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Journal articles on the topic 'Sächsische Landesbibliothek'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 3 March 2023

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1

Hermann, Konstantin. "Sächsische Landesbibliothek in der nationalsozialistischen Zeit." Neues Archiv für sächsische Geschichte 80 (January 1, 2010): 277–90. http://dx.doi.org/10.52411/nasg.bd.80.2009.s.277-290.

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2

Schäme, Ulrike. "The situation in the New Lander (except Berlin)." Art Libraries Journal 21, no. 4 (1996): 18–22. http://dx.doi.org/10.1017/s0307472200010063.

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Abstract:

Bis zum Beginn des Zweiten Weltkrieges hatte man in den wissenschaftlichen Bibliotheken der nunmehr neuen Bundeslanäer, besonders aber in Sachsen, ausgezeichnete Bestände an Kunstliteratur zur Verfügung. Der Krieg brachte mit Zerstörung und Abtransport von Kriegstrophäen schwere Verluste. In den folgenden Jahrzehnten behinderte vor allem Devisenmangel den Anschluß an die internationale wissenschaftliche Literatur. In dieser Zeit konzentrierte die Sächsische Landesbibliothek in Dresden ihre Mittel auf ihr spezielles Sammelgebiet bildende Kunst und ist ein Erwerbungs- und Informationszentrum, besonders für die Universitäten des Landes, gewesen. Seit 1990 fließen aus verschiedenen Quellen Gelder, um neueste Literatur zu erwerben und die störendsten Lücken nach Möglichkeit zu schließen. Gleichzeitig wurden vor allem die Bibliotheken der Universitäten und Kunsthochschulen mit moderner Technik ausgestattet und die Vernetzung in Angriff genommen, hinweg über die verschwundene innerdeutsche Grenze.Until the beginning of the Second World War the scholarly libraries of what is nowadays known as the ‘New Länder’ (‘new federal states’), and especially those in Saxonia, had excellent collections of art literature. The war brought severe losses through devastation and transportation of war booty out of the country. In the following decades, lack of foreign currency impeded the acquisition of international academic literature. The Sächsische Landesbibliothek in Dresden concentrated its budget on its focal collection subject, fine arts, and it has ever since been a centre for acquisition and information, in particular for the universities of the country. After German reunification, since 1990, there has been a flow of money from different sources to enable the acquisition of the most recent literature and to complete most of the inconvenient gaps. Simultaneously, libraries, especially those belonging to universities and art academies, have been equipped with modern technology, and have been integrated into a library network which unites the formerly divided nation.

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3

Kunz, Hans-Joachim. "Bibliographische Arbeit der SÄchsischen Landesbibliothek Dresden auf dem Gebiet der bildenden kunst." Art Libraries Journal 11, no. 1 (1986): 28–29. http://dx.doi.org/10.1017/s030747220000448x.

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Abstract:

The Bibliographie Bildende Kunst has come out annually since 1973. It records literature of various kinds about painting, graphic art, plastic art, architecture, applied art, book art, design, folk art, artistic photography as well as theory and history of art. The compilation comprises monographs, periodical essays and important contributions from the daily press. Every yearly volume contains an index of authors and an index of subjects. Every five years a cumulated index is published. Since 1973 the Bibliographie Illustrierte Bucher der Deutschen Demokratischen Republik has come out. It lists GDR publications containing artistic illustrations. Every yearly volume is made accessible by means of an index of authors and subject titles. Index cumulations are published every five years. In 1984 a list concerning the location of periodicals and serials about Fine Arts in libraries of the German Democratic Republic was published. It contains titles from the 18th mid-century onward up to the present, including information on the particular ownership of GDR libraries. These publications are obtainable from Sächsische Landesbibliothek Dresden, GDR-8060 Dresden, PSF 467/468.

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4

Markuszewska, Aneta. "Music-Making Women-Aristocrats." Musicology Today 16, no. 1 (December 31, 2019): 3–30. http://dx.doi.org/10.2478/muso-2019-0001.

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Abstract:

Abstract The present article reflects on the shortage of studies concerning music-composing women in the 18th-century Polish-Lithuanian Commonwealth, and focuses on one unique figure among those female musicians – Maria Antonia Walpurgis, an aristocrat of Polish descent, who demonstrated versatile talents. Thoroughly educated in her childhood, she was a poet, composer, singer, and director of her own stage works. This paper discusses the aristocratic artist’s most important experiences and achievements in the field of music, as well as analysing her earliest surviving work, the cycle of 6 Arias for Soprano, Strings and Basso Continuo (1747), which Walpurgis may well have performed herself. The arias have been preserved in a manuscript kept at the Sächsische Landesbibliothek in Dresden, shelf mark Mus.3119-F-11. My analysis assesses their style and aesthetic.

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5

STOCKIGT, JANICE B., and MICHAEL TALBOT. "TWO MORE NEW VIVALDI FINDS IN DRESDEN." Eighteenth Century Music 3, no. 1 (March 2006): 35–61. http://dx.doi.org/10.1017/s1478570606000480.

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Abstract:

Two further unknown sacred vocal compositions by Vivaldi, a Dixit Dominus and a Lauda Jerusalem, have turned up in a collection that has already witnessed two similar discoveries in recent decades: that of the former Saxon Hofkapelle, today in the Sächsische Landesbibliothek / Staats- und Universitätsbibliothek Dresden. Like their predecessors, the newly discovered works were acquired between the mid-1750s and early 1760s from the copying shop of Iseppo Baldan in Venice, who falsified the attribution on the title page to make the composer Galuppi instead of Vivaldi. Whereas the Lauda Jerusalem is an arrangement by Vivaldi of an anonymous stile antico setting of the same psalm in his own collection (and in turn the model for his own Credidi propter quod, rv605), the Dixit Dominus, scored for choir, soloists and orchestra, is an entirely original composition of outstanding musical quality that dates from the composer’s late period. This article explores the background to the Hofkapelle’s purchases from Baldan and provides a description of the new compositions, together with several arguments (based on musical concordances, general stylistic features and notational characteristics) for their attribution to Vivaldi.

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6

Granada, Miguel Ángel, and Pablo Montosa. "Catálogo de la biblioteca de Ehrenfried Walther von Tschirnhaus." Anales del Seminario de Historia de la Filosofía 38, no. 3 (September 21, 2021): 525–655. http://dx.doi.org/10.5209/ashf.78037.

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Abstract:

En 1723, quince años después de la muerte de Tschirnhaus, se publicó en Görlitz un Catálogo de su Biblioteca, que el 23 de agosto y días sucesivos iba a ser subastada al mejor postor. Ignoramos quién se hizo con ella y cuál fue su destino. Miguel Á. Granada encontró una mención de ese catálogo en un artículo de E. Winter (véase su contribución, notas 15 y 24) y finalmente pudo localizar el Catálogo en la Sächsische Landesbibliothek –Staats– und Universitätsbibliothek de Dresde, donde se ofrece una copia digitalizada del ejemplar conservado en la Biblioteca Albertina de Leipzig (Signatura: Bibliogr. 304-g). Comentado el descubrimiento con Pablo Montosa, ambos coincideron en la importancia del Catálogo para la mejor evaluación de la cultura subyacente a la Medicina mentis y para la historia intelectual de Tschirnhaus. Dada la parquedad de los registros de las obras en el Catálogo, se hizo ver de inmediato la necesidad de proceder a la identificación y registro bibliográfico completo de los títulos del Catálogo, empresa que acometió Pablo Montosa con la ayuda puntual de Miguel Á. Granada. Ofrecemos al lector el resultado de esta tarea minuciosa en una transcripción del Catálogo que no ha conseguido identificar y describir todos los títulos, pero sí la gran mayoría y desde luego los más importantes.

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7

Lupiáñez Ruiz, Francisco Javier. "Completando lo inacabado." Quodlibet. Revista de Especialización Musical, no. 73 (March 17, 2021): 6–48. http://dx.doi.org/10.37536/quodlibet.2020.73.720.

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Abstract:

El archivo conocido como Schrank II de la Sächsische Landesbibliothek - Staatsund Universitätsbibliothek Dresden contiene gran parte de la inmensa colección personal de música instrumental que Pisendel se ocupó de reunir durante casi toda su vida. En el archivo se encuentran los manuscritos para uso personal que contienen las anotaciones de Pisendel para su trabajo diario como intérprete y compositor. Un raro tesoro, ya que este tipo de manuscritos no estaban destinados a ser conservados después de su uso. De especial interés son los manuscritos de sus propias composiciones. Entre los tachones y enmiendas compositivas encontramos también multitud de anotaciones destinadas a la interpretación, entre las que destacan las que servían para la ornamentación. Estos «manuscritos de trabajo» conviven en ocasiones con copias a limpio, el estudio combinado de estas fuentes arroja una interesante y novedosa visión de las múltiples facetas de Pisendel como compositor e intérprete. Este legado se hace eco de la práctica interpretativa de su época y nos invita a replantearnos de nuevo consideraciones básicas de la interpretación histórica como el papel del compositor y del intérprete así como a expandir los conceptos de composición, improvisación y ornamentación, dando a esta última un papel fundamental en la elaboración final de la obra musical.

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8

Hamburger, Klára. "Unveröffentlichte Liszt-Briefe aus Weimar und Dresden." Studia Musicologica 56, no. 1 (March 2015): 39–70. http://dx.doi.org/10.1556/6.2015.56.1.2.

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Abstract:

This documentary contains 16 Liszt-letters preserved at the Goethe-Schiller- Archiv (GSA) in Weimar and further 14 items from the Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek (SLUB) in Dresden. The Weimar letters include those in which Liszt addressed (in French) Ignaz Moscheles and Julius Benedict, both German musicians living in London, about his 1840 concert tour in England. Also, he wrote in French to singer Pauline Viardot-Garcìa, Madame Érard, and his Neapolitan pupil Luisa Cognetti. His letters in German to Hermann Levi deal with Richard Wagner. In another letter Liszt is asking the Vienna Home Secretary Baron Alexander von Bach, to have his Gran Mass published at the state administration’s expense. His letters to Count Sándor Teleki and Ede Reményi concern Hungarian musical life. Liszt is giving instructions for the publishing of his work Hymne de l’enfant à son réveil to his Hungarian publisher Nándor Táborszky and writing a dry refusal to his former Hungarian pupil Sándor Bertha. The envelope of a letter to Madame Munkácsy has a mistake in the orthography of the family name. The documents from Dresden include an Albumblatt Liszt wrote for Clara Schumann, a recommendation for Heinrich Ehrlich, the composer of the first Lento-theme of Liszt’s Hungarian Rhapsody no 2. Further letters were written to Laura Kahrer (one of them having been published in a slightly altered manner by La Mara) and a series of eight letters to Liszt’s Swiss disciple Bertrand Roth.

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9

STOCKIGT, JANICE B. "SAMMELN – MUSIZIEREN – FORSCHEN. ZUR DRESDNER HÖFISCHEN MUSIK DES 18. JAHRHUNDERTSMUSIC DEPARTMENT OF THE SÄCHSISCHE LANDESBIBLIOTHEK – STAATS- UND UNIVERSITÄTSBIBLIOTHEK DRESDEN, 21–23 JANUARY 2016." Eighteenth Century Music 13, no. 2 (August 16, 2016): 337–40. http://dx.doi.org/10.1017/s1478570616000208.

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10

ZOHN, STEVEN. "DAS INSTRUMENTAL REPERTOIRE DER DRESDNER HOFKAPELLE IN DEN ERSTEN BEIDEN DRITTELN DES 18. JAHRHUNDERTS: ÜBERLIEFERUNG UND NOTISTEN SÄCHSISCHE LANDESBIBLIOTHEK – STAATS- UND UNIVERSITÄTSBIBLIOTHEK, DRESDEN, 23–25 JUNE 2010." Eighteenth Century Music 8, no. 01 (March 2011): 168–70. http://dx.doi.org/10.1017/s1478570610000709.

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11

Ágústsson, Jóhannes. "‘Il grosso pacco della musica’: The Galuppiana Consignments for August III and Count Heinrich von Brühl in Warsaw, 1757–1761." Muzyka 65, no. 2 (July 15, 2020): 62–104. http://dx.doi.org/10.36744/m.447.

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Abstract:

The Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden (SLUB), holds one of the world’s largest collections of sacred and secular works by the Italian composer Baldassarre Galuppi, “il Buranello”, whose operatic music was very popular in the mid-1750s with the Saxon elector and Polish king August III and other members of his court. This impressive collection of Galuppiana includes numerous copies of liturgical works from the copying house of the Venetian priest and notorius forger Iseppo (Giuseppe) Baldan. Recently, several compositions falsely attributed to Galuppi by Baldan have turned out to be the works of Antonio Vivaldi, including an excellent setting of Dixit Dominus (RV 807). This article demonstrates that the Galuppi-Baldan manuscripts were sent in several batches from Venice to Warsaw (and not Dresden, as originally thought) during the Seven Years’ War (1756–1763), when August III resided in the Polish capital. The Saxon prime minister count Heinrich von Brühl and his musically gifted daughter Maria Amalia also stayed in Warsaw during this period, as did Brühl’s secretary and musical director Friedrich August von Koenig, who arranged for the purchases from Galuppi and Baldan. The fact that operas were also being sent from Rome to Warsaw during the war shows that the nobility in the Polish capital was up-to-date with all the latest Italian music. Reports of performances of Galuppi’s music in Warsaw is presented through official documents and letters written by Friedrich August de Rossi, secretary of Italian affairs at the Saxon-Polish court. This includes a description of a serenate performed at the fifty-seventh birthday of Brühl in August 1757, and evidence is provided which strongly suggests that the music, the so-called “Endimione” serenate, was specially composed by Galuppi for this occasion. Finally, details of the musical manuscripts being sent from Warsaw to Dresden in 1763 and the cataloguing of the collection is presented, in addition to an account of a previously unknown visit of Galuppi to the Saxon capital in 1765.

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Glöckner, Andreas, and Mikhail Saponov. "Ein wiederaufgefundener Textdruck zu Bachs Huldigungskantate "Blast Lärmen, ihr Feinde! Verstärket die Macht" (BWV 205a)." Bach-Jahrbuch 93 (March 12, 2018): 205–12. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20071822.

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Abstract:

Der Beitrag zeichnet den Verbleib eines ehemals in der sächsischen Landesbibliothek Dresden verwahrten Originaltextdruckes zu BWV 205a nach, der sich seit Ende des zweiten Weltkrieges in Russland befindet.

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Bonte, Achim. "Ein offener Wissensmarktplatz mit gesellschaftlicher Relevanz." Bibliothek Forschung und Praxis 43, no. 1 (April 3, 2019): 180–84. http://dx.doi.org/10.1515/bfp-2019-2022.

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Abstract:

ZusammenfassungIn seiner Antrittsrede als Generaldirektor der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden, beschreibt Achim Bonte Bibliotheken im digitalen Zeitalter als offene, diversifizierte Lernräume, die wesentlich von der Vielfalt kreativer Mitarbeiter und den Ideen der Benutzer leben. Auf dieser Grundlage sieht er die SLUB als lebendigen Kommunikationsort und Infrastruktureinrichtung, die mit ihren digitalen und nicht-textuellen Angeboten sowie ihren Diensten entlang des Forschungskreislaufs gut gerüstet in die Zukunft blickt.

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Schulze, Hans-Joachim. "Landmann, Ortrun: Die Telemann-Quellen der Sächsischen Landesbibliothek [...] Dresden 1983." Bach-Jahrbuch 71 (March 23, 2018): 185–87. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19852106.

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Delang, Kerstin. "Couperin - Pisendel - Bach. Überlegungen zur Echtheit und Datierung des Trios BWV 587 anhand eines Quellenfundes in der Sächsischen Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden." Bach-Jahrbuch 93 (March 12, 2018): 197–204. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20071821.

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Abstract:

Die Authentizität von Johann Sebastian Bachs Orgeltrio BWV 587 ist von jeher umstritten. Seit bekannt geworden ist, dass es sich bei diesem Werk um die Übertragung eines Triosonatensatzes von François Couperin handelt, beziehen sich die Zweifel nicht mehr auf den Komponisten, sondern auf den Bearbeiter der kammermusikalischen Vorlage. Ein unverhoffter Quellenfund erlaubt es nun, die Diskussion um das Werk wieder aufzugreifen. Im Musikalienbestand der Sächsischen Landesbibliothek Dresden konnte vor kurzem eine Abschrift der betreffenden Triosonate Couperins ermittelt werden, die von der Hand des Dresdner Konzertmeisters Johann Georg Pisendel stammt. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

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Rasch, Marco. "Fotografien aus dem Untergrund." Rundbrief Fotografie 29, no. 3-4 (December 1, 2022): 31–39. http://dx.doi.org/10.1515/rbf-2022-3005.

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Abstract:

Abstract Die Saxonia-Freiberg-Stiftung in Freiberg in Sachsen erwarb 2010 den Großteil des fotografischen Nachlasses des Ingenieurs Wolfgang Schreiber (1940–2005). Den Hauptbestandteil des Konvoluts bilden fast 4 500 gerahmte stereoskopische Diapositive, deren motivischer Schwerpunkt auf der Dokumentation des späten Erzbergbaus vor allem in Sachsen und im Harz liegt. Der Artikel stellt den zwischen Mitte der 1970er und Mitte der 1990er Jahre von Wolfgang Schreiber aufgenommenen Bestand vor, der von der Stiftung erschlossen und anschließend in Kooperation mit der Deutschen Fotothek in der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek (SLUB) Dresden über das Landesdigitalisierungsprogramm für Wissenschaft und Kultur des Freistaates Sachsen digitalisiert wurde und von der SLUB aktuell online publiziert wird.

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Sander, Torsten. "Zur Benutzung der Sächsischen Landesbibliothek seit 1556. Organisation und Demokratisierung von Lektüre." Neues Archiv für sächsische Geschichte 77 (June 30, 2006): 37–65. http://dx.doi.org/10.52411/nasg.bd.77.2006.s.37-65.

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Schröder, Karl-Ernst. "Zum Trio A-Dur BWV 1025." Bach-Jahrbuch 81 (February 2, 2018): 47–60. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19951055.

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Abstract:

Bezugnehmend auf eine Studie Christoph Wolffs (Bach-Jahrbuch 1993), vergleicht der Autor die beiden Hauptquellen der Lautensuite von Silvius Leopold Weiss (Ms. Mus. 2841-V-1 der Sächsischen Landesbibliothek Dresden und Ms. 5362, fol. 40'f der Bayerischen Staatsbibliothek München) mit den Quellen A und B von Johann Sebastian Bachs Trio A-Dur BWV 1025. Die in der Lautentabulatur-Handschrift Wrocław Mf 2002 überlieferte Konkordanz zum Schlußteil der Fantasia, die Bach seiner Komposition voranstellte, läßt vermuten, daß auch diesem Satz eine Komposition von Weiss ganz oder teilweise als Vorlage diente. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online) Vergleiche auch: Christoph Wolff: Das Trio A-Dur BWV 1025. BJ 1993, S. 47-67

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Dürr, Alfred. "Bach, Johann Sebastian: Missa h-Moll BWV 232. Faksimilie nach dem Originalstimmensatz der Sächsischen Landesbibliothek Dresden [...] Leipzig 1983." Bach-Jahrbuch 71 (March 23, 2018): 169–73. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19852103.

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20

Huschner, Wolfgang. "Eike von Repgow, Sachsenspiegel. Die Dresdner Bilderhandschrift Mscr. Dresd. M 32. Vollständige Faksimile-Ausgabe im Originalformat der Handschrift aus der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden." Zeitschrift der Savigny-Stiftung für Rechtsgeschichte: Germanistische Abteilung 131, no. 1 (August 1, 2014): 550–54. http://dx.doi.org/10.7767/zrgga-2014-0143.

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21

Simon, Ulrich. ",,Tho Lubeck syn kene Juden, man bedarf erer ock nicht“. Lübeck und die Verfolgung der Juden in der Mitte des 14. Jahrhunderts: eine Quelle aus der sächsischen Landesbibliothek in Dresden." Zeitschrift f?r Weltgeschichte 11, no. 1 (January 1, 2010): 107–46. http://dx.doi.org/10.3726/84531_107.

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Wollny, Peter. "Zwei Bach-Funde in Mügeln. C. P. E. Bach, Picander und die Leipziger Kirchenmusik in den 1730er Jahren." Bach-Jahrbuch 96 (January 1, 2010): 111–52. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20101883.

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Abstract:

Der Artikel stellt zwei in den Musikalienbeständen der Stadtkirche St. Johannis aufgefundene Manuskripte vor. Zum einen handelt es sich um ein Kompositionsautograf C. P. E. Bachs (Ich bin vergnügt in meinem Stande, Kantate CPEBachWV F 30), zum anderen um eine Abschrift einer nicht genau identifizierbaren Missa (Kyrie und Gloria) in e-moll von der Hand J. S. Bachs. Neben der Beschreibung der Quellen widmet sich der Artikel ihrer Überlieferung bis zum Verbleib in Mügeln. Besondere Aufmerksamkeit widerfährt der Komposition C. P. E. Bachs, die als früheste Quelle zu dessen kompositorischen Schaffen (ca. 1732-34) eingehend gewürdigt wird. Erwähnte Artikel: Bernhard Friedrich Richter: Stadtpfeifer und Alumnen der Thomasschule in Leipzig zu Bachs Zeit. BJ 1907, S. 32-78 Alfred Dürr: Zur Echtheit einiger Bach zugeschriebener Kantaten. BJ 1951/52, S. 30-46 Conrad Freyse: Die Schulhefte Wilhelm Friedemann Bachs. BJ 1951/52, S. 103-119 Hans-Joachim Schulze: Vier unbekannte Quittungen J. S. Bachs und ein Briefauszug Jacob von Stählins. BJ 1973, S. 88-90 Klaus Häfner: Der Picander-Jahrgang. BJ 1975, S. 70-113 William H. Scheide: Bach und der Picander-Jahrgang - Eine Erwiderung. BJ 1980, S. 47-51 Andreas Glöckner: Neuerkenntnisse zu Johann Sebastian Bachs Aufführungskalender zwischen 1729 und 1735. BJ 1981, S. 43-76 William H. Scheide: Eindeutigkeit und Mehrdeutigkeit in Picanders Kantatenjahrgangs-Vorbemerkung und im Werkverzeichnis des Nekrologs auf Johann Sebastian Bach. BJ 1983, S. 109-113 Hans-Joachim Schulze: Rezension zu: Ortrun Landmann: Die Telemann-Quellen der Sächsischen Landesbibliothek [...] Dresden 1983. BJ 1985, S. 185-187 Hans-Joachim Schulze: Rezension zu: Klaus Häfner: Aspekte des Parodieverfahrens bei Johann Sebastian Bach. Laaber 1987. BJ 1990, S. 92-94 Ulrich Leisinger, Peter Wollny: "Altes Zeug von mir". Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740. BJ 1993, S. 127-204 Peter Wollny: Zur Überlieferung der Instrumentalwerke Johann Sebastian Bachs [...] BJ 1996, S. 7-22 Andreas Glöckner: Alumnen und Externe in den Kantoreien der Thomasschule zur Zeit Bachs. BJ 2006, S. 9-36 Daniel R. Melamed: Hat Johann Sebastian Bach die Lukas-Passion BWV 246 aufgeführt? BJ 2006, S. 161-170 Tatjana Schabalina: "Texte zur Music" in Sankt Petersburg. Neue Quellen zur Leipziger Musikgeschichte sowie zur Kompositions- und Aufführungstätigkeit Johann Sebastian Bachs. BJ 2008, S. 33-98 Marc-Roderich Pfau: Ein unbekanntes Leipziger Kantatentextheft aus dem Jahr 1735 - Neues zum Thema Bach und Stölzel. BJ 2008, S. 99-122 Andreas Glöckner: Johann Sebastian Bach und die Universität Leipzig - Neue Quellen (Teil I). BJ 2008, S. 159-202 Rashid-S. Pegah: Carl Philipp Emanuel Bach und Kronprinz Friedrich in Preußen: Dier erste Begegnung? BJ 2008, S. 328-332 Tatjana Schabalina: "Texte zur Music" in Sankt Petersburg. BJ 2009, S. 11-48 Andreas Glöckner: Ein weiterer Kantatenjahrgang Gottfried Heinrich Stölzels in Bachs Aufführungsrepertoire? BJ 2009, S. 95-116 Hans-Joachim Schulze: Johann Sebastian Bachs Himmelfahrts-Oratorium und Picanders Geburtstagskantate für "Herrn J. W. C. D.". BJ 2009, S. 191-199

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"Kolekcja rękopisów symfonii Carla Dittersa von Dittersdorfa z Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden." Kwartalnik Młodych Muzykologów UJ 35PL, no. 4 (2017). http://dx.doi.org/10.4467/23537094kmmuj.17.035.7864.

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"The Collection of Manuscripts of Carl Ditters von Dittersdorf’s Symphonies from Sächsische Landesbibliothek— Staats- und Universitätsbibliothek Dresden." Kwartalnik Młodych Muzykologów UJ 35ENG, no. 4 (2017). http://dx.doi.org/10.4467/23537094kmmuj.17.039.7868.

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Lupiáñez Ruiz, Francisco Javier. "Completando lo inacabado. Consideraciones sobre el compositor, el intérprete y la ornamentación a través de los manuscritos de Johann Georg Pisendel." Quodlibet. Revista de Especialización Musical, November 4, 2020, 6–48. http://dx.doi.org/10.37536/quodlibet.2020.73.42.

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Abstract:

El archivo conocido como Schrank II de la Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden contiene gran parte de la inmensa colección personal de música instrumental que Pisendel se ocupó de reunir durante casi toda su vida. En el archivo se encuentran los manuscritos para uso personal que contienen las anotaciones de Pisendel para su trabajo diario como intérprete y compositor. Un raro tesoro, ya que este tipo de manuscritos no estaban destinados a ser conservados después de su uso. De especial interés son los manuscritos de sus propias composiciones. Entre los tachones y enmiendas compositivas encontramos también multitud de anotaciones destinadas a la interpretación, entre las que destacan las que servían para la ornamentación. Estos «manuscritos de trabajo» conviven en ocasiones con copias a limpio, el estudio combinado de estas fuentes arroja una interesante y novedosa visión de las múltiples facetas de Pisendel como compositor e interprete. Este legado se hace eco de la práctica interpretativa de su época y nos invita a replantearnos de nuevo consideraciones básicas de la interpretación histórica como el papel del compositor y del intérprete así como a expandir los conceptos de composición, improvisación y ornamentación, dando a esta última un papel fundamental en la elaboración final de la obra musical.

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Golsch, Michael. "Der Neubau der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden (SLUB)." BIBLIOTHEK Forschung und Praxis 27, no. 1-2 (January 2003). http://dx.doi.org/10.1515/bfup.2003.72.

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Stern, Thomas. "Kulturgeschichte und Esskultur." Soziale Passagen, November 4, 2022. http://dx.doi.org/10.1007/s12592-022-00431-7.

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Abstract:

ZusammenfassungDie Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden (SLUB) bildet seit geraumer Zeit einen Schwerpunkt zur Kulinarik und baut diesen kontinuierlich weiter aus. Beginnend mit der Schenkung der Bibliotheca Gastronomica, welche der Oberkellner Walter Putz im Jahr 2005 an die SLUB übergab, gefolgt vom Nachlass des Publizisten Wolfram Siebeck, der 2018 von dessen Witwe Barbara Siebeck erworben werden konnte und der im Jahr 2020 ans Haus gekommenen Sammlung des für den Burda-Verlag tätigen Kochs Ernst Birsner ergänzen Sammlungen mit rein kulinarischem Charakter die Sammlungen der SLUB. Damit entwickelt sich ein Bestand, der sowohl Forschenden und Lehrenden als auch kulinarisch Interessierten eine wahre Fundgrube an historischem Quellenmaterial bietet und sich in die lange Tradition der Kochkunst und Esskultur am Dresdner Hof und den sächsischen Publikationen zur Kulinarik eingliedert. Im Oktober 2022 gründeten die SLUB Dresden und die Technische Universität Dresden (TU) das Deutsche Archiv der Kulinarik, um gemeinsam die inter- und transdisziplinäre Forschung in den Geistes-, Kultur- und Naturwissenschaften rund um die Themen Kochkunst, Tafelkultur und Ernährungskunde weiter zu fördern.

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"Katrin Stump ist neue Generaldirektorin der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden." Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie 69, no. 4 (August 15, 2022): 227–28. http://dx.doi.org/10.3196/186429502069472.

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Schäme, Ulrike. "Die Sondersammelgebiete Zeitgenössische Kunst - Industriedesign - Photographie - Gebrauchsgraphik an der Sächsischen Landesbibliothek Dresden." Bibliotheksdienst 28, no. 9 (January 1994). http://dx.doi.org/10.1515/bd.1994.28.9.1409.

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