Relevant bibliographies by topics / Saltimbanques

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  4. Book chapters

Academic literature on the topic 'Saltimbanques'

Author: Grafiati
Published: 11 March 2023
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Saltimbanques"

1

Horn, Pierre L., and Sergio Kokis. "Saltimbanques." World Literature Today 76, no. 3/4 (2002): 110. http://dx.doi.org/10.2307/40157665.

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2

Belkorchia, Elodie. "Des saltimbanques aux médiateurs." La Gazette des archives 251, no. 3 (2018): 13–26. http://dx.doi.org/10.3406/gazar.2018.5627.

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3

Dasen, Véronique. "Saltimbanques et circulation de jeux." Archimède. Archéologie et histoire ancienne 6 (2019): 127–43. http://dx.doi.org/10.47245/archimede.0006.ds2.06.

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4

Dagnaud, Monique, and Dominique Mehl. "Chapitre II - "Géomètres" contre "saltimbanques"." Réseaux 8, no. 3 (1990): 35–65. http://dx.doi.org/10.3406/reso.1990.3566.

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5

Rayzal, Alexandra. "Une école pour les saltimbanques." Cahiers pédagogiques N° 547, no. 6 (2018): 32–33. http://dx.doi.org/10.3917/cape.547.0032.

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6

Cossery, Albert. "Un complot de saltimbanques(Excerpts)." Contemporary French and Francophone Studies 13, no. 2 (2009): 247–58. http://dx.doi.org/10.1080/17409290902790912.

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7

Véronique, Dasen. "Saltimbanques et circulation de jeux." Saltimbanques et circulation de jeux, no. 6 (August 8, 2019): 127–43. https://doi.org/10.5281/zenodo.3364110.

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Abstract:
This paper is part of the ERC project Locus Ludi 741520. In classical antiquity, acrobats were one of the vectors of the circulation of playful objects and skills, such as juggling, tightrope walking, hooping, equilibrism and animal shows. Various fragmentary documents enable to grasp the contours of their proteiform identity and of their different activities. Designated by various terms (<em>thaumatopoioi, thaumatourgoi, planoi, circulatores</em>) often associated with distant lands (Egypt, India), or with the physical difference, like dwarfism, these artists participate in the cultural &ldqu
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8

Annen, Paule. "Saltimbanques, intermittent(e)s, une lutte qui vient de loin." Cahiers du féminisme 79, no. 1 (1996): 24–26. http://dx.doi.org/10.3406/cafem.1996.4460.

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9

Dazord, Noël. "S'éloigner devant dans Saltimbanques. Mouvement et image fixe dans Alcools." L Information Grammaticale 73, no. 1 (1997): 36–41. http://dx.doi.org/10.3406/igram.1997.2928.

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10

Blum, Harold P., and Elsa J. Blum. "The Models of Picasso's Rose Period: The Family of Saltimbanques." American Journal of Psychoanalysis 67, no. 2 (2007): 181–96. http://dx.doi.org/10.1057/palgrave.ajp.3350023.

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Dissertations / Theses on the topic "Saltimbanques"

1

Ingrassia, Catherine. "Danseurs, acrobates et saltimbanques dans l'art du Moyen-Age : recherches sur les représentations ludiques, chorégraphiques et acrobatiques dans l'iconographie médiévale." Paris 1, 1990. http://www.theses.fr/1990PA010522.

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Abstract:
L'iconographie de la danse du neuvième au quinzième siècle permet d'avoir une idée de l'évolution de la danse au moyen-âge. Tout au long de cette période, l'église a combattu et dénigré la danse sans jamais arriver à la faire disparaitre des scènes de la vie médiévale. Le jongleur est un artiste pluridisciplinaire ; montreur d'animaux, jongleur, prestidigitateur, acrobate, danseur, musicien, maitre à danser ou équilibriste. À la fin du moyen-âge il laisse la place à de nouvelles sortes d'artistes. À partir du douzième siècle, la carole apparait dans l'art et la littérature profane ; cette dans
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2

Casellato, Anna. "Rilke in München: der Weg zur Abstraktion." Doctoral thesis, Università degli studi di Trento, 2022. http://hdl.handle.net/11572/349370.

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Abstract:
Il lavoro si propone di individuare il ruolo che Picasso ha assunto nelle scelte poetologico- estetiche del Rilke monacense. Esso chiarisce quindi il modo le opere del Picasso rosa e protocubista si sono inserite nel ragionamento rilkiano che culmina nella articolazione geometrica di quella lirica figurale tra mimesi e astrazione; in che modo l’impulso picassiano strutturi l’immaginario rilkiano nella pagina poetica e all’infuori di essa dando vita a una prassi dialogica volta alla ricostruzione del Se. Esso si propone inoltre die spiegare in che modo la dialettica picassiana della frammentazi
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3

Bazile, Sandrine. "Le saltimbanque dans l'art et la littérature de 1850 à nos jours." Bordeaux 3, 2000. https://extranet.u-bordeaux-montaigne.fr/memoires/diffusion.php?nnt=2000BOR30025.

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Abstract:
Entre la deuxième moitié du 19e s. Et la première moitié du 20e, la figure du saltimbanque est récurrente dans l'art. Son évolution coïncide avec la transformation de la figure de l'artiste et l'entrée dans la modernité. Le saltimbanque apparaît d'abord dans la littérature romantique ; simple représentation pittoresque et manichéenne, il devient chez Musset, Hugo, Sand, une figure allérorique de l'artiste. Alter ego idéalisé chez Banville, double distance du poète chez Baudelaire ou Mallarmé, sa présence s'assortit d'une réflexion sur le sens d'une parole poétique que le poète pressent menacée
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4

Trevisan, Marion. "Chair spectaculaire : la représentation du corps de l’artiste saltimbanque féminine dans Lulu, roman clownesque de Félicien Champsaur." Thèse, Université d'Ottawa / University of Ottawa, 2013. http://hdl.handle.net/10393/23678.

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Abstract:
Si la littérature et la critique se sont abondamment intéressées aux figures du clown et du saltimbanque depuis le XIXe siècle, force est de constater que les artistes féminines n’ont connu ni la même gloire ni la même légitimation. Tandis que leurs homologues masculins peuplent les romans, les femmes saltimbanques sont peu mises en scène dans les œuvres littéraires et n’ont en général qu’un rôle secondaire. À sa publication en 1901, Lulu, roman clownesque, de Félicien Champsaur, change cette donne en plaçant au centre de son récit un personnage féminin fort. Le roman relate alors l’ascension
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5

Marcotte, Viviane. "Les voix du saltimbanque et leur mise en scène dans L'homme qui rit de Victor Hugo." Thèse, 2016. http://hdl.handle.net/1866/18713.

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Abstract:
Malgré sa disparition progressive dans l’espace public, le saltimbanque, objet constant de méfiance et de mépris du côté des élites sociales, connaît un regain dans l’art et la littérature du XIXe siècle. Publié en 1869, L'Homme qui rit de Victor Hugo offre une représentation particulièrement élaborée de cette figure. Le roman déploie un encyclopédisme et une polyphonie qui permettent de situer l’art du saltimbanque dans l’ensemble des théâtralisations de la parole publique qu’il passe en revue. Les deux personnages principaux, des bateleurs du nom de Gwynplaine et d’Ursus, sont conduits à fra
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Books on the topic "Saltimbanques"

1

Fourès, Auguste. Saltimbanques du Languedoc. Découvrance, 2005.

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2

Roudy, Pierre. Les saltimbanques de l'éducation nationale. M. Dansel, 1985.

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3

Gury, Christian. Académiciens et saltimbanques: De Molière à Trenet. Editions Kimé, 1997.

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4

Blyton, Enid. Le Club des Cinq et les saltimbanques. Hachette jeunesse, 1997.

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5

Valetas, Kōstas G. Les Saltimbanques, la muraille de Chine et autres recits: Nouvelles. Lettres Eoliennes, 2005.

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6

Bordier, Roger. Les saltimbanques de la Révolution, ou, Gracchus Babeuf raconté aux citoyens. Messidor, 1989.

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7

Phillip, Earenfight, Giviskos Christine, and Martín Martín Fernando, eds. Picasso and the circus: Fin-de-siècle Paris and the Suite de saltimbanques. Trout Gallery, Dickinson College, 2011.

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8

Jean-Michel, Foray, and Pacoud-Rème Elisabeth, eds. Saltimbanques: Les cirques de Chagall : 2 juillet-3 octobre 2005, Musée national Message biblique Marc Chagall, Nice. Réunion des musées nationaux, 2005.

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9

Maréchal, Marcel. Saltimbanque. Fayard, 2004.

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10

collab, Lainé Pascal 1942, ed. Saltimbanque. Fayard, 2004.

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Book chapters on the topic "Saltimbanques"

1

Curel, Agnès. "Le théâtre des saltimbanques : pratiques du boniment vers 1850." In Le Grand Théâtre du bonimenteur. Presses universitaires de Lyon, 2025. https://doi.org/10.4000/13rd1.

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2

Bourdin, Philippe. "Les curiosités à la Criée ou les petits spectacles marseillais sous l’Empire." In Les espaces du spectacle vivant dans la ville. Presses universitaires Blaise-Pascal, 2021. https://doi.org/10.4000/13r2u.

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Abstract:
À partir de plus de 200 cas de spectacles de curiosités donnés à Marseille sous le Premier Empire, cette contribution réfléchit aux espaces occupés par les artistes pour donner leurs numéros (rues, places, cabarets, maisons particulières). Elle essaie de proposer une sociologie diversifiée des saltimbanques et de leurs spectateurs, d’établir un calendrier des activités. Enfin, elle analyse la vision du monde, de l’humanité, de l’histoire proposée à partir des prouesses aérostatiques ou acrobatiques, des lanternes magiques, des théâtres de cires ou de marionnettes, des promenades d’animaux dres
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3

Curel, Agnès. "Extension du domaine forain." In Les espaces du spectacle vivant dans la ville. Presses universitaires Blaise-Pascal, 2021. https://doi.org/10.4000/13r2y.

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Abstract:
Cet article examine le processus de recomposition et d’extension des spectacles forains dans la capitale, à la période charnière des années 1840-1860. Après un premier état des lieux tout à la fois législatif et topographique, les spectacles de curiosités et leurs évolutions sont appréhendés depuis le début de la période jusqu’en 1860. Ensuite, le Boulevard du Temple et le spectacle de Corvi sont proposés pour analyser plus précisément les tensions entre spectacles fixes embourgeoisés et spectacles ambulants. Loin de voir les saltimbanques disparaître de la capitale pendant ces années, on assi
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4

Guitton, Georges. "Chapitre XXVII. La passion saltimbanque." In Le phoque de Flaubert. Presses universitaires de Rennes, 2021. https://doi.org/10.4000/13hi2.

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5

Gill, Miranda. "Saltimbanques and Savages." In Eccentricity and the Cultural Imagination in Nineteenth-Century Paris. Oxford University PressOxford, 2009. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780199543281.003.0006.

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Abstract:
Abstract The rhetoric of eccentricity played an important role in representations of the Parisian fairground and sideshow. Such spectacles can only be understood in the context of a culture of human exhibition that pervaded the French literary and scientific imagination for over a hundred years. The exhibition of human beings for entertainment and profit was a central though until recently largely neglected feature of French cultural life. Drawing on the rhetoric of natural history, the genre of the physiology transformed Paris into an enormous zoological garden of exotic human specimens; duri
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6

Petiteau, Natalie. "Marginalités des circassiens et des saltimbanques (années 1840-années 1920)." In Aux marges de la cité : l’exclusion sociale et professionnelle en France (xvie-xixe siècle). Éditions du Comité des travaux historiques et scientifiques, 2023. http://dx.doi.org/10.4000/books.cths.17930.

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di Carpegna Falconieri, Tommaso. "Chapitre VI. Le peuple et les saltimbanques : un Moyen Âge anarchique et de gauche." In Médiéval et militant. Éditions de la Sorbonne, 2015. http://dx.doi.org/10.4000/books.psorbonne.26573.

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Gaber, Floriane. "Street Performance, The unintended consequences of festivals." In Focus On Festivals. Goodfellow Publishers, 2015. http://dx.doi.org/10.23912/978-1-910158-15-9-2630.

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Abstract:
Many describe France as ‘the Mecca ’ for street performance and, worldwide, artists and festival organisers can only dream of the 10 million euros granted by the Ministry of Culture to street companies and festivals; and of the 1000 groups and 250 festivals (or events) dedicated to street performance. Unfortunately, all earthly paradise includes its version of hell, and after 40 years of existence, street performers and organisers in the French context are still struggling to win acknowledgement from the wider cultural sector and public authorities. This chapter will address the issues that ha
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Cohen-Solal, Annie. "A Rebel and Subaltern Cosmopolitan? The Ironical Case of Pablo Ruiz Picasso in France (1900–1973)." In The Oxford Handbook of Cosmopolitanism. Oxford University PressNew York, NY, 2025. https://doi.org/10.1093/9780197623022.003.0006.

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Abstract:
Abstract The experience of Picasso in France from 1900 to 1973 is here approached from a new angle—that of his status as a foreigner—and with a set of new archival documents. The chapter thus presents the encounter between the young cosmopolitan genius and a nationalist country, shaken by waves of xenophobia until 1945. Picasso entered Paris at the time of the 1900 Exposition Universelle through the back door and dedicated his first artistic productions to those who shared the same marginalized status as him—all kinds of underdogs: bohemians, beggars, prostitutes, acrobats, clowns, and saltimb
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"Le saltimbanque et l’orateur." In Rictus romantiques. Les Presses de l’Université de Montréal, 2002. http://dx.doi.org/10.1515/9782760623699-010.

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