Relevant bibliographies by topics / Serie televisiva

Contents

  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Serie televisiva'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 25 April 2022

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Journal articles on the topic "Serie televisiva"

1

Pérez Sánchez, Rolando, and David Torres Fernández. "Recepción de series televisivas y formación de esquemas cognoscitivos asociados a sus personajes: un estudio con niños y adolescentes costarricenses." Universitas Psychologica 11, no. 4 (June 20, 2012): 1302. http://dx.doi.org/10.11144/javeriana.upsy11-4.rstf.

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Abstract:
El estudio indaga la asociación entre el visionado televisivo, específicamente la intensidad de uso de la televisión y la valoración de series de televisión, en la formación de esquemas de personas. Compara la organización categorial ante una serie de televisión en un grupo de niños, niñas y adolescentes. Se estudiaron variables cognoscitivas y psicomediáticas, como variables intervinientes. Los resultados muestran diferencias entre los grupos de edad con respecto a la accesibilidad y variabilidad del contenido de los esquemas y la participación diferencial de las variables cognoscitivas y psicomediáticas. Se discuten sus implicaciones para el estudio de la comprensión del mensaje televisivo, específicamente de las series televisivas, y para el desarrollo de las competencias para la recepción televisiva.
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2

Desidério, Plábio Marcos Martins, and Lailson Duarte. "TRABALHADORAS DO SEXO NA SÉRIE DA HBO, O NEGÓCIO: Representações e a Prostituição de Luxo." Revista Observatório 3, no. 3 (May 1, 2017): 506. http://dx.doi.org/10.20873/uft.2447-4266.2017v3n3p506.

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Abstract:
Neste trabalho buscamos compreender as representações da prostituição de luxo, a partir de uma produção televisiva: a série O Negócio, produzida pela HBO. Esta série suscita questões sobre as trabalhadoras do sexo, e, portanto, buscamos analisar alguns discursos e representações dessas mulheres como garotas de programa numa série de televisão. Muitas dessas representações quando se referem a prostituição de luxo procuram evidenciar uma dimensão lúdica, hedonista, sofisticada e consumista, sem, no entanto, questionar as muitas questões que cercam essa prática social. PALAVRA-CHAVE: Série O Negócio; trabalhadoras do sexo;, representações sociais. ABSTRACT In this work we seek to understand the representations of luxury prostitution, from a television production: the series O Negócio, produced by HBO. This series raises questions about prostitute, and therefore we will try to analyze some discourses and representations of these women as program girls in a television series. Many of these representations when referring to luxury prostitution seek to demonstrate a ludic, hedonistic, sophisticated and consumerist dimension, without, however, questioning the many issues surrounding this social practice. KEYWORDS: Series O Negócio; prostitute; social representations. RESUMEN En este trabajo tratamos de entender las representaciones de la prostitución de lujo, de una producción televisiva: la serie O Negócio, producida por HBO. Esta serie plantea preguntas acerca de los profesionales del sexo, y por lo tanto tratar de analizar algunos discursos y representaciones de estas mujeres como prostitutas en una serie de televisión. Muchas de estas representaciones, ya que se relacionan con la prostitución de lujo tratan de mostrar una dimensión lúdica y hedonista, consumista y sofisticado, sin embargo, interrogando a los muchos problemas que rodean esta práctica social. PALABRAS CLAVE: La serie O Negócio; profesionales del sexo; las representaciones sociales.
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3

Soria, Carolina. "Ficciones televisivas argentinas en los festivales internacionales de cine." Comunicación y Medios, no. 41 (June 30, 2020): 117. http://dx.doi.org/10.5354/0719-1529.2020.56658.

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Abstract:
Este artículo examina la reciente participación de series de ficción argentinas en los festivales internacionales de cine en un contexto audiovisual dominado por cambios radicales en la producción, distribución y consumo. La propuesta de este trabajo es describir la identidad múltiple del audiovisual contemporáneo y postular que la incursión de artistas reconocidos en el formato televisivo —y su exhibición en los festivales— funciona como una doble operación legitimante, elevando a la serie como producto cultural y expresión artística. Desde esa perspectiva se analizará la construcción narrativa y estilística de dos ficciones argentinas como también los recorridos emprendidos por ellas —su emisión televisiva, en plataformas en línea y en festivales audiovisuales—. Las conclusiones del artículo apuntan a destacar el lugar central que ocupan la circulación y distribución de la ficción televisiva en la industria audiovisual y en los espacios de reconocimiento tradicionalmente asociados al cine y la televisión.
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4

Lara Rodríguez, Ángel Luis. "El guion de ficción televisiva serial como producto." ZER - Revista de Estudios de Comunicación 23, no. 44 (May 17, 2018): 93–103. http://dx.doi.org/10.1387/zer.18123.

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Abstract:
El presente artículo se interroga acerca de la naturaleza del guion a partir de una concepción compleja del mismo que, aun entendiéndolo como eslabón en la cadena de materiales y tareas cuyo resultado es la serie de televisión como producto final, propone considerar los guiones como productos en sí mismos. Desde este prisma, la escritura de ficción televisiva aparece como un ámbito productivo cuyo resultado puede ser definido como producto susceptible de autonomía a partir de su condición de mercancía, independientemente de su traducción a la pantalla y de su conversión en contenido audiovisual de carácter televisivo.
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5

Etayo Pérez, Cristina. "Creencias sobre series de ficción televisiva: el caso de Velvet." Doxa Comunicación. Revista interdisciplinar de estudios de comunicación y ciencias sociales, no. 20 (May 22, 2015): 89–118. http://dx.doi.org/10.31921/doxacom.n20a4.

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Abstract:
Las series de televisión son un género de ficción muy atractivo tanto para los espectadores como para las cadenas que las emiten. Dados sus altos costes de producción, deben atraer al público desde el primer momento. Hay estudios sobre los factores que determinan el éxito de una película de cine pero se ha realizado escasa investigación sobre estos factores en series de televisión. En este trabajo se analizan las creencias de los espectadores sobre un conjunto de factores objetivos de la serie de televisión Velvet, emitida por Antena 3. Dado que estas creencias determinarán la posterior actitud hacia la serie, se profundiza en una serie de factores (sociodemográficas y de preferencias o gustos personales) para determinar si las diferencias en la valoración de la serie se ven influidas por estas variables (sexo, edad, consumo de televisión y preferencia por géneros). Los resultados indican que existen diferencias en las creencias que los espectadores tienen sobre Velvet que están influidas por los factores propuestos.
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6

Padilla Castillo, Graciela, and Eglée Andreína Ortega Fernández. "Diálogo transmedia de las series de televisión. La superación de la Quinta Pared en House of Cards." Estudios sobre el Mensaje Periodístico 26, no. 3 (May 13, 2020): 1101–20. http://dx.doi.org/10.5209/esmp.67783.

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Abstract:
Este trabajo explora la consolidación del relato transmedia para una nueva programación de ficción televisiva, a través de la superación de la Quinta Pared. Las redes sociales permiten una nueva interacción con la audiencia. El corpus de la investigación abarca los 65 capítulos de las primeras 5 temporadas de la serie norteamericana House of Cards, producida por Netflix. El protagonista, Frank Underwood, habla a la cámara y rompe la Cuarta Pared. En Twitter, interacciona con políticos reales, opinando sobre la actualidad. Con un análisis cuantitativo de monólogos del protagonista, publicaciones en Twitter desde la cuenta oficial, @HouseofCards, e interacciones con personalidades políticas de todo el mundo, se concluye que la serie trasciende el lenguaje tradicional de la televisión. El protagonista adquiere entidad y personalidad virtual cuasi-reales, a través de las redes sociales; y la Quinta Pared y su ruptura diluyen ficción y realidad en un nuevo paradigma de programación televisiva.
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7

Maltz, Hernán, Martina Guevara, and Leticia Moneta. "Configuraciones de masculinidades en la serie televisiva Hermanos y Detectives (Argentina, 2006)." Filología, no. 53 (October 14, 2021): 161–76. http://dx.doi.org/10.34096/filologia.n53.10634.

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Abstract:
Nos interesamos por las configuraciones de masculinidades en la serie televisiva Hermanos y Detectives (2006), con idea original de Patricio Vega y dirigida por Damián Szifron. En primer lugar, contextualizamos la presencia de la serie en la televisión argentina de fines del siglo XX y comienzos del XXI, en que el género policial se manifiesta de manera significativa en una variedad de programas. En segundo lugar, analizamos la configuración de las masculinidades en dos ámbitos distinguibles de Hermanos y Detectives: el laboral (con la centralidad de la institución policial) y el personal (con énfasis en la convivencia entre los protagonistas). En las conclusiones, destacamos que, si bien la serie contiene una indudable crítica a los modelos dominantes de masculinidad, asimismo reproduce dicha lógica.
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8

Aparicio Vargas, José Eduardo, Pedro Pablo Cruz Munayco, and Gaidar Morales Alvarado. "Valoración de una empresa televisiva en el Perú." Revista la Junta 2, no. 1 (June 1, 2019): 55–78. http://dx.doi.org/10.53641/junta.v2i1.21.

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Abstract:
El objetivo del presente trabajo es realizar la valorización de una empresa televisiva en el Perú y hallar el valor fundamental de la acción al cierre del 2017 (año base). La empresa televisiva en estudio es una de las casas televisoras de señal abierta más importantes a nivel nacional. Se dedica exclusivamente a la venta de espacios publicitarios por medio de programas televisivos propios o de terceros, que son transmitidos por la programación de la empresa televisiva. Durante el periodo 2012- 2017, la empresa ha presentado un crecimiento sostenido en ventas con una tasa anual compuesta del 12,6%, pese a que el mercado nacional de telecomunicaciones, en especial el sector televisivo, mantiene un nivel de inversión bastante bajo en comparación con otros países de la región. Bajo este contexto, se han realizado entrevistas a los ejecutivos principales y al accionista mayoritario de la empresa, a partir de las que se obtuvo variables, tales como los precios promedios por espacios publicitarios, eventos especiales que mantiene la compañía de acuerdo a contratos y una serie de factores que influyen en las proyecciones financieras. Asimismo, se reveló el costo de capital de la corporación, indicador importante para la valorización dela empresa. Finalmente, luego del análisis y de dicha valorización, se concluye que los accionistas esperarían una apreciación del valor de la acción debido al potencial crecimiento del negocio, al crecimiento del sector y al posicionamiento de la compañía.
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9

López Gutiérrez, María de Lourdes. "Del prime time al binge watching:." Revista Panamericana de Comunicación, no. 2 (December 1, 2020): 52–68. http://dx.doi.org/10.21555/rpc.v0i2.2336.

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Abstract:
El actual espectro de la serialidad televisiva, o “tercera edad de oro de las series”, que atrae audiencias cada vez más numerosas y es objeto de estudio desde múltiples aproximaciones teóricas, es producto del desarrollo de una serie de fórmulas y sistemas de producción que, en conjunto con sus públicos, han ido evolucionando. Este trabajo consiste en la compilación de los hitos en el desarrollo de las series desde su génesis en la novela por entregas y la radionovela, que al llegar a la televisión irrumpen en la cultura popular de manera contundente y generan prácticas de consumo coronadas en el primetime u horario estelar, hasta el actual visionado de series on demand a través de las plataformas del streaming que permite un consumo de ficción televisiva sin restricciones de lugar ni horario. Los cambios han impactado no solamente las formas de consumo sino también los paradigmas narrativos, las temáticas, los elementos formales y la relación con un público dispuesto a suscribir el pacto narrativo durante las temporadas que sea necesario.
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10

Cuenca Orellana, Nerea, and Natalia Martínez Pérez. "Reescribiendo la feminidad en las series españolas:." Revista Panamericana de Comunicación, no. 2 (December 1, 2020): 69–77. http://dx.doi.org/10.21555/rpc.v0i2.2337.

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Abstract:
Las series españolas de televisión buscan llegar a una audiencia cada vez más segmentada por género y edad, la cual desea encontrar iconos que les representen y se identifiquen e historias que les atrapen. En la última década las series con personajes protagónicos femeninos ha crecido hasta encontrar series con elencos femeninos en las que los personajes masculinos tienen un papel secundario. Un ejemplo de esta tendencia es La otra mirada (TVE1: 2018-2019), una serie protagonizada por mujeres en diferentes etapas de su vida, con sus respectivos problemas, cuestiones, dudas y conflictos, al tiempo que reflexiona en torno a las relaciones femeninas. A partir del análisis de esta serie, se pretende revisar cómo es la representación social de la mujer en la narrativa televisiva contemporánea: en qué medida se han insertado modificaciones en los estereotipos tradicionales, si han surgido nuevos, cómo se abordan los estereotipos y roles de género.
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Dissertations / Theses on the topic "Serie televisiva"

1

Galeano, Giulia. "Bienvenida realidad Studio preparatorio per la traduzione della serie televisiva." Bachelor's thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2015. http://amslaurea.unibo.it/9212/.

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Abstract:
Lo scopo di questa tesi è quello di indagare sul ruolo del traduttore audiovisivo nel processo di traduzione di una serie televisiva messicana, Bienvenida Realidad. Nella prima parte si analizzano genere, personaggi e temi della serie in questione. Nel corpo centrale della tesi si illustrano le esigenze tecniche del sottotitolaggio e del doppiaggio, e si spiega perché è preferibile dedicarsi allo studio del sottotitolaggio. Successivamente si studiano alcuni dei problemi traduttivi più rilevanti legati all'aspetto linguistico e al contesto culturale della lingua di partenza e della lingua d'arrivo. Infine si ipotizza l'inserimento del prodotto nel mercato della Tv italiana, grazie ad una breve analisi dei gusti dei giovani spettatori e all'osservazione del comportamenti che alcuni canali televisivi assumono nei confronti del genere giovanile del teen drama.
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2

DÁVILA, SÁNCHEZ ARTURO, and SÁNCHEZ ARTURO DÁVILA. "RECEPCIÓN TELEVISIVA Y MEDIACIÓN REPRESENTADA EN LA SERIE LOS SIMPSON." Tesis de Licenciatura, UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL ESTADO DE MÉXICO, 2016. http://hdl.handle.net/20.500.11799/65228.

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Abstract:
Se pretende considerar la mediación situacional que se construye principalmente a través de determinadas accionesy comportamientos y no por medio de frases irónicas específicas (que pueden nser directamente modificadas a través de la traducción), es imprescindible que los espectadores de un programa como Los Simpsons se sitúen en una sociedad con una alta, ausencia total o parcial de identificar las diferentes mediaciones de ver la televisión. Ahora bien, en nuestro estudio trabajaré fundamentalmente con las mediaciones propuestas por Guillermo Orozco y que más adelante describiremos.
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3

Rosi, Sara. "Proposta di doppiaggio di alcune scene della serie televisiva "Penny Dreadful"." Bachelor's thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2015. http://amslaurea.unibo.it/8902/.

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4

Benini, Virginia. "Proposta di sottotitolaggio di un episodio della serie televisiva "Peaky Blinders"." Bachelor's thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2016. http://amslaurea.unibo.it/10749/.

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Abstract:
Con questo elaborato si è voluto analizzare un episodio della serie televisiva britannica Peaky Blinders e farne una proposta di traduzione in forma di sottotitolaggio. L’elaborato è stato diviso in tre macro-capitoli. Nel primo macro-capitolo vengono analizzati la traduzione audiovisiva e il sottotitolaggio, nel secondo viene contestualizzata la serie televisiva, riassunto l’episodio che è stato sottotitolato ed esposto l’accento “Brummie”. L’ultimo macro-capitolo è dedicato al commento alla traduzione, in cui vengono discusse le difficoltà riscontrate nella realizzazione dei sottotitoli e le soluzioni che sono state adottate.
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5

Cuchillo, Paulo Verónica. "Televisión y valores : un estudio sobre los valores propuestos en la serie televisiva "El chavo del ocho"." Bachelor's thesis, Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 2006. https://hdl.handle.net/20.500.12672/1292.

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Abstract:
La presente investigación se centra en determinar si la serie televisiva “El Chavo del ocho” es una producción cómica con contenido violento y propone desvalores en mayor proporción que valores. El instrumento que se utilizó fue la ficha de observación aplicando el método de análisis de contenido, análisis crítico del discurso, y método cuantitativo de valores y desvalores. La muestra estuvo conformada por el equivalente al 10% de la población total, es decir, el análisis se realizó a un total de 10 capítulos de los más de 100 capítulos de la serie televisiva “El Chavo del Ocho”, emitidos por Canal 4 en nuestro país durante los años 1973, 1974, 1975, 1976, hasta el año 1985, que son actualmente vistos a través del mismo canal en horario de 6 a 7 de la tarde de Lunes a Viernes. Se formuló una hipótesis, la cual fue analizada y discutida en los capítulos anteriores. Los resultados obtenidos que confirman o rechazan tal suposición fue verificada. El análisis pone en evidencia que la hipótesis que sustenta este trabajo es válida cuando se despejan, a través de metodologías específicas, los contenidos y los formatos que hacen transparentes las representaciones socio - culturales de los valores y desvalores propuestos por el programa.
Tesis
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6

Mazzatenta, Francesca. "Deutschland 83 - analisi del doppiaggio italiano di alcune scene della serie televisiva." Bachelor's thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2018.

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Abstract:
Lo scopo di questo elaborato è quello di fornire un’analisi della serie TV tedesca Deutschland 83 del 2015, per quanto concerne il doppiaggio dei dialoghi dalla versione originale all’italiano. Nella prima viene presentata la serie televisiva presa in analisi e vengono fornite alcune informazioni atte a inquadrare il telefilm come ad esempio: la sua produzione, la trama, il contesto storico in cui è immersa, la sua ricezione e infine il doppiaggio italiano. Nella seconda parte si passa all’analisi di alcune scene della serie TV suddivise in base a dei temi caratterizzanti, tra i quali spicca il multilinguismo per via dell’ambientazione internazionale e la presenza di personaggi multilingue, ma anche i brusii, il turpiloquio, lo humor, la sincronizzazione labiale e alcune rese traduttive fuorvianti. In questa parte si è riflettuto su come queste problematiche vengano di solito risolte nel doppiaggio di prodotti audiovisivi e su come effettivamente lo studio di doppiaggio le abbia affrontate caso per caso.
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7

Silvestroni, Paolo. "Proposta di sottotitolaggio del primo episodio della serie televisiva "Mozart in the Jungle"." Bachelor's thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2015. http://amslaurea.unibo.it/9105/.

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Abstract:
Questa tesi è incentrata sul sottotitolaggio di un episodio della serie TV "Mozart in the Jungle". Ho ritenuto che fosse interessante utilizzare questa serie perché offre diversi spunti di riflessione, sia dal punto di vista della traduzione per i sottotitoli sia che dal punto di vista dell'innovazione nell'ambito della produzione e della distribuzione di prodotti audiovisivi. Il lavoro è suddiviso in tre capitoli. Il primo capitolo presenta l’oggetto di studio della tesi, ovvero la serie TV. Alla descrizione della trama generale della prima stagione e di quella specifica del primo episodio (Pilot) viene affiancata un'analisi del fenomeno del crowdsourcing, al quale Amazon, casa produttrice della serie, ha fatto ricorso per creare questa ed altre serie di successo grazie all’aiuto del popolo del web. Nel secondo capitolo viene mostrata una panoramica sulla teoria della traduzione audiovisiva e più specificatamente del sottotitolaggio e dei principali accorgimenti che un sottotitolatore deve adottare. Il terzo e ultimo capitolo, invece, descrive l'applicazione pratica degli elementi individuati nel secondo capitolo, utilizzando esempi tratti dal testo originale e dalla mia traduzione per illustrare le strategie di risoluzione dei problemi traduttivi. Il paragrafo conclusivo include infine brevi considerazioni personali su alcuni aspetti del sottotitolaggio in generale.
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8

Torres, Vitolas Miguel Angel. "Twin Peaks: Aproximación semiótica a la enunciación y recepción de una serie televisiva." La Mirada de Telemo, 2009. http://repositorio.pucp.edu.pe/index//handle/123456789/20344.

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Abstract:
Este trabajo no pretende abordar la serie Twin Peaks desde una perspectiva estética, por lo que los valores artísticos de la serie no serán sujeto de discusión. La serie nos interesa en tanto que objeto semiótico -objeto de sentido- y trataremos de ver a partir de este caso la posibilidad de poner en relación un análisis de las estrategias enunciativas, marco enunciativo en el que aparece la serie en tanto que objeto semiótico, y un análisis de la instancia de la recepción, momento en que más allá de las estrategias con las que se ha previsto a un espectador ideal existen espectadores reales que leen el texto de una manera determinada. Como se verá, entonces, pretendemos tender un lazo entre la semiótica y las llamadas teorías de la recepción. Considerados paradigmas teóricos distintos o hasta antagónicos, ello se debe a que en la mayoría de trabajos que ha planteado dicha oposición es evidente un mutuo desconocimiento de los principales postulados y la metodología de una y otra teoría. El mutuo desconocimiento y no pocos prejuicios sobre uno y otro paradigma llevan a un conflicto ahí donde, en lugar de ello, ambas teorías podrían muy bien nutrirse una de otra.
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9

Nappo, Katia. "Proposta di sottotitolazione di una parte di Tanzmariechen, episodio della serie televisiva tedesca Tatort." Bachelor's thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2017. http://amslaurea.unibo.it/14205/.

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Abstract:
Il presente elaborato mira alla realizzazione di una proposta di sottotitolazione della prima parte dell’episodio Tanzmariechen, appartenente alla serie cult tedesca Tatort. L’elaborato è suddiviso in tre capitoli: il primo capitolo, puramente teorico, tratta della traduzione audiovisiva in generale, soffermandosi in dettaglio sulla tecnica della sottotitolazione, presentandone le caratteristiche principali e comparandola a grandi linee alla tecnica del doppiaggio, per descrivere poi brevemente altre tecniche utilizzate in determinati contesti con target specifici. Il secondo capitolo presenta la serie televisiva tedesca Tatort, illustrandone il genere e contestualizzandola a livello sociale e culturale. Inoltre vengono introdotti elementi peculiari riguardanti il Carnevale e il suo rapporto con la città di Colonia, fondamentali per comprendere appieno le intenzioni e gli obiettivi finali dell’episodio, e per un’adeguata traduzione della cultura. Il terzo capitolo è dedicato all’analisi della proposta di sottotitolazione e degli ostacoli incontrati durante la fase traduttiva, dati da fattori culturali preponderanti che risultano difficilmente riscontrabili all’interno del pubblico italiano, nonché delle strategie adottate per superare tali problematiche. L’appendice infine contiene la tabella in cui vengono presentati i sottotitoli dei dialoghi in tedesco, così come la mia proposta di sottotitolazione in italiano.
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Pesante, Noemi. "“Does it make you laugh?” Il doppiaggio della comicità nella serie televisiva Modern Family." Bachelor's thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2018. http://amslaurea.unibo.it/15214/.

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Abstract:
The purpose of this work is to investigate the multimedia translation, also referred to as au-diovisual translation, which is a specialized branch of translation, with particular attention to the perception of humor in the Italian version of an audiovisual product. The American TV series “Modern Family” will be used as a concrete example to show how hard it is to render jokes and puns in a language different from the one they were conceived in. The analysis aims at studying the strategies employed by Italian translators in order to mimic the original effects the authors wanted to create while writing the script of the show. The present work is structured as follows: the first chapter provides an overview of the au-diovisual translation, starting with a general definition, going through the historical back-ground and the strategies deployed, and presenting the different forms of language transfer. The second chapter focuses on the process of dubbing, its history and how it influences dif-ferent countries, including Italy. The third and the fourth chapters are the corpus of this study. They offer an in-depth analy-sis of the phenomenon of humour and the cultural aspects both the translator and the viewer have to know in order to understand and grasp the comic nuances concealed in the show. Hence, this study tries to show the strategies a translator has to follow in order to keep the desired effects of an original audiovisual product.
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Books on the topic "Serie televisiva"

1

Morìci, Fabio. La sitcom: Come ideare e scrivere una serie televisiva di successo. Roma: Gremese, 2010.

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2

Morìci, Fabio. La sitcom: Come ideare e scrivere una serie televisiva di successo. Roma: Gremese, 2010.

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3

Claudia, Attimonelli Petraglione, ed. Eroi del quotidiano: Figure della serialità televisiva. Milano: Bevivino, 2010.

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4

Il trionfo dell'antieroe nelle serie televisive. Perugia: Morlacchi, 2012.

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5

Kim, Chʻŏl-gyu, A.-in Yu, and Su-jŏng Im. Sik'ago t'ajagi: Zhijiage da zi ji = Chicago typewriter. Kuala Lumpur: PMP Entertainment, 2017.

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6

Guglielmo, Pescatore, ed. Le nuove forme della serialità televisiva: Storia, linguaggio e temi. Bologna: Archetipolibri, 2008.

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7

Virino, Concepción Cascajosa, ed. La Caja Lista: Televisión norteamericana de culto. Barcelona, Spain: Laertes S.A. Ediciones, 2007.

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Beyaz camın yerlileri: Dokunaklı öyküler - dokunulmaz gerçeklikler. Kocaeli: Umuttepe Yayınları, 2011.

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Fuster, Enrique. La figura del padre nella serialità televisiva. Roma: EDUSC, 2014.

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10

Tempo di fiction: Il racconto televisivo in divenire. Napoli: Liguori editore, 2013.

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Book chapters on the topic "Serie televisiva"

1

Levy, Bob. "What Make Series Go." In Television Development, 91–99. New York : Routledge, Taylor & Francis Group, 2019.: Routledge, 2019. http://dx.doi.org/10.4324/9780429506147-5.

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2

Levy, Bob. "Pitching New Pilots and Series." In Television Development, 130–67. New York : Routledge, Taylor & Francis Group, 2019.: Routledge, 2019. http://dx.doi.org/10.4324/9780429506147-8.

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Shubik, Irene. "Television Drama Series: A Producer’s View." In British Television Drama, 45–51. London: Palgrave Macmillan UK, 2014. http://dx.doi.org/10.1057/9781137327581_4.

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Friedmann, Anthony. "Television Series, Sitcoms, and Soaps." In Writing for Visual Media, 255–77. 5th ed. New York: Routledge, 2021. http://dx.doi.org/10.4324/9780429280856-15.

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5

Selby, Keith, and Ron Cowdery. "The police series: The Bill." In How to Study Television, 64–92. London: Macmillan Education UK, 1995. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-12829-7_4.

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6

Lievens, Bram, Eva Vanhengel, Jo Pierson, and An Jacobs. "Does Mobile Television Enhance a New Television Experience?" In Human-Computer Interaction Series, 81–96. London: Springer London, 2009. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-84882-701-1_10.

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Winckler, Reto, and Víctor Huertas-Martín. "Introduction: Considering Television Series as Literature." In Television Series as Literature, 1–16. Singapore: Springer Singapore, 2021. http://dx.doi.org/10.1007/978-981-15-4720-1_1.

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8

Renga, Dana. "#ciaonetflix: Suburra. La serie as “International Patrimony”." In Watching Sympathetic Perpetrators on Italian Television, 231–55. Cham: Springer International Publishing, 2019. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-030-11503-6_8.

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9

Agger, Gunhild. "The Golden Age of Danish Public Service Drama Series." In Danish Television Drama, 25–42. Cham: Springer International Publishing, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-030-40798-8_2.

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10

Cross, Simon, and Dominic Wring. "The Longest Running Series on Television." In Routledge Handbook of Political Advertising, 212–24. New York, NY: Routledge, 2017.: Routledge, 2017. http://dx.doi.org/10.4324/9781315694504-18.

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Conference papers on the topic "Serie televisiva"

1

Rodríguez González, Manuela Elizabeth. "Coherencia entre animación e imagen real: recursos presentes en el universo gráfico de Gumball." In III Congreso Internacional de Investigación en Artes Visuales :: ANIAV 2017 :: GLOCAL. Valencia: Universitat Politècnica València, 2017. http://dx.doi.org/10.4995/aniav.2017.4900.

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Abstract:
Desde la última década del s. XX, la tecnología digital toma la ventaja en casi todas las fases de la producción de cine de animación, haciendo posible entre otras cosas, la unión de cine de acción real con animación, dando lugar a series animadas de estética híbrida.El presente artículo centrará su atención en uno de estos ejemplos híbridos, El asombroso mundo de Gumball (2011), serie de animación televisiva creada por Ben Bocquelet (1983), tras proponer a Cartoon Network reunir en una única producción a todos los personajes que él había creado y que fueron rechazados por estudios de animación a lo largo de los años.Partiendo de esta unión de elementos diferentes (explicación presente en la idea base, pero no en el argumento de la serie), se analizarán los recursos que se utilizan para unir a personajes de estética dispar en un "universo gráfico" coherente. Este concepto de "universo" aparece definido por Raúl García en Actores del Lápiz (2000), como la unidad de estilo (y movimiento) en la que coexisten los personajes y elementos de diseño dentro de una serie de televisión, regidos por unas reglas que hay que mantener durante toda la creación, para hacerla verosímil ante el espectador. Teniendo en cuenta este concepto, se completará el análisis de dichos recursos estudiando producciones en las cuales la mezcla de estilos va de acorde con el argumento, o se realiza con fines de experimentación estética: desde los Lightning Sketches de Blackton (1907) o Gertie, the Good Dinosaur de McCay (1914); pasando por los personajes animados que conviven con humanos en Mary Poppins (1964), ¿Quién engañó a Roger Rabbit? (1988), o Space Jam (1996); hasta los fondos de imagen real inmersos en la animación experimental del director Masaaki Yuasa en The Tatami Galaxy (2010).http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.4900
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2

Abdul Halim, Hazlina. "Translation Errors in Malaysian Children’s Movie Subtitles." In GLOCAL Conference on Asian Linguistic Anthropology 2019. The GLOCAL Unit, SOAS University of London, 2019. http://dx.doi.org/10.47298/cala2019.16-3.

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Abstract:
Subtitling Malay movies into English in Malaysia presents particular constrictions and defies subtitlers, as the two languages have little in common and have a number of untranslatability elements. Upin and Ipin is a Malaysian television series produced by Les’ Copaque Production, which features the life of the twin brothers in a fictional Malaysian village. The series was first introduced in 2007 and can be considered as one of the most successful animated television series in Malaysia. However, the series represents significantly unique language, leading to a significant concern in subtitling. Hence, this article aims to investigate the errors utilized in the movie Upin and Ipin Pengembaraan Bermula. The research used Koponen’s (2010) error categories to classify the translation errors, by comparing the subtitles in the source and target texts. The study supports the findings of Rull et al. (2016) on omission and mistranslation as the common errors. It is hoped that this study could serve as a reference for other translation research on subtitling to and from other languages in Malaysia.
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3

Brainard, R. C., and J. H. Othmer. "Television Compression Algorithms And Transmission On Packet Networks." In Visual Communications and Image Processing '88: Third in a Series, edited by T. Russell Hsing. SPIE, 1988. http://dx.doi.org/10.1117/12.969049.

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4

Akula, Ramya, Zachary Wieselthier, Laura Martin, and Ivan Garibay. "Forecasting the Success of Television Series using Machine Learning." In SoutheastCon 2019. IEEE, 2019. http://dx.doi.org/10.1109/southeastcon42311.2019.9020419.

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5

Heiselberg, Lene, and Thomas Bjørner. "How to evaluate emotional experiences in television drama series." In ECCE'18: 36th European Conference on Cognitive Ergonomics. New York, NY, USA: ACM, 2018. http://dx.doi.org/10.1145/3232078.3232093.

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6

Cooray, Thavisha M., Geethika Perera, Archchana Kugathasan, and Jesuthasan Alosius. "Aspect-based sentiment analysis: movie and television series reviews." In International Workshop on Advanced Image Technology 2021, edited by Wen-Nung Lie, Qian Kemao, Jae-Gon Kim, and Masayuki Nakajima. SPIE, 2021. http://dx.doi.org/10.1117/12.2590784.

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7

Schreiber, William F., and Andrew B. Lippman. "Single-Channel High-Definition Television Systems, Compatible And Noncompatible." In Visual Communications and Image Processing '88: Third in a Series, edited by T. Russell Hsing. SPIE, 1988. http://dx.doi.org/10.1117/12.969027.

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8

Cabedo Mallol, Vicente, Juan Vte Oltra Gutiérrez, Francisca Ramón Fernández, María Emilia Casar Furió, and Vicent Giménez Chornet. "Uso de fragmentos de películas y series como herramientas de innovación docente. Una experiencia con alumnos de informática." In In-Red 2016 - Congreso de Innovación Educativa y Docencia en Red de la Universitat Politècnica de València. Valencia: Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/inred2016.2016.4382.

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Abstract:
Se trata en la presente comunicación de presentar una experiencia basada en el empleo de fragmentos y micro fragmentos de películas y series de televisión como apoyo a la docencia y uso como elemento de innovación docente. Usando elementos que figuran en el acervo del alumno tratamos de construir conocimiento complejo que se apoye en la teoría de la asignatura.
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9

Okumus, M. Sami. "Television Series Viewing Habits and Trends in Croatia: The Case of Turkish TV Series." In 7th International Conference on Research in Behavioral and Social Sciences. Acavent, 2020. http://dx.doi.org/10.33422/7th.icrbs.2020.10.28.

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10

Zhang, Peng, Chuanren Liu, Kefeng Ning, Wenxiang Zhu, and Yu Zhang. "Prediction and Profiling of Audience Competition for Online Television Series." In KDD '20: The 26th ACM SIGKDD Conference on Knowledge Discovery and Data Mining. New York, NY, USA: ACM, 2020. http://dx.doi.org/10.1145/3394486.3403188.

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Reports on the topic "Serie televisiva"

1

Lotz, Amanda, Anna Potter, Marion McCutcheon, Kevin Sanson, and Oliver Eklund. Australian Television Drama Index, 1999-2019. Queensland University of Technology, 2021. http://dx.doi.org/10.5204/rep.eprints.212330.

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Abstract:
This report examines changes in the production and commissioning of Australian television drama from 1999–2019, a period marked by notable changes in the business of television in Australia and globally. More production companies now make drama in Australia; however, the fact that more companies share less than half the annual hours once produced raises concerns about sustainability. Several major Australian production companies have been acquired by foreign conglomerates and challenge the viability of domestic companies that lack access to international corporate capital and distribution. The decrease in adult drama hours commissioned by commercial broadcasters has reshaped Australian television drama more than any other change. The national broadcasters have increased their role in commissioning, particularly in children’s drama. Titles have not decreased nearly as significantly as the number of episodes per series. Commercial broadcasters’ drama decreased from an average of 21 episodes per title in 1999 to seven in 2019, a 60 per cent decrease that, along with the increasing peripheralization of soaps, has diminished available training grounds and career paths in the Australian scripted production industry.
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2

Ortega-Mohedano, F., A. Jiménez-Sánchez, and JM Lavín. Cultural industries and character composition in children’s animated television series broadcast in Spain. Revista Latina de Comunicación Social, January 2018. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-2018-1246en.

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3

Comunicación de las Ciencias, Centro. Youtube, la alternativa científica a la TV y Netflix. Universidad Autónoma de Chile, March 2020. http://dx.doi.org/10.32457/2050012728/9603202037.

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Abstract:
Quedarse en casa es cada día más necesario, pero la programación de la televisión (abierta o por cable), incluso Netflix, puede dejarnos con la sensación de “¡Qué buena serie! pero no aprendí nada, solo fue un buen pasatiempo. Como Centro de Comunicación de las Ciencias te recomendamos nuestros canales de Youtube de divulgación científica favoritos, para que ¡aprendas y te diviertas!”
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4

Padilla-Castillo, Graciela. Las series de televisión sobre médicos como ejemplo de enseñanza en nutrición y gastronomía. Revista Latina de Comunicación Social, 2012. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-067-954-229-247.

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5

Herrero Subías, Mónica, and Patricia Diego González. Series familiares de televisión: concepto, producción y exportación. El caso de Médico de Familia. Revista Latina de Comunicación Social, 2009. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-64-2009-820-238-247.

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6

Padilla-Castillo, Graciela. Medical television series as a means to educate the public on nutrition and healthy eating. Revista Latina de Comunicación Social, 2012. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-067-954-228-246-en.

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7

Chamorro Maldonado, MA. Television audience and memory: the case study of the Chilean drama series Los archivos del cardenal. Revista Latina de Comunicación Social, April 2018. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-2018-1276en.

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8

Syvash, Kateryna. AUDIENCE FEEDBACK AS AN ELEMENT OF PARASOCIAL COMMUNICATION WITH SCREEN MEDIA-PERSONS. Ivan Franko National University of Lviv, February 2021. http://dx.doi.org/10.30970/vjo.2021.49.11062.

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Abstract:
Parasocial communication is defined as an illusory and one-sided interaction between the viewer and the media person, which is analogous to interpersonal communication. Among the classic media, television has the greatest potential for such interaction through a combination of audio and visual series and a wide range of television content – from newscasts to talent shows. Viewers’ reaction to this product can be seen as a defining element of parasociality and directly affect the popularity of a media person and the ratings of the TV channel. In this article we will consider feedback as part of parasocial communication and describe ways to express it in times of media transformations. The psychological interaction «media person – viewer» had been the focus of research by both psychologists and media experts for over 60 years. During the study, scientists described the predictors, functions, manifestations and possible consequences of paracommunication. One of the key elements of the formed parasocial connections is the real audience reaction. Our goal is to conceptualize the concept of feedback in the paradigm of parasocial communication and describe the main types of reactions to the media person in long-term parasocial relationships. The research focuses on the ways in which the viewer’s feedback on the television media person is expressed, bypassing the issue of classifying the audience’s feedback as «positive» and «negative». For this purpose, more than 20 interdisciplinary scientific works on the issue of parasocial interaction were analyzed and their generalization was carried out. Based on pre­vious research, the types and methods of feedback in the television context are separated. With successful parasocial interaction, the viewer can react in different ways to the media person. The type of feedback will directly depend on the strength of the already established communication with the media person. We distinguish seven types of feedback and divide them into those that occur during or after a television show; those that are spontaneous or planned; aimed directly at the media person or third parties. We offer the following types of feedback from TV viewers: «talking to the TV»; telling about the experience of parasocial communication to others; following on social networks; likes and comments; imitation of behavior and appearance; purchase of recommended brands; fanart.
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Kerrigan, Susan, Phillip McIntyre, and Marion McCutcheon. Australian Cultural and Creative Activity: A Population and Hotspot Analysis: Ballarat. Queensland University of Technology, 2020. http://dx.doi.org/10.5204/rep.eprints.206963.

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Abstract:
Description Ballarat sits on Wathaurong land and is located at the crossroads of four main Victorian highways. A number of State agencies are located here to support and build entrepreneurial activity in the region. The Ballarat Technology Park, located some way out of the heart of the city at the Mount Helen campus of Federation University, is an attempt to expand and diversify the technology and innovation sector in the region. This university also has a high profile presence in the city occupying part of a historically endowed precinct in the city centre. Because of the wise preservation and maintenance of its heritage listed buildings by the local council, Ballarat has been used as the location for a significant set of feature films, documentaries and television series bringing work to local crews and suppliers. With numerous festivals playing to the cities strengths many creative embeddeds and performing artists take advantage of employment in facilities such as the Museum of Australian Democracy at Eureka. The city has its share of start-ups, as well as advertising, design and architectural firms. The city is noted for its museums, its many theatres and art galleries. All major national networks service the TV and radio sector here while community radio is strong and growing.
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Pavlyuk, Ihor. MEDIACULTURE AS A NECESSARY FACTOR OF THE CONSERVATION, DEVELOPMENT AND TRANSFORMATION OF ETHNIC AND NATIONAL IDENTITY. Ivan Franko National University of Lviv, February 2021. http://dx.doi.org/10.30970/vjo.2021.49.11071.

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Abstract:
The article deals with the mental-existential relationship between ethnoculture, national identity and media culture as a necessary factor for their preservation, transformation, on the example of national original algorithms, matrix models, taking into account global tendencies and Ukrainian archetypal-specific features in Ukraine. the media actively serve the domestic oligarchs in their information-virtual and real wars among themselves and the same expansive alien humanitarian acts by curtailing ethno-cultural programs-projects on national radio, on television, in the press, or offering the recipient instead of a pop pointer, without even communicating to the audience the information stipulated in the media laws − information support-protection-development of ethno-culture national product in the domestic and foreign/diaspora mass media, the support of ethnoculture by NGOs and the state institutions themselves. In the context of the study of the cultural national socio-humanitarian space, the article diagnoses and predicts the model of creating and preserving in it the dynamic equilibrium of the ethno-cultural space, in which the nation must remember the struggle for access to information and its primary sources both as an individual and the state as a whole, culture the transfer of information, which in the process of globalization is becoming a paramount commodity, an egregore, and in the post-traumatic, interrupted-compensatory cultural-information space close rehabilitation mechanisms for national identity to become a real factor in strengthening the state − and vice versa in the context of adequate laws («Law about press and other mass media», Law «About printed media (press) in Ukraine», Law «About Information», «Law about Languages», etc.) and their actual effect in creating motivational mechanisms for preserving/protecting the Ukrainian language, as one of the main identifiers of national identity, information support for its expansion as labels cultural and geostrategic areas.
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