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Dissertations / Theses on the topic 'Sculpture de la Renaissance – Appréciation'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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1

Gazave, Raphaëlle Maylis. "De Donatello à Jean Goujon : réceptions et enjeux nationaux de la sculpture de la Renaissance au XIXe siècle." Paris 10, 2012. http://www.theses.fr/2012PA100008.

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Abstract:
Cette thèse examine la réception de la sculpture de la Renaissance dans l’Europe du XIXe siècle, afin de déterminer quels enjeux sous-tendent sa fortune critique et artistique. L'histoire de la sculpture française du XIXe siècle est ainsi étudiée en regard de l’historiographie européenne de la statuaire Renaissance depuis 1805, date de la redécouverte du manuscrit original de la Vita de Cellini, jusqu’à l’exposition publique, en 1889, du Monument aux Bourgeois de Calais d’Auguste Rodin. L’intérêt pour la sculpture de la Renaissance s’éveille dans une Europe scindée entre permanence du modèle c
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Hendler, Joseph. "Le paragone, sa pratique, son déclin : la comparaison compétitive peinture-sculpture en Italie de la fin du XVe siècle au début du XVIIe siècle." Paris 1, 2009. http://www.theses.fr/2009PA010555.

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Abstract:
La comparaison compétitive entre peinture et sculpture, définie aujourd'hui comme Ie Paragone, est un topos bien connu de la théorie de I'art de la Renaissance. Plusieurs figures-cle du Quattrocento et du Cinquecento ont cherche à répondre à la question: lequel de ces deux arts est Ie plus noble et imite mieux la nature. La présente thèse est destinée à explorer une autre face de ce débat, son aspect visuel. Le but est d'identifier, d'organiser et d'analyser les peintures et les sculptures produites en Italie des la fin du xve siècle et tout au long du XVIe siècle qui abordent clairement des p
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Switalska, Justyna. "La statuaire médiévale et Renaissance de l’église Saint-Pantaléon de Troyes." Thesis, Université de Lorraine, 2015. http://www.theses.fr/2015LORR0301.

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Abstract:
Ma thèse est consacrée à la sculpture à Troyes et en Champagne méridionale à la fin du XVe et au XVIe siècle. Le thème étant large, il a été limité aux œuvres conservées dans l'église Saint-Pantaléon de Troyes. Dans le premier volume de mon travail (le catalogue), j'ai analysé un par un les trente-six objets d'étude. Dans le 2nd volume (l'étude), elles ont été classées chronologiquement. J'ai réétudié la datation des œuvres, j'ai aussi largement abordé les questions de leur attribution et de l'identification des thèmes.J'ai pu insérer trois statues antérieures à 1530 dans des groupes d'œuvres
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Bottineau, Yves. "La sculpture de la premiere renaissance en normandie : innovation-tradition." Paris 4, 1990. http://www.theses.fr/1990PA040047.

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Abstract:
A la difference de l'architecture, la sculpture de la premiere renaissance normande du xvie siecle est demeuree tres peu connue. En depit de nombreuses destructions, cette sculpture est demeuree fort abondante- certainement en vertu de ses liens avec l'architecture. Tradition ? innovation ? nous avons trouve que le poids de la tradition pese infiniment plus que celui de l'innovation (transalpine en particulier), aussi longtemps du moins que cette tradition demeure vivante, c'est a dire capable d'integrer a ses exigences propres les multiples influences qui parcourent la province. Nous avons eg
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5

Lamarque, Henri. "La connaissance d'Ovide dans la Renaissance française." Paris 4, 1989. http://www.theses.fr/1989PA040096.

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Myssok, Johannes. "Bildhauerische Konzeption und plastisches Modell in der Renaissance /." Münster : Rhema, 1999. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39054440z.

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Lein, Edgar. "Ars Aeraria : die Kunst des Bronzegießens und die Bedeutung von Bronze in der florentinischen Renaissance /." Mainz : von Zabern, 2004. http://www.loc.gov/catdir/toc/fy0702/2005390938.html.

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Turcat, André. "Esteban Jamete (Etienne Jamet) sculpture français de la Renaissance en Espagne (1515-1565)." Toulouse 2, 1990. http://www.theses.fr/1990TOU20010.

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Abstract:
Parmi les nombreux sculpteurs francais qui affluent en espagne dans la premiere partie du xvie siecle, etienne jamet, ne a orleans en 1515 et devenu esteban jamete, se remarque pour trois grandes raisons: - contemporain de juan de juni et eleve de felipe vigarny, deux autres francais, il s'en distingue par la continuite de son style classique et une hispanisation limitee a la profusion et au gras du decor; sa sculpture toujours ornementale, sans pathos ni froideur, s'inscrit dans un cadre architectural rigoureux; - inspire par des humanistes, ses decors sculpturaux constituent le plus souvent
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Roy, Jean-Philippe. "La distance dans la sculpture ou le paysage opaque." Thesis, Université Laval, 2006. http://www.theses.ulaval.ca/2006/23796/23796.pdf.

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Carroll, J. L. "Renaissance to Regent Street : Harold Rathbone and the Della Robbia Pottery of Birkenhead." Thesis, Liverpool John Moores University, 2017. http://researchonline.ljmu.ac.uk/7287/.

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Abstract:
This thesis examines the ways in which the unique creativity brought to late Victorian applied art by the Della Robbia Pottery was a consequence of Harold Rathbone’s extended engagement with quattrocento ceramics. This was not only with the sculpture collections in the South Kensington Museum but through his experiences as he travelled in Italy. In the first sustained examination of the development of the Della Robbia Pottery within the wider histories of the Arts and Crafts Movement, the thesis makes an original contribution in three ways. Using new sources of primary documentation, I discuss
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Wang-Hua, Yih-Fen. ""Rilievo" in Malerei und Bildhauerkunst der Frühe Neuzeit /." Köln, 1999. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39244038f.

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Haughton, Ann. "Mythology and masculinity : a study of gender, sexuality and identity in the art of the Italian Renaissance." Thesis, University of Warwick, 2014. http://wrap.warwick.ac.uk/68267/.

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Abstract:
The concerns of this thesis are aligned with approaches to the historical study of sexuality, gender and identity in art, society and culture which are increasingly articulate and questioning at present. However, it is distinct from these recent studies because it redirects attention toward a stimulating encounter with the past through new theoretical proposals and interpretive perspectives on the manner in which mythology asserts itself as the vehicle for expressing male same-sex erotic behaviour, gender performance and masculine identity in the visual culture of the Italian Renaissance. By f
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Kahn, Didier. "Paracelsisme et alchimie en France à la fin de la Renaissance (1567-1625)." Paris 4, 1998. http://www.theses.fr/1998PA040243.

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Abstract:
Cette étude de la réception de l'alchimie et des doctrines de Paracelse en France en établit d'abord une chronologie précise, détaillant les débuts de l'histoire du livre alchimique et du "renouveau paracelsien". On y reconstitue l'historique des querelles suscitées par ces publications, la biographie de plusieurs personnages, tel Joseph du Chesne ou Étienne de Clave, et l'on ruine la légende selon laquelle Descartes, de retour d’Allemagne, aurait été suspecté de rosicrucianisme. Puis les cercles alchimiques sont étudiés sous l'angle du mécénat princier et des réseaux de l'europachemica. Le va
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Gaudet, Guillaume. "La réception critique des monuments français (1880-1917) d'Auguste Rodin." Amiens, 2011. http://www.theses.fr/2011AMIE0017.

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Gomes, Waldemar 1948. "O sepulcro de Julio II, de Michelangelo : a questão iconografica a luz das recentes investigações." [s.n.], 2006. http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/281575.

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Abstract:
Orientador: Luiz Cesar Marques Filho<br>Acompanha volume das figuras<br>Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciências Humanas<br>Made available in DSpace on 2018-08-05T18:23:39Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Gomes_Waldemar_M.pdf: 99392439 bytes, checksum: bbd9e4a60a5bca216b0c5680fecf9ea2 (MD5) Previous issue date: 2006<br>Resumo: A construção do Sepulcro do Papa Júlio II ocupou 40 anos da vida produtiva madura de Michelangelo, entre 1505 e 1545. Idealizada como um grande mausoléo composto de cerca de 40 esculturas e ornamentos em bronze para ser
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Mehler, Ursula. "Auferstanden in Stein : Venezianische Grabmäler im späten Quattrocento /." Köln : Böhlau, 2001. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb389405514.

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Riebesell, Christina. "Die Sammlung des Kardinal Alessandro Farnese : ein "Studio" für Künstler und Gelehrte /." Weinheim : VCH, Acta humaniora, 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb354958617.

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Cordon, Nicolas. "Aux frontières du décor : le stuc dans l'art romain de la Renaissance. Marginalité, simulacres, transgressions." Thesis, Paris 1, 2018. http://www.theses.fr/2018PA01H050.

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Abstract:
Technique décorative antique plébiscitée par l’art romain, le stuc connaît une véritable renaissance à Rome durant le XVIe siècle. À partir d’un intérêt pour une esthétique antiquisante, les artistes modernes ont intégré le stuc à des problématiques plus précises concernant le dialogue entre les arts et l’exploration des frontières implicites et explicites délimitant l’art et son espace de réception. Le stuc est en effet employé à la Renaissance aussi bien en architecture (pour les moulures et ornements, pour recouvrir la brique et donner une allure « marmoréenne » aux édifices), en peinture (
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Musetti, Barbara. "La réception critique d'Auguste Rodin en Italie de la fin du XIXème au début du XXème siècle." Paris 4, 2008. http://www.theses.fr/2008PA040252.

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Abstract:
Cette recherche tend à analyser les effets de l'œuvre d'Auguste Rodin sur le milieu artistique et culturel italien entre les deux siècles. Il s'agira d'analyser les canaux à travers lesquels a pu s'effectuer l'assimilation d'un artiste étranger dans la tradition artistique italienne, les articulations entre pratiques et discours d'amateurs ou des connaisseurs artistiques, ainsi que les rapports entre l’histoire de l'art, la société et la politique. La première partie rendra compte de la participation de Rodin aux principales expositions italiennes. Cet excursus permettra de suive la connaissan
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Doudeau-Cheutin, Claudie. "L'aile Louis XII du Château de Blois , son décor sculpté à l'aube de la Renaissance." Thesis, Tours, 2012. http://www.theses.fr/2012TOUR2032.

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Abstract:
Devenu soudainement roi de France en 1498, Louis XII entreprend de reconstruire le château familial de Blois. L'aile Louis XII du château royal présente un programme iconographique sculpté exceptionnel réalisé de 1498 à 1503 environ, qui comporte plus de deux cents culots, gargouilles, masques grotesques, rosaces, monogrammes et emblèmes, entourant la figure équestre du roi et le décor de l'escalier. Les sources manuscrites relatives à la réalisation du décor sculpté ayant disparu presque en totalité, le parti pris a été de considérer dans la première partie les événements qui, du cadre histor
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Morel, Philippe. "Les décors médicéens à la fin de la Renaissance." Paris, EHESS, 1993. http://www.theses.fr/1993EHES0304.

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Abstract:
Ce travail propose une serie d'analyses de diverses formes de realisations artistiques decoratives, fixes ou ephemeres, concues a rome et a florence pour francois 1er et ferdinand 1er de medicis, essentiellement entre 1575 et 1590. Les modalites du decor sont a la fois materielles et thematiques. Materielles avec des voutes peintes a fresque, des plafonds a caissons ornes de tableaux, des grottes couvertes de substances minerales diversement modelees ou agencees, des structures ephemeres peintes ou sculptees, des decors et costumes de theatre, des allegories vivantes, des automates , etc. Them
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Lamouche, Emmanuel. "Fondeurs, artistes et artisans du bronze à Rome : 1585-1625." Amiens, 2013. http://www.theses.fr/2013AMIE0013.

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Abstract:
Basée sur de nombreux documents d'archives, la recherche tente de clarifier la situation des fondeurs de bronze qui travaillaient sur les chantiers officiels. Ces personnages, dont l'activité se situe au croisement de l'art et de la technique, de la sculpture et de la production d'objets du quotidien, sont méconnus et furent longtemps négligés, mais bénéficient depuis quelques années d'un regain de curiosité de la part du public et des chercheurs. Techniciens et créateurs, artistes et artisans, ils exigent pour être étudiés une remise à plat des catégories traditionnelles de l'histoire de l'ar
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Graham, Heather. "Affecting bodies Guido Mazzoni's Lamentations in context /." Diss., Restricted to subscribing institutions, 2010. http://proquest.umi.com/pqdweb?did=2026887791&sid=1&Fmt=2&clientId=1564&RQT=309&VName=PQD.

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Sioc'Han, De Kersabiec Angélique. "Charles Van der Stappen, 1843-1910: un artiste-sculpteur de la fin de siècle et la renaissance de la sculpture en Belgique." Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 2013. http://hdl.handle.net/2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/209498.

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Abstract:
À la fin du XIXe siècle, le sculpteur belge Charles Van der Stappen (1843-1910) est accueilli comme l’un des grands représentants de la sculpture aux expositions internationales de Paris, Amsterdam, Budapest, Dresde, Glasgow, Turin… ainsi qu’aux sécessions viennoises, berlinoises ou encore aux biennales de Venise. L’œuvre la plus connue de l’artiste, Le Sphinx mystérieux (buste chryséléphantin, Musées Royaux d’Art et d’Histoire, Bruxelles) est considéré comme une pièce phare de la sculpture symboliste et Art Nouveau. Pourtant, la production de l’artiste n’a jamais été étudiée dans son ensemble
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Pellé, Anne-Sophie. "Aemulatio Italorum, la réception des estampes de Mantegna par Dürer et ses contemporains germaniques : la gravure comme agent d'émulation culturelle à la Renaissance." Thesis, Tours, 2016. http://www.theses.fr/2016TOUR2006.

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Abstract:
Au début du XVIè siècle, le territoire germanique apparaît comme le foyer de réception non seulement le plus important mais aussi le plus fécond des estampes du peintre italien Andrea Mantegna (1431-1506). De Dürer à Peter Vischer à Nuremberg, de l’atelier d’Ulrich Apt à celui de Jörg Breu l’Ancien à Augsbourg, d’Hans Baldung Grien à Matthias Grünewald dans les régions rhénanes, d’Urs Graf à Jörg Schweiger en Suisse, de l’atelier d’Altdorfer implanté à Ratisbonne à celui de Wolf Huber situé à Passau : tous les centres artistiques et humanistes du monde germanophone sont concernés. Inscrite dan
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Oliveira, Rita de Cassia Batista de. "A vitória de Michelangelo no certame de Giorgio Vasari." Universidade de São Paulo, 2009. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8133/tde-09022010-112327/.

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Abstract:
Em As Vidas dos mais ilustres pintores, escultores e arquitetos, Giorgio Vasari afirma que Michelangelo supera e vence a todos os artífices antigos e modernos. Este trabalho investiga como Michelangelo alia a virtude de conhecer as regras das artes antigas e a de alçar-se para além delas, a partir do que escreve Vasari acerca do artífice e de sua pintura, escultura e arquitetura, unidas como artes do desenho. As preceptivas de que trata Vasari delimitam o campo para uma análise tanto da observância quanto das variações que Michelangelo insere nas regras de artes da Antiguidade. O antigo, coloc
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Gariani, Gianluca. "Déchiffrer les matériaux, l'origine, et les procédés de fabrication des "Madonne di gesso" : étude technique de reliefs en stuc des maitres sculpteurs de la Renaissance Italienne." Thesis, Cergy-Pontoise, 2019. http://www.theses.fr/2019CERG1027.

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Abstract:
Dans l’Italie de la Renaissance ont été largement diffusées des séries de reliefs en «stuc», souvent représentant la Vierge etl’Enfant, créées à partir des modèles de grands sculpteurs de l’époque. Malgré leur présence très abondante dans les collectionsde musées, très peu d’études d’envergure ont été entreprises sur le matériau constitutif. Dans cette thèse, intégrée dans le projetESPRIT, grâce à la mise en oeuvre d’un protocole analytique multiple permettant la caractérisation multi-échelle du stuc, trois axesde recherche ont été explorés : l’identification du matériau et des témoins de leur
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Béland, Mario. "Louis Jobin (1845-1928) et le marché de la sculpture au Québec." Doctoral thesis, Université Laval, 1991. http://hdl.handle.net/20.500.11794/33470.

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Abstract:
Mario Béland : LOUIS JOBIN (1845-1928) ET LE MARCHÉ DE LA SCULPTURE AU QUÉBEC Le sculpteur Louis Jobin est une figure marquante de 1'histoire de l'art ancien du Québec. Après avoir été 11 apprenti de François-Xavier Berlinguet à Québec et de William Boulton à New York, Jobin ouvrit sa première boutique à Montréal en 1870, boutique qu'il quitta cinq ans plus tard pour se fixer dans la Vieille Capitale. À la suite de 1'incendie de son atelier en 1896, le sculpteur alla finalement s'installer à Sainte-Anne-de-Beaupré où il travailla jusqu'à sa retraite en 1925. Cette longue carrière lui a permis
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Gallissot-Ortuno, Christine. "Jean Guiramand et la renaissance en Provence : un atelier de sculpteur dans la première moitié du XVIe siècle." Aix-Marseille 1, 2001. http://www.theses.fr/2001AIX10075.

Full text
Abstract:
La vie de Jean Guiramant, documentée à toulon dès 1501, s'interrompt à Aix-en-Provence en 1557, à l'âge probable de 80 ans. Vraisemblablement formé dans l'atelier de son père, également fustier ou lignifabre (charpentier, menuisier), Jean Guiramand apparît en 1508 sur le chantier de la cathédrale d'Aix, pour laquelle il réalise, conjointement avec les frères bolhit, menuisiers, les vantaux du portail occidental. Ce travail, qui constitue aujourd'hui la première oeuvre monumentale française de la Renaissance à Aix, est pour lui une consécration. Il se fixe désormais dans la capitale provençale
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Lebeaux, Mélanie. "L'architecture dans le comté de Périgord à la Renaissance (fin XVe-début XVIIe) : évolutions, influences, acteurs." Thesis, Toulouse 2, 2013. http://www.theses.fr/2013TOU20083.

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Abstract:
La Renaissance en Périgord souffre d’un vide historiographique et scientifique ponctuellement compensé par la publication de monographies et de recherches universitaires. Pourtant, de la fin du XVe siècle au début du XVIIe siècle, le comté de Périgord, vaste territoire à l’est de la Guyenne, se couvre en abondance de demeures civiles et sacrées rénovées ou reconstruites selon les nouveaux critères de confort et d’esthétique. Cette vitalité est assurée par une forte densité nobiliaire qui, grâce aux réseaux d’influences et aux questions de goût et d’imitation, contribuent à sa diversité. Parmi
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Gekosky, Sandra J. "Luca Della Robbia and his Tin-Glazed Terracotta Sculptures." Ohio University / OhioLINK, 2005. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ohiou1126821886.

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Karsallah, Amina. "Les mises au tombeau monumentales du Christ en France (XVe-XVIe siècles) : enjeux iconographiques, funéraires et dévotionnels." Thesis, Paris 4, 2009. http://www.theses.fr/2009PA040202.

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Abstract:
Les représentations monumentales de la Mise au tombeau du Christ constituent l’un des sujets de prédilection en sculpture aux XVe et XVIe siècles. Longtemps, leur historiographie s’est contentée d’observations stylistiques sans marquer d’intérêt concernant les raisons de leur popularité. Pourtant, l’émergence de ce motif iconographique bien particulier – sans référent direct dans les Écritures – ainsi que la grande diversité des lieux d’implantation (cathédrale et église paroissiale, chapelle seigneuriale ou d’hôpital), allant de pair avec celle des donateurs, incitent à un examen attentif des
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Bert, Mathilde. "Lectures, réécritures et peintures à partir de Pline l'Ancien : la réception de l'"Histoire naturelle" en Italie, de Pétrarque à Vasari." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010624.

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Abstract:
L'étude examine la façon dont les informations que Pline l'Ancien livre sur la peinture antique dans son Histoire naturelle ont été perçues et exploitées dans l'Italie de la Renaissance, depuis Pétrarque (v. 1350) jusqu'à la seconde édition des "Vies" de Vasari (1568). Elle montre que les échos de Pline observables dans les textes et les œuvres constituent des clés pour comprendre les enjeux artistiques, théoriques et sociaux inhérents aux pratiques picturales de l'époque. Pour mener à bien cette enquête, plusieurs types de sources et d'éclairages ont été mis à contribution. Sont d'abord exami
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Ruffatti, Alessio. "Les cantates de Luigi Rossi (1597-1653) en France : diffusion et réception dans le contexte européen." Paris 4, 2006. http://www.theses.fr/2006PA040209.

Full text
Abstract:
Les sources qui nous transmettent les cantates de Luigi Rossi sont conservées pour la plupart en dehors de l’Italie. La circulation de ce répertoire en Europe entre le XVIIe et le XVIIIe siècle est due en bonne partie à la passion du public français du grand siècle pour la musique de Rossi. Ces résultats ont été atteints grâce à l’étude des caractéristiques matérielles des manuscrits qui conservent ce patrimoine : filigranes, formats, reliures et copistes. La recherche met en évidence les phénomènes de production et circulation des manuscrits italiens et français après la mort de Rossi. De nom
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Di, Santo Arfouilloux Simonetta. "Le torrent et la foudre : Cicéron et Démosthène : la question du sublime à la Renaissance et à l'Age classique." Thesis, Brest, 2014. http://www.theses.fr/2014BRES0004.

Full text
Abstract:
Le but de cette thèse est de contrer deux idées reçues sur la réception de Longin à la Renaissance et à l’Âge classique, à savoir que : 1.le traité de Longin ne concernerait pas un style, mais un ‘je ne sais quoi’ qui dépasse toute catégorisation ; 2. le traité de Longin ne serait connu que de manière confidentielle. Notre thèse prouve le contraire. Interrogeant la tradition stylistique et remontant à la genèse des genera dicendi, nous montrons que Longin est profondément enraciné dans la tradition de la tripertita uarietas. Le ὕψος est un genus dicendi à part entière. Cependant le Περὶ ὕψους
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Wallace, Shaun. "The Sovereign's Cabin : A reconstruction and interpretation of the wooden sculptures and wall panelling in the great cabin and stern gallery of the warship Vasa of 1628." Thesis, Södertörn University College, School of Culture and Communication, 2009. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:sh:diva-2497.

Full text
Abstract:
<p>The great cabin of the warship Vasa was adorned as a palace like room rather than aships cabin, containing over seventy wooden sculptures. The herm pilasters andconsole heads possibly held symbolic meaning, as did the exterior sculptures of theship. Why was so much money spent on the cabin? Who was its intended audience?How was the great cabin decorated and why? A study of the archaeological remainswithin their wider maritime and decorative historical context, can give the reasons for the designing and building of this highly decorative and expensive cabin.</p>
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Lusseau, Jennifer. "La vision de l'architecture de la Renaissance dans l'oeuvre de Louis de la Saussaye." Thesis, Tours, 2015. http://www.theses.fr/2015TOUR2024.

Full text
Abstract:
Le chevalier Jean-François de Paule-Louis Petit de la Saussaye (1801-1878) est un érudit connu comme historien du Blésois, membre de l'Institut, numismate, et recteur des académies de Poitiers et de Lyon. Ne pouvant accéder à la carrière militaire à laquelle sa famille le destinait, il se tourne vers l’histoire et l’archéologie. A partir de 1834, il se passionne pour les châteaux de la Loire et publie une Notice sur le domaine de Chambord, puis une Histoire du château de Blois, et un Guide historique et artistique de Blois et ses environs, ouvrages qui eurent un important succès et connurent d
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Cadet, Baudoin. "L'art public exposé aux refus : deux controverses québécoises." Thesis, Université Laval, 2011. http://www.theses.ulaval.ca/2011/28335/28335.pdf.

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Drapeau, Samuel. "L'église Saint-Michel, la fabrique d'un monument : étude historique, artistique et archéologique de l'église Saint-Michel de Bordeaux." Thesis, Bordeaux 3, 2016. http://www.theses.fr/2016BOR30041.

Full text
Abstract:
L’église Saint-Michel de Bordeaux est construite à la fin du Moyen Âge au centre d’une paroisse urbaine très dynamique. L’activité portuaire et commerciale fait vivre de nombreux artisans et enrichit les puissants marchands du quartier de la Rousselle. Ils sont investis dans le gouvernement de la commune et financent copieusement le chantier de leur église paroissiale. Leurs pratiques pieuses et leur activité à la tête de l’administration de la fabrique et des confréries sont représentatives de la religion civique à la fin du Moyen Âge. L’église accueille depuis la fin du XVe siècle un collège
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Pabotoy, Jeffery A. "Crescendo." VCU Scholars Compass, 2016. http://scholarscompass.vcu.edu/etd/4094.

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Abstract:
Artist Statement I have always found comfort and warmth in my family. When I am not with them, I find myself clinging to the objects they leave behind as a substitute in their absence. As I began to re-create these objects through paintings and ceramics, I realized that I was creating symbolic portraits of my family. These portraits are tangible family moments preserved in pigment and clay. In recent years, my siblings were deployed to war and I began to represent them as various instruments. These instruments, both musical and tools of war, chronicle who they were and who they are now. W
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Arsenault, Christine. "Les « Singes de Rabelais » : transfictionnalité et postérité littéraire de l'oeuvre rabelaisienne (1532-1619)." Thesis, Paris 4, 2015. http://www.theses.fr/2015PA040056.

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Abstract:
L’œuvre de Rabelais connaît, dès la parution de Pantagruel en 1532, une postérité exceptionnelle, qui lui attire autant d’éloges que de blâmes de la part de ses contemporains. Au-delà de cette réception critique, elle est également l’objet d’un phénomène d’imitation d’une ampleur considérable, puisque l’on retrouve, chez la majorité des auteurs de l’époque, des réminiscences du corpus rabelaisien. Entre 1532 et 1619, il existe toute une série de singes de Rabelais dont les œuvres s’inscrivent dans trois grandes tendances imitatives. La première correspond à un ensemble d’écrits entretenant une
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Ghesquière, Dominique. "Henri Chapu (1833-1891), sculpteur d’une œuvre, sculpteur d’un œuvre ?" Thesis, Paris 10, 2019. http://www.theses.fr/2019PA100169.

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Abstract:
Formé sous le Second Empire, d’abord à la gravure en médailles et pierres fines, puis à la sculpture, héritier d’une tradition académique classique, Henri Chapu (1833-1891) construisit très tardivement sa renommée en dépit d’un Premier Grand Prix de sculpture obtenu en 1855. Des années 1870 aux années 1880, il s’illustra dans le relief architectural et monumental, à la faveur des amitiés qu’il forgea à la Villa Médicis. Cette période, particulièrement féconde, lui offrit les conditions nécessaires pour créer son propre idéal. À moins de quatre ans d’intervalle, entre 1872 et 1876, il s’imposa
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Faure-Carricaburu, Emmanuel. "La hiérarchie des genres dans l’Académie Royale de Peinture et de Sculpture : institution, discours, œuvres." Thesis, Paris 8, 2017. http://www.theses.fr/2017PA080045.

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Abstract:
La hiérarchie des genres a longtemps été présentée par les historiens de l’art comme le symbole d’une « doctrine officielle » qui aurait dominé de manière univoque l’Académie Royale de Peinture et de Sculpture. Faute d’avoir fait l’objet d’un travail de définition articulé à l’étude d’archives telles que les statuts, les Procès-verbaux et les comptes rendus des conférences, elle a fini par devenir un lieu commun, si bien que la complexité de ses termes s’est parfois trouvé réduite à l’énoncé de la préface aux Conférences rédigée par Félibien. Elle est ainsi devenue le symbole d’un conflit théo
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Lintner, Dorothee. "Avatars de l'épopée dans la geste rabelaisienne et les histoires comiques du 17e siecle." Thesis, Paris 3, 2011. http://www.theses.fr/2011PA030187.

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Abstract:
La thèse s’intéresse aux usages de l'épopée chez Rabelais et les histoires comiques du XVIIe siècle (Sorel, Furetière, Scarron, Tristan L’Hermite, d’Aubigné). Elle cherche à dépasser l’interprétation parodique, souvent mobilisée par la critique moderne, et à montrer comment ces auteurs semblent rivaliser avec les poètes héroïques de la même époque (Ronsard, Chapelain, etc.) en tentant de refonder le récit comique long. Tout d’abord, on tente d’évaluer la présence de l’épopée dans ces œuvres comiques par un relevé des références et des citations, et une redéfinition de l’héroïsme tel qu’il appa
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Broussin, Marjorie. "Images et imaginaires scolaires de la littérature française du XVI°siècle : constitution, modélisation et transmission d'un corpus canonique de la Renaissance (1880-2011)." Thesis, Lyon, 2019. http://www.theses.fr/2019LYSE2041/document.

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Abstract:
De l’Histoire de la littérature française de Gustave Lanson, dont la première édition date de 1894, aux manuels de littérature pour les classes de lycée publiés en 2011, une même représentation de la Renaissance et de sa littérature parcourt les ouvrages scolaires et peint la période sous les traits d’un « beau XVIe siècle », moment de réveil des arts, des lettres et des sciences. Or, si cette image s’impose comme une évidence, à travers les mécanismes itératifs de la transmission, elle s’avère en réalité une construction dont l’évolution historique souligne la dimension fictionnelle de la not
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Pallas, Basile. "De la vue au regard : littérature et photographies au XIXe siècle." Thesis, Bordeaux 3, 2017. http://www.theses.fr/2017BOR30055.

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Abstract:
Au XIXe siècle, la photographie est vue comme une image vraie. Produite mécaniquement, elle serait la copie fidèle de la réalité, ce qui justifie la croyance en la vérité de ses images. Dès les premiers discours tenus à son égard, la photographie apparaît comme une image transparente, ne donnant rien d’autre à voir que la réalité, ce qui explique notamment les postures de rejet généralement adoptées par les écrivains et les artistes face à cette image, antithèse de l’art. Notre travail s’efforce de montrer comment, à l’inverse, la photographie a été, dans les textes littéraires en particulier,
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Sconza, Anna. "La réception du Libro di pittura de Léonard de Vinci : de la mort de l'auteur à la publication du Trattato della pittura (Parigi 1651)." Paris 3, 2007. http://www.theses.fr/2007PA030113.

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Abstract:
En 1651, paraît à Paris, dans une édition bilingue (italien et français), le Trattato della pittura de Léonard de Vinci. Cet ouvrage, qui constitue la première édition du traité, est le point d’aboutissement d’une longue et complexe tradition manuscrite du Libro du pittura, recueil des textes de l’artiste. Notre thèse aborde la question de la réception des théories de Léonard de Vinci, à travers ce Libro et sa version réduite dont une cinquantaine de copies manuscrites sont recensées. Les critères de la sélection opérée dans ces manuscrits, autant que l’étude philologique des toutes premières
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Chambrier, Pauline. "La réception de l'architecture française aux XVIe et XVIIe siècles par les contemporains : témoignages écrits et graphiques." Thesis, Tours, 2010. http://www.theses.fr/2010TOUR2028.

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Abstract:
Sans conteste, la réception de l'architecture française aux XVIe et XVIIe siècles par les contemporains français et étrangers manque à l'étude. Les visiteurs restent mal connus bien qu'ils soient les spectateurs de grandes manifestation architecturales. Leurs descriptions et leurs représentations des palais, des châteaux, mais aussi des églises, des ponts, des fortifications, des jardins et de leurs semblables permettent pourtant, une fois rassemblées, de définir le goût architectural d'une époque et d'une nation. Il était par conséquent primordial de constituer un corpus des textes et des ima
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Bouchet, Renaud Stéphane. "Fers et Compressions : l'oeuvre de fer de César des origines aux Empreintes (1949-1966)." Clermont-Ferrand 2, 2009. http://www.theses.fr/2009CLF20002.

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Abstract:
A partir de 1966, César partage équitablement son "amour du matériau" entre le plastique exploité d'abord avec ses Empreintes et l'élément métallique fondateur des pratiques antérieures des Fers et des Compressions. Interrogeant constamment des sources (im)médiates connues ou inédites, cette étude des deux premiers gestes identitaires de César envisage avec profit la problématique d'une préhistoire de l'oeuvre soudée, impliquant la connaissance du cheminement personnel du sculpteur depuis les années 30, et de ses interactions avec le contexte culturel parisien des années 40 et 50. Inédite quan
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Turbil, Alessandro. "'Pétrarquiser' ˸ pour un corpus numérisé du lexique pétrarquiste des origines." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA068.

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Abstract:
La présente thèse analyse les conditions dans lesquelles les traductions des 'Triumphi' de Pétrarque ont apparu et circulé en France entre les années 1470 et 1550. Ce travail a été structuré selon trois axes de recherche. Cet ouvrage essaye de définir tout d’abord le périmètre de circulation des mises en français du poème allégorique de Pétrarque à partir d’une étude codicologique des témoins connus (contexte de production ; hypothèse de datation ; reconstruction des possibles contextes de circulation ; reconstruction de l’historique plus ou moins récent des manuscrits)afin de reconnaître à l’
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