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  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Représentation musicale'

Author: Grafiati
Published: 25 May 2024
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Représentation musicale"

1

Couprie, Pierre. "Prolégomènes à la représentation analytique des musiques électroacoustiques." Circuit 25, no. 1 (2015): 39–54. http://dx.doi.org/10.7202/1029475ar.

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Abstract:
Partant de la pratique de la transcription dans l’analyse des musiques électroacoustiques, cet article pose les fondements d’une nouvelle forme de représentation. Inscrite au coeur même des méthodes d’analyse musicale, la représentation analytique permet de tisser un ensemble de formes symboliques dans des visualisations complexes associant des données acoustiques et musicales sur les oeuvres. Son caractère modulaire et ouvert en fait un outil très intéressant pour la recherche musicale, que ce soit dans le domaine de l’analyse musicale ou de la création artistique.
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2

Guillotel-Nothmann, Christophe. "Les signes musicaux et leur étude par l’informatique. Le statut épistémologique du numérique dans l’appréhension du sens et de la signification en musique." Revue musicale OICRM 6, no. 2 (2020): 45–72. http://dx.doi.org/10.7202/1068385ar.

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Abstract:
Cet article examine les possibilités apportées par l’informatique pour l’étude d’unités sémiotiques musicales. Il dresse une cartographie des logiciels et projets d’analyse musicale assistée par ordinateur qui ont été réalisés au cours des dernières décennies, étudie différents aspects sémiotiques qui ont trait à la représentation des unités et mène sur ces bases une réflexion sur les enjeux épistémologiques, heuristiques et méthodologiques du numérique dans l’appréhension du sens et de la signification en musique.
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Roquais-Bielak, Katia. "Danielle Cohen-Levinas, dir., Récit et représentation musicale." Questions de communication, no. 4 (December 1, 2003): 437–39. http://dx.doi.org/10.4000/questionsdecommunication.5876.

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4

Pereira, Edmundo Marcelo Mendes. "Deux petits drames à propos de la représentation phonographique et de l’objectification musicale." Volume ! 21 : 1-2 (2024): 119–35. https://doi.org/10.4000/12vkf.

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Abstract:
En partant de la récupération comparative d’éléments ethnographiques de deux processus phonographiques développés avec une communauté religieuse afro-brésilienne (Ile Omolu Oxum) et des représentants du peuple indigène Tikuna, ce travail cherche à réfléchir sur la gestion sociotechnique des représentations phonographiques dans des contextes d’économie sonore négociée, marqués par la dialogie et le désaccord. Modélisés comme des drames phonographiques, les séries musicales rassemblées exemplifient la manière dont les processus d’enregistrement et d’édition permettent de suivre les débats et les
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Stiegler, Bernard. "L’armement des oreilles : devenir et avenir industriels des technologies de l’écoute." Circuit 16, no. 3 (2010): 33–42. http://dx.doi.org/10.7202/902410ar.

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Abstract:
L’auteur explore les conséquences pour la musique de son entrée dans l’ère machinique du son, qui comprend, entre autres, la désinstrumentalisation des oreilles, et la possibilité d’une écoute analytique, menant vers les moyens numériques qui permettent une nouvelle projection graphique du temps musical. Se basant sur des textes fondamentaux, notamment de Bartók et d’Adorno, sur les conséquences de la reproduction analogique du son sur les habitudes d’écoute, sur l’analyse musicale et sur le concept d’écriture même, l’auteur s’interroge sur les façons dont la science de la musique en général,
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6

Chevalier, Jean-Marie. "Peut-il exister une logique de la notation musicale?" Recherches sémiotiques 36, no. 3 (2018): 53–74. http://dx.doi.org/10.7202/1051396ar.

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Abstract:
Que fait-on lorsqu’on note un morceau de musique? Quelles sont les conditions de possibilité de la notation musicale? Que voit-on au juste sur une partition? Quelques éléments d’analyse de l’écriture de la musique sont proposés ici dans le sillage de la sémiotique peircienne. Une analogie entre notation musicale et notation logique révèle un réquisit d’iconicité des partitions. On peut distinguer trois niveaux d’iconicité de la musique correspondant à la trichotomie des hypoicônes : si les sons sont analogues à des images, la partition constitue une représentation en partie diagrammatique de r
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7

Dubé, Francis. "L’utilisation de repères microstructuraux dans la mémorisation de pièces pour piano." Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique 12, no. 1-2 (2018): 91–101. http://dx.doi.org/10.7202/1054205ar.

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Abstract:
Cette étude exploratoire porte sur l’apprentissage mnémonique de partitions de piano à l’aide de repères microstructuraux. Ce type de repères s’acquiert en prenant conscience de différentes micro-informations, tant sur le plan de la notation musicale que de sa réalisation instrumentale. Ils permettent d’identifier les singularités de la partition et de son jeu instrumental afin de mieux s’en souvenir. Deux objectifs sont poursuivis : 1. répertorier les divers types de microstructures utilisés par les pianistes pour mémoriser une partition ; 2. catégoriser les microstructures. Ensuite, ces repè
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8

Bougeret, Gérard. "Harmonie, contrepoint, représentation : prélude à une didactique de l’écriture musicale." Spirale. Revue de recherches en éducation 4, no. 1 (2005): 51–68. http://dx.doi.org/10.3406/spira.2005.2025.

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Godin, Jean Cléo. "« Le texte est sur la table… » : Chaurette et la primauté du texte." L’Annuaire théâtral, no. 50-51 (July 17, 2013): 115–24. http://dx.doi.org/10.7202/1017316ar.

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Abstract:
À partir d’une indication scénique de Provincetown Playhouse — « Le texte est sur la table »—, cet article analyse les multiples aspects de la primauté du texte, souvent posé comme hypotexte de sa propre représentation, dans l’oeuvre de Normand Chaurette, dont l’écriture « musicale » engendre des récits se développant selon une étrange logique et dont la genèse réserve des surprises.
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Solomos, Makis. "L’écoute musicale comme construction du commun." Circuit 28, no. 3 (2019): 53–64. http://dx.doi.org/10.7202/1055194ar.

Full text
Abstract:
Dans la tradition musicale idéaliste, l’écoute s’apparente à la plongée dans l’univers singulier de l’oeuvre musicale, conçue comme monade où chaque élément de la réalité a sa représentation : écouter signifie s’immerger dans une intériorité qui forme un monde en soi. La conséquence de cette forme d’écoute est une relative surdité à son environnement immédiat. Certaines formes actuelles d’addiction aurale, bénéficiant notamment du productivisme consumériste, renforcent jusqu’à la caricature cette surdité. C’est sans doute pourquoi de nombreux artistes d’aujourd’hui, et notamment ceux gravitant
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Dissertations / Theses on the topic "Représentation musicale"

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Ntakovanou, Xanthoula. "Représentation musicale et représentation psychique : applications cliniques." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCC027/document.

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Abstract:
Cette thèse traite de la représentation musicale en tant que forme concrète de représentation psychique, tout comme peut l’être le langage verbal ou la représentation par l'image ; nous y interrogeons les particularités de cette forme de représentation dans la pensée humaine. Pourquoi l'homme a-t-il besoin de la représentation musicale ? Quelle est l'origine de la musique et quelles sont les fonctions de la musique dans les sociétés humaines ? Quelles sont les différences entre le code musical et le code verbal ? La première partie constitue une approche inter- et pluri-disciplinaire de ces qu
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2

Couprie, Pierre. "La musique électroacoustique : analyse morphologique et représentation analytique." Paris 4, 2003. https://hal.archives-ouvertes.fr/tel-01264966.

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Abstract:
L'analyse de la musique électroacoustique est ici développée sous l'angle de la description morphologique. Celle-ci consiste, après segmentation du matériau musical, à décrire, à l'aide de critères, les différentes unités sonores et musicales. Ces critères sont classées en trois groupes : interne (spectre, dynamique, allure, grain et espace), référentiel (causalité, voix, effet et émotion) et structurel (analyse formelle). La représentation graphique est devenue un outil essentiel de l'analyste et peut être envisagée sous un angle iconique - créer des liens forts entre le son, ses critères ana
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3

Barrera, Juan David. "La musique pour orgue en France à l'âge classique : une représentation du sacré." Thesis, Strasbourg, 2017. http://www.theses.fr/2017STRAC003/document.

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Abstract:
Notre étude de la musique pour orgue en France à l’Âge classique se centre sur sa dimension signifiante, et tout particulièrement sur sa fonction représentative du sacré. Notre intérêt a pour origine un constat : à l’heure actuelle, les travaux les plus importants consacrés à ce répertoire négligent la question, alors que la genèse de cette école organistique coïncide avec l’un des moments historiques les plus remarquables de la spiritualité catholique française (en effet, le XVIIe siècle n’est pas seulement le « Grand Siècle des idées » mais aussi le « Grand Siècle des âmes »). Dans cette opt
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Gülgönen, Séline. "La mimesis musicale dans l'oeuvre de Platon." Paris 10, 2008. http://www.theses.fr/2008PA100039.

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Abstract:
Ce travail se propose de déterminer la nature, le fonctionnement et les enjeux de la mimesis musicale dans les Dialogues de Platon. Il souhaite donc contribuer aux études de la pensée platonicienne de la musique en prenant pour point d'appui le concept de mimesis, qui se trouve par là même éclairé d'un jour nouveau. Pour Platon en effet, la musique ne se définit pas, ou pas essentiellement, comme “art des sons” mais elle est avant tout une imitation sensible des mouvements de l'âme, et elle a pour charge d'en transmettre certains aux autres âmes. Car la pensée platonicienne ne sépare jamais ce
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Boisbourdin, David. "Vers un nouvel humanisme musical : Perception et représentation de l’oeuvre musicale électroacoustique d’Elie-Paul Cohen. Un langage musical universel est-il possible aujourd’hui ?" Thesis, Paris 4, 2015. http://www.theses.fr/2015PA040231.

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Abstract:
Elie-Paul Cohen est un médecin et un compositeur encore inconnu du grand public. Ses œuvres électroacoustiques sont construites autour d’un matériau sonore physiologique, issu de la captation des vibrations du corps humain. L’étude de ces pièces pose la question de la relation entre le corps et la musique, notion déjà abordée par les humanistes de la Renaissance. Il fait également partie d’un groupe de recherche médicale qui vient de mettre au point des modèles sonores de molécules d’ADN qu’il utilisera dans sa prochaine production musicale. Ces sons de provenance physiologique ont un impact é
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Goudard, Vincent. "Représentation et contrôle dans le design interactif des instruments de musique numériques." Thesis, Sorbonne université, 2020. https://accesdistant.sorbonne-universite.fr/login?url=http://theses-intra.upmc.fr/modules/resources/download/theses/2020SORUS051.pdf.

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Abstract:
Les instruments de musique numériques se présentent comme des objets complexes, qui se situent à la fois dans une continuité historique avec l'histoire de la lutherie tout en étant marqués par une rupture forte provoquée par le numérique et ses conséquences en terme de possibilités sonores, de relations entre le geste et le son, de situations d'écoute, de re-configurabilité des instruments, etc. Ce travail de doctorat propose une analyse des caractéristiques émanant de l'intégration du numérique dans les instruments de musique, en s'appuyant notamment sur une réflexion musicologique, sur des d
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7

Kafetzi, Eleni. "Interdisciplinarité en représentation théâtrale. Éléments du Musical dans le spectacle interdisciplinaire contemporain." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2017. http://www.theses.fr/2017USPCA046.

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Abstract:
L’interdisciplinarité est une pratique largement employée dans le spectacle vivant contemporain. Que l'on aborde le concept de coopération ou celui d’intégration, il s’agit d’une procédure de fusion qui, dans le cas des arts du spectacle, se concrétise par la croisée des disciplines artistiques entre elles, avec d’autres sciences, ou d’autres arts. Dans la scène théâtrale l’interdisciplinarité se présente sous plusieurs formes. La présente étude se concentre sur les spectacles contemporains mariant théâtre, musique et danse et leur relation avec le genre interdisciplinaire par excellence que r
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8

Ahn, Yun-Kang. "L'analyse musicale computationnelle : rapport avec la composition, la segmentation et la représentation à l'aide des graphes." Paris 6, 2009. https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00447778.

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Abstract:
Ce travail est axé autour de l'analyse assistée par ordinateur, dans un cadre musicologique ciblant la musique contemporaine. Une approche computationnelle de l'analyse musicale pose la question de sa modélisation et de sa formalisation, puisque touchant à une activité souvent empirique et dont la pratique n'est pas définie à l'aide de normes communes. Cette question implique la mesure de l'importance de la représentation graphique dans l'interprétation analytique. Face au rôle croissant de la représentation, nous nous intéressons d'une part à la manière dont elle relie l'analyse et la composi
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9

Donnadieu, Sophie. "Représentation mentale du timbre des sons complexes et effets de contexte." Paris 5, 1997. http://www.theses.fr/1997PA05H036.

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Abstract:
L'identité des objets de notre environnement sonore quotidien serait véhiculée par leur timbre. L'application de modèles spatiaux permet de représenter la structure psychologique d'un ensemble de timbres selon un espace géométrique dont les axes sont interprétés comme étant les dimensions perceptives. Nous observons un espace tridimensionnel pour un ensemble de timbres musicaux dont les dimensions correspondent au logarithme du temps de montée de l'enveloppe temporelle (LTM), au centre de gravité spectral (CGS) et au flux spectral. L'ajustement du modèle est meilleur si l'on inclut des spécifi
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10

Céci, Anne-Aurélie. "Le commerce électronique de l'oeuvre musicale." Toulon, 2007. http://www.theses.fr/2007TOUL0048.

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Abstract:
Depuis plus d'une dizaine d'années, nos sociétés modernes ont connu une révolution en matière de communication et d'accès à l'information. Internet a induscutablement marqué une évolution significative dans l'art de communiquer. Avec l'avènement des nouvelles technologies, les modes de consommation ont progressivement changé et notamment ceux relatifs à la musique. Ainsi, l'utilisation du réseau Internet modifie le mécanisme d'exploitation et de distribution des oeuvres musicales. La question de l'échange de fichiers musicaux via les réseaux de peer to peer est devenue particulièrement sensibl
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Books on the topic "Représentation musicale"

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Société internationale d'histoire comparée du théâtre, de l'opéra et du ballet, Mamczarz Irène, and Becker Danièle, eds. Représentation de l'eau dans la création théâtrale et musicale. Éditions de la Société internationale d'histoire comparée du théâtre, de l'opéra et du ballet, 2008.

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Ecole des hautes études en sciences sociales, ed. Le son et l'image: La représentation de l'exécution musicale dans les miniatures des psautiers occidentaux (IXème-XIIème siècles). A.N.R.T. Université de Lille III, 1994.

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Université de Paris IV: Paris-Sorbonne. Ecole doctorale, ed. Représentation et analyse musicale assistée par base de données relationnelle de la partition des variations pour orchestre op. 30 d'Anton Webern: Vers un système d'analyse musicale assistée par base de données relationnelle : thèse pour obtenir le grade de docteur de l'université de Paris IV, discipline musique et musicologie. Atelier national de reproduction des thèses, 2007.

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4

Ecole des hautes études en sciences sociales, ed. Le patrimoine musical des Bochimans Ju/'hoansi (Namibie): Représentations - systématique. A.N.R.T, Université de Lille III, 1998.

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Laurent, Feneyrou, and Centre de documentation de la musique contemporaine., eds. Musique et dramaturgie: Esthétique de la représentation au XXe siècle. Publications de la Sorbonne, 2003.

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Mamczarz, Irène. Le Théâtre Farnèse de Parme et le drame musical italien (1618-1732): Étude d'un lieu théâtral, des représentations, des formes: drame pastoral, intermèdes, opéra-tournoi, drame musical. L.S. Olschki, 1988.

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7

Gueye, Nicole Symonnot. L'orgue, un singulier pluriel: Approche de l'orgue à travers ses représentations dans la littérature et le cinéma européens depuis la fin du XIXe siècle. Delatour France, 2010.

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(Bordeaux), Bibliothèque municipale. La vie musicale à Bordeaux au XVIIIe siècle: Représentations de l'opéra et concerts du musée : exposition, Bordeaux, bibliothèque municipale, 20 septembre-20 décembre 2003. Fédération française de coopération entre les bibliothèques, 2003.

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9

Bellaigue, Hélène de. La vie musicale à Bordeaux au XVIIIe siècle: Représentations de l'opéra et concerts du Musée : 20 septembre-20 décembre 2003 : Bibliothèque municipale de Bordeaux. Fédération française pour la coopération des bibliothèques, des métiers du livre et de la documentation, 2003.

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Françoise, Regnard, Cramer Evelyn, and Journées francophones de recherche en éducation musicale (4th : 2002), eds. Apprendre et enseigner la musique, représentations croisées: Actes des 3es et 4es Journées francophones de recherche en éducation musicale, Centre de Formation des Enseignants de la Musique, Ile-de-France. Harmattan, 2003.

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Book chapters on the topic "Représentation musicale"

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Mayaud, Isabelle, and Myrtille Picaud. "De Bella Ciao à l’Orchestre Debout." In Nuit Debout. Presses universitaires de Rennes, 2021. https://doi.org/10.4000/13hg7.

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Abstract:
Pour comprendre en quoi Nuit Debout fut un objet politique déroutant pour le chercheur (comme pour les médias), rien de tel que de considérer ce que fut l’Orchestre Debout. Si par le passé musique et politique ont pu faire chemin ensemble, on a rarement vu des citoyens assemblés sur des places s’organiser en formation symphonique dans le cadre d’un mouvement social. C’est donc très logiquement qu’Isabelle Mayaud et Myrtille Picaud ont souhaité étudier cette expérience originale. Elles examinent d’abord la démultiplication des formes musicales sur la place, avant de revenir sur les conditions d
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Bougeret, Gérard. "Tempérament mésotonique et représentation." In Epitome musical. Brepols Publishers, 2008. http://dx.doi.org/10.1484/m.em-eb.3.3288.

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Villari, Elisabetta. "La représentation du corps dans le monde grec classique: le Canon de Polyclète, entre construction d’une norme et invention de l’antique." In Musica corporis. Brepols Publishers, 2011. http://dx.doi.org/10.1484/m.stsa-eb.4.00200.

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Wåhlberg, Martin. "Musique et émotions : les effets de l’opéra-comique." In La Révolution et le théâtre des émotions. Presses universitaires Blaise-Pascal, 2025. https://doi.org/10.4000/147ef.

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Abstract:
L’opéra-comique forme une partie très significative du répertoire de théâtre joué pendant la période de la Révolution française. En même temps, l’opéra-comique occupe une position politique ambiguë. Dans ce type de théâtre, dont l’importance en termes de nombres de représentations pendant la période révolutionnaire s’impose, la question des émotions est particulièrement intéressante, car une place de choix est donnée à la musique. Les productions nouvelles à partir de 1789 et notamment celles de la nouvelle génération de compositeurs, font preuve d’un nouveau langage musical, exploitant des ef
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Groote, Inga Mai. "L’académie et la ville : représentation musicale entre public et privé." In Marquer la ville. Éditions de la Sorbonne, 2013. http://dx.doi.org/10.4000/books.psorbonne.3301.

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Van Moere, Didier. "J’ai gravi la montagne.... La représentation musicale de la montagne." In Montagnes imaginées, montagnes représentées. UGA Éditions, 2000. http://dx.doi.org/10.4000/books.ugaeditions.5459.

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Jullian, Martine. "Les représentations musicales à la cathédrale de Vienne." In Vienne au crépuscule des templiers. Presses universitaires de Grenoble, 2014. http://dx.doi.org/10.3917/pug.lauxe.2014.01.0059.

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Class, Olivier. "Représentation et personnification de l’interaction homme-machine sur scène. Vision et relecture politiques." In Théâtre musical (xxe et xxie siècles). Presses universitaires de Franche-Comté, 2019. http://dx.doi.org/10.4000/books.pufc.37832.

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LŐRINSZKY, Ildikó. "Accents, rythmes et sonorités." In Echantillons représentatifs et discours didactiques. Editions des archives contemporaines, 2022. http://dx.doi.org/10.17184/eac.6540.

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Abstract:
Cet article se propose de réfléchir à la place de la poésie dans lʼapprentissage du hongrois comme langue étrangère. Cette problématique est abordée dans un cadre bien précis : celui dʼun cours débutant destiné à des étudiants francophones. Lʼobjectif est de montrer que les ressources poétiques peuvent être exploitées à des fins pédagogiques diverses dès le début de lʼapprentissage. Sources irremplaçables pour lʼacquisition ludique des particularités phonétiques et phonologiques, les poèmes permettent dʼaffiner lʼoreille des étudiants qui doivent se familiariser avec des accents, rythmes et so
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REDON, Klemia. "Représentations stéréotypées et réaffirmation identitaire dans le rap cubain." In Ecritures de non fiction en Amérique latine. Editions des archives contemporaines, 2022. http://dx.doi.org/10.17184/eac.5166.

Full text
Abstract:
Même s’il émerge aux États-Unis à partir des années 1970, c’est à partir des années 1990, dans un contexte de crise économique, que le rap cubain prend de l’importance comme moyen de dénonciation, de rébellion et d’engagement. Originaire des ghettos noirs américains, ce genre musical est basé sur l’improvisation de textes souvent engagés, sur des dérivés de rythmes de reggae comme le dub ou de funk. Synonyme de liberté et moyen d’expression des opprimés, le rap cubain est un genre éminemment narratif qui raconte souvent des histoires vraies ou qui se présentent comme telles. L’étude de cette p
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Conference papers on the topic "Représentation musicale"

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Harmat, Andrée-Marie. "Formes musicales et formes littéraires. Réflexions sur le dispositif esthétique musical au service de la représentation littéraire." In Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1267.

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