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Relevant bibliographies by topics / Schoenberg, Arnold (1874-1951) / Dissertations / Theses

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Dissertations / Theses on the topic 'Schoenberg, Arnold (1874-1951)'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 31 July 2024

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1

Hauer, Christian. "Le Deuxième Quatuor à cordes op. 10 avec voix d'Arnold Schönberg (1907-1908), : ouLa quête d'une identité autre : une convergence de crises musicale, spirituelles et socio-politiques." Aix-Marseille 1, 1994. http://www.theses.fr/1994AIX10025.

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Abstract:

Le deuxieme quatuor op. 10 de schoenberg est une oeuvre de mutation. En elle eclate une crise d identite, qui atteint son paroxysme a la fin de l annee 1907 - alles ist hin|, tout est perdu|: en particulier gustav mahler et la tonalite - ,mais c est d elle, aussi, que jaillit une trajectoire spirituelle et musicale - le processus de l entruckung - qui, impulsee par les textes de stefan george et nourrie par la foi en dieu, vise a instaurer une identite forte, stable et inattaquable. L entruckte est un genie : inspire par dieu, il se situe aussi, par sa nature meme, au-dessus de la melee socio-

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2

Schmidt, Christian Martin. "Schönbergs Oper : Moses und Aron : Analyse der diastematischen, formalen und musikdramatischen Komposition /." Mainz ; London ; New York : Schott, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35029928h.

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3

Kerridge, Patricia A. "Grundgestalt and developing variation : Arnold Schoenberg's Verkläte Nacht." Thesis, McGill University, 1986. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=65492.

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4

Dudeque, Norton E. "Music theory and analysis in the writings of Arnold Schoenberg (1874-1951)." Thesis, University of Reading, 2001. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.394424.

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5

Kim, Kyŏng-ŭn. "The harmonic language of Arnold Schoenberg's second string quartet op. 10 /." Thesis, McGill University, 1990. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=59283.

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Abstract:

Arnold Schoenberg's Second String Quartet, Op.10, completed in 1908, is the last of his works in which a key signature is used, and is generally regarded as a transitional work leading towards his 'atonal' period. Each of the first three movements has a key signature, whereas the last movement has no key signature--a characteristic of his later atonal works.<br>This study traces how the harmonic language evolves over the four movements of the quartet. The present analysis of each movement shows the structural procedures, the nature of the polyphony and the compositional techniques employed, in

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6

Gallard, Jean Claude. "Le dernier Schoenberg : synthèse et dépassement." Paris 8, 2005. http://www.theses.fr/2005PA082595.

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7

Conlon, Colleen Marie. "The Lessons of Arnold Schoenberg in Teaching the Musikalische Gedanke." Thesis, University of North Texas, 2009. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc9855/.

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Abstract:

Arnold Schoenberg's teaching career spanned over fifty years and included experiences in Austria, Germany, and the United States. Schoenberg's teaching assistant, Leonard Stein, transcribed Schoenberg's class lectures at UCLA from 1936 to 1944. Most of these notes resulted in publications that provide pedagogical examples of combined elements from Schoenberg's European years of teaching with his years of teaching in America. There are also class notes from Schoenberg's later lectures that have gone unexamined. These notes contain substantial examples of Schoenberg's later theories with ana

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8

Feilotter, Melanie. "Schoenberg, Pappenheim, and the expression of solitude in Erwartung, op.17." Thesis, McGill University, 1995. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=23331.

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Abstract:

Schoenberg's monodrama Erwartung, op.17 (1909), appeared at the dawn of early Expressionism, a movement which profoundly affected the composer's early works. This movement dealt in part with the alienation and isolation of the self in what many artists considered a corrupt and degenerate society. The first part of this thesis examines the possible influences of the Expressionist and Symbolist traditions on Erwartung's text and, to a lesser extent, the early history of psychoanalysis, of which librettist Marie Pappenheim was certainly aware. The impact of the changes made by Schoenberg to Pappe

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9

Wright, James K. "Schoenberg, Wittgenstein, and the Vienna circle : epistemological meta-themes in harmonic theory, aesthetics, and logical positivism." Thesis, McGill University, 2001. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=38438.

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Abstract:

This study examines the relativistic aspects of Arnold Schoenberg's harmonic and aesthetic theories in the light of a framework of ideas presented in the early writings of Ludwig Wittgenstein, the logician, philosopher of language, and Schoenberg's contemporary and Austrian compatriot. The author has identified correspondences between the writings of Schoenberg, the early Wittgenstein (the Tractatus Logico-Philosophicus, in particular), and the Vienna Circle of philosophers, on a wide range of topics and themes. Issues discussed include the nature and limits of language, musical universals, th

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10

Kerdiles, Dimitri. "Vers une pensée critique de la relation : Arnold Schoenberg et l’idée musicale." Thesis, Rennes 2, 2018. http://www.theses.fr/2018REN20012/document.

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Abstract:

Parmi les écrits du compositeur viennois Arnold Schoenberg, nombreuses sont les occurrences d’un concept d’idée musicale [musikalische Gedanke] dont l’emploi polysémique paraît problématique à bien des égards. Celui-ci peut en effet se rapporter à l’oeuvre entière aussi bien qu’à une simple partie de sa forme, mais encore n’être qu’un objet possible de la nature dont la forme historique est elle-même contingente. Or, au-delà d’un usage commun issu de la terminologie formaliste du XIXe siècle, l’idée musicale est manifestement portée ici par une démarche réflexive, ni résolument prescriptive ni

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11

Penney, Diane Holloway. "Schoenberg's Janus-Work Erwartung: Its Musico-Dramatic Structure and Relationship to the Melodrama and Lied Traditions." Thesis, University of North Texas, 1989. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc330712/.

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Abstract:

Arnold Schoenberg's atonal monodrama, Erwartune. Op. 17 (1909). has been viewed as an unanalyzable athematic aberration, without any discernible form. Recognizing Erwartune's forward-looking aspect, this dissertation also explores the melodrama and the Lied, a connection with the past which forges a new understanding of its form and structure.

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12

Ly, Maria Joaquina Alves Dias Cardoso. "A estética expressionista na obra Pierrot Lunaire de Arnold Schoenberg: contributos para uma interpretação." Master's thesis, Universidade de Aveiro, 2005. http://hdl.handle.net/10773/4561.

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Abstract:

Mestrado em Música<br>O trabalho aqui exposto, a partir de uma reflexão sobre as linhas gerais do expressionismo alemão nos seus vários domínios, procura indagar acerca das influências expressionistas na obra Pierrot Lunaire de Arnold Schoenberg, com vista a uma melhor compreensão da obra em questão e visando uma interpretação da obra que as referencie. A estrutura do texto apresenta-se em duas partes, sendo a primeira uma exposição do movimento expressionista nos vários domínios artísticos, desde a sua génese até ao seu declínio. A segunda incide fundamentalmente na obra Pierrot Lunai

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13

Saillard, Corinne. "Figures et renouveau du mélodrame au vingtième siècle." Paris 8, 2004. http://www.theses.fr/2004PA082414.

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Abstract:

Qu’est-ce qui pousse les compositeurs à écrire pour la voix parlée ? Si en 1912 la Sprechstimme expressionniste du Pierrot lunaire d’Arnold Schœnberg détourne la voix du chant lyrique traditionnel, une voix parlée plus virulente encore sera jusqu’en 1951 la médiatrice de l’engagement spirituel et politique du compositeur. En ce sens, elle rejoint la parole enfouie et morcellée d’Helmut Lachenmann qui, pour faire réagir l’auditeur, lui impose un effort constant de reconstruction sémantique. Le rapport à la langue est délibérément plus jouissif chez W. Walton (Façade, 1922) ou W. Vogel (Worte, 1

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14

Schönnenbeck, Eva Christiane. "La question de la polyphonie dans les œuvres de la libre atonalité d’Arnold Schoenberg." Paris 8, 2010. http://www.theses.fr/2010PA083810.

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Abstract:

Notre questionnement de la polyphonie dans les œuvres de la libre atonalité d'Arnold Schoenberg nous permet d'explorer les diverses formes et implications de la multiplicité des voix dans l'esthétique de ce compositeur viennois du début du XXe siècle. Tantôt discipline d'écriture rigoureuse constituant un lien avec le passé (sous la forme du contrepoint), tantôt agencement des voix selon des principes nouveaux voire libre, la polyphonie (catégorie fondamentale de la tradition occidentale) semble receler un potentiel de renouvellement du langage musical. La manière dont Schoenberg emploie la po

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15

Giroux, François. "Paradoxes de l'énergie dans la pensée musicale de Schoenberg : le chemin renversé de la composition." Toulouse 2, 2007. http://www.theses.fr/2007TOU20082.

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Abstract:

Rencontrer l'oeuvre de Schoenberg signifie, aujourd'hui encore, se confronter à l'intense accumulation d'énergie de sa polyphonie et à la densité de sa pensée théorique. La présente étude fait apparaître un faisceau de paradoxes, pour aborder des oeuvres dont l'excès d'énergie est destiné à s'opposer à l'épuisement du matériau musical, à un moment de l'histoire où la privation de « centre » s'étend des mots aux sons, et finit par gagner tout l'humain. Face à ce que Schoenberg a perçu comme une déréliction, la démesure des tensions inhérentes à sa musique engendre des contradictions croisées ;

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Magalhaes, Luis Miguel de Araujo, and Arnold 1874-1951 Verklärte Nacht arr Schoenberg. "Arnold Schönberg's Verklärte Nacht [music] : transcription for two pianos." Thesis, Stellenbosch : University of Stellenbosch, 2002. http://hdl.handle.net/10019.1/52692.

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Abstract:

Thesis (M. Mus.) -- University of Stellenbosch, 2002.<br>Full text to be digitised and attached to bibliographic record.<br>ENGLISH ABSTRACT: The transcription for two pianos of Arnold Schonberg's Verkliirte Nacht fills a gap in the two-piano literature and gives an insight into the composer's earlier style of composition. Few works of this complexity exist in the two-piano literature. The process of transcription has to take into account the composer's structural and tonal language, and in particular the problems of transferring a composition from string instruments to the piano. The tr

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17

Freitas, Philippe Curimbaba [UNESP]. "Antinomia e expressão: Adorno ante o sismógrafo de Erwartung Op. 17 de Schoenberg." Universidade Estadual Paulista (UNESP), 2012. http://hdl.handle.net/11449/95168.

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Abstract:

Made available in DSpace on 2014-06-11T19:27:27Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2012-06-18Bitstream added on 2014-06-13T19:15:00Z : No. of bitstreams: 1 freitas_pc_me_ia.pdf: 2176444 bytes, checksum: c58f824a87aa6b15377e1bcc8b342164 (MD5)<br>Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES)<br>Este trabalho é uma abordagem analítica do monodrama Erwartung Op. 17 – obra do expressionismo musical composta por Schoenberg a partir do texto de Marie Pappenheim – que parte das reflexões estéticas de Theodor Adorno sobre a obra e sobre o expressionismo em geral,

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18

Aleman, Anca. "Recherches sur la pensée musicale de Glenn Gould : l’empreinte de l’héritage schoenbergien." Thesis, Paris 4, 2011. http://www.theses.fr/2011PA040123.

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Abstract:

Cette thèse se propose de démontrer que, au-delà de son image d’interprète de la musique de Jean-Sébastien Bach, le pianiste Glenn Gould a développé, à travers ses nombreux écrits, une véritable pensée musicologique, qui surprend par sa cohérence et dont les racines sont à chercher en réalité du côté d’Arnold Schoenberg, le compositeur qui l’aura le plus influencé. Nous nous attachons donc ici à l’observation et à l’analyse de cette pensée à travers les écrits du musicien canadien, l’objectif étant la mise en évidence du rapport existant avec la pensée de Schoenberg. L’analyse comparative mené

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19

Tannenbaum, Peter M. S. "Schoenberg's theories on the evolution of music applied to three works by Alban Berg." Thesis, McGill University, 1986. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=66139.

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20

Tual, François-Gildas. "La pensée sérielle, théâtre social et nouvelles dramaturgies." Paris 4, 2003. http://www.theses.fr/2002PA040128.

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Abstract:

En replaçant le sérialisme dans son contexte culturel et social et en comparant ses différentes utilisations au sein de la musique, de la littérature et des arts plastiques, le présent ouvrage présente son évolution au cours des années 1950 et 1960, et révèle comment, en tant que système, elle est devenue un mode de pensée singulier, lieu privilégié d'expression des structures communautaires, de l'engagement individuel et de la résistance aux les ordres établis. Confronté à l'impossibilité de donner de la série une définition unique et exhaustive, l'auteur a choisi de s'interroger sur les cont

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Deroo, Jean-François. "L'opéra Moses und Aron d'Arnold Schönberg : une mise en scène de l'irreprésentable." Paris 8, 1999. http://www.theses.fr/1999PA081926.

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Abstract:

Le compositeur viennois Arnold Schönberg (1874-1951) compose son opéra Moses und Aron entre 1930 et 1932. Le thème principal du livret, écrit par le compositeur, est tiré du livre de la Bible (Livre de l'Exode). Il met en scène la confrontation entre Moi͏̈se et son frère Aron. Il ne s'agit donc pas d'une mise en musique conforme au texte primitif, mais d'une réinterprétation qui se construit sur la trame du mythe mosai͏̈que dans le but de développer des pre��occupations plus contemporaines. Pour le choix de son sujet, Schönberg est marqué par des influences littéraires, philosophiques et artis

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22

Stearns, Michelle L. "Unity, God and music : Arnold Schoenberg's philosophy of compositional unity in trinitarian perspective." Thesis, St Andrews, 2007. http://hdl.handle.net/10023/405.

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Ducombs, Anne-Sophie. "Acte de création et acte psychanalytique : traversée de l'oeuvre du compositeur Arnold Schoenberg." Thesis, Toulouse 2, 2016. http://www.theses.fr/2016TOU20044/document.

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Abstract:

La passe est le dispositif inventé par Lacan pour tenter de saisir et d’éclairer l’émergence du désir de l’analyste. Ce moment électif, où le psychanalysant passe au psychanalyste, Lacan le nomme acte analytique. En 1971, Lacan nous fait une proposition pour le moins surprenante : grâce à son art, l’écrivain James Joyce en serait arrivé au même point que l’analysant en fin de cure. La passe déborde-t-elle la situation analytique et concerne-t-elle la création artistique ? Dès lors, peut-on penser qu’il existe un lien entre acte de création et acte analytique ?Afin de montrer en quoi l’acte de

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Jeffery, Christopher. "Serial meaning : a semiotic/narratological analysis of Arnold Schoenberg's Third string quartet, first movement." Thesis, Stellenbosch : Stellenbosch University, 2005. http://hdl.handle.net/10019.1/50448.

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Abstract:

Thesis<br>ENGLISH ABSTRACT: The aim of this study is to contribute to the investigation of the methods in which serial technique expresses meaning in the first movement of Arnold Schoenberg's Third Quartet, Op.30. It aims to add to the debate concerning Schoenberg's use of conventional formsparticularly sonata form-in his serial music, by investigating how he manipulates the row to playa narrative function, seemingly in opposition to its homogeneous nature. The analytical section consists of a semiotic analysis based on the work of Jean- Jacques Nattiez. It incorporates a narratologica

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Fukuchi, Hidetoshi. "Begleitungsmusik zu einer Lichtspielszene, Op. 34 evidence of Arnold Schoenberg's musikalische Gedanke /." Thesis, University of North Texas, 2004. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc4519/.

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Abstract:

Composition for Arnold Schoenberg is a comprehensible presentation of a musical idea (musikalische Gedanke); the totality of a piece represents the idea. For tonal works, he defines Gedanke as a process of resolving the "tonal relation" or "tonal problem." Contrary to the numerous tonal examples illustrating the notion of Gedanke, Schoenberg hardly expounds on the Gedanke principle for his atonal and twelve-tone repertoires. This study reevaluates Schoenberg's compositional philosophy and aesthetics including Gedanke, comprehensibility, Grundgestalt, and developing variation in light of his

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Vasconcelos, Lúcia de Fátima Ramos 1980. ""Transcriação" : o processo de tradução da obra Pierrot Lunaire de Arnold Schoenberg por Augusto de Campos - uma análise a partir da ótica melopoética." [s.n.], 2013. http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/284474.

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Abstract:

Orientador: Adriana Giarola Kayama<br>Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes<br>Made available in DSpace on 2018-08-24T07:10:27Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Vasconcelos_LuciadeFatimaRamos_D.pdf: 11887790 bytes, checksum: 3c9cf34fd688fea0def7772f715819e7 (MD5) Previous issue date: 2013<br>Resumo: Com o objetivo de prover material de pesquisa capaz de auxiliar futuros tradutores de obras vocais, o presente trabalho é um estudo interdisciplinar que reúne teóricos da linguística e da música, com o fim de delimitar e aprofundar, por meio de uma análise de caso, f

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Sun, Ai-Kuang. "A Critical Study of Arnold Schoenberg's Chamber Transcription of Gustav Mahler's Das Lied von der Erde." Thesis, University of North Texas, 2006. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc5597/.

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Abstract:

Toward the end of his life, from 1908 to 1909, Gustav Mahler (1860-1911) composed Das Lied von der Erde (The song of the earth). This piece is a cycle of six song movements based on seven poems selected from Die chinesische Flötem - Nachdichtungen chinesischer Lyrik (The Chinese flute - free adaptation of Chinese lyric poetry) by Hans Bethge. The Chinese verse was written by Li-Po (numbers 1, 3, 4 and 5), Tchang-Tsi (number 2), and Mong-Kao-Jen and Wang-Wei (combined in number 6). Subsequently, in 1921, Arnold Schoenberg reduced the work to a simple chamber version transcription from Mahler

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Viel, Nicolas. "Musique et néo-positivisme : trajectoires de la création musicale d'Arnold Schoenberg à Pierre Barbaud." Paris 4, 2007. http://www.theses.fr/2007PA040247.

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Abstract:

L’influence du néo-positivisme chez les compositeurs occidentaux du 20e siècle répond à la problématique de la continuité conceptuelle du modernisme musical. Né de l’esprit viennois, le néo-positivisme a influencé les deux inventeurs de la « musique de douze sons », Arnold Schoenberg et Joseph-Matthias Hauer. Le concept de « système de composition », pris à la lettre par les modernistes américains comme Charles Seeger et Henry Cowell, leur a permis de rompre avec la tradition musicale et esthétique européenne. Il a alors donné naissance à différents « systèmes » axiomatiques influencés par le

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29

Trottier, Danick. "La querelle Schoenberg/Stravinski : histoire et prémisses d'une théorie des querelles au sein de l'avant garde musicale." Paris, EHESS, 2008. http://www.theses.fr/2008EHES0136.

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Abstract:

Cette thèse est consacrée à l'un des axes incontournables de l’histoire de la musique du XXe siècle, soit la querelle entre Schoenberg et Stravinski. C'est au cours des années 1910 que Vienne et Paris élèvent respectivement Schoenberg et Stravinski à titre d'entités musicales et se livrent une lutte culturelle. Cette lutte prend un nouveau tournant avec les années 1920, alors que les deux avant-gardes offrent deux conceptions de la modernité musicale : le dodécaphonisme et le néoclassicisme, qui finissent par s'opposer à travers les figures de Schoenberg et de Stravinski. Si la querelle connaî

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30

Massé, Isabelle. "Influence des modes d'émissions vocales extra-européens dans la musique contemporaine." Paris 4, 2000. http://www.theses.fr/2000PA040133.

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Abstract:

L'objet de cette recherche, basée sur un essai de rapprochement entre les modes d'émissions vocales extra-européens usités par les compositeurs contemporains et les pratiques vocales non européennes, est de déterminer jusqu'à quel point les compositeurs occidentaux ont été amenés à user de la voix dans un certain sens par l'écoute, la découverte de musiques non européennes. Ce travail comporte trois parties : le processus historique suivant lequel les occidentaux ont découvert les voix extra-européennes et les répercussions au fil des siècles sur la composition et sur les habitudes d'écoute ;

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31

Kordelou, Angeliki. "Les quatuors à cordes de Nikos Skalkottas." Paris 4, 2007. http://www.theses.fr/2007PA040261.

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Abstract:

La présente Thèse de Doctorat propose une introduction biographique et une approche analytique des quatuors à cordes du compositeur grec Nikos Skalkottas (1904-1949). Débutant avec une étude biographique critique, elle présente le contexte socio-politique et les milieux artistiques, grecs et allemands, dans lesquels se cristallise l’esthétique de N. Skalkottas et s’inscrivent ses créativités créatrices. Ayant démontré les facteurs qui contribuent à la formation de son style musical, l’étude se concentre en priorité sur l’analyse des oeuvres pour quatuor à cordes du compositeur, afin de mettre

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32

Greenfield, Leah. "Extended String Techniques and Special Effects in Arnold Schoenberg's String Quartet No. 1 and Its Significance in Chamber Music Literature." Thesis, University of North Texas, 2017. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc1011750/.

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Abstract:

Arnold Schoenberg's String Quartet No. 1, Op. 7 stands out as being the first chamber music piece to use a vast number and variety of extended string techniques within one composition. This paper examines a brief history of extended string techniques in chamber music, analyses the unique ways in which Schoenberg applied extended string techniques to manipulate motives in his Op. 7 quartet, and ultimately shows that Schoenberg's use of extended string techniques influenced future composers to employ even more extended techniques and special effects in their own twentieth-century chamber music.

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Maia, Igor Leão 1988. "Klangfarbenmelodie : orquestração do timbre." [s.n.], 2013. http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/284507.

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Abstract:

Orientador: Silvio Ferraz Mello Filho<br>Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes<br>Made available in DSpace on 2018-08-22T20:57:07Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Maia_IgorLeao_M.pdf: 10512597 bytes, checksum: 0ed3339e1e7b7ccc0d76bdb59d3cfeaa (MD5) Previous issue date: 2013<br>Resumo: A presente dissertação de Mestrado teve como objetivo estudar o modelo de organização de timbres, Klangfarbenmelodie, proposto pelo compositor alemão Arnold Schoenberg em 1911, quando da publicação de seu livro Harmonielehre e aplicar, de maneira livre, alguns resultados des

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Lavest-Bonnard, Audrey. "Proposition pour une analyse de la création chez Schönberg et Picasso : musique, peinture, psychanalyse." Paris 4, 2008. http://www.theses.fr/2008PA040198.

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Abstract:

Cette thèse propose de mettre en comparaison musique et peinture à travers l'analyse de l'acte créateur chez Schönberg et Picasso. Nos hypothèses s'appuient sur la description des trois phases de la création par le psychologue Anton Ehrenzweig dans son ouvrage "L'ordre caché de l'art" et sur le fonctionnement du travail de rêve explicité dans "L'interprétation du rêve" de Sigmund Freud. Ainsi, nous comparons d'une part, l'évolution de la création de Schönberg et de Picasso - notamment les courants cubiste et dodécaphonique sériel - en fonction des quantités d'élaborations primaire et secondair

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35

Shapiro, Roseline. "From the ladder to the mountain : Arnold Schoenberg's religious odyssey." Thesis, 1998. http://hdl.handle.net/10413/8899.

Full text

Abstract:

The study traces Arnold Schoenberg's spiritual journey as he moves from his oratorio Die Jakobsleiter, through his nonmusical drama Der biblische Weg to the opera Moses und Aron. These works span the years from approximately 1915 to 1933, the period which coincides not only with Schoenberg's religious shift from Lutheranism to Judaism but also with the appearance of his early dodecaphonic works. It is argued that the works of this period, the religious shift and his conception of twelve-tone serialism are all deeply and inextricably connected. This study, with support from Schoenberg's writing

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Evdokimoff, Thomas William. "Fluctuating and suspended meter in selected passages from Arnold Schoenberg’s Das Buch der hangenden Garten, Opus 15." Thesis, 1997. http://hdl.handle.net/2429/6479.

Full text

Abstract:

This thesis explores Arnold Schoenberg's use of meter in Das Buck der hangenden Garten, Opus 15. The thesis works from the premise that Schoenberg treats meter in a manner analogous to that usually associated with pitch material: meter is motivic in nature, and can be subjected to developmental techniques. The concepts of fluctuating meter and suspended meter are developed, and used to describe the music; these concepts are derived from an analogy with Schoenberg's own terms schwebende Tonalitat and aufgehobene Tonalitat (fluctuating and suspended tonality). Selected excerpts from the

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37

Cavanagh, Lynn Marie. "Tonal multiplicity in Schoenberg’s first string quartet, op.7." Thesis, 1996. http://hdl.handle.net/2429/6276.

Full text

Abstract:

This study describes the integration of harmonic idiom and tonal design in Schoenberg's First Quartet, op. 7. Two general questions are answered: whether the composition should be judged by common-practice-period norms, and whether a coherent tonal structure is truly discernible. Chapter 1 first surveys the existing literature. It then describes a prime motivator of foreground chromaticism in the quartet—the chromatic surrounding of tonic and dominant pitches—and discusses two features of large-scale pitch organization applicable to Schoenberg's first-period music that contravene commo

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Yu, Pok Hon Wally. "Schoenberg's transition to atonality (1904-1908): the use of intervallic symmetry and the tonal-atonal relationship in Schoenberg's pre-atonal compositions." Thesis, 2005. http://hdl.handle.net/2152/2376.

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Eichler, Jeremy Adam. "The Emancipation of Memory: Arnold Schoenberg and the Creation of 'A Survivor from Warsaw'." Thesis, 2015. https://doi.org/10.7916/D8SB44TJ.

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Abstract:

This is a study of the ways in which the past is inscribed in sound. It is also an examination of the role of concert music in the invention of cultural memory in the wake of the Second World War. And finally, it is a study of the creation and early American reception of A Survivor from Warsaw, a cantata written in 1947 that became the first major musical memorial to the Holocaust. It remains uniquely significant and controversial within the larger oeuvre of its composer, Arnold Schoenberg (1874-1951). Historians interested in the chronologies and modalities of Holocaust memory have ten

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Songer, Loralee S. "A performer’s guide to selected solo vocal works of the Second Viennese School with a complete catalog." 2010. http://liblink.bsu.edu/uhtbin/catkey/1629111.

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Abstract:

This study presents pertinent information for singers and teachers of singers about selected vocal works written by three significant composers who were active during the first half of the twentieth century: Arnold Schoenberg, Anton Webern, and Alban Berg, also referred to as The Second Viennese School. The vocal works of these composers are often neglected due to the assumption that the works will be atonal and, therefore, musically unachievable for performers and unsatisfying for audiences. For each composer, information about his educational background and compositional style is provided, i

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"Abstract conception versus concrete realization in twelve-tone music: uses of symmetry in Schoenberg's Moses und Aron and Webern's Symphony Op.21." 2012. http://library.cuhk.edu.hk/record=b5549043.

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Abstract:

此論文旨在探究對稱技巧在十二音創作概念與實踐之間的關係。前者抽象、後者具體。我先在第一章指出十二音系統内的對稱潛質，再在其後兩章分析對稱技巧在荀白克的《摩西與亞倫》及魏本的交響曲作品21第二樂章内的展現。荀白克“音樂意念及“發展變奏這兩個概念，在《摩西與亞倫》扮演着重要的角式，大大影響了作品内對稱的處理；而魏本對音樂的“一體性“及“可瞭解性“的堅持，亦決定了交響曲第二樂章中對稱的演譯。最後一章總括十二音作曲概念及實踐的關係，並展望日後的研究方向。<br>Through an analytical study of Schoenberg’s Moses und Aron and Webern’s Symphony Op.21, second movement, my thesis aims at exploring a central issue in interpreting symmetry in twelve-tone music: the relationship between abstract conception and concrete realization.<br>In Chapter one, I endeavour to contextualize the uses of symmetry in twelve-tone music within contemp

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