Dissertations / Theses on the topic 'Restauro e conservação do mangal'

Mestrado em Arquitectura Paisagista - Instituto Superior de Agronomia - UL
A presente dissertação aborda a potencialidade do ecossistema do mangal numa zona com forte industrialização de aquacultura e de agropecuária em meio rural, localizado nos municípios Eloy Alfaro e Rioverde na província de Esmeraldas a noroeste da costa equatoriana em América do Sul. A tese, salienta a articulação do ecossistema do mangal com o funcionamento ecológico, os costumes, as tradições, a economia e a paisagem do mangal como património histórico-cultural do local. Este ecossistema encontra-se em perigo de desaparecer por ameaças que, na sua maioria, são antrópicas. Iniciou-se com uma pesquisa do funcionamento ecológico do mangal, abarcando o tipo de vegetação, o tipo de raízes, reprodução, germinação e os habitats de desenvolvimento. Seguiu-se com a investigação da localização geográfica e latitudinal do mangal no mundo, as suas áreas existentes e perdidas, e uma análise dos benefícios e ameaças que esta a sofre o mangal no mundo, no Equador, e nomeadamente na área de estudo. Seguidamente foi feita uma revisão à estrutura do governo do Equador, para analisar de maneira crítica, com o pressuposto de demostrar que as perdas dos bosques do mangal no território equatoriano, resulta também da má gestão legislativa, desde o seu nível hierárquico superior até a elaboração dos planos de ordenamento e desenvolvimento do território (PDyOT) em todos os outros níveis. Para a proposta planeou-se desenvolver um corredor ecológico do mangal. Para isso elaborou-se um estudo prévio das características ecológicas, socioculturais, históricas e económicas da área de estudo. Como não existem disponibilizados levantamentos do mangal prévios ao ano 1990, propôs-se demarcar zonas com aptidão do mangal baseado numa Estrutura Ecológica do mangal com vista ao seu restauro, criar eixos ecológicos que articulem pontos e ligações de interesse ecológico e criar espaços de ecoturismo, investigação e infraestruturas para proteção do mangal
N/A

O presente relatório é resultado da pesquisa e do trabalho efetuado durante o estágio curricular do Mestrado em Conservação e Restauro do Instituto Politécnico de Tomar na área de Pintura, realizado no Departamento de Conservação e Restauro do Instituto dos Museus e da Conservação. Este estágio, para além do desenvolvimento de componentes mais práticas, teve também como objetivo a realização de um estudo teórico, apresentado no primeiro capítulo, sobre as brigadas móveis de restauradores, praticadas desde os anos 60 nesta instituição. O estudo teve como fim a compreensão dos parâmetros básicos pelos quais estas brigadas se regem e qual a sua ligação direta à entrada de peças nos diferentes Departamentos de Conservação e Restauro do Instituto dos Museus e da Conservação. Dando continuidade ao estudo, o capítulo seguinte terá como tema principal uma pintura que foi incorporada no Departamento de Conservação e Restauro no decorrer de uma brigada de inspeção. A peça em questão é uma pintura a óleo sobre tela intitulada A Vaca, da autoria de Alves Cardoso e datada de 1902, pertencente à Academia Nacional de Belas Artes de Lisboa. Já no terceiro capítulo, o estudo incide sobre outra obra do século XX, mais concretamente de 1919, autoria de Teodósio Ferreira denominada Interior da Sé de Lisboa, pertencente ao Museu da Guarda. Para ambos os casos, além da investigação histórica e artística, foi realizado um estudo técnico e material suportado pelos diferentes exames a análises propostos, que foi uma ferramenta de trabalho decisiva no diagnóstico e na realização da proposta de tratamento destas obras. De seguida será realizada a descrição e explicação da intervenção de conservação realizada em cada um dos casos.

Made available in DSpace on 2016-04-28T14:16:22Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Zinia Maria Cavalheiro de Carvalho.pdf: 8741930 bytes, checksum: 5a4508a568c224ca99029f95987a36dd (MD5) Previous issue date: 2015-03-06
Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior
This thesis studies the restoration and preservation of Works of Art, with focus on the volume 112 from the Bibliotheca do Povo e das Escolas collection, entitled Restauração de Quadros e Gravuras, which was written by Manuel de Macedo and published in 1885. The collection aimed to compile curiosities and interests in studies, raising the interest in Reading. The volumes were written in ways that nonintelectuals could make use of its content. The volume selected for analysis shines a light on the value and preservation of monuments and precious artefacts found in the ancient art , as the author states in the Preface. This manual raises questions like Originality, forgery, conservation and restoration procedures, used materials, techniques of paintings and prints, that up to today are still subject of discussion, without cleared and difined standards. The research arises in the history of Science interface and technical studies on conservation and restoration in the eighteenth and nineteenth centuries, which marked the beginning of the practical and theoretical discussions on the preservation of historical heritage
O estudo realizado nesta dissertação a respeito da restauração e da conservação foca o volume 112 da coleção Bibliotheca do Povo e das Escolas, intitulado Restauração de Quadros e Gravuras, o qual foi escrito por Manuel de Macedo e publicado em 1885. Essa coleção tinha como propósito suprir curiosidades e interesses em estudos e incentivar a leitura, sendo preparada de modo que o leigo pudesse usufruir do conteúdo. O volume selecionado para análise é destinado a tratar do valor e da conservação dos monumentos e artefatos preciosos da arte antiga , como diz o autor no prefácio. Esse manual traz questões como originalidade, falsificação, os procedimentos de conservação e restauração, tipos de materiais utilizados, técnicas de pintura e gravura, que ainda hoje são aspectos em discussão, os quais não possuem parâmetros totalmente definidos. Nossa pesquisa se coloca na interface da história da ciência e da técnica com estudos sobre conservação e restauro nos séculos XVIII e XIX, marcados pelo início das discussões práticas e teóricas sobre a preservação do patrimônio histórico

O presente relatório pretende descrever o trabalho realizado ao longo de nove meses em duas instituições diferentes, o Instituto Politécnico de Tomar e a Culturats Generalitat, Unidad de Conservación, Restoración e Investigación (IVC+r), sediada em Valência e Castellón (Espanha). Na primeira fase do estágio foram realizadas algumas intervenções que permitiram consolidar as metodologias de conservação e restauro em materiais cerâmicos arqueológicos. Os trabalhos envolveram a conservação e restauro de peças de proveniência arqueológica, assim como o estudo, inventariação e registo gráfico do espólio cerâmico da Gruta do Bacelinho, em Alvaiázere..Na segunda fase do estágio foi possível complementar o trabalho anterior, com instervenções de conservação e restauro de cerâmicas arqueológicas de contextos distintos, o periodo Ibérico e Romano, assim como num espaço com diferentes metodologias. Foi atribuído maior destaque a uma ânfora vinária de período ibérico pelas suas dimensões e morosidade dos tratamentos. Os tratamentos de conservação e restauro resultaram numa peça com apenas parte do seu volume total original. A urna cinerária , do mesmo periodo, foi destacada neste relatorio, pelo tipo de funcionalidade, mas principalmente na forma como os métodos analiticos foram determinantes na definição da metodologia. Os tratamentos efectuados nas restantes peças, cerâmicas arqueológicas ibéricas e romanas, e objecto de ferro, foram colocados em anexo em formato de Ficha Técnica com as informações necessárias para o entendimento das intervenções de conservação e restauro realizadas.

O presente relatório documenta a intervenção de conservação e restauro da talha dourada e policromada da igreja de S. Pedro em Freixo de Numão. É no contexto do Barroco, que se insere o conjunto retabular da igreja de S. Pedro, sendo este um dos mais interessantes conjuntos do concelho de Vila Nova de Foz Côa. No entanto, a igreja não apresenta qualquer tipo de proteção, que possa salvaguardar este património. Neste trabalho, foi feito um estudo histórico-artístico, uma recolha de dados relativo aos materiais e às técnicas. Fez-se um levantamento do estado de conservação da talha, foram feitas análises estratigraficas, às fibras do suporte das pinturas do teto e analizou-se a madeira dos retábulos do séc. XVIII, a fim de se caracterizar a espécie. Esta informação foi importante para complementar o estudo material e histórico-artístico, mas também para delinear um plano de intervenção. Procurou-se respeitar, acima de tudo, os critérios éticos da conservação e do restauro, mas também conciliar a intervenção com a vontade expressa do cliente.

Quatro obras da autoria de Columbano Bordalo Pinheiro (1857-1929), respectivamente, Retrato de Maria Cristina Bordalo Pinheiro (1922), Alegoria à poesia (1893), Cabeça de Velho do Restelo (1901?) e Retrato de Rodrigues Faria (1918) foram estudadas e intervencionadas no decorrer de um estágio integrante do Mestrado em Conservação e Restauro que decorreu no Instituto dos Museus e da Conservação. Estas intervenções de conservação e restauro foram complementadas com um estudo laboratorial que permitiu aprofundar os conhecimentos sobre a técnica e os materiais empregues por este pintor. Para cada obra foram desenvolvidos as seguintes fases de trabalho: identificação da obra, exames e análises, técnicas e materiais de produção, intervenções posteriores, estado de conservação, proposta de tratamento e intervenção.

A escassez de parâmetros técnicos e científicos e o caráter subjetivo que em regra preside à escolha de determinado material, produto ou técnica suscitaram o interesse pelo presente tema onde se procurou aumentar as ferramentas de análise e de apoio à decisão em intervenções de conservação do património azulejar. Procurou compreender-se o azulejo a nível histórico, estético, técnico e material, estudando-o do ponto de vista físico, químico e mineralógico. Comparando o azulejo com as réplicas produzidas para intervenções de conservação e restauro estudadas, concluiu-se que as suas composições, química e mineralógica, são diferentes, embora não se verifiquem tantas dissemelhanças ao nível das propriedades físicas. As linhas orientadoras da conservação e restauro de azulejo foram lançadas por Santos Simões a partir dos anos 40 do séc. XX e, desde então, foi-se desenvolvendo um pouco à margem das restantes áreas de especialidade, mesmo ao nível do ensino. Os resultados do inquérito internacional junto dos profissionais que trabalham em conservação e restauro de azulejo in situ corroboram de certo modo este facto e, simultaneamente, permitem uma apreensão da situação atual. Constatou-se uma quase total ausência de documentação sobre intervenções realizadas, mas a análise de casos de estudo e de relatórios permitiu uma primeira sistematização da informação disponível segundo os materiais correntemente utilizados. Procedeu-se a uma identificação e tipificação de patologias decorrentes das intervenções procurando entender qual o papel que tiveram os materiais utilizados e as técnicas de intervenção no desempenho das intervenções. Os processos de reintegração volumétrica e cromática mereceram uma maior atenção, procedendo-se à simulação de todo o sistema, em contexto laboratorial, com base nos materiais correntemente utilizados. Os resultados revelam comportamento diferenciado dos materiais de origem orgânica e inorgânica, evidenciando estes últimos uma maior compatibilidade com o azulejo, mas um pior desempenho a médio/longo prazo. O reconhecimento das soluções mais ou menos compatíveis permitiu delinear uma metodologia de avaliação da compatibilidade, da eficácia e do desempenho dos materiais e das técnicas utilizadas, contribuindo também para a definição de algumas recomendações e de critérios de atuação; Abstract The lack of information found, when selecting a material, product or technique, to apply on a specific conservation treatment contributed to the interest on this topic. The historical, aesthetic and technical characteristics of the azulejo was researched by studying their physical, chemical and mineralogical properties. Comparing original azulejos with the replicas produced for conservation treatments studied, it was concluded that the chemical and mineralogical composition is different, although there are less dissimilarities in terms of physical properties. The guidelines for conservation and restoration were launched by Santos Simões in the 40s and since then, it has been developing a bit on the sidelines of the remaining areas of expertise, even at an educational level. The results of an international survey, near professionals working in conservation and restoration of azulejo in situ, corroborate this fact and simultaneously allow an insight of the current situation. It was found an almost complete lack of technical documentation about previous conservation interventions, but the analysis of existent case studies and intervention reports permitted a systematization of the available information, also considering the materials commonly used. The identification and characterization of damages resulting from interventions, was performed trying to establish a correlation with the materials used and intervention techniques. The attention focused on the study of the infills and chromatic reintegration and a simulation of the entire system was developed, in a laboratory context, on the basis of commonly used materials. The results reveal a distinct behavior between the organic and inorganic materials, showing the latter greater compatibility with the azulejos but a worse medium/long-term performance. The recognition of more or less compatible solutions allowed to outline a methodology to evaluate the compatibility, efficiency and performance of materials and techniques used, also contributing to define some recommendations and action criteria.

Dissertação apresentada à Universidade Fernando Pessoa como parte dos requisitos para obtenção do grau de Mestre em Arquitetura e Urbanismo
A base principal desta dissertação passa pelo estudo da Ínsua de Caminha, no Litoral Norte de Portugal onde se encontra um singular convento e fortaleza que datam do século XVI. A peculiaridade deste conjunto terá sido o que levou à escolha deste local como campo de estudo, tendo sido objeto de atenção o seu abandono. Para tal, pretende-se efetuar o estudo das suas potencialidades enquanto monumento que se insere numa circunstância natural e física particular no território nacional, bem como a sua condição exígua e abandonada que encaminhou o estudo para os princípios da reabilitação do Património Nacional Classificado. Com base nisto optou-se por uma metodologia qualitativa que incide no caso de estudo da Ínsua de Caminha, ou seja, através de uma profunda pesquisa bibliográfica, faz-se um levantamento da identificação deste edifício através da avaliação do estado de conservação, a sua caracterização funcional e a caracterização dos espaços exteriores, com vista ao desenvolvimento do nosso objeto de estudo. No fundo, o domínio científico em que se insere esta monografia é o da metodologia de intervenções de conservação e restauro do património edificado. O trabalho culmina com avaliação do estado de conservação do Forte da Ínsua e após essa avaliação, é feita uma proposta de intervenção, com base nos princípios que foram abordados ao longo do trabalho.
The essential basis of this dissertation involves the study of Ínsua in Caminha, on the northern coast of Portugal where a singular convent and fortress dating from the XVI century. The peculiarity of this set have been what led to the choice of this location as a field of study, have been object of attention its abandonment. To this end, we intend to make the study of its potential as a monument that is part of a particular natural and physical condition in the country, as well as its tiny and abandoned condition referred the study of the principles of rehabilitation of National Heritage Rated. Based on this we chose a qualitative methodology that focuses on the case study of Ínsua in Caminha, in other words, through a deep literature search, it is a survey of the identification of this building by evaluating the condition, its functional characterization and the characterization of outdoor spaces for the development of our object of study. Basically, the scientific field in which it operates this monograph is the methodology of conservation interventions and restoration of built heritage. The work culminates with assessment of the conservation status of the Fort Ínsua and after this evaluation, a proposal for intervention is made, based on the principles that have been discussed throughout the work.

Tese (doutorado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico, Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo, Florianópolis, 2014.
Made available in DSpace on 2015-05-12T04:04:31Z (GMT). No. of bitstreams: 1 333356.pdf: 12204006 bytes, checksum: fd7db98d505bf0ee8e91088765dff8b8 (MD5) Previous issue date: 2014
Este trabalho é o resultado de uma pesquisa franco-brasileira que pretende estimular ações de preservação e valorização das pinturas murais como patrimônio cultural, tendo como foco a identificação das técnicas murais e seus materiais, com a finalidade de determinar procedimentos de restauro que contribuam na preservação dessas pinturas. Maior enfoque é dado à pintura mural da Sala do Telégrafo do Palácio Cruz e Sousa (edificada no séc. XVIII na Ilha de Santa Catarina- Florianópolis), como estudo de caso, por conter dois exemplares de pinturas sobrepostas com técnicas diferenciadas. Metodologicamente, iniciou-se com a pesquisa bibliográfica e documental referente ao tema, estruturando a fundamentação teórica que forneceu informações circunstanciais para a compreensão das técnicas murais. Em seguida, na Etapa Preliminar foi diagnosticado seu estado de conservação; mapeadas as áreas deterioradas e coletadas as amostras da camada pictórica (intonaco, pigmentos e ligantes). Logo, as amostras foram analisadas em laboratório através de ensaios fisico-químicos com a finalidade de identificar e caracterizar materiais, através de métodos analíticos de cortes estratigráficos, espectroscopia de absorção infravermelho, microscopia de luz polarizada, microquímica, microscopia eletrônica de varredura e espectroscopia por dispersão de energia - raio X. Estas análises possibilitaram a identificação da carga, predominando o carbonato de cálcio, bem como aglutinantes de base proteica dissolvida em água, que determinaram as técnicas pictóricas: uma têmpera (1898) sobreposta pela pintura a óleo 1986); quanto à caracterização química de pigmentos utilizados, destacam-se o azul ultramar, vermelho-ocre e branco litopônio. Após a Etapa Experimental- ensaios e experimentos laboratoriais (LabRestauro/UFSC), visou-se à recuperação das pinturas com produtos e materiais descritos em manuais técnicos antigos. Testaram-se materiais orgânicos naturais e sintéticos. Durante os ensaios laboratoriais, experimentos com argamassas de cal calcítica e magnesiana foram desenvolvidos para recompor as áreas faltantes (lacunas e fissuras) presentes no reboco (intonaco e arriccio). Testaram-se ainda fixadores para recuperação das áreas com craquelês em estado de desprendimento, os fixadores sintéticos (mowiol, primal e acetato de polivinila- cola PVA) e naturais: vegetal (goma arábica e carboximetilcelulose), animal( cola de coelho, cola de peixe, caseína e albumina) e mineral ( água de hidróxido de cálcio e magnésio). Receitas tradicionais de tintas foram testadas, aquelas designadas como "ecotintas" foram aplicadas com base em manuais técnicos antigos, a exemplo de Cennino Cennini (séc. XV) e outros. O resultado obtido a partir dos experimentos foi a composição da argamassa de cal similar e compatível para recompor argamassas históricas, com boa adesão e carbonatação. Esta argamassa é resultante da mistura de hidróxido de cálcio, hidróxido de magnésio e areia peneirada (granulometrias 0,30 mm e 0,15 mm) para recomposição de fissuras e lacunas, semelhante ao arriccio. A mesma composição de hidróxidos, no entanto, sem a mistura de areia, foi utilizada para fazer a massa de nivelamento (intonaco) para recuperar as áreas de perda superficial, que receberam, em seguida, a aplicação das eco-tintas (água de hidróxido de cálcio e magnésio + pigmento). Na elaboração e aplicação das ecotintas com água de hidróxido de cálcio e magnésio + pigmento, obteve-se resultado satisfatório, todavia, observou-se que a aplicação com a massa de nivelamento úmida, os pigmentos adentram mais na camada de substrato (o intonaco úmido), havendo melhor fixação que quando seco. O intonaco seco faz com que haja desprendimento de parte do pigmento. Objetivando que não houvesse este desprendimento de pigmento, foi adicionado um fixador a mistura das eco-tintas, optando por um dos produtos já testado na fixação dos craquelês; a cola de coelho. Quanto aos fixadores foram testados os mesmos utilizados em laboratório (naturais e sintéticos) para refixar os craquelês. Os fixadores que obtiveram resultado satisfatório quanto à adesão e ao tempo de fixação, foram: a cola de coelho, cola de peixe, metilcelulose, cola PVA, primal e mowiol; havendo divergência quanto ao resultado da goma arábica, em laboratório não houve aderência, e na área in loco umedecida com vapor de água morna fixou. Por fim, com base nos resultados obtidos, elaborou-se um conjunto de procedimentos de restauro, que poderão ser aplicados em outros exemplares de pinturas murais. A reversibilidade e a compatibilidade dos materiais foram os critérios que nortearam a escolha dos produtos a serem recomendados para a recomposição mural.

Abstract : For the purpose of ensuring heritage preservation and stimulating accurate practices of mural paintings restoration as cultural heritage; that doctoral thesis based on a Franco-brazilian research focuses on identifying material's samples, techniques of mural paintings restoration and application process by determining technical restoration process.The case study that has been chosen- the Telegraph room- situated in Cruz and Souza Palace- historic building from XVIII thcentury - as a result of two examples of murals, which were found and also were superimposed by different techniques. The methodological process started with bibliographic and documentary sources research about mural paintings. Then, theoretical foundations' structure permitted an overall comprehension about murals.In addition to prefatory phase, theconservation condition was studied, damaged areas were identified and samples of murals were collected ( intonaco, pigment and binder). Afterthat, those samples were analysed in the laboratory by physico-chemical and analytical studies and also the state of conservation of mural paintings the characterization of the original organic and inorganic materials used in painting preparation and plaster coat enables to determine ancient painting techniques. Besides, the nature and the extent of the deterioration causes and materials used in subsequent restorations have been identified and the poor state of conservation of the mural painting, due to quite severe deterioration processes, noticeable detachments calls for an immediate intervention by following technical restoration process and methodology. This doctoral study offered the possibility to compare results obtained by different techniques on the samples, in order to evaluate performance, advantages and limits of them. Physico-chemical and analytical studies of pictorial fragments collected from different areas of the wall painting were addressed toward the determination of the stratigraphy and the characterization of the original composition and the restoration materials, in order to define the state of conservation and the pictorial technique by using Crosssection of sample, EDS-X MEV, Raman Spectroscopy, Fourier Transform Infrared spectrometer FI IR 4100. The Components analysis of the examined samples indicated the presence of Calcium Carbonate, and water-soluble protein binder that ascertain techniques of mural paintings, to quote as an example tempera paintings dating back to the XIXth century, precisely in 1898 that was superimposed by a coat of oil paint in 1986. According to the doctoral studies- ultramarine, vermilion cinnabar, lithopone- were the main pigments analysed. After the experimental phase at the LabRestauro UFSC, aiming murals' recovery by material application and products described in ancient technical handbooks. In addition, during the doctoral studies, organic and inorganic materials were tested. Lime plaster experimental analysis indicated calcite and dolomite was used to repair damaged areas (intonaco and arriccio). Several fixative substances were testedmowiol, primal, PVA, casein, albumen, fish glue, rabbit glue; aiming cracked recovery on areas that were untying. Traditionals recipes were tested and those that appointed as eco-friendly paints were applied according to ancient technical handbooks; for instance Cennino Cennini's handbook (XV th century).The final experimental result was a lime plaster chemically compatible, presenting a good adherence and fast process of carbonation to salvage historical lime plaster. The ensuing lime plaster of a blending of Calcium Hydroxide, Magnesium Hydroxide and coarse fine sand (granulometric analysis- grain shapes analysed 0.15 mm and 0.30 mm) similar to arriccio. The same chemical composition used to make intonaco to repair superficial losses areas, owing to eco-friendly paints applied, summed water-soluble Calcium Hydroxide and Magnesium Hydroxide + pigment up.Therefore, a notable observation that has been done, when the pigment is applied on a fresh lime plaster it better fastened and integrated the dry plaster; even though, when the pigment is applied on dryied intonaco, the pigment comes off. The objective of not having cracking and detachment, problem that was solved by adding a fixative substance in a mixing of eco-friendly paints; rabbit glue. Lastly, fixative substances that bring in good results as for adherence and fastening time - rabbit glue, methylcellulose, fish glue, PVA, primal and mowiol; with the exception of arabic gum in loco that only with steam it fastened. In conclusion, based on doctoral studies, experimental analysis the outcome is proposing mural painting's technical restoration process and methodology by heading north as for intervention processes' revertibility and compatibility on mural paintings restoration.

Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico, Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo, Florianópolis, 2011
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As coberturas com estruturas em madeira são as mais usuais nos telhados das edificações pertencentes ao patrimônio histórico edificado. As técnicas construtivas antigas que eram empregadas, como o uso de ensambladuras e de algumas tipologias de tesouras, já não são mais conhecidas atualmente, o que prejudica o projeto e a execução de restauro destas estruturas, e evidencia, consequentemente, a importância da sua preservação como legado à gerações futuras. Por isso, as decisões envolvidas no projeto de restauração destas estruturas são uma peça chave para a salvaguarda do patrimônio cultural. Ao escolher a técnica de intervenção a ser empregada, o projetista deve estar ciente das consequências que esta escolha traz para a preservação do valor cultural do monumento. A técnica pode trazer prejuízos ou benefícios tanto na questão patrimonial do seu valor histórico e cultural, quanto na questão técnica, de durabilidade e segurança. Apesar de existirem manuais e cadernos técnicos importantes que se referem à restauração de estruturas de cobertura publicados por órgãos públicos como o IPHAN, não se encontram referências quanto ao efeito decorrente do emprego de cada técnica no âmbito do valor patrimonial. Desse modo, o objetivo da pesquisa é analisar, de maneira crítica e reflexiva, as soluções técnicas mais comumente adotadas por projetistas, no âmbito do restauro das coberturas em estruturas de madeira. Esta análise será fundamentada em princípios e recomendações dos principais documentos e cartas internacionais de preservação do patrimônio. Para ilustração e análise de algumas técnicas de restaurações será utilizado o estudo de caso da cobertura com estruturas em madeira da Faculdade de Agronomia pertencente ao conjunto arquitetônico da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, com a autoria de Manoel Itaqui, construída em 1910. Ao final da pesquisa, além do resultado da análise das técnicas de restauração mais comuns aplicadas em restaurações de coberturas com estruturas em madeira e, de modo específico, no estudo de caso, são recomendados alguns procedimentos gerais, que visam garantir a salvaguarda deste patrimônio, independente da técnica escolhida.
The wooden structures are most common on the roofs of historic buildings. The ancient building techniques that were employed such as the use of notched joints are no longer known today. This lack, affects the project and implementation of restoration of these structures, and demonstrates, therefore, the importance of its preservation as a legacy to future generations. A result, the project decision to restore heritage structures is the key to safeguarding the cultural heritage. The designer should be aware of the consequences of choosing some intervention technique on the cultural value of the monument. The technique may harm or benefit such the patrimonial as the technical issue, preserving its historical and cultural value, durability and safety. Although there are important technical manuals and books that refer to the restoration of ancient roof structures published by government agencies such as IPHAN, there are not references about the consequences of applying each technique in the patrimonial value. Thus, these research objective is to analyze, critically and reflectively, the technical solutions most commonly adopted by designers on the restoration of the roofs in ancient wooden structures. This analysis will be based on principles and recommendations of the key documents and the charters of heritage preservation. The case study of the wooden roof belonged to the Faculty of Agronomy of The Federal University of Rio Grande do Sul, with the authorship of Manoel Itaqui, built in 1910, will be used for illustration and analysis of some restoration techniques. After the evaluation of restoration techniques most commonly applied to restoration of roofs with wooden structures and, specifically, in the case study, general procedures, are recommended in order to ensure the safeguarding of the heritage, independent of the technique applied.

Mestrado em Engenharia Civil
A durabilidade e a conservação de obras de arte constituem, atualmente, um importante desafio técnico e financeiro. Apesar da comunidade científica se encontrar sensível a esta problemática, existem ainda aspetos que carecem de um estudo mais aprofundado, como é o caso da metodologia aplicada na realização de um estudo de durabilidade de obras de arte, bem como das consequências da aplicação de sais de degelo para a manutenção da circulação rodoviária. Tomando por base um caso de estudo de vinte obras de arte de uma autoestrada, no presente trabalho é sistematizada a metodologia seguida na elaboração do estudo do estado atual dessas estruturas, com o intuito de analisar as suas condições de durabilidade e de averiguar as causas das anomalias observadas. Em resultado do trabalho desenvolvido constata-se existirem evidências suficientes para afirmar que as anomalias relacionadas com processos de corrosão das armaduras terão sido desencadeadas por escorrências de água com sais de degelo. Na presente tese é ainda analisado se os regulamentos vigentes por altura da construção das obras de arte do caso de estudo seriam adequados para dotar estas estruturas de características técnicas que permitissem que as mesmas alcançassem o período de vida útil preconizado na fase de projeto.
Both durability and conservation of structures are currently considered as technical and financial challenges. Although the scientific community is sensitive to this issue, some aspects require further study, such as the methodology applied in a durability study of bridges, as well as the consequences of using deicing salt for winter road maintenance. Based on twenty case study structures located on a highway, in this thesis the methodology used in preparing a study of the current state of these structures is presented. This study aimed to analyse the conditions of the structures’ durability and to investigate the causes of the observed anomalies. The results of this research provide sufficient evidence to conclude that the anomalies related to reinforcement corrosion processes had been triggered by the penetration of runoff water containing deicing salts. In this thesis it is also addressed the adequacy of the regulations that were in force at the time of the construction of the case study structures, in terms of providing these structures with technical characteristics that would allow them to reach the design lifetime recommended in the design phase.

Made available in DSpace on 2016-04-18T21:32:02Z (GMT). No. of bitstreams: 3 Alessandra Ferrari1.pdf: 842585 bytes, checksum: 7d1b75a548de27393c8bef0c7d65a862 (MD5) Alessandra Ferrari2.pdf: 376944 bytes, checksum: b908f74a72e594fe571ac830cf17beeb (MD5) Alessandra Ferrari3.pdf: 680077 bytes, checksum: 03328ef09daf62c0374f8928bf4b368b (MD5) Previous issue date: 2006-08-10
The conservation and restoration of mural painting conceived in this investigation from Carlos Paez Vilaró s painting restoration study, suggests reflections on intervention criteria and methods. The cutting out of the research tried to understand not just the theoretical material and multidisciplinary investigation, but the complexity inherent to the restoration of the artistic object in what refers to the challenges assumed by the restorer and all those that that have the custody of cultural assets. This research has been guided, in order to consolidate the relevant criteria, by selecting a mural painting offering discussions around the complexity of its implications in the choice of intervention criteria. Restoration was carried successfully, being subsequently redone under request of the painting owner. Such an event opened the discussion as for the criteria and concepts of restoration.
A conservação e o restauro da pintura mural concebida nesta investigação a partir do estudo do restauro da pintura de Carlos Paez Vilaró, sugere reflexões sobre critérios e métodos de intervenção. O recorte da pesquisa procurou compreender não apenas a investigação material e teórica multidisciplinar, mas a complexidade inerente à restauração do objeto artístico no que se refere aos desafios por parte do restaurador e de todos aqueles que possuem a custódia de bens culturais. Esta pesquisa orientou-se, a fim de consolidar os critérios pertinentes, selecionando uma pintura mural que oferecesse discussões em torno da complexidade de suas implicações na escolha dos critérios de intervenção. O restauro foi realizado com sucesso, sendo posteriormente refeito a pedido do proprietário da pintura. Tal acontecimento abriu a discussão a respeito dos critérios e conceitos de restauro.

Aparentemente originário de Itália, mas denotando influências mudéjares, o esgrafito aparece em Évora nos finais do século XV e atinge o seu esplendor, como elemento de valorização do espaço urbano pela decoração das fachadas, nos séculos XVIII e XIX. A cidade intramuros de Évora é um local privilegiado para o estudo arquitectónico, estético e técnico do esgrafito. A elaboração de um inventário, suportado numa base de dados informática, dos 99 esgrafitos visíveis ao nível da rua na cidade intramuros, com a caracterização detalhada, contextualização cartográfica e registo fotográfico, permitiu, para além do estudo sistematizado da técnica, do reconhecimento do património, do modo como tem sido (des)valorizado e do seu estado de conservação actual, uma primeira descrição das opções para a sua salvaguarda e preservação. /***Abstract - Apparently originated in Italy but denoting "mudejar" influences, sgrafitto appears in Évora towards the end of the XV century and reaches its splendor, as an element of adding value to the urban space, decorating and embellishing façades, during the XVIII and XIX centuries. The historical city of Évora is a privileged place to study the architectural, the aesthetics and the technique of the sgraffito. A data based inventory of the 99 sgraffito visible at the street level in the historical city, with its own detailed description, together with site information and photographs, enabled, besides a systematic study of the technique, the recognition of this heritage, the way in which it has been (under)valued and its state of conservation, the draft of a first set of options for its preservation.

O objetivo deste estudo é comprovar a hipótese de que a conservação e o restauro de obras de arte não convencionais - aquelas cuja natureza exige não apenas um conhecimento da degradação dos materiais, mas, principalmente, um estudo profundo sobre as idéias, os processos, os contextos e a rede simbólica, que as constitui -, só é possível de ser realizada a partir da correta avaliação da obra em sua contemporaneidade. A desconsideração desta contextualização pode incorrer em erros de avaliação e conseqüentemente em intervenções equivocadas e, muitas vezes, desnecessárias ou não desejadas. Além disso, pelo fato destas obras possuírem ainda grande valor de contemporaneidade, ou seja, estarem inseridas dentro, ou muito próximo, do tempo histórico atual, independente de sua complexidade física ou ideológica, exigem uma análise a partir de outros referenciais teórico-metodológicos para além dos critérios clássicos.
The aim of this research is to confirm the thesis that the conservation and restoration of non-conventional artworks - those whose nature demands not only a knowledge of the degradation of materials but primarily a carefully articulated study of the ideas, processes, contexts and the symbolic network that forms them - can only be undertaken through the correct assessment of the artwork in its current state. By overlooking this contextualization one can incur in misguided assessments and consequently in mistaken - and often unnecessary and unwanted - interventions. Furthermore, because these artworks have a great contemporaneity value, that is, they are inserted in, or very close to, the current historical time, independently from their physical or ideological complexity, they require analysis from theoreticalmethodological references beyond the classic criteria.

O presente estudo surge na sequência da intervenção de conservação e restauro de uma obra etnográfica intitulada ―Trompa em marfim‖, de origem congolesa, pertencente ao acervo do Museu Antropológico da Universidade de Coimbra Este relatório pretende analisar as várias perspectivas inerentes à obra com vista à sua conservação e preservação. Para tal foram efectuados o estudo histórico, cultural e artístico da obra para acessar correctamente à determinação do seu estado de conservação e materiais e técnicas empregues na construção deste material de origem animal. Definindo igualmente as intervenções posteriores à produção original da obra e determinado de que forma se encontram a prejudicar a sua preservação. Para tal foram efectuados os seguintes métodos de exame e análise: FTIR-μS, XRD, Radiografia e fotografia com luz UV que foram convenientemente relacionados com a bibliografia consultada. Por fim foram elaboradas, uma proposta de tratamento adequada, de carácter conservativo, visando restabelecer apenas a estabilidade da obra e uma proposta de acondicionamento da obra em reserva. Foi igualmente prestada colaboração na intervenção de um presépio barroco com maquineta e trempe proveniente do ―Convento das Salésias‖, com vista à sua exposição na Sala do Tecto pintado no Museu Nacional de Arte Antiga. Sendo apresentada uma breve contextualização histórica e artística e desenvolvidas de forma sucintas as temáticas inerentes à intervenção efectuada na tampa deste presépio.

Mestrado em Minerais e Rochas Industriais
No início do século XIX, devido à Revolução Industrial, surgiram novos materiais para pintura. Desenvolveram-se pigmentos sintéticos, que substituíram em grande parte os pigmentos tradicionais, mais caros e mais difíceis de obter. Os novos pigmentos, com origem em indústrias paralelas à do mercado de belas artes, nem sempre se revelaram como a melhor opção, porém, o facto de serem mais baratos e acessíveis, para além de possuírem uma maior paleta de cores, globalizou a sua utilização. Actualmente a indústria das tintas, nomeadamente para belas artes, é mais rigorosa, no entanto, a distância entre conservadores e artistas é maior do que há algumas décadas, onde muitas vezes os dois mundos se cruzavam. O principal objectivo deste trabalho, é o de encontrar uma alternativa aos pigmentos brancos utilizados actualmente em restauro, bem como encontrar um pigmento capaz de ser utilizado em arte contemporânea, possuindo versatilidade de aplicação - capacidade de utilização em camadas mais ou menos espessas, criando empastes. Esta pesquisa consiste na aplicação de pigmentos oriundos das indústrias do plástico e papel, no restauro de policromias. Foram testados os seguintes pigmentos: carbonato de cálcio precipitado (PCC), carbonato de cálcio natural (GCC), caulino natural, caulino calcinado, talco, dióxido de titânio e um pigmento comercial, existente no mercado e destinado especificamente para reintegração. Os pigmentos caracterizaram-se relativamente às suas propriedades físicas e tecnológicas, tendo sido testados isoladamente e entre si, com o objectivo de melhorar características individuais. Os pigmentos foram aglutinados em diferentes ligantes: medium para restauro, verniz de retoque e Paraloid B72® a 3% em xileno. A aplicação foi feita sobre uma camada de preparação tradicional. Foram estudadas diversas características dos pigmentos: facilidade de aplicação (a pincel e espátula), facilidade de mistura, poder de cobertura e facilidade de aquisição. Testou-se também a capacidade de mistura com um pigmento colorido – ocre – cujas características foram analisadas de acordo com os parâmetros definidos anteriormente. Após a fase experimental, os pigmentos e misturas seleccionados foram estudados recorrendo a diferentes análises: estratigrafia, análise da superfície, testes de envelhecimento, Hunter-Lab, microscopia electrónica de varrimento (SEM) e difracção de raios X (XRD). A análise dos resultados permitiu o estudo das diferentes características dos pigmentos e garantir a estabilidade da mistura seleccionada. Os resultados demonstraram que o pigmento com maior potencialidade de aplicação consiste na mistura de dióxido de titânio (TiO2) e carbonato de cálcio natural (GCC), na proporção de 25:75. ABSTRACT: In the beginning of the 19th century and mainly due to the Industrial Revolution, new materials for painting were developed. New synthetic pigments emerged, putting aside the classical ones, which were difficult to obtain and very expensive. These new pigments were not always the best choice, but they were easy to get and much cheaper. Nowadays the pigment industry is much more reliable and accurate, however the distance between industry, conservators and artists is larger then a few decades – with few exceptions. The main goal of this work was to find an alternative to the existing white pigments for restoration, but also to find pigments that can be applied by contemporary artists, due to its multiple characteristics: ability to be used in a thin transparent layer or in a thick one, creating an impasto effect. The purpose of this research consisted on applying new white pigments, mainly used by plastic and paper industries, in the restoration of polychrome layers. The following pigments were tested: precipitated calcium carbonates (PCC), ground calcium carbonates (GCC), kaolin, calcined kaolin, talc, titanium dioxide and a commercial pigment. These pigments were characterized mainly in terms of physical and technological properties and were applied alone and with other pigments with the main goal to find synergies. The pigments and mixtures were blended with different mediums: medium for restoration, retouching varnish and Paraloid B72® (3%) in xylene and applied over the ground layer. Several characteristics were studied such has an easy application (with brush and spatula), an easy medium blending, a good covering power and simple buying access. Then a coloured pigment was added - yellow ochre - to the selected pigments and mixtures, which were again analysed for the characteristic above specified. After the experimental phase, the selected pigments and their mixtures were studied by different techniques: cross-section, surface analysis, aging tests, Hunter-Lab, SEM (scanning electron microscopy) and XRD (X-ray diffraction). Finally, all the results were carefully analysed and it was possible to understand the different behaviours and to guarantee the stability of the selected pigments. The results showed that the best pigments were titanium dioxide and ground calcium carbonate (GCC), applied in a blending formulation of 25% TiO2: 75% GCC.

O objectivo deste trabalho é identificar e aprofundar os conteúdos da conservação integrada e estabelecer a sua aplicação como metodologia de referência no estudo e actuação em centros históricos. Procuramos, também, demonstrar a importância desta área disciplinar, no contexto de um novo modelo de desenvolvimento das cidades, aplicando-o ao processo urbano recente de um caso de estudo paradigmático, como o do centro histórico de Évora. O estudo apoia-se num primeiro bloco de investigação conceptual e metodológica, estruturado em duas vertentes. A primeira é dirigida à problemática do desenvolvimento urbano e às suas relações com a questão dos centros históricos. Exploram-se os factores de mudança e as novas abordagens ao desenvolvimento das cidades, discutindo-se a viabilidade urbana, em termos alargados. Apresenta-se o contributo da cidade histórica para um novo modelo urbano, colocando a questão central do património urbano, entre os princípios antagónicos da continuidade e da mudança. Na outra vertente, apresenta-se o conceito de conservação integrada e discute-se a sua contribuição para estruturar uma metodologia de actuação em centros históricos. São apresentados os principais contributos para a formação deste conceito, discutindo-se os seus elementos componentes e os respectivos conteúdos. Refere-se, ainda, o estado da sua aplicação em Portugal. Seguidamente, exploram-se as potencialidades da conservação integrada numa metodologia de avaliação dos processos urbanos e de actuação em centros históricos. Esta metodologia apoia-se na operacionalização dos vários domínios identificados, designadamente, da preservação, da utilização do património edificado pela sociedade actual e da sua integração nas dinâmicas do espaço. A partir desta investigação, e com base nas indicações metodológicas que oferece, aborda-se o centro histórico de Évora como caso de estudo, ensaiando uma avaliação da sua condição urbana actual e questionando a sua evolução recente. Justifica-se a escolha deste sistema socioterritorial e do período em análise - 1977 a 2001 -, pelas suas características patrimoniais e urbanas, actuação dos poderes públicos e dinâmicas socioterritoriais. Como elemento de apoio, elabora-se uma breve recensão bibliográfica, relativa ao processo urbano recente do centro histórico de Évora. A abordagem ao processo urbano de Évora inicia-se com uma análise da actuação das entidades públicas relevantes, atendendo à natureza da sua acção e preponderância neste sistema. Discutem-se, em primeiro lugar, alguns aspectos relativos à estrutura da administração pública e à sua acção, nomeadamente, quanto à integração territorial de políticas. Retrata-se a actuação das entidades públicas neste espaço, no período em apreço, identificando os agentes públicos presentes, a respectiva situação na organização política e administrativa, bem como as atribuições e competências que lhes são próprias. Discutem-se, em detalhe, os objectivos, políticas e acções que aqui desenvolveram, agrupando-os em dois domínios, a saber, os orgãos da administração pública central e desconcentrada, e os orgãos do poder local. Como corolário da investigação desenvolvida, procura-se apontar as bases que devem orientar uma avaliação da condição urbana actual do centro histórico de Évora, numa perspectiva de conservação integrada. Esta avaliação baseia-se num modelo metodológico, apoiado em indicadores urbanos e patrimoniais, cuja adequação aos vários domínios em presença se discute previamente. O ensaio de aplicação desta metodologia permite questionar o processo urbano recente deste centro histórico, as políticas desenvolvidas, a viabilidade do seu património e o modelo territorial emergente.

O restauro do vasto património construído não deverá ser uma preocupação centrada exclusivamente nos monumentos e edifícios históricos mais valiosos. Torna-se indispensável a consciencialização para a necessidade de recuperar o património urbano envelhecido e que, ao longo dos últimos anos, tem vindo a ser sucessivamente abandonado. Na maioria das cidades portuguesas, o maior esforço com vista à modernização e desenvolvimento, assenta na construção de novos edifícios de habitação, ficando para segundo plano a conservação dos edifícios antigos existentes. O caso da cidade de Bragança não é excepção a esta situação. As construções antigas caracterizam-se pela diversidade e heterogeneidade dos materiais e técnicas construtivas empregues, sobre os quais existe pouca informação. Estas construções padecem de um conjunto de patologias a nível das fachadas e também no seu interior provocadas geralmente pela presença de humidade, originando problemas de insalubridade e desconforto para os ocupantes. Todas estas características específicas, conjuntamente com a falta de formação e de conhecimentos adequados dos intervenientes, tornam difícil a execução de trabalhos de conservação que respeitem e valorizem este património. Neste trabalho é feita uma revisão das teorias de restauro desenvolvidas na Europa ao longo dos tempos. Segue-se uma abordagem acerca da envolvente histórica da cidade de Bragança e um pequeno guião para a reabilitação dos edifícios. Esta reabilitação deve englobar a recuperação do aspecto tradicional das fachadas, em harmonia com a recuperação do espaço interior, dotando-o de melhores condições de habitabilidade. São abordadas também as diferentes patologias existentes nas fachadas dos edifícios urbanos em zonas do Centro Histórico. O trabalho analisa com mais detalhe as anomalias originadas pela presença de água no interior das habitações da Cidadela, sendo propostas algumas soluções específicas. Por último, o estudo engloba a verificação da eficácia de alguns produtos comerciais destinados a eliminar a presença de humidade ascensional, através do tratamento e monitorização de uma parede seleccionada. Restoration of the built heritage cannot be a concern focused only on historical monuments and constructions of exceptional value. It is essential to promote the need to rehabilitate aged urban heritage, which has been progressively left abandoned. In most Portuguese cities, the efforts to modernize and develop the built environment is rooted in the construction of new buildings, whereas conservation of the existing buildings remains as a minor issue. The city of Bragança is no exception to this situation. Old constructions are characterized by the diversity and heterogeneity of the techniques and materials used, for which little information is available. Such constructions suffer from several pathologies, in the façades and in the interior of the buildings, caused mainly by the presence of humidity. This damage leads to unhealthiness and discomfort for the building users. These particular characteristics of the old constructions, associated with the absence of adequate education and knowledge of the agents involved in the interventions, make it difficult to carry out conservation works that respect and value the urban heritage. The present work starts with a state-of-the-art on the evolution of the restoration theory in Europe. A study about the evolution of the historical center of Bragança is also given, together with some guidelines for the rehabilitation of the built heritage. Rehabilitation must involve maintenance of the layout of traditional façades, in association with internal rehabilitation, aimed at providing better living conditions. In addition, also the existing damage in the façades of the historical center is characterized. This works details the damage associated with humidity and proposes specific solutions for the problems encountered. Finally, an assessment of the efficiency of selected commercial products to handle rising humidity problems is carried out. For this purpose, the recommended products have been applied and their performance has been monitored in a real case application.

A história da salvaguarda, conservação e restauro do património cultural português é uma área de investigação recente. O tema da dissertação inscreve-se nesse horizonte de estudos procurando contribuir para o alargamento dessa problemática, a partir de novas fontes, hipóteses de trabalho, resultados e conclusões. Um dos objectivos foi estudar a política patrimonial portuguesa durante a 1.ª República, atendendo existirem importantes lacunas de conhecimento na historiografia do património entre 1910 e 1932, nas esferas da salvaguarda, classificação, conservação e restauro do património artístico e arquitectónico. As mudanças operadas pela reorganização e institucionalização dos serviços artísticos, entre 1910 e 1913, são fundamentais para a compreensão da história do património em Portugal, mesmo atendendo às conjunturas políticas, económicas e sociais que moldaram a 1.ª República. O acervo documental que constitui os alicerces científicos da tese, esclarece não apenas o período considerado, mas também fundamentaram a crítica aos conhecimentos adquiridos sobre as questões do património monumental e artístico do período liberal, de modo a estabelecer coerência com as questões do património histórico, artístico e arquitectónico, desenvolvidas na 1.ª República. A extensão da análise para o período da Ditadura Militar (1926-1932), justificou-se pela continuidade das instituições, das intervenções e das problemáticas de conservação e restauro, só postas em causa com a criação da Direcção Geral dos Edifícios e Monumentos Nacionais e pelo Decreto-Lei do Estado Novo, nº 20.995, de 7 de Março de 1932. A estrutura criada a partir de 1911 – assente nos Conselhos de Arte e Arqueologia das Circunscrições Artísticas de Lisboa, Coimbra e Porto – resultou da criação de um sistema de organização da política do património, assente na ideia de “Renascença Artística”. Vinculada a um novo ciclo da regeneração pátria, a intenção dos protagonistas da salvação do património artístico, era apetrechar o país com instituições capazes de protegerem os bens móveis e imóveis e desenvolverem metodologias e práticas para a sua conservação e restauro, que envolvessem a nação. Contribuíram para a gestação de profissionais suficientemente apetrechados para as tarefas urgentes que era necessário empreender. Nesse sentido, alargaram a base social de apoio às estratégias da salvaguarda e da conservação, quer por via da captação das elites patrimoniais disseminadas pelo país, quer pela propaganda dos valores monumentais e artísticos, numa época em que a indústria do turismo se consolidava, atenta à criação de museus, palácios nacionais e à protecção dos monumentos nacionais. A relevância da acção das instituições patrimoniais republicanas constitui um ponto essencial deste estudo. Tanto para aferir os resultados oficiais que moldaram as estruturas culturais do país, corrigindo deficiências do passado e modernizando-o dentro dos limites e capacidades financeiras do Estado, como para compreender as esferas onde essas políticas se enredaram, gerando no seu próprio seio, soluções de carácter centralizador, que explicam a emergência da política patrimonial do Estado Novo. Em termos de hipótese radica, neste último ponto, a “bicefalia patrimonial” portuguesa que tem caracterizado a actuação das instituições, mesmo na nossa contemporaneidade. O estudo permitiu assim identificar os princípios, as linhas de orientação, as normas e os critérios seguidos na conservação e restauro do património, nomeadamente no património arquitectónico. Durante o período republicano desenvolveu-se e afirmou-se o conceito de “reintegração”, como conceito basilar de conservação e restauro a nível oficial. Tendo nascido no campo do restauro pictórico, alastra os seus horizontes ao património arquitectónico. No entanto, Portugal actualiza-se no campo do restauro arquitectónico, quer por via do normativo preconizado a nível internacional, nas teorias de restauro, quer por via dos contributos italianos e franceses nas práticas de consolidação com novos materiais de construção. No fundo pretendia-se ser “moderno” na conservação que alguns casos de estudo e de prática demonstraram (i.e. Castelo de Leiria, abóbadas do Mosteiro dos Jerónimo e Charola do Convento de Cristo). Estes factos permitiram avaliar o papel desempenhado por alguns dos mais importantes profissionais na conservação e restauro dos bens móveis e imóveis desta época (António Augusto Gonçalves, José de Figueiredo, Luciano Martins Freire, Miguel Ventura Terra, Adães Bermudes, José Marques da Silva, António Augusto da Costa Mota, Francisco Augusto Garcez Teixeira, António Couto e Abreu, Baltazar de Castro), entre tantos outros, e estabelecer a correlação entre o desenvolvimento daquelas práticas e a contribuição que deram para o conhecimento e a divulgação dos valores artísticos e monumentais, num período de crescimento e afirmação da História da Arte. / ABSTRACT The history of safeguard, conservation and restoration, (C&R) of the Portuguese cultural heritage is an area of recent investigation. The theme of this essay is registered in this horizon of studies aiming to contribute to the broadening of those issues by introducing new sources, work hypothesis, results and conclusions. One of the objectives has been the study of Portuguese policy on Heritage during the First Republic, minding the gaps present on heritage historiography, between 1910 and 1932, in the sphere of safeguarding, scheduling, conserving and restoring our artistic and architectonic heritage. The changes that were in effect by the reorganization and institutionalization of several artistic services, between 1910 and 1918, are fundamental in understanding the history of Portuguese heritage, even considering the political, social and economical structures that molded the first Republic. The document score that constitutes the scientific basis of this thesis clarifies, not only this time period, but also fundaments a critic thought on the acquired knowledge on the monumental and artistic heritage questions during the Liberal period. Thus establishing coherence with heritage issues, (i.e.: historical, artistic and architectonic), later developed by the first Republic. The extension of this analysis to the Military or Nationalist dictatorship period, (1926-1932), is justified by the continuity of several institutions, interventions and C&R issues, undermined only by the creation of the Direcção Geral dos Edifícios e Monumentos Nacionais, (DGEMN) and by the Law Decree, nº 20 995 of 7th March, 1932, passed by the Estado Novo. (Nationalist government of Oliveira Salazar). The structure raised since 1911 – based on the Councils of Art and Archaeology from the Artistic Circles of Lisbon, Coimbra and Oporto – resulted from a system of heritage organization policies, based on an idea of “Artistic Renascence”. Bound to a new cycle of “fatherland” regeneration, the intention of these artistic heritage “saviors” was to man the country with such institutions that could care the object collections and historical buildings and also develop methodologies and practices for their C&R, involving the nation. Those “saviors” contributed to the establishment of professional staff able enough to undertake urgent tasks that where needed. By this means, they broadened the social support base that held the safeguard and conservation strategies, congregating the heritage elites all around the country and proclaiming the artistic and 8 monumental values. All this was made through the time that “tourism industry” was yet under consolidation, pleading for the creation of museums, National Palaces and the protection of the national monuments. The action worth of Republican heritage institutions constitutes a key element of this study. Whether checking the official results, - that framed the country cultural heritage structures, correcting its former deficiencies and modernizing it under the state financial capabilities and limits, - as to understand the situation where those policies grew, generating amongst it self, centralizing solutions that explain the birth of heritage management of the Estado Novo. This study hypothesis picks, this last phenomenon, to illustrate the “heritage management bicephaly” that characterizes the performance of Portuguese institutions even in our days. This study also helped to recognize the principles, the guidelines, the rules and criteria followed in heritage C&R, namely of architectonic values. The republican period witnessed the development and confirmation of the “reintegration” concept, as the foundation of official perception on C&R. This concept, born in the midst of “pictoric restoration”, broadens its horizons to architectonic heritage. However, Portugal gets an update in the architectonic restoration field, whether by adopting international rules brought by new restoration theories, whether by the Italian and French contributions on consolidation techniques with new building materials. After all, the “modern” conservation, that study and practical cases like the Leiria castle, the Jerónimos ceilings and the Convento de Cristo Charola demonstrated, was the final hope. This facts allowed a performance evaluation on some of the most important professionals in C&R of artistic and architectonic heritage at those times: (António Augusto Gonçalves, José de Figueiredo, Luciano Martins Freire, Miguel Ventura Terra, Adães Bermudes, José Marques da Silva, António Augusto da Costa Mota, Francisco Augusto Garcez Teixeira, António Couto e Abreu, Baltazar e Castro), amongst many others, and also established a correlation between the development of those actions and the contribution that those persons gave to the general knowledge and to the promotion of artistic and monumental values, during an Art History growth and assertion period.

Os azulejos semi-industriais de fachada, datados da 2ªmetade do séc. XIX e da 1ªmetade do séc. XX, representam o património cerâmico, artístico e arquitetónico de um elevado número de edifícios brasileiros e portugueses. Porém, apesar do seu valor patrimonial são reduzidas as medidas desenvolvidas na sua recuperação e salvaguarda. Tendo em conta esta dificuldade, pretende-se com o presente estudo desenvolver estratégias para a preservação, salvaguarda e recuperação do património azulejar, com base no trabalho que tem vindo a ser realizado nesta área pela autora, desde2002, no Atelier de Conservação e Restauro de Azulejo da Câmara Municipal de Ovar. Para tal será abordada a origem, percurso e produção destes materiais; a caraterização das argamassas usadas no assentamento dos azulejos; o levantamento das patologias mais frequentes associadas a estes revestimentos e a descrição dos critérios e métodos utilizados nas operações de conservação e restauro dos azulejos. /ABSTRACT - The eighteen century glazed tiles of the façades represent an important ceramic, artistic and architectural patrimony of a significant number of portuguese and brazilian buildings. Nevertheless, although its importance, the measures to protect and recuperate them are not enough. For that reason, the main purpose of this study is to contribute for the improvement of strategies to preserve, protect and recuperate the glazed tile patrimony, based on the work that is been developed in this area by the author, since 2002, on the “Atelier of Conservation and Restoration of glazed tiles” of the City Hall of Ovar. For this purpose, and based on this experience, it is given an approach at the origin, course and production of this materials; the characterization of the mortars used on the application of the glazed tiles; the most common pathologies of this external ceramics, and the description of the methods used on their conservation and restoration.

Dissertação apresentada na Faculdade de Ciências e Tecnologia da Universidade Nova de Lisboa para obtenção do grau de Mestre em Conservação e Restauro
Este estudo tem como objectivo seleccionar um material adequado para efectuar o preenchimento de duas lacunas numa peça de vidro pertencente ao Museu do Vidro da Marinha Grande (MVMG). Após uma primeira avaliação das características dos materiais disponíveis no mercado, seleccionaram-se para este estudo três resinas epoxídicas muito utilizadas em conservação e restauro de vidro quer como adesivos quer como materiais de preenchimento, apesar da sua conhecida tendência para amarelecer sob o efeito da luz. Foram seleccionadas as resinas de cura à temperatura ambiente Araldite 2020 (XW 396 / XW 397), Hxtal NYL-1 e Epo-tek 301, as quais foram submetidas a um estudo de fotodegradação. Amostras das três resinas foram expostas numa câmara solar equipada com uma lâmpada de xénon, que simula o espectro solar. A avaliação óptica e mecânica da degradação foi efectuada com recurso às seguintes técnicas analíticas: colorimetria(parâmetros CIELab), calorimetria diferencial de varrimento (DSC), espectroscopia de absorção UV-Vis e testes mecânicos de tracção. Os resultados obtidos sugerem que a resina Hxtal NYL-1 é a menos susceptível à degradação induzida pela luz e a resina Epo-tek 301 é a mais sensível à fotodegradação.

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CAPES - Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior
A população de guará é considerada extinta em diversas regiões. A reprodução em cativeiro pode ser uma ferramenta importante para a conservação. Os objetivos foram desenvolver um protocolo alimentar e ambientação para a criação de filhotes de guará, intensificar a reprodução e aumentar o número de indivíduos em cativeiro, descrever as fases de desenvolvimento dos filhotes e desenvolver equações para estimar o crescimento. Os filhotes receberam três tipos de dietas: Dieta R (ração comercial), C (ração comercial e camarão) e P (ração comercial e peixe). A condição corporal e o peso dos filhotes foram obtidos diariamente e as medidas corporais a cada sete dias. A taxa de mortalidade na Dieta R foi 100% e nas Dietas C e P foram 0%. As médias dos pesos corporais e comprimentos dos ossos foram maiores com a Dieta P e as médias do comprimento da despigmentação do bico não foram diferentes com as Dietas C e P (P<0,05). A Dieta P apresentou maiores teores nutricionais. No Ano I a criação foi 100% artificial e no Ano II a criação em uma área do parque foi natural. Na criação artificial, o desenvolvimento dos membros e a condição corporal dos filhotes foram avaliados diariamente, e a pesagem a cada sete dias. A taxa de mortalidade foi menor e o número de nascimentos e a taxa de sobrevivência foram maiores durante a criação artificial. Todos os filhotes apresentaram ganho de peso (P<0,05), condição corporal boa e não foram observadas distrofias. As fases de desenvolvimento dos filhotes e o peso foram monitorados diariamente, e as mensurções da despigmentação do bico e ossos foram realizadas a cada sete dias. Os olhos abriram no dia 4,73 ± 0,12, no dia 6,31 ± 0,18 os filhotes se moveram dentro do ninho e no dia 15,3 ± 0,68 sairam do ninho. As médias do peso e das medidas dos ossos aumentaram (P<0,05). As médias da despigmentação do bico diminuiram (P<0,05). No 7º dia o bico começou a pigmentar e no dia 35º ficou completamente pigmentado. A correlação entre todos os parâmetros e os coeficientes de determinação das equações de regressão foram altos. A Dieta P foi considerada a melhor para a criação artificial. O protocolo proporcionou ambientação e alimentação adequadas, intensificou a reprodução e aumentou o número de guarás. Foi possível estabelecer as equações de estimativa de crescimento e descrever as fases de desenvolvimento dos filhotes. A pigmentação do bico foi considerada um parâmetro eficiente para estimar a idade.
The population of scarlet ibis is considered to be extinct in several regions. Captive breeding techniques are complementary tools for species conservation. The objectives were to develop a feeding protocol and an ambient environment for the rearing of scarlet ibis chicks, to intensify reproduction in captivity and increase the number of ibises in the colony, describe the developmental stages of chicks and develop growth estimation equations. The chicks were fed with three diets: Diet C (commercial feed), S (commercial ration and shrimp) and F (commercial ration and fish). The body condition and weight were taken daily, and the body measurements every seven days. The mortality rate under Diet C was 100%, and 0% under Diets S and F. The mean body weight and bones lengths were higher with Diet F and the mean length of the unpigmented portion of the beak did not differ among the diets (P<0.05). Diet F had higher nutritional contents. Rearing was artificial during year I and natural during year II at one of the areas of the park. The limbs development and body condition were evaluated daily, and the weight every seven days during artificial rearing. The mortality rate was lower and the number of births and survival rate were higher during artificial rearing. All of the young exhibited weight gain (P<0.05), good body condition and no dystrophies were observed. The development stages of chicks and the weight were monitored daily, and the measurements of the beak and bones were taken every seven days. The eyes opened on day 4.73±0.12, the nestlings moved within the nest on day 6.31±0.18 and left the nest on day 15.3±0.68. The means weight and measurements of the bones increased (P<0.05). The means of beak despigmentation decreased (P<0.05). The beak pigmentation started on day 7º and on day 35º was completely pigmented. The correlation between all parameters and the determination coefficients of regression equations were high. Diet F was found to be best for the artificial rearing. The artificial rearing protocol provided an adequate environment and feeding, intensified the reproduction and increased the number of scarlet ibises. Growth estimation equations were developed to assess the chicks growth and was possible to describe the developmental stages. Beak pigmentation was found to be a useful parameter for estimating the age.

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FAPESB
A pesquisa investiga a relação entre duas culturas aparentemente diferentes: a da conservação do existente e a do projeto do novo. Realiza-se uma primeira aproximação inteiramente dentro do âmbito da restauração e conservação, através do pensamento dos principais teóricos atuais destes campos disciplinares.O trabalho examina as questões teóricas que esse dualismo traz, que podem ser consideradas como palavras-chave - tradição, continuidade, história - e que se condensam na prática projetual através do modus operandi do construir no construído. Isso é feito a partir da experiência projetual e da especulação teórica de três mestres do século passado, que representam, em primeiro lugar, as duas áreas geográficas da pesquisa – o Brasil e a Itália - com três protagonistas: Lucio Costa para o Brasil, Ernesto Nathan Rogers para a Itália e Lina Bo Bardi como ponte entre os dois países. Isso traz algumas questões cruciais na nossa pesquisa: a relação entre a teoria e a prática projetual; como, e se, em uma sociedade altamente fragmentada e instável como a nossa, ainda faz sentido falar sobre teoria no campo disciplinar da arquitetura, que para nós também inclui o campo da restauração e conservação. Finalmente, através da análise de projetos que intervém no construir no construído nas duas áreas geográficas da pesquisa (Brasil e Itália), tentamos entender se e como as novas gerações de arquitetos conseguem resolver esta relação delicada entre duas culturas que durante muito tempo foram consideradas antitéticas e que, para alguns estudiosos, ainda são. São projetos deste século e de arquitetos que não têm formação específica nas áreas da restauração e conservação, mas atuam de forma cuidadosa, com sensibilidade e com rigor ao se aproximar do texto histórico, mas sem cair na armadilha da imitação e sempre afirmando, com o projeto, um ato de cultura contemporânea. Ao longo do texto essas tramas descritas vão entrelaçando-se de forma não linear, criando conexões inesperadas que dão vida a uma história genealógica capaz de ser lida a partir do final ou desde o meio da narrativa, que, como as tramas tecidas que compõem esta história, pode ser comparada a um emaranhado sem fim nem começo.
The research investigates the relationship between two apparently different cultures; the conservation of the existing one and the project of the new one. A first approach is entirely within the territory of restoration and conservation, through the thinking of the main current theorists of this disciplinary field. The work investigates the theoretical issues that this dualism brings, that can be considered as keywords: tradition, continuity, history and that condense in the design practice through the modus operandi of build in the built. This is done from the projectual experience and theoretical speculation of three masters of the last century, which represent, firstly, the two geographic areas of research, which are Italy and Brazil, with three protagonists: Lucio Costa for Brazil, Ernesto Nathan Rogers to Italy and Lina Bo Bardi as bridge between the two countries.This brings up one of the crucial questions for our research: the relationship between theory and design practice, and how, and if, in a highly fragmented and unstable society like ours, it still makes sense to talk about theory in the disciplinary field of architecture, which for us also includes the field of conservation and restoration. Finally, through the analysis of projects that operate in the build in built in the two geographical areas of research (Brazil and Italy), we try to understand if and how the new generations of architects can solve this delicate relationship between two cultures that for a long time was considered antithetical and which, for some scholars, still is. They are projects of this century and architects who do not have specific training in the areas of conservation and restoration, but operate in a careful way, with sensitivity and rigor when approaching the historical text, but without falling into the trap of imitation and always affirming, with the project, an act of contemporary culture. Throughout the text these described plots enter into a non-linear way, creating unexpected connections that give life to a genealogical history that can also be read from the end or from the middle of the narrative, which, like the woven plots that make up this story, can be likened to an empire without end or beginning.

Introdução - «São numerosos os artesanatos mediterrânicos que se fixam na nossa memória, embora se vão tornando cada vez mais raros: os canteiros da pedra, sem os quais não teria havido grandes construções, os construtores de torres e de muralhas que defendiam a sua independência, ou de aquedutos que saciavam as regiões sedentas, os calceteiros, os caleiros, os cimenteiros.» (Predrag Matvejevitch, Breviário Mediterrânico.) - A escolha do tema da presente dissertação ocorreu durante a fase de conclusão da parte curricular do Mestrado, cabendo ao orientador, arquitecto José Aguiar, o estímulo que mais influenciou a nossa opção. As muitas horas passadas a calcorrear as ruas do centro histórico de Évora, nos intervalos das aulas de sexta-feira, as visitas de estudo realizadas a diversas localidades alentejanas e os diapositivos visualizados na disciplina de Metodologias de Conservação Urbana, sensibilizaram-nos para esta realidade. Munidos da motivação necessária, decidimos aceitar o repto que nos fora lançado para investigar esta temática no norte do país, já que integrávamos um pequeno grupo de alunos oriundos da cidade do Porto. Partimos conscientes que esta realidade era mais ou menos conhecida no Sul, embora sem estudos profundos, mas que em relação ao Norte pouco ou nada se sabia. - QUESTÕES METODOLÓGICAS SOBRE O TEMA - Inicialmente, optámos por efectuar um levantamento bibliográfico exaustivo sobre o tema nas principais bibliotecas disponíveis (Biblioteca Pública Municipal do Porto, Biblioteca Nacional, Biblioteca da Fundação Calouste Gulbenkian e Biblioteca da Faculdade de Letras da Universidade do Porto). Dessa pesquisa, ficou-nos a certeza que este tema praticamente não estava tratado. Numa fase posterior, o contacto com responsáveis da Direcção Regional Norte dos Edifícios e Monumentos Nacionais, do Instituto Português do Património Arquitectónico e Arqueológico e responsáveis autárquicos, reforçou essa convicção. A busca de um co-orientador para esta dissertação não constituiu tarefa menos complicada. Pretendia-se então o auxílio precioso de um historiador de arte. Contudo, e através das muitas conversas mantidas com diversos especialistas desta área, mais uma vez se confirmaram as nossas suspeitas. As técnicas de simulação de materiais pertenciam a um domínio praticamente inexplorado. Aquando da planificação, fase que correspondeu à tentativa de delimitação de uma área geográfica concreta para o levantamento a efectuar, contactaram-se diversos Gabinetes Técnicos Locais, em várias autarquias do Minho e Douro Litoral. Desde logo, o panorama não se revelou animador. No que concerne aos profissionais da arquitectura, fomos confrontados com um real desconhecimento sobre o tema, chegando alguns a emitir opiniões eivadas de preconceito, secundadas por juízos de valor, que foram desde considerar a nossa proposta inútil, Kitsch 5 e até descabida no mundo actual em franco progresso. Conservar para quê, se isso são, afinal, técnicas fora de moda e, sobretudo, de recuperação muito dispendiosa? A medida que a investigação prosseguia, tomamos consciência dos obstáculos que se nos deparavam e que deveríamos contornar. A inexistência de inventários sobre técnicas de fingidos, que nos ajudassem a localizar e a seleccionar casos de estudo, juntou-se um outro obstáculo, consubstanciado na escassez de fontes escritas que permitissem a identificação de artistas, ou até a compilação de receituários antigos. O anonimato dos artistas foi, desde logo uma certeza. Este sector das artes decorativas carece de catalogação e inventariação de fontes primárias, basilares para uma pesquisa cuidada, sendo o investigador obrigado a recorrer demasiado à intuição. A delimitação de uma área geográfica específica, bem como de uma determinada tipologia arquitectónica, foram decisões tomadas na fase subsequente. Sabíamos ser quase impossível encontrar uma realidade cultural e técnica semelhante à do Sul, sobretudo no que concerne à tradição dos revestimentos arquitectónicos exteriores. Tendo como objectivo a inventariação de uma tipologia de técnicas de fingidos, optámos por seleccionar como campo de estudo a arquitectura civil, por ser aquele que poderia fornecer informação inédita, quer ao nível dos interiores, quer dos exteriores. Cientes da dificuldade em encontrar exemplos de revestimentos decorativos, directamente filiados nas tecnologias da cal, em zonas urbanas e peri-urbanas, concentramos a nossa observação em concelhos do interior, na esperança de aí encontrar testemunhos, que viabilizassem a caracterização da realidade nortenha e permitissem estabelecer paralelos com o centro e sul do país. Por outro lado, a selecção de casos de estudo com vista à correcta identificação das técnicas de fingidos em interiores e definição de tipologias constituiu um desafio, em especial na sua localização e acessibilidade. Face à impossibilidade de dispor de informação suficiente que autorizasse estabelecer marcos cronológicos precisos, decidimos iniciar o nosso estudo pelo concelho de Guimarães. Posteriormente alargou-se a área geográfica aos concelhos limítrofes de Vizela, Felgueiras e Fafe.

A intensa pressão humana a que os sistemas fluviais têm estado sujeitos tem contribuído para a degradação destes sistemas naturais. A qualidade ecológica dos sistemas fluviais depende quer de fatores naturais, como a localização do troço do curso de água na bacia hidrográfica, quer das atividades humanas que se desenvolvem nas áreas adjacentes. A necessidade de restaurar ecossistemas para mitigar efeitos de atividades humanas resultou no surgimento de novos modelos de gestão. A implementação de estratégias conjuntas de restauro ecológico fluvial só parece ser possível através de sistemas de cooperação entre entidades e nações, pois a conservação e gestão de recursos naturais não se compadece com fronteiras. O presente relatório pretende comprovar que o seu autor adquiriu experiência relevante na área científica da gestão e conservação de recursos fluviais e zonas húmidas desde 1998 até 2012 através do seu percurso académico e profissional. Foi também objetivo do presente relatório coligir informação relativa à elaboração de projetos de cooperação na área de gestão e conservação de recursos naturais e sua aplicação para o desenvolvimento de estratégias adequadas de restauro fluvial e restauro ecológico fluvial; ABSTRACT: Human activity upon river ecosystems has contributed to their natural decay. The ecological quality of river systems depends on the human activities developed in the surroundings. The need for ecosystem restoration to mitigate the adverse effects of human activities led to the development of new management models. The implementation of river ecological restoration can only be fully achieved through cooperation between nations, indeed, nature conservation and management does not know frontiers. This report seeks to demonstrate that within the authors academic and professional background I acknowledged relevant experience in the scientific management and conservation of natural resources. Another important goal of this report was to gather information related to the application of cooperation in the field of nature conservation and management and the development of correct strategies for river restoration and river ecological restoration.

mestrado em Engenharia Civil
O presente trabalho procura estudar as degradações impostas á pedra natural, nomeadamente quando aplicada em revestimentos exteriores, mediante exposição a determinadas condições climatéricas. Para efetuar esse estudo foram realizados ensaios, com o intuito de reproduzir em laboratório as mesmas condições e nível de degradação a que o material está sujeito quando aplicado em obra. As condições climatéricas foram calibradas de acordo com a realidade da Região Autónoma da Madeira, tendo em conta que o material é oriundo de uma pedreira lá existente e por também se encontrar com muita frequência aplicado nas construções. Será, em primeiro lugar, apresentada uma caracterização climatológica da Região Autónoma da Madeira. Será também feita referência a exemplos reais de aplicação no edificado, enumeradas exigências funcionais e uma abordagem à normalização europeia. Em seguida será apresentado todo o trabalho laboratorial efetuado, nomeadamente caracterização petrográfica e ensaios de envelhecimento. Por fim serão enunciados alguns métodos de conservação. O trabalho laboratorial foi realizado no Departamento de Engenharia Civil e Departamento de Engenharia Cerâmica e do Vidro.
The present work seeks to study the degradations imposed on natural stone, especially when applied in exterior coatings, by exposure to certain climatic conditions. To perform this study, tests were carried out in order to reproduce in the laboratory the same conditions and level of degradation to which the material is subjected when applied on site. The climatic conditions were calibrated according to the reality of the Autonomous Region of Madeira, taking into account that the material comes from a quarry that there exists and because this material is very often applied in constructions. It will be, firstly, presented a climatological characterization of the Autonomous Region of Madeira. Reference will be made to actual examples of application in buildings, listed functional requirements and an approach to European standardization. Then, all laboratory work performed, namely petrographic characterization and aging tests will be presented. Finally, some conservation methods will be enunciated. The laboratory work was carried out in the Department of Civil Engineering and Department of Ceramic Engineering and Glass.

O conjunto escultórico do retábulo da Sagração de S. Pedro representa a entrega das chaves do paraíso a S. Pedro. Eram quinze as figuras primitivas do retábulo, restam apenas doze esculturas hoje em dia. As esculturas são de tamanho natural em terracota policromada e datadas do século XVIII. Uma obra Barroca de autor desconhecido e espólio do Mosteiro de Alcobaça. O trabalho realizado teve como objetivo a estabilidade física e química de cinco esculturas nunca antes intervencionadas, sendo elaborada uma metodologia de intervenção minimalista de acordo com os princípios éticos da conservação e restauro. Foi realizado também um estudo histórico e artístico das esculturas, a sua iconográfica, bem como o percurso atribulado que as mesmas sofreram com o passar dos anos. O diagnóstico iniciou-se com a análise macroscópica de todas as esculturas, sendo registados todos os danos e a extensão dos mesmos. Foram realizados métodos de exame e análise para uma melhor identificação dos materiais e técnicas empregues pelo artista, como a análise do corte estratigráfico, a determinação da porosidade aparente, da absorção de água, densidade aparente e densidade real, que permitem uma melhor avaliação dos tratamentos de conservação e restauro bem como os materiais empregues nesta. Tendo em conta a grande dimensão das esculturas, os tratamentos de conservação e restauro a nível do suporte foram concluídos. No que diz respeito ás camadas superficiais, foi realizado apenas um tratamento preventivo das policromias (pré-fixação) para diminuir a perda destas.

Dissertação apresentada na Faculdade de Ciências e Tecnologia da Universidade Nova de Lisboa para a obtenção do grau de Mestre em Conservação e Restauro
Duas obras da artista portuguesa Lourdes Castro, Caixa de Alumínio (Lagostins) e Caixa de Alumínio (Óculos), de 1962, foram estudadas e intervencionadas. Estas consistem numa série de objectos do quotidiano em vários materiais (plásticos, ligas metálicas, vidro, madeira, cerâmica e cartão) colados no interior de uma caixa de madeira e revestidos por uma tinta de alumínio para altas temperaturas. Análises por espectrometria XRF, micro-espectroscopia FTIR e Raman, SEM-EDS e ICP-AES foram efectuadas de modo a caracterizar os materiais presentes e realizar um diagnóstico aprofundado. Limitações no acesso aos objectos condicionaram o diagnóstico e a intervenção de restauro. A artista foi entrevistada fornecendo importante informação acerca dos materiais e técnicas utilizadas bem como opiniões sobre possíveis cenários de intervenção. As obras apresentavam vários problemas de conservação, destacando-se o escurecimento e perda de adesão do adesivo original (à base de policloropreno), a decomposição de uns óculos em nitrato de celulose e a corrosão de vários elementos em ligas de ferro e em cobre. Concluiu-se que os problemas detectados resultavam não só da utilização de alguns materiais pouco duradouros mas, principalmente, da mistura de materiais incompatíveis, como o cobre com o nitrato de celulose e as ligas de ferro com o adesivo de policloropreno. Na intervenção optou-se por substituir os óculos em nitrato de celulose por uma réplica, realizada com o auxílio das técnicas de digitalização e impressão 3D; o tratamento dos elementos em liga de ferro foi realizado com diferentes misturas de ácido fosfórico, ácido tânico, ácido oxálico e EDTA com pH1, sendo adicionalmente protegidos com uma tinta rica em zinco. O controlo da evolução dos processos de degradação passará em grande parte pelo controlo das condições ambientais do local onde as obras estiverem inseridas (baixa HR e T) e pela monitorização do estado de preservação das obras após o tratamento. São propostas reavaliações periódicas, de forma a detectar precocemente alterações e considerar eventuais intervenções mais drásticas.

Este estudo teve como base a conservação e restauro de uma carta náutica em suporte de pergaminho executada em 1777. Esta carta encontra-se assinada por José Monteiro Salazar, um Lente e Piloto da Aula Náutica, natural da freguesia de S. João da Foz do Douro. Esta peça faz parte do espólio da Biblioteca do Fundo Antigo da Faculdade de Ciências da Universidade do Porto, encontrando-se actualmente à guarda da Reitoria da Universidade do Porto. O estudo da conservação e restauro da peça principiou-se com a sua contextualização histórica, com o objectivo de encontrar informação acerca do seu autor e do seu percurso de vida. Realizou-se também uma caracterização material da obra, nomeadamente no que diz respeito aos pigmentos, corantes e ligantes. Como forma de apoiar o este estudo recorreu-se á elaboração de vários métodos de exame e análise, tendo sido eles a fotografia com luz normal, luz transmitida, luz rasante, luz monocromática de sódio, fluorescência de ultravioleta, fotografia de infravermelho, microscopia óptica, radiografia, fluorescência de raio x e espectrometria de Raman. Todo o conhecimento adquirido possibilitou uma melhor compreensão dos fenómenos de degradação presentes na peça, permitindo propor uma intervenção adequada à recuperação da sua estabilidade, prolongando o seu tempo de vida como bem cultural. Ao estudo da obra seguiu-se a fase de intervenção, a qual se centrou em tentar minimizar a acção da humidade para que carta náutica não viesse a ter futuras alterações extremas. Partindo da premissa da intervenção mínima, o principal objectivo das intervenções visou prolongar o tempo de vida da peça através da utilização de materiais estáveis, duradouros e, sempre que possível, reversíveis.
Instituto Politécnico de Tomar

O presente relatório descreve a actividade de estágio realizada na área de Escultura do Departamento de Conservação e Restauro do Instituto dos Museus e Conservação. O objectivo foi o estudo, conservação e restauro de três peças distintas, iniciado pela investigação histórica e artística, e a elaboração de uma proposta de tratamento com base nos diferentes métodos de exame e análise que se acharam necessários, assim como de uma memória descritiva dos procedimentos de Conservação e Restauro levados a cabo durante a intervenção, para os diferentes casos. As peças estudadas foram: um alto-relevo do século XVII pertencente ao grupo escultórico intitulado de Santas Mulheres (Grupo da Deposição), que representa a figura de São João, proveniente do Museu Nacional Machado de Castro, em Coimbra; uma pequena Imagem, que se insere na tipologia de Malines, que representa a Virgem com o Menino Jesus, pertencente ao Museu de Alberto Sampaio, de Guimarães, e uma moldura de uma pintura da autoria de Constantino Fernandes, pertencente ao Museu José Malhoa. O tema principal para estudo aprofundado foi a pequena Imagem da Virgem de Malines, não só no âmbito da conservação e restauro, mas também do estudo histórico e artístico, que aliado ao estudo material iria permitir confirmar a atribuição feita à oficina flamenga. Para tal, o relatório encontra-se dividido em três capítulos; no primeiro, fez-se uma breve descrição da Imagem da Virgem com o Menino, das suas características estilísticas e da sua proveniência, seguida pelo estudo histórico, artístico, iconográfico, comparativo e material, incluindo a descrição e justificação dos métodos de exame e análise escolhidos, da proposta de tratamento que daí resultou, e da intervenção realizada. No segundo e terceiro capítulos apresentam-se também, de forma mais sucinta, os estudos, os exames e análises realizados, as respectivas propostas de tratamento, seguidas pelas respectivas intervenções, do São João e da Moldura respectivamente.
Instituto Politécnico de Tomar

Numa fase do percurso académico em que ocorre a passagem dos estudos teóricos para um estágio de componente maioritariamente prática, onde o principal objectivo se centra na aplicação dos conhecimentos teórico – práticos adquiridos anteriormente, o trabalho desenvolvido partiu destes princípios, na acção directa em várias situações. O documento apresentado nas páginas que se seguem é o relato dos trabalhos efectuados em contexto de estágio curricular, no Museu Municipal de Óbidos. Dos vários trabalhos desenvolvidos, destacam-se o estudo e tratamento de uma obra em escultura policromada e estofada. Para além das diversas intervenções no âmbito do estágio, foi seleccionada uma obra, como caso de estudo, uma escultura em madeira policromada para demonstrar a aplicação de conhecimentos adquiridos. A integração de um programa de voluntariado no museu, revelou-se enriquecedor para todas as partes envolvidas. O edifício do museu, com condições deficientes para a boa conservação das obras, foi estudado e com base nos problemas encontrados foi realizada uma pequena proposta de várias operações que poderiam ser efectuadas para colmatar alguns problemas.
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O presente relatório tem como objetivo dar a conhecer o estudo e a intervenção de conservação e restauro de uma bandeira processional representando Nossa Senhora do Rosário e São Miguel Arcanjo, de autoria desconhecida e presumivelmente datada do século XVIII. A metodologia tem em conta todos os aspetos a considerar numa intervenção de conservação e restauro, nomeadamente os princípios éticos e questões deontológicas que estão inerentes à área. Esta bandeira, ainda que de cariz regional, traduz-se numa parte importante da tradição religiosa portuguesa, integrando uma tipologia recorrente nas procissões desde a Idade Média, com uma forte significância cultual. Para melhor entender a sua simbologia e materialidade, foi realizado um estudo artístico e iconográfico e um levantamento dos materiais constituintes e das técnicas aplicadas. Posto isto, foi definida uma metodologia de intervenção, com base nos pressupostos teóricos e éticos da área da conservação e restauro, na qual assentou a intervenção. O progressivo aprofundamento dos conceitos teórico-práticos que dizem respeito à conservação e restauro encontra-se exposto neste relatório, numa abordagem direcionada para a bandeira processional em análise.

Manuel Cargaleiro, pintor e ceramista português, possui uma vasta coleção de arte contemporânea cujas obras têm apresentado problemas conservativos. Mediante a preocupação do artista na preservação do seu trabalho, a FMC, criada pelo artista em 1990 com o intuito de administrar o Museu Cargaleiro e a coleção, assinou um protocolo de colaboração com o IPT, para o estudo e intervenção de conservação e restauro das suas obras. A intervenção a que foram submetidas três pinturas da autoria do mestre Cargaleiro, Dia da Lua, Murfacém e Red and Rose, possibilitou o desenvolvimento do presente estudo, que teve como objetivo responder às questões teóricas e práticas da conservação e restauro, direcionadas à pintura contemporânea. Neste contexto, houve particular interesse no estudo histórico-artístico contemporâneo, na teoria atual da conservação, adaptada à arte contemporânea e, no estudo sobre a vida e obra do autor. Pretendeu-se transmitir a intervenção efetuada, a metodologia e critérios de intervenção estabelecidos, a reflexão ética, técnica e material que, face a determinados problemas de alteração e a colaboração do mestre, determinaram no estabelecimento do critério de intervenção. Considerando os conceitos éticos da conservação arte contemporânea, tornou-se imprescindível a análise das pinturas na sua dupla pluralidade: matéria e conceito. No que diz respeito à obra de Cargaleiro, a luz e a cor fazem parte da sua criação abstrata. Quanto à matéria das obras, revelou-se alguma dificuldade em tirar conclusões precisas sobre os pigmentos utilizados, dada a vasta gama de materiais modernos disponíveis e utilizados sem regra pelo mestre. Em relação à intervenção prática, a colaboração do mestre e da conservadora do MC foi decisiva para o estabelecimento do critério de intervenção que, no caso da pintura Dia da Lua, consistiu num tratamento meramente conservativo enquanto nas pinturas Murfacém e Red and Rose o tratamento seguiu um critério de conservação e restauro.
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O presente relatório visa descrever e documentar o trabalho desenvolvido durante o estágio curricular de Mestrado em Conservação e Restauro na área de Materiais Cerâmicos, realizado na empresa Signinum, Gestão do Património Cultural. Este estágio incidiu na intervenção de conservação e restauro sobre dois conjuntos azulejares do interior da Igreja dos Terceiros em Braga. Os painéis azulejares inserem-se em duas épocas distintas da história da azulejaria. O revestimento azulejar da capela-mor enquadra-se no séc. XVIII, tratando-se de painéis figurativos pintados a azul sobre vidrado branco, com representações de alguns dos momentos e figuras mais importantes da história de Ordem Terceira de S. Francisco. Este é ainda considerado o núcleo azulejar mais significativo da igreja, pelo seu valor histórico, artístico, estético e pela inscrição existente que identifica o autor e a data de execução. O revestimento azulejar da nave, corresponde a um período mais tardio, do séc. XIX, caracterizando-se por um silhar de azulejos de padrão vegetalista, também pintados a azul sobre vidrado branco. No entanto, neste não foi possível determinar a sua autoria, devido à ausência de documentação e marcas identificativas de escola ou artista. Neste relatório é divulgado todo o processo de estudo e investigação de cada um dos painéis, bem como o processo de intervenção, com a respetiva justificação face aos procedimentos e produtos utilizados. A metodologia de intervenção teve como base os princípios enumerados pelo código de ética de conservação e restauro, de modo a justificar todas as operações realizadas durante a intervenção.

The aim of this investigation is to reflect upon the possibility of conceiving and conceptualizing a methodology for the restoration of intervention in plaster sculptures, both movable and immovable heritage. Is it important to esteem plaster artwork? What is its value? Why should one conserve it? Will it have a new use? How should one preserve, conserve and restore it? Considering that there is an increasing preventive concern about movable plaster sculpture collections, that were once produced with a transitory nature, but endured to the present day, different methodologies and results were analysed and compared while trying to understand why sculptures belonging to architectural heritage are undervalued when compared to other types of decorative arts. The main purpose of this investigation is to devise a methodology for intervention, developed from the historic and artistic study the context of the selected case studies, the material under study – plaster – and its conditions, the internal structure study, and the whole investigation of conservation and restoration interventions performed in plaster sculptures. Our intention is to educate the entire academic community with an in situ intervention and to show the results achieved in order to develop a plaster conservation and restoration methodology. The research is arranged in three topics: the appreciation, the methodology for intervention and the importance of education. Thus our intention is to devise an adequate methodology through a theoretical and practical investigation. Finally, there is a documentary file with photographs, videos, charts and inventory record sheets in an effort to encourage the preservation of documentation of each piece of artwork

Dissertação de mestrado integrado em Arquitectura, Universidade Lusíada de Lisboa, 2014
Exame público realizado em 22 de Abril de 2015
Pretendemos com a presente dissertação abordar o tema do património, dando a conhecer a evolução das teorias e conceitos desenvolvidos ao longo do tempo, especificamente durante os séculos XIX, XX e XXI. A evolução do Homem, e consequentemente a forma como se relaciona com a sua Cultura, são factores relevantes para um melhor entendimento dos conceitos implícitos à consolidação do nosso património. Procura-se assim chegar à génese das intervenções realizadas nos nossos dias, tratando especificamente três obras em particular. Foram objecto de estudo as intervenções realizadas na Praça Nova do Castelo de São Jorge, na Casa dos Bicos e no Teatro Thália. A leitura crítica destas obras permitiu a compreensão e o enquadramento do modo como se trataram os valores históricos, culturais e artísticos implícitos nas respectivas pré-existências.

A conservação e restauro de azulejos é uma atividade relativamente recente, inclusive no ensino. As linhas orientadoras foram lançadas por Santos Simões nos anos 40, e desde então esta área foi evoluindo um pouco à margem das restantes áreas da especialidade, por vezes anexada à cerâmica. As intervenções de conservação e restauro mais comuns recorrem frequentemente à utilização de réplicas, ao preenchimento de lacunas (técnica “a quente” ou “a frio”) e à reintegração cromática. Não obstante, os dois últimos itens – reintegração volumétrica e cromática, são aqueles tratamentos que maior impacto gera na leitura dos painéis e também maior suscetibilidade à alteração. O principal objetivo do trabalho pretende criar mecanismos para o entendimento do impacto gerado na leitura de painéis com diferentes tipos de tratamentos de conservação e restauro. A notoriedade de uma intervenção de conservação está intimamente ligada ao tempo e tipo de tratamento efetuado e tem um impacto significativo no custo da intervenção. Para além disso há que contar com a alteração dos materiais, a compatibilidade com os originais e custos de manutenção. Através da criação de diferentes maquetes com composições de azulejos com danos significativos foram apresentados, a um público muito diverso, e os resultados obtidos foram tratados por métodos estatísticos. Os dados apontam para um entendimento diferenciado dos danos e intervenções consoante o local de observação e a extensão da intervenção. Pretende-se assim desenvolver um método que simule, a priori, as eventuais necessidades de intervenção de modo a obter uma correta leitura dos painéis sem recorrer a uma intervenção muito invasiva
Instituto Politécnico de Tomar

Este relatório tem como finalidade a exposição do trabalho desenvolvido no decorrer do estágio realizado no ano letivo 2017/2018 no Museu Nacional do Azulejo. Este trabalho abrangeu o estudo, análise, diagnóstico e intervenção de um painel século XVIII, ilustrativo do “milagre da mula”, pertencente a uma série com temática dedicada a Santo António e à Ordem Franciscana. Para o seu melhor entendimento e tratamento foi crucial enquadra-lo na sua série e estudá-lo a nível histórico, cultural e iconográfico. Para além do estudo de toda a série, percebeu-se a necessidade de procurar conhecer quais as possíveis inspirações para a sua produção e para onde terá sido executado, apresentando para o efeito uma proposta de planta e alçados de como, hipoteticamente, se inseriam os painéis.
Instituto Politécnico de Tomar

Jorge Barradas (1894-1971) was an artist and ceramist, from the first generation of Por-tuguese modernists, well known from 1940 to 1970 for his innovations in modern wall glazed tiles. The present report aims at registering the interventions of conservation and restoration on a tile panel by this ceramist. The panel, which belongs to the collection of the Na-tional Tile Museum in Lisbon, is dated from 1963 and consists of a wall panel of glazed tiles with a decorative floral composition, one of a number of works referred to as Ca-prichos by the artist. The tiles, very fragmented, were subjected to analysis using energy dispersive X ray fluorescence spectroscopy (EDXRF), scanning electron microscopy with energy disper-sive spectroscopy (SEM-EDS) and Raman spectroscopy for material identification of the polychrome tile pieces. In this project, the historical research on the artist's work, the practice of intervention and the technical research were carried out simultaneously. The objectives were to un-derstand the panel's origin and its integration throughout the artist's whole work, the main characteristics of the materials used in the tiles, and, at the same time, preparing a diagnosis leading to the intervention and permitting future exhibition

Dissertação de Mestrado em Engenharia Civil
Neste trabalho é feita uma caracterização geral das construções do século XVIII, tentando dar a conhecer os processos construtivas da época, os materiais utilizados, o tipo de dimensionamento efectuado, de forma a compreender melhor o comportamento mecânico das estruturas, a origem de muitas das suas patologias e ainda como forma de facilitar a sua reparação, com a escolha adequada de técnicas e materiais. Este trabalho apresenta o tratamento de um caso de estudo concreto, sendo ele uma capela setecentista da freguesia de Samodães, no concelho de Lamego actualmente inserida num complexo hoteleiro na margem sul do Douro, sobre o qual se faz um exame pormenorizado sobre o estado de conservação do edifício, as causas que poderão estar na origem das suas patologias, e ainda as possíveis soluções de intervenção tendo em vista os critérios de autenticidade, compatibilidade e reversibilidade necessariamente presentes nas obras de conservação, manutenção, reabilitação e restauro de edifícios antigos. É finalmente apresentado um estudo pormenorizado sobre as fundações dos edifícios, descrevendo as mais vulgares causas de anomalias nestes elementos, e as técnicas tradicionais e mais inovadoras de reparação, com referência ao seu potencial, ao seu campo de aplicação, às suas vantagens e limitações, baseadas em conhecimentos teóricos e práticos.
In this work a general characterisation of the constructions of the 18th century is given, trying to make people aware of the constructive processes of the time, the materials used, the type of dimensioning executed, so as to understand better the mechanical behavior of the structures, the origin of many of their pathologies and also the way to facilitate their repair, with the right choice of techniques and materials. This work presents the treatment planning of a real case study, more specifically, an eighteenth century’s chapel belonging to the Samodães parish, in the council of Lamego, currently integrated in a group of hotels in the south shore of the Douro river. The study is about a close examination of the physical conservation of the building, the causes that may be responsible for its pathology, and also the possible solutions of intervention, respecting the criteria of authenticity, compatibility and reversibility present in works of conservation, maintenance, rehabilitation and restoration of the buildings. Finally, a close study of the foundations of the buildings is shown, describing the most common defects in these elements and the traditional and more modern techniques of repair with reference to their potential, area of application, their advantages and limitations, based on theoretic and practical knowledge.

This report brings together the results of a research project carried out within a Post- Doctoral Degree in Fine Arts. This study was dedicated to the painting restoration carried out in Portugal at the "house" of the Fine Arts of Lisbon – the former convent of São Francisco da Cidade – between 1836 and 1946. The first part summarizes the main objectives achieved and their different stages. After that, it assembles all the presentations and publications made during the period of this project (2011-2014), with the purpose of gathering all the new collected data for the knowledge about these matters in Portugal

O trabalho aqui apresentado foi desenvolvido no âmbito curricular de estágio do Mestrado em Conservação e Restauro na especialidade de mobiliário, do Instituto Politécnico de Tomar – Escola Superior de Tecnologia de Tomar (IPT-ESTT) e diz respeito ao trabalho de estágio desenvolvido ao serviço do Atelier Samthiago| Conservação e Restauro. Regista o estudo e intervenção realizados sobre um par de mesas de encostar D. João V, pertencente ao Convento de São Domingos, em Monserrate, Viana do Castelo. Este relatório tem como objetivo uma abordagem das questões relacionadas com a identificação e caracterização do par de mesas, de forma justificada, bem como o registo das intervenções de conservação e restauro realizadas sobre os mencionados objetos, com vista à restituição da estabilidade material e das valências estética e conceptual. Apesar de todo o trabalho desenvolvido, algumas questões ficaram por esclarecer e poderão ser desenvolvidas recorrendo a outros recursos técnicos e humanísticos. A abordagem dos assuntos neste relatório segue uma organização que parte da identificação e caracterização específica do par de mesas de encostar D. João V avançando, depois, para as problemáticas relacionadas com a conservação e restauro destes móveis. Assim, realizou-se uma identificação e descrição dos objetos, onde é também feita a caracterização histórico-artística, técnica e material, contribuintes para o enquadramento histórico geral do par de mesas. Realizou-se o estudo da temperatura e humidade relativa dos espaços de inserção destes móveis para perceber se eram adequados. Procedeu-se ao levantamento de intervenções anteriores e do estado de conservação das mesas. Partindo destas informações, estabeleceu-se uma metodologia de intervenção concordante com os princípios éticos da conservação e restauro, que possibilitou a realização de intervenções, visando a restituição das valências material, estética, técnica e conceptual destes móveis. Por fim, apresentam-se algumas sugestões com vista à preservação das mesas, tendo em consideração que são objetos quotidianos.

O estágio curricular de mestrado decorreu na Escola Superior de Tecnologias de Tomar, pertencente ao Instituto Politécnico de Tomar, sob orientação do Dr. Fernando dos Santos Antunes, responsável pelo Laboratório de Conservação e Restauro de Madeiras. Os trabalhos desenvolvidos ao longo do período de estágio tiveram como único foco o armário da sacristia da Igreja Matriz da Golegã, tendo sido desenvolvido um estudo comparativo com outros armários de produção holandesa e norte-americana datados do século XVII. Ainda que esta tenha sido a datação aproximada atribuída ao objeto, foram identificados, através da utilização da técnica de fluorescência de raios X, um pigmento apenas descoberto no ano de 1850, o litopone. Apesar desta disparidade de momentos cronológicos, a justificação atribuída à presença deste pigmento é o facto deste armário possuir vestígios de grandes intervenções realizadas no passado, pelo que a aplicação do litopone deverá estar relacionada com uma dessas mesmas intervenções. Este estudo permitiu estruturar um enquadramento histórico-artístico deste móvel, bem como a sua datação aproximada, caracterização e descrição pormenorizada, algo que, tanto quanto se sabe, nunca teria sido desenvolvido no passado. Desta forma, o estudo contribuiu para a valorização histórica e artística do objeto e, consequentemente, da própria Igreja Matriz da Golegã. A intervenção de conservação e restauro realizada no período deste estágio incidiu, essencialmente, sobre o embasamento do armário, uma vez que este se encontrava em pior estado conservativo do que primeiramente se pensou. Desta forma, e tendo em conta toda a envergadura do móvel, o trabalho estrutural desenvolvido foi criteriosamente definido e estruturado, a fim de tentar conferir o máximo de resistência física à estrutura que, aquando da conclusão do armário, suportará todo o seu peso.

Dissertação de Mestrado em Património Cultural e Museologia apresentada à Faculdade de Letras
Este trabalho propõe-se solucionar um problema muito comum em depósitos de bibliotecas e arquivos, a biodeterioração por fungos.O objeto de estudo é um livro de atas do início do séc. XX, pertencente a um conjunto documental da Confraria do Santíssimo Sacramento de Condeixa-a-Nova, contaminado por fungos e que, por esse motivo, apresenta um nível muito elevado de fragilidade no suporte.A primeira parte deste trabalho contextualiza a origem do documento. A segunda parte aborda o estado de conservação de todo o livro e as características da encadernação. A terceira parte estuda as normas e os procedimentos a adotar para a intervenção da conservação e restauro. Na última parte, este trabalho apresenta uma revisão bibliográfica sobre os estudos realizados nos últimos anos, referentes às soluções para atuar no tratamento da contaminação de fungos no papel. A intervenção de restauro no livro de atas é baseada nos estudos e experiências dos autores referidos ao longo deste trabalho. Para tratamento dos fungos, foi utilizado etanol a 70% por pulverização, proporcionando um contacto mais intenso com os fungos. Para o preenchimento de lacunas e consolidação de rasgos, foi usado papel japonês de diferentes espessuras. A nova encadernação respeitou as técnicas e materiais de origem, com a exceção daqueles que apresentavam um alto nível de contaminação por fungos e um alto nível de degradação.O final desta parte aborda as condições ideais de acondicionamento por forma a prevenir, a longo prazo, a degradação dos documentos e evitar desta forma as intervenções de restauro no futuro.Concluímos que este trabalho serve de referência para futuras intervenções de restauro que visem combater o desenvolvimento dos fungos no papel.
The present work aims to provide a solution for biodeterioration by fungi, a common problem in libraries and archives.The object of study is a minute book part of a set of documents belonging to the Confraria do Santíssimo Sacramento of Condeixa-a-Nova, dating from the beginning of the 20th century. The minute book was contaminated by fungi and its structure presented a high degree of fragility.The first part of this work contextualizes the origins of the document. The second part addresses the state of preservation of the book as a whole and the characteristics of its binding. The third part is dedicated to the study of the norms and procedures to use in the conservation and restoration intervention. The fourth and last part of this work presents a bibliographical review of recent studies carried out concerning the treatment of fungal contamination in paper. The conservation and restoration of the minute book are based on the studies and experiences of the authors mentioned throughout this work. 70% ethanol was sprayed to treat the fungi. This type of application provided a closer and more intense contact with the fungi. Japanese paper of different thicknesses was used in gap-filling and tear consolidation. The new binding respected the original techniques and materials, except for those with a high degree of fungal contamination and deterioration.At the end of this part, the ideal packaging conditions are approached to prevent document deterioration in the long term and avoid future conservation and restoration actions.This work intends to serve as a reference for future conservation and restoration actions that aim to oppose fungal development in paper.
Outro - Esta dissertação foi realizada no âmbito da Unidade de I&D Centre for Functional Ecology – Science for People & the Planet (CFE), com a referência UIDB/04004/2020, com apoio financeiro da FCT/MCTES através de fundos nacionais (PIDDAC), e suportada em parte também pelo Projeto RENATURE (CENTRO-01-0145-FEDER-000007) – “Valorization of the Natural Endogenous Resources of the Centro Region", financiado pela Comissão de Coordenação da Região Centro (CCDR-C) e subsidiado pelo European Regional Development Fund (FEDER).

Período áureo da pintura portuguesa, o séc. XVI correspondeu, sobretudo, à influência flamenga em Portugal e aos seus movimentos artísticos. Desta influência faz parte a obra objeto do meu estudo, Deposição de Cristo no Túmulo, uma pintura a óleo sobre madeira. Esta obra faz parte de um ciclo da Paixão de Cristo, juntamente com as pinturas da Flagelação, Ecce Homo e Descimento da Cruz, pertencentes ao Mosteiro de Santo André de Ancede. Na minha dissertação tenho como objetivo dar continuidade e aprofundar o estudo histórico, iconográfico, técnico e material do ciclo, recorrendo a exames de área como a documentação fotográfica sob vários comprimentos de onda (visível, UV e IV), a exames pontuais por microscopia ótica digital e análises complementares, tais como observação dos cortes estratigráficos e identificação do suporte de madeira de castanho por microscopia ótica (MO), testes de coloração e análise elementar por microscopia eletrónica de varrimento com espectrometria dispersiva de energia (SEM-EDS) e por micro-espectroscopia de infravermelho com transformada de Fourier (micro-FTIR). Os materiais identificados são comuns à época, sendo a obra constituída por uma camada de preparação à base de sulfato de cálcio e material proteico, desenho subjacente executado a carvão vegetal e diversas camadas cromáticas compostas por branco de chumbo, azurite, amarelo de chumbo e estanho, verdigris, resinato de cobre, vermelhão, carvão vegetal e animal e pigmentos ocre ou terra. Com este estudo pretendo contribuir para um aprofundamento do conhecimento sobre o modo de execução e dos materiais utilizados por este mestre/oficina desconhecido, comparando com o que se conhece sobre a construção de painéis na época, em Portugal. O luxo e riqueza das vestes retratadas na pintura suscitaram interesse pelo estudo do vestuário, joias e ornamentos utilizados durante o período em causa. Assim, foi realizada, como caso de estudo, uma abordagem geral à principal indumentária e acessórios usados em Quinhentos, bem como a sua representação em pinturas da época. A existência de uma grisalha representando a cena bíblica de Jonas com a baleia serviu também como forma de datação da presente obra. De um modo geral, os principais problemas que a obra apresentava eram a fragilidade do suporte, devido a infestação xilófaga e a uma anterior intervenção deficitária. A camada cromática apresentava ainda algum desgaste e lacunas derivadas da transladação do retábulo original para uma moldura individual. O tratamento de conservação e restauro efetuado teve como objetivo a estabilização e a consolidação do suporte lenhoso, assim como a preservação da integridade estética da obra, sendo fundamentado em critérios de compatibilidade de materiais e de durabilidade do tratamento de estabilização estrutural.
The golden period of the portuguese painting, the 16th century, corresponded mainly to the Flemish influence in Portugal and to its artistic movements. The object of my study, Deposition of Christ in the Tomb, an oil panel painting, make part of this influence. This work belongs to a cycle of the Passion of Christ, along with the paintings of the Flagellation, Ecce Homo and the Descent from the Cross, belonging to the Monastery of Santo André de Ancede. One of the aims of my dissertation is to continuing and deepening the historical, iconographic, technical and material study of the cycle, using photographic documentation on various wavelengths (visible, UV and IV), digital optical microscopy and complementary analysis, such as the observation of stratigraphic sections and the identification of the Chestnut-tree wood support by optical microscopy (OM), staining tests and elementary analysis by scanning electron microscopy with energy dispersive spectrometry (SEM-EDS) and Fourier transform infrared microspectroscopy (micro-FTIR). The materials identified are common at such period. It consisted on a ground layer based on calcium sulphate and protein material, underdrawing executed with charcoal and the paint layers composed of white lead, azurite, lead-tin yellow, verdigris, copper resinate, vermilion, vegetal and animal charcoal and an iron oxides pigments. With this study I intend to contribute for the knowledge about the techniques of execution and of the materials used by this unknown master/workshop, comparing with what is known in the context of this period of time. The luxury and richness of the garments depicted in the painting aroused interest in the study of clothing, jewellery and ornaments used during the period in question. Therefore, as a case study, a general approach to the clothing and accessories used in the 16th century was carried out, with contributions in painting of their period. The existence of a grisaille representing the biblical scene of Jonah with the whale also served as a form of dating the current painting. In general, the main problems presented by the work were the fragility of the support, due to insect infestation and to a previous deficit intervention. The ground layer have showed some wear and gaps derived from the alteration the original retable into an individual frame. The conservation and restoration treatment were carried out with the aim of stabilizing and consolidating the wood support, as well as preserving the aesthetic integrity of the work, being based on the criteria of compatibility and durability of the structural stabilization treatment.