http://dx.doi.org/10.37110/jell.v3i01.47.

Full text
Abstract:
The purpose of this research is to find out how struggle of the main character against injustice from the white people around them. The research is conducted by using qualitative method; the writer uses two data sources, namely primary and secondary data source. The primary data is movie Django Unchained directed by Quentin Tarantino. The secondary data sources are the other sources related to this thesis like books about the movie. There are three objectives of this study. First, the kind of struggle of the main character as a slave that shows in movie. Second, factors that influenced black people become slave in movie. It makes black people get pressure from white people. Third the way slave can survive in pressure of white people. The results of the research are as follows; in the end, it can be concluded that the struggle for freedom can find happiness. Finally, Django as a main character and other slaves get their struggle for freedom after overcoming against their master.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
42

VALUYTSEVA, I. I., and S. S. PONOMAREVA. "Linguocultural aspect of the American speech etiquette by the example of Quentin Tarantino films." Issues of applied linguistics, no. 43 (September 2021): 7–37. http://dx.doi.org/10.25076/vpl.43.01.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
43

Jabłonka, Martyna. "Translational Problems in Audio Description. The Case Study of “Django Unchained” by Quentin Tarantino." Transfer. Reception Studies 6 (December 30, 2021): 175–88. http://dx.doi.org/10.16926/10.16926/trs.2021.06.04.

Full text
Abstract:
The main purpose of this paper is to discuss the most common translational problems which occur during the production of audio description (AD), which is one of the modes of audiovisual translation (AVT). The article analyses selected translational problems encountered while scrutinizing the film entitled Django Unchained (2012) by Quentin Tarantino. The analysis is chiefly focused on issues which occur most frequently in the film and seem to be most difficult to solve by audio describers, both in English and in Polish versions of the film. The study compares notions of character description, facial expressions and gestures; these phenomena constitute in fact the core of audio description and particular attention should be paid to accurate rendering of them into the target language. Nonetheless, the article suggests possible strategies of dealing with the above-mentioned obstacles. Proceeding from these considerations, the study proposes conclusions concerning the type of audio description that would probably be the most successful and beneficent to the target audience.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
44

Harrington. "Is Quentin Tarantino Calvin Candie?: The Essence of Exploitation in Django Unchained." Black Camera 7, no. 2 (2016): 79. http://dx.doi.org/10.2979/blackcamera.7.2.79.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
45

Lennihan, Lydia S. "The Alchemy ofPulp FictionQuentin Tarantino .Pulp Fiction(screenplay of the film, from stories by Roger Avary and Quentin Tarantino). New York, Hyperion, 1994." San Francisco Jung Institute Library Journal 16, no. 3 (September 1997): 65–78. http://dx.doi.org/10.1525/jung.1.1997.16.3.65.

Full text
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
46

Fioravante, Karina Eugenia, and Almir Nabozny. ""A Vingança é um prato que se come frio": a construção da paisagem cinemática em Tarantino." ENTRE-LUGAR 10, no. 19 (July 30, 2019): 298–318. http://dx.doi.org/10.30612/el.v10i19.8916.

Full text
Abstract:
O objetivo desta reflexão é discutir a construção da paisagem cinemática nos filmes Kill Bill vol. 01 e Kill Bill vol. 02 do cineasta norte-americano Quentin Tarantino. Primeiramente, é discutido a especificidade das paisagens cinemáticas no contexto da Geografia. Em um segundo momento, utiliza-se como recurso metodológico elementos próprios da técnica cinematográfica como enquadramentos, planos, ângulos, movimentos de câmera, cor e iluminação e chegou-se a conclusão de que os cenários e paisagens que compõe os filmes são criados a partir de práticas diferenciadas que conferem aos filmes paisagens que evidenciam elementos de pertencimento e não pertencimento, de coerência e estranhamento, de linearidade e subversão, bem como, de harmonia e incômodo.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
47

Augusti, Alexandre Rossato, and Nathalia Lopes Da Silva. "Cinema noir clássico e contemporâneo: influências e construção do imaginário para o gênero." Sessões do Imaginário 22, no. 38 (October 17, 2017): 209. http://dx.doi.org/10.15448/1980-3710.2017.2.29722.

Full text
Abstract:
O presente trabalho busca investigar como o filme noir clássico influencia o cinema contemporâneo reconhecido como neonoir, e descobrir como essas produções podem estabelecer imaginários sobre a temática do crime. Para tanto, observamos mais detalhadamente os filmes Pacto Sinistro (Strangers on a train), de Alfred Hitchcock, (1951) e Cães de Aluguel (Reservoir Dogs), de Quentin Tarantino (1992). Utilizamos autores como Borde e Chaumeton (1958), Mascarello (2006), Fontes (2011), Silva (2006), Maffesoli (2001) e Metz (2012), com destaque para Rose (2002) no que se refere especificamente à aplicação metodológica, baseada em seu método. Dentre as principais conclusões, evidenciamos que os elementos do noir clássico aparecem nos filmes noir atuais como uma releitura, com diferentes significados.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
48

Santos, Marcelo Moreira. "Os Oito Odiados: uma análise semiótico-sistêmica-psicanalítica." Revista FAMECOS 24, no. 2 (March 24, 2017): 25171. http://dx.doi.org/10.15448/1980-3729.2017.2.25171.

Full text
Abstract:
O presente artigo tem como objetivo analisar a organização dos feixes semióticos ou rede de signos dispostos entre o plano e a mise-en-scène no recente filme do cineasta e roteirista Quentin Tarantino. O que se propõe é observar como tais nuances e gradações dos signos são manejados em fluxo e como isso dialoga com o espectador. Tomamos como base de análise a Semiótica de Charles S. Peirce em junção com as Teorias Sistêmicas de Edgar Morin, Jorge Vieira e Ilya Prigogine, e a Psicanálise de Jacques Lacan. Ao final é explicado como tais interações e intercâmbios entre os signos evoluem por atratores legaliformes que funcionam como parâmetros organizativos de sentido.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
49

Silva, Carolina De Oliveira, and Rogério Ferraraz. "Não há lugar para mulheres neste filme:." Revista de Estudos Universitários - REU 42, no. 2 (February 3, 2017): 347. http://dx.doi.org/10.22484/2177-788.2016v42n2p347-364.

Full text
Abstract:
Este artigo discute a representação feminina em “Cães de Aluguel” (1992) de Quentin Tarantino, caracterizado como um filme para homens, segundo palavras de seu criador. As reflexões sobre um modelo cinematográfico hollywoodiano desenvolvido nas décadas de 70 e 80, que enaltece o poder, a autossuficiência e a força física em um país que procura reerguer-se das crises através de ícones midiáticos, são retomados em diferentes proporções ao longo da história do cinema. A aparentemente ausência feminina, de forma relevante, implica em um comportamento aquém da submissão, afinal uma única mulher é eventualmente responsável pelo estopim violento da história, sobre outra perspectiva – a mulher como razão motivadora de um comportamento autoafirmativo masculino.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
50

Coutinho, Mariana De Souza, and Renata Mancini. "Django livre: do cinema para os quadrinhos, uma tradução intersemiótica." Revista do GEL 16, no. 1 (December 10, 2019): 143–63. http://dx.doi.org/10.21165/gel.v16i1.2609.

Full text
Abstract:
A forte presença de adaptações no tecido cultural contemporâneo convida o olhar analítico a contemplar com mais atenção as estratégias subjacentes aos processos de adaptação, aqui entendidos como traduções intersemióticas. Este artigo se ocupa da adaptação de Django Livre (2012), do diretor Quentin Tarantino, para uma série de sete revistas em quadrinhos. Chama a atenção a direção pouco usual desse processo, que parte do cinema para as histórias em quadrinhos. Nossa análise aplica conceitos da semiótica francesa, especialmente em sua abordagem tensiva, para explorar questões rítmicas ligadas às estratégias de adaptação. Faremos uma análise comparativa das obras a partir de um parâmetro rítmico, que relaciona as transições de quadros (MCCLOUD, 1995) com a montagem da linguagem cinematográfica.
APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles
You might also be interested in the bibliographies on the topic 'Quentin Tarantino' for other source types:
Dissertations / Theses Books
We offer discounts on all premium plans for authors whose works are included in thematic literature selections. Contact us to get a unique promo code!

To the bibliography