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Dissertations / Theses on the topic 'Robert Schumann'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 8 February 2025

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1

Knechtges, Irmgard. "Robert Schumann im Spiegel seiner späten Klavierwerke." Regensburg : G. Bosse, 1985. http://books.google.com/books?id=eE5BAAAAMAAJ.

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Eckerty, Christina D. Fieldman Hali Annette. "Narrative strategies in Robert Schumann's Davidsbündlertänze and Dichterliebe." Diss., UMK access, 2008.

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Abstract:
Thesis (Ph. D.)--Conservatory of Music and Dance. University of Missouri--Kansas City, 2008.
"A dissertation in performance." Advisor: Hali Fieldman. Typescript. Includes musical examples. Vita. Title from "catalog record" of the print edition Description based on contents viewed Apr. 14, 2009 Includes bibliographical references (leaves 219-241). Online version of the print edition.
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3

Burger-Güntert, Edda. "Robert Schumanns "Szenen aus Goethes Faust : Dichtung und Musik /." Freiburg i. Br. [u.a.] : Rombach, 2006. http://deposit.d-nb.de/cgi-bin/dokserv?id=2867480&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm.

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4

Synofzik, Thomas. "Das Robert-Schumann-Haus Zwickau." Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2009. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-ds-1237559062622-24488.

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Abstract:
Als 1901 ein Denkmal für Robert Schumann in seiner Geburtsstadt Zwickau eingeweiht wurde, regte der Musikforscher Max Friedländer in einer der Festreden die Einrichtung eines Schumann-Museums an. Bald gründete sich ein Museumsausschuss, dessen Vorsitz der Oberlehrer Martin Kreisig übernahm. In Schumanns Todesjahr 1856 geboren, war Kreisig über die mit Schumann eng befreundete Familie Serre von Kind auf in die Schumann-Tradition eingeführt worden. Zur 100. Wiederkehr des Geburtstags Robert Schumanns am 8. Juni 1910 konnte die erste Frucht dieser Bemühungen durch eine Sonderausstellung in der Aula des Zwickauer Gymnasiums präsentiert werden.
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5

Källberg, Lina. "Robert Schumann: Humoreske op. 20." Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för klassisk musik, 2017. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-2355.

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Abstract:
Denna uppsats behandlar Robert Schumanns Humoreske op. 20 och ställer upp ett förslag till tolkning utgående från kompositörens liv och psyke. Syftet med arbetet har varit att skaffa en stabil kunskapsbas att utgå från då jag tolkar stycket och på så vis göra interpretationen så övertygande som möjligt. Uppsatsen inleds med en redogörelse av kompositörens liv fram till åren han skrev verket. Därpå följande rubrik innehåller en beskrivning av de metoder som använts för att uppnå önskat resultat. Därefter följer en formanalys och kronologisk genomgång av verket som ställer fram ett förslag till tolkning och slutet av uppsatsen består av en diskussion över nyttan av bakgrundskunskap om kompositören vid instudering av ett verk. Jag anser mig ha hittat möjliga samband mellan Schumanns livssituation och hans musik, vilket man kan ha nytta av inte bara vid instuderingen av Humoreske op. 20 utan även då man tar sig an andra verk av samma kompositör.

R. Schumann: Kinderszenen op. 15R. Schumann: Humoreske op. 20

Lina Källberg, piano

Som bilaga medföljer en inspelning av examenskonserten där dessa verk framfördes.

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6

Hartmann, Andrea. "Musikhandschriften des Dresdner Schumann-Albums." Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2010. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa-61273.

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Abstract:
Von dem sogenannten Schumann-Album, welches die Sächsische Landesbibliothek 1934 erwarb, sind insgesamt 57 musikalische Albumblätter erhalten und bereits digitalisiert. Darunter einige Stücke einer Sammlung von Clara Schumann und auch Kompositionen, die Robert Schumann von Komponisten erhielt.
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7

Smith, Shelley L. "Recasting Gender: 19th Century Gender Constructions in the Lives and Works of Robert and Clara Schumann." Akron, OH : University of Akron, 2009. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc%5Fnum=akron1247788301.

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Abstract:
Thesis (M.Mus.)--University of Akron, School of Music, 2009.
"August, 2009." Title from electronic thesis title page (viewed 10/7/2009) Advisor, Brooks Toliver; Faculty Reader, George Pope; School Director, William Guegold; Dean of the College, James Lynn; Dean of the Graduate School, George R. Newkome. Includes bibliographical references.
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8

Preiss, Friederike. "Der Prozess : Clara und Robert Schumanns Kontroverse mit Friedrich Wieck /." Frankfurt am Main ; Bern ; Bruxelles : P. Lang, 2004. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb392786527.

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Preiß, Friederike. "Der Prozeß : Clara und Robert Schumanns Kontroverse mit Friedrich Wieck /." Frankfurt am Main [u.a.] : Lang, 2004. http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&doc_number=012926735&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA.

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10

Grolik, Yvonne. "Musikalisch-rhetorische Figuren in Liedern Robert Schumanns /." Frankfurt am Main : Haag und Herchen, 2002. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39173236h.

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11

Kobayashi, Noriko. "Robert Schumann : his mental illness and his music /." Thesis, Connect to this title online; UW restricted, 1996. http://hdl.handle.net/1773/11352.

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Tseng, Shih-Chen. "Literary characteristics hidden in Schumann's piano music : taken from mutually-related ideas of E.T.A. Hoffmann and Robert Schumann /." Thesis, Connect to this title online; UW restricted, 2003. http://hdl.handle.net/1773/11309.

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13

Havard, Liliane. "Création musicale et psychose chez Robert Schumann." Nantes, 2008. http://www.theses.fr/2008NANT3027.

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Abstract:
Robert Schumann (1810-1856) n’est pas issu d’une famille de musiciens, il a tout mis en œuvre pour le devenir et ceci de façon très déterminée. La recherche de la solitude, ses rapports à la femme, les hallucinations auditives, les laisser tomber de ses maîtres, l’appel au père nous ont permis d’opter pour une structure psychotique. Les limites de la jouissance ne s’imposent plus pour lui de sorte qu’il se trouve lié à la jouissance de l’Autre illimitée, énigmatique, non régulée par le signifiant phallique. Le langage musical est un autre registre porteur de signification du lien que l’artiste entretient avec l’Autre. Il est en prise avec un langage qui court-circuite le langage articulé. Mais à un moment donné la création ne suffit plus, ça ne tient plus et il sort des rails du lien social. L’oeuvre va maintenir le sujet dans la création et le lien social mais jusqu’à un certain point. La musique qui le tenait a lâché, ce qui faisait sinthome ne tient plus. Les derniers témoins parlent de l'état étrange du musicien avant son internement (avril 1854), il était dans une sorte de confusion avec la musique
Robert Schumann (1810-1856) was not born into a family of musicians. He did everything he could to become one and showed great determination to this end. His search for solitude, his relations to woman, his auditory hallucinations, the foundering of his relation to his masters and his appeal to the father brought us to infer a psychotic structure. The limits of jouissance no longer restricted him, so that he found himself yoked to the unlimited, enigmatic jouissance of the Other, which is not regulated by the phallic signifier. Musical language is another register bearing the signification of the bond that the artist maintained with the Other. He was confronted to a language that short-circuited articulated language. But at a given moment, creation no longer sufficed; things fell apart and he disconnected from the social bond. His oeuvre maintained the subject within creation and the social bond, up to a certain point. The music that had permitted him to hold together gave way; that which was serving as his sinthome no longer had effect. The last witnesses speak of the strange state of the musician before his internment (April 1854), a state of a sort of confusion with music
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Burger-Güntert, Edda. "Robert Schumanns "Szenen aus Goethes Faust" Dichtung und Musik." Freiburg i. Br. Berlin Wien Rombach, 2005. http://deposit.d-nb.de/cgi-bin/dokserv?id=2867480&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm.

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Paoletti, Karl. "Scenen aus Goethes Faust a performer's analysis /." connect to online resource, 2008. http://digital.library.unt.edu/permalink/meta-dc-9053.

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Abstract:
Thesis (D.M.A.)--University of North Texas, 2008.
System requirements: Adobe Acrobat Reader. Accompanied by 4 recitals, recordedNov. 24, 2003, June 5, 2006, and June 17, 2008. Includes bibliographical references (p. 40-41).
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Vachon, Pierre. "Essai de titrologie musicale : Carnaval, op. 9, Kreisleriana, op. 16, et autres titres d'oeuvres pour piano seul de Robert Schumann /." [Montréal] : Université de Montréal, 2003. http://wwwlib.umi.com/cr/umontreal/fullcit?pNQ92775.

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Abstract:
Thèse (Ph.D.) -- Université de Montréal, 2004.
"Thèse présentée à la Faculté des études supérieures en vue de l'obtention du grade de Docteur en musicologie (Ph.D.)" Version électronique également disponible sur Internet.
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17

Gouveia, Luiz Gustavo Netto. "A música programática de Robert Schumann : Carnaval opus 9." Master's thesis, Universidade de Aveiro, 2014. http://hdl.handle.net/10773/13751.

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Abstract:
Mestrado em Música
Este trabalho propõe uma diferente interpretação do Carnaval op.9 de Schumann no âmbito da música programática do Romantismo, buscando a relação mais próxima entre as peças que constituem a obra e as figuras e alusões nela representadas pelo compositor. Tencionei realizá-lo dentro do contexto histórico da época em que a obra foi composta, a fim de criar também um material historicamente informado que contribua para a otimização interpretativa do repertório schumanniano. O estudo é apresentado em forma única. Possui uma contextualização do compositor e explicação sobre a obra, logo em seguida são apresentadas as sugestões interpretativas para cada uma das vinte e duas peças do Carnaval op.9. A investigação possui também um objetivo secundário que é fornecer ideias que estão além da partitura.
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18

Laugier-Chabaud, Frédérique. "Robert Schumann : Journaux et notes de voyage 1827-1830." Rouen, 1988. http://www.theses.fr/1988ROUEL068.

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Abstract:
Cette étude s'appuie sur des documents autobiographiques insuffisamment exploités jusqu'à leur récente première publication intégrale, et tente d'élucider une période complexe et cruciale : la fin de l'adolescence, notamment les années pendant lesquelles l'étudiant Schumann se donne le surnom de "Hottentot". Elle s'achève avec le choix de la carrière musicale. La première partie est consacrée à la présentation de ces écrits, qui apparaissent comme le témoignage le plus fidèle sur la vie intérieure et la vie quotidienne de leur auteur, malgré leur difficulté due à la forme généralement fragmentaire du récit et au désordre de la notation. Deux tableaux sont élaborés, l'un analytique, l'autre chronologique, qui se veulent des guides utiles pour une lecture du volume I des journaux. L'enquête psychologique et biographique menée dans la seconde partie se fonde sur l'analyse des journaux de 1827 à 1830, et sur leur confrontation avec d'autres sources, dont la correspondance, tout en nécessitant des incursions dans le passé et l'avenir du musicien. Nous nous attachons à reconnaitre et interpréter les signes du conflit intérieur qui marque toute sa jeunesse, à observer son évolution et le processus de maturation qui rend finalement possible une seconde naissance. Schumann, à l’âge de vingt ans, sort victorieux du combat entre prose et poésie
This study exploits some autobiographical documents insufficiently utilized up to their recent first complete publication, and tries to elucidate a complex and crucial period : the end of adolescence, particularly those years when Schumann as a student gives himself the nick-name "Hottentot". It ends up with his choice of a musical career. The first part develops a representation of those writings, which appear to be the most exact testimony about the interior life and the quotidian life of their author, notwithstanding difficulties caused by the generally fragmentary narrative and the inconsistency of the notation. Two synopsis are presented, one analytical, the other chronological, which aim at providing useful guides to a reading of the volume I of the diaries. The psychological and biographical inquiry in the second part is founded on a survey of the diaries covering the years 1827 to 1830, which are confronted to other source materials, notably the correspondence, and completed by necessary excursions into past and future of Schumann life. We particularly try to identify and interpret the symptoms of that inner conflict which weighed upon his whole youth, to follow its development, and the maturation process which ultimately makes possible a second birth. Schumann, aged twenty, ends up victor in the long fight between prose and poetry
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Moon, Geoffrey. "The inner musical workings of Robert Schumann, 1828-1840 : in two volumes." Title page, contents and abstract only, 2001. http://web4.library.adelaide.edu.au/theses/09PH/09phm817.pdf.

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Abstract:
A thesis which examines Schumann's secret musical language and the development of that language into a highly complex system of extra-musical meanings expressed in tones, special motifs, harmonic progressions and keys. This study traces the development of Schumann's procedures by first analysing the songs of 1840 to see which repeated musical devices connected with texts. Once they have been identified, the application of these devices is then examined, retrospectively, in selected works for solo piano. Relying heavily on Schumann's diaries and letters, as well as a detailed analysis of selected works for voice and solo piano, this study shows the extra-musical meaning to be ultimately concerned with Schumann's wish to marry Clara Wieck and her father's unyeilding opposition to the idea.
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Ankele, Gabriele, and Heidrun Renger. "Zum 200. Geburtstag Robert Schumanns." Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2010. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa-61312.

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Abstract:
Die Musikbibliothek Bautzen widmet sich jedes Jahr einem Jubilar. Das Jahr 2010 steht ganz im Zeichen des 200. Geburtstages von Robert Schumann. Es werden Ausstellungen gestaltet und Neuerscheinungen seiner Werke präsentiert. Höhepunkt ist eine gemeinsame Lesung mit Musik mit der Kreismusikschule Bautzen.
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Smykowski, Adam. "Heinrich Heines Lyrisches Intermezzo in Vertonungen von Robert Schumann und Robert Franz /." Frankfurt am Main ; Bern ; Paris : P. Lang, 2002. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb388348041.

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Synofzik, Thomas. "Verborgene Schätze." Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2010. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa-39060.

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Abstract:
In Zwickau befinden sich unter einem Dach das Schumann-Museum, das Geburtshaus des großen Komponisten, der Konzertsaal und das Forschungszentrum. Anlässlich des 200. Geburtstages von Robert Schumann werden fast 50 Kostbarkeiten, die sonst hinter Tresortüren verschlossenen sind, in fünf Vitrinen ausgestellt. Neben Bildern, Erinnerungsstücken, Handschriften und Dokumenten sind auch die kompletten Tagebücher Robert Schumanns, die Jugendtagebücher von Clara Wieck und die in Leipzig geführten Ehetagebücher zu sehen.
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Ehrhardt, Damien. "La variation chez Robert Schumann : forme et évolution /." Villeneuve d'Ascq : Presses universitaires du Septentrion, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37204253s.

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Geck, Martin. "Robert Schumanns sächsische Jahre." Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2010. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa-39058.

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Abstract:
Anlässlich des 200. Geburtstages Robert Schumanns wird über seine Aktivitäten im sächsischen Verlags- und Bibliothekswesen berichtet. Im Jahre 1834 veröffentlichte Schumann seine eigene Zeitschrift, mit dem Titel „Neue Zeitschrift für Musik“, die damals zweimal wöchentlich erschien und einen Umfang von gerade mal vier Seiten hatte. Bis zum Jahr 1846 leitet Schumann die Redaktion mehr oder weniger im Ein-Mann-Betrieb. In der Bibliotheca Albertina gab es im Rahmen einer kleinen Ausstellung bedeutende Dokumente die das Leben und Wirken des Komponisten veranschaulichen.
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Bromen, Stefan Nauhaus Gerd. "Studien zu den Klaviertranskriptionen Schumannscher Lieder von Franz Liszt, Clara Schumann und Carl Reinecke /." Köln : Studio, 1997. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb36966299w.

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Mott, Maxine Elizabeth. "The choral works of Robert Schumann (1810-56)." Thesis, University of Birmingham, 1991. http://etheses.bham.ac.uk//id/eprint/261/.

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Abstract:
Schumann's choral music provides a focus for an account of his later compositional career. Various original contributions to research are made. The Handelian influence behind his early choral writing is identified in Das Paradies und die Peri. An account of Schumann's choral societies gives an insight into the smaller-scale works. The Manfred music and the Corsar fragment show his use of melodrama. The Faustscenen are illuminated by the occasions which inspired them, especially the 1849 Goethe Festival. The unachieved oratorio Luther is described; and in Der Rose Pilgerfahrt the Biedermeier influence on Schumann is demonstrated. The Mass and Requiem show his response to Dusseldorf liturgical practice, and the four choral ballads stand on the threshold of opera, if not music drama. Consideration of Schumann's libretti shows his obsession for a type of redemption drama, possibly influenced by his struggle in the late 1830s to marry Clara Wieck. Appendices contain a worklist and select list of MS. sources; relevant diary entries; synopses of the narrative works; transcriptions of unpublished or unavailable works from 1847 and 1848; a transcription of Schumann's Luther scenario; the repertoire of his choral societies; and information on the size of his orchestra.
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Hartmann, Andrea, and Carmen Rosenthal. "Die musikalischen Blätter aus dem Schumann-Album in der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden (SLUB) : Thematischer Katalog." Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2010. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa-61887.

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Tomimura, Fernando. "Robert Schumann e o Dichterliebe - aproximação e distanciamento na unidade poético-musical." Universidade de São Paulo, 2011. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27158/tde-02092015-144609/.

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Abstract:
Este estudo sobre o ciclo de canções Dichterliebe opus 48 de Robert Schumann aponta para uma série de procedimentos composicionais que evidenciam o estreito vínculo entre os léxicos poético e musical, a relação do compositor com a estética do fragmento e a excepcional complexidade da escrita schumanniana na construção do ciclo. Nesse sentido e fazendo uso da análise de cada canção, o trabalho trata das características idiomáticas de Schumann no intuito de compreender, de forma mais profunda, o processo composicional do Dichterliebe. O estudo analítico intenta dar suporte às questões de ordem interpretativa. Aspectos da hermenêutica na análise como a interação da memória musical, construção de estados psicológicos sugeridos pelo texto e amplificados pela música, interferências e transmutações dos códigos literário e musical são tratados de forma primacial, na busca de uma abordagem coerente que possa servir de parâmetro para uma interpretação, favorecendo tanto a execução como uma escuta ativa, ainda que tal interpretação seja passível de discussões e novas interpretações.
This is a study on Robert Schumann\'s song cycle Dichterliebe opus 48. It points to a series of compositional procedures which emphasize a close link between Schumann\'s poetical and musical lexicon, his relation with the aesthetics of fragment and the extraordinary complexity of his writing in composing the cycle. In this regard, through an analysis of each song, this work addresses Schumann\'s idiomatic features to provide a deeper understanding of his compositional process in Dichterliebe. The analytical study aims at supporting interpretative issues. Special attention is devoted to some aspects of hermeneutics in analysis -- such as musical memory interaction, construction of psychological states suggested by the text and amplified by the music, interference and transmutation of musical and literary codes. This is done in the pursuit of a coherent approach which will serve as a pattern for interpretation, being helpful for both performance and active listening, although such interpretation might be the subject of discussions and new interpretations.
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Jacobsen, Heike. "Robert Schumanns Chorballaden nach Texten von Ludwig Uhland." [S.l. : s.n.], 2002. http://deposit.ddb.de/cgi-bin/dokserv?idn=964099985.

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Waldura, Markus. "Monomotivik, Sequenz und Sonatenform im Werk Robert Schumanns /." Saarbrücken : Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1990. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35419828q.

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Laugier-Chabaud, Frédérique. "Robert Schumann journaux et notes de voyage, 1827-1830 /." Lille 3 : ANRT, 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376150463.

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Nistal, Freijo Ana Isabel. "Robert Schumann: “o autor prolongado” Implicações do pensamento do primeiro romantismo alemão no Lied de Schumann." Master's thesis, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas, Universidade Nova de Lisboa, 2013. http://hdl.handle.net/10362/9217.

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Abstract:
Dissertação apresentada para cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Mestre em Filosofia (Área de especialização Estética)
A presente dissertação estabelece um estudo comparativo da obra musical e literária de R. Schumann com as contribuições fragmentárias dos primeiros românticos, Schlegel e Novalis. Quer em Schumann, quer em Schlegel e Novalis, analisamos o processo de crítica que desenvolvem, servindo-nos do ciclo de canções Frauenliebe und –leben op.42 como estudo de caso. Na análise desta obra sintetizamos a expressão crítica – literária e musical – do compositor, dilucidando o novo tratamento poético-musical que Schumann leva a cabo nos seus ciclos de Lieder. Esta reconfiguração da relação que se estabelece entre a fonte poética e a musical, levou-nos a considerar o compositor como um “segundo poeta” ou “autor prolongado” dos poemas, equiparando o seu tratamento liederístico à acção crítica fragmentária dos primeiros românticos.
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Fernandes, Ana Cristina Pereira. "A música para piano de Clara Schumann: uma perspetiva analítica." Master's thesis, Universidade de Évora, 2013. http://hdl.handle.net/10174/16163.

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Abstract:
Este trabalho de projeto foca-se na música para piano de Clara Schumann. Contextualiza as obras da compositora na sua biografia e analisa as formas, tonalidades, texturas, temas e influências usadas na música para piano; ABSTRACT: This research project focuses on the piano music of Clara Schumann. It contextualizes her works within her biography and analyses them in terms of form, key, texture, theme and influence.
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Loos, Helmut. "Robert Schumann: Persönlichkeit, Werk und Wirkung ; Bericht über die Internationale Musikwissenschaftliche Konferenz vom 22. bis 24. April 2010 in Leipzig." Gudrun Schröder, 2011. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A21035.

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Abstract:
Nach mehreren musikwissenschaftlichen Konferenzen, die sich anlässlich der Jubiläumsjahre 2006 und 2010 Einzelaspekten des Phänomens Robert Schumann gewidmet haben, wurde mit der hier dokumentierten Veranstaltung der Versuch einer übergreifenden Würdigung von Persönlichkeit, Werk und Wirkung unternommen. Um ein möglichst breites und unverstelltes Bild der gegenwärtigen Schumann-Forschung zu ermöglichen, wurde den Referenten der Konferenz weitgehende Freiheit bei der Wahl ihrer Themen eingeräumt. So hat sich eine Folge von Beiträgen ergeben, die nach den übergeordneten Bezugspunkten geordnet worden sind. Dabei ergeben sich reizvolle Bezüge und Spannungen insbesondere zwischen den Beiträgen, die Aspekten der Biographie und der Kunstanschauung gewidmet sind. Werkbezogene Artikel finden sich als gewissermaÿen vermittelnde Instanz darin eingebettet. Damit wird einmal mehr die Notwendigkeit unterstrichen, die verschiedenen Aspekte in ihrem unlösbaren Zusammenhang zu betrachten, weder die 'Persönlichkeit' des historischen Menschen Schumann noch das 'autonome' Werk zu verabsolutieren.
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Delannoy, Sylvine. "Incidence du Märchen sur l'énonciation musicale des Märchenbilder opus 113 (1851) et des Märchenerzählungen opus 132 (1853) de Robert Schumann." Saint-Etienne, 2008. http://www.theses.fr/2008STET2156.

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Abstract:
De nombreux travaux ont montré que les liens entre la littérature et la musique sont indissociables dans la pensée mais également dans la musique de Robert Schumann (1810-1856). Dans la continuité de ses travaux, nous proposons d'étudier l'incidence du Märchen sur l'énonciation musicale des Märchenbilder (Images de contes) pour alto et piano opus 113 (1851) et des Märchenerzählungen (Récits de contes) pour clarinette, alto et piano opus 132 (1853). Dans quelle mesure ces pièces manifestent-elles un type spécifique d'organisation du musical dont le Märchen des poètes serait le schème ? L'enjeu de ce questionnement est important. L'idéal de fusion entre la poésie et la musique, aspiration ultime des artistes romantiques, conduit à un renouvellement complet de la formulation musicale. Or, les Märcheninstrumentaux de Schumann incarnent de manière exemplaire la contribution du compositeur à cette problématique spécifiquement romantique, mieux connue et plus étudiée chez Liszt ou Wagner. Les différents aspects de la relation de la musique à son modèle littéraire sont examinés à travers une analyse détaillée des opus 113 et 132. Un corpus de Märchen défini en fonction des textes que connaissait Schumann constitue le substrat de notre étude. Nous envisageons dans la musique les incidences du Märchen entendu tout à la fois comme narration au sens large, mais également comme déroulement poético-structurel spécifique, comme récit de tradition orale, ou encore comme déploiement d'un univers poétique exprimant idéalement les aspirations du romantisme
Many studies have shown that the links that exist between literature and music are closely interwined not only in the thoughts but also in the music of Robert Schumann (1810-1856). Expanding upon these works, we propose to study the influence of the Märchen on the musical enunciations of Robert Schumann's Märchenbilder (Images of tales) for viola and piano op. 113 (1851) and Märchenerzählungen (Tales telling) for clarinet, viola and piano op. 132 (1853). In what ways do these pieces display a specific type of musical organization influenced by the generic scheme of the Märchen ? The issues lying at the basis of this questioning are important. The ideal fusion of poetry and music, ultimate goal of romantic artists, leads to a complete renewal of musical formulation. Indeed, the instrumental Märchen embodies in an exemplary fashion the composer's contribution to these specifically romantic considerations, better known and oftener studied in Liszt or Wagner. The various aspects of the relation between the music and its literary model are examined through an in-depth analysis of opp. 113 and 132. A corpus of Märchen defined in accordance with the texts that Schumann knew provides the methodological foundation of this study. We consider in the music the influences of the Märchen envisioned as narration in a broad sense, but also as a specific poetic-structural unfolding, as storytelling issuing from oral tradition, or as an deployment of a poetic universe ideally expressing romantic aspirations
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Kang, Mahn-Hee. "Robert Schumann's piano concerto in A minor, Op. 54 : a stemmatic analysis of the sources /." Connect to resource, 1992. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc%5Fnum=osu1225222077.

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Jost, Peter. "Robert Schumanns "Waldszenen" op. 82 : zum Thema "Wald" in der romantischen Klaviermusik /." Saarbrücken : Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35093639b.

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38

Maintz, Marie Luise. "Franz Schubert in der Rezeption Robert Schumanns : Studien zur Äesthetik und Instrumentalmusik /." Kassel : Bärenreiter, 1995. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37752016f.

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39

Reiman, Erika Lynne. "Schumann's piano cycles and the novels of Jean Paul /." Rochester (N.Y.) : University of Rochester press, 2004. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb391402783.

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40

Heinz, Gottfried. "Die Geschichte des Klavierquintetts von den Anfängen bis Robert Schumann." Neckargemünd : Männeles, 2001. http://catalog.hathitrust.org/api/volumes/oclc/47767794.html.

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Loos, Helmut. "Robert Schumann und die Öffentlichkeit: Hans Joachim Köhler zum 70. Geburtstag." Gudrun Schröder, 2007. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A20971.

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Abstract:
In hohem Maße hat Schumanns Verhältnis zur Öffentlichkeit die Entstehungsgeschichte der Werke (Biographisches, Kultur- oder Zeitgeschichtliches) und auch rezeptionsgeschichtliche Entwicklungen die Bedingungen analytischer Beschreibung beeinflusst und das Bild des Komponisten mitbestimmt. Gerade angesichts gegenwärtiger Entwicklungen, in denen das zeitweise in Deutschland gesellschaftlich geradezu selbstverständliche Einvernehmen der Akzeptanz historischer Kunstmusik im emphatischen Sinne verloren gegangen ist, gewinnt der kritische Blick auf die zeitgeprägte Bedingtheit ihrer Entstehung und Rezeption besondere Aktualität. Dies betrifft zunächst Schumanns Verhältnis zu Persönlichkeiten seines näheren oder weiteren Umfelds, die z. T. dringend einer Neubearbeitung bedürfen. Obwohl hervorragende Wissenschaftliche Dokumentationen zu Schumanns Leben und Wirken existieren, unterliegt die allgemeine Wertschätzung des Komponisten und Publizisten Schumann noch immer Klischees vom zurückhaltenden, weltfernen Romantiker, wohingegen besonders Leipzig der Ort ist, in dem seine kreative Energie dem Werden einer romantischen Musik mit ihrer spezifischen Ästhetik zum Tragen kam und wo seine Publikationstätigkeit in der von ihm selbst geführten und redigierten progressiven „Neuen Zeitschrift für Musik“ (1834-1844) nachdrücklich in die damalige Öffentlichkeit hineinwirkte. Damit ist das Engagement für die Einrichtung des ersten deutschen Konservatoriums der Musik, für die Gründung der Bachgesellschaft und ihrer editorischen Vorhaben, die Vorarbeit der Schaffung einer Tonkünstlerversammlung gemeint, aber auch die Schöpfung einer neuen Form der künstlerischen Konzertkritik, die sich vor allem junger Musik zuwandte. Dass Schumann hier eng mit Felix Mendelssohn Bartholdy zusammenarbeitete und dessen Initiativen stützte und journalistisch vorbereitete, gehört zu den effizientesten Aktivitäten kulturbewussten Handelns im 19. Jahrhundert.
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Ramroth, Peter. "Robert Schumann und Richard Wagner im geschichtsphilosophischen Urteil von Franz Brendel /." Frankfurt am Main ; Bern ; Paris : P. Lang, 1991. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35501534v.

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43

Loos, Helmut. "Der deutsche Schumann. Wandlungen eines Künstlerbildes." Gudrun Schröder, 2004. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A21373.

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Abstract:
Der Umgang mit einem Komponisten der Vergangenheit in der 'ästhetischen Gegenwart' wirft immer wieder die Frage nach der Angemessenheit des Verständnisses auf, nach einem verbindlichen Bild, das ihm Gerechtigkeit widerfahren lässt. Hier ist streng zu trennen zwischen der wissenschaftlichen Darstellung gesicherter Erkenntnisse einerseits und andererseits Aussagen zur Aktualität bzw. zum richtigen Umgang mit einer Komponistenpersönlichkeit in einer bestimmten Situation, die einen starken moralischen Aspekt beinhalten. Die Moralität eines kulturpolitischen Engagements kann nach einem historisch-kritischen Wissenschaftsverständnis nicht Gegenstand der Beschäftigung sein, der Wissenschaftler abstrahiert hier so weit als möglich von seiner eigenen Person und unterscheidet sich darin vom Kunstrichter oder Kritiker. Dies muss sich auch gegenüber einem so weitgehenden Missverständnis eines Komponisten bewähren wie der nationalsozialistischen Vereinnahmung Schumanns. Es geht nicht darum, dies zu verurteilen, wohl aber können die Verformungen festgestellt und beschrieben werden, die das Schumann-Bild erfahren hat. Solche Momentaufnahmen einer Künstlerrezeption können in großer Anzahl erfolgen und zusammengesetzt einen historischen Prozess dokumentieren. Im Grunde ist selbst der Versuch, die historische Situation des Künstlers zu beschreiben, eine ähnliche Aufgabe.
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Bischoff, Bodo. "Monument für Beethoven : die Entwicklung der Beethoven-Rezeption Robert Schumanns /." Köln : C. Dohr, 1994. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35740612r.

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45

Norlöv, Matilda. "Johannes Brahms opus 108." Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för klassisk musik, 2015. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-1923.

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Abstract:
Detta examensarbete utgår från Johannes Brahms liv och bakgrund för att analysera och tolka hans Sonat för violin och piano Op. 108. En strukturell och delvis harmonisk analys beskrivs därefter samt en utläggning för hur styckets svårigheter angrips ur ett speltekniskt perspektiv. Syftet med studien är att få en helhet och överblick över sonaten både strukturmässigt men även att förstå kompositörens tonspråk med dess influenser och tankar kring musiken. Studiens resultat är en förståelse för hur musiken tolkas och hur inlärningsprocessen ser ut.

Johannes Brahms - Sonat för violin och piano op. 108

Matilda Norlöv Violin

Thomas Rudberg Piano

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Paoletti, Jr Karl. "Scenen aus Goethes Faust: A performer's analysis." Thesis, University of North Texas, 2008. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc9053/.

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Abstract:
Robert Schumann's dramatic music remains, for the most part, undiscovered and therefore performed infrequently. Genoveva, Das Paradies und die Peri, Manfred, and Scenen aus Goethes Faust are comprised of some of Schumann's most beautiful music from his last stylistic period. Schumann envisioned a national German opera that had a complete union of text and music and a plot based upon the supernatural and mythical German legends. His lofty aspiration was to raise the dramatic music of his time to the high standards of the literary culture. Composing dramatic music for Goethe's Faust was a challenging endeavor for Schumann. Scenen aus Goethes Faust was a project that he struggled with from 1844-1853 because of both the text and the grand scale of the piece. One purpose of an analysis of the structure and content of Schumann's Scenen aus Goethes Faust and Goethe's poetry is to facilitate the solo vocal performer's interpretation. Utilizing selected scenes from Scenen aus Goethes Faust; "Scene im Garten" from Part I, "Sonnenaufgang," and "Mitternacht" from Part II and "Hier ist die Aussicht frei" from Part III, this research paper will define important recurring musical motives, assess Schumann's usage of contrasting vocal genres and their relationship to the unfolding drama, explore important vocal performance issues for the baritone and soprano soloists and investigate the manner in which Schumann uses the orchestra to depict and communicate the meaning of Goethe's text. Schumann's method of setting Goethe's text will also be examined, as the ability to comprehend the poetic text was of primary importance.
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Hoy, Patricia Jean. "A comparison of selected performing editions of the Robert Schumann symphonies." Diss., The University of Arizona, 1991. http://hdl.handle.net/10150/185430.

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Abstract:
This study has attempted to observe and understand the reorchestrations of the four Robert Schumann symphonies through the analysis of revisions found in the edited scores of several eminent conductors. To provide a faithful and effective performance of Schumann's orchestral conception, the conductor may find it necessary to alter certain features in his scores. Conductors have complained that Schumann's symphonies are ineffectual in many passages. This is the reason they are less frequently performed than they deserve. Four performance editions of the complete Schumann symphonies were chosen to form the basis for this study. They are: Gustav Mahler, Arturo Toscanini, George Szell, Felix Weingartner. The revisions of other conductors were incorporated as available and appropriate. These include: Fritz Reiner, Bruno Walter, Wilhelm Furtwangler, Georg Solti, Joseph Keilberth, Gotthold Lessing, Willem Mengelberg, Eugene Ormandy, Hans Pfitzner, Theodore Thomas, Max Reger, Fritz Busch. The study of Schumann's orchestration involved the investigation of his development as an orchestral composer, including the influence of the piano on his scoring and his understanding of the orchestra. The state of the orchestra in Schumann's time and his development as an orchestral composer were also studied in order to better understand his technique in terms of his orchestral experience. The study of the revisions reveals that Schumann's scoring was less successful than many other composers in providing an orchestration which supports and clarifies the structural logic of the composition. It thus becomes the conductor's responsibility to assume the role of editor to provide a faithful performance of the work. Analysis of the reorchestrations reveals changes concerning dynamic balance, clarity, timbre and style, as well as manner of performance. This study has attempted to provide vital information about the performing editions and the aesthetic effect achieved through alteration of the original Schumann scores.
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Ringer, Rebecca Scharlene. "Beyond the "Year of Song": Text and Music in the Song Cycles of Robert Schumann after 1848." Thesis, connect to online resource, 2007. http://digital.library.unt.edu/permalink/meta-dc-3622.

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Hellner, Jean Marie. "Robert Schumann's Symphony in D Minor, Op. 120: A Critical Study of Interpretation in the Nineteenth-Century German Symphony." Thesis, connect to online resource, 2003. http://www.library.unt.edu/theses/open/20031/hellner%5Fjean%5Fmarie/index.htm.

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Moßburger, Hubert. "Robert Schumanns Beitrag zur Emanzipation der Dissonanz." Bärenreiter Verlag, 2000. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A36741.

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