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Academic literature on the topic 'Socialisme et art – URSS'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 4 February 2022

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Journal articles on the topic "Socialisme et art – URSS"

1

Caroli, Dorena. "Socialisme et Protection Sociale : Une Tautologie ? L'enfance abandonnee en URSS (1917-1931)." Annales. Histoire, Sciences Sociales 54, no. 6 (December 1999): 1291–316. http://dx.doi.org/10.3406/ahess.1999.279816.

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Abstract:
La protection sociale, question centrale de 1'histoire du socialisme, n'a pas suscité une grande attention de la part des chercheurs. Si le socialisme est 1'É at-providence par excellence, il faut s'interroger sur le fonctionnement de la protection sociale ainsi que sur les modalités d'élaboration de la politique sociale. L'hypothèse d'une relation tautologique entre socialisme et État-providence est confirmée par le fait qu'après la chute du communisme et la dissolution de I'URSS, la Douma a exprimé la volonté de développer et renforcer 1'É tat-providence(social ‘noe gosudarstvo)russe et ses « garanties sociales » pendant les réformes économiques. L'utilisation même d'une expression telle quesocial'noe gosudarstvo,inconnue dans les discours soviétiques, n'exprime-t-elle pas le désir politique de nier cette nature intrinseque du socialisme ? II est vrai que ce fut pourtant le gouvernement bolchevique qui pour la premiére fois dans 1'histoire, le 30 octobre 1917, proclama la « protection sociale totale »(pol'noe social'noeobespečenie)non seulement pour les travailleurs mais aussi pour les autres catégories sociales dépourvues de travail (enfants, invalides et indigents).
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2

Mespoulet, Martine. "Travail domestique et construction du socialisme en URSS d’après les enquêtes de budget-temps." Clio, no. 41 (June 10, 2015): 21–40. http://dx.doi.org/10.4000/clio.12336.

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3

Ould-Ahmed, Pepita. "Les transit ions monétairesen URSS et en Russie. une continuité par-delà la rupture." Annales. Histoire, Sciences Sociales 58, no. 5 (October 2003): 1105–36. http://dx.doi.org/10.1017/s0395264900018163.

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Abstract:
RésuméLes transformations monétaires, à l’oeuvre depuis le début des années 1990 en Russie, sont le plus souvent appréhendées sur le mode de la rupture radicale avec le passé socialiste. Cet article s’inscrit en marge d’une telle interprétation. Sans nier les métamorphoses radicales qui ont affecté à la fois le système monétaire, l’organisation du système bancaire, les mécanismes de financement et les modalités de paiement, l’analyse des ruptures entre l’URSS et la Russie des années 1990 permet, paradoxalement, de faire apparaître des continuités monétaires sous-jacentes de long terme. Les deux parties qui structurent cet article mettent en lumière trois séries de continuités tant au niveau des idées monétaires qu’au niveau des comportements financiers des acteurs publics et privés. La première partie montre qu’entre les approches monétaires élaborées lors des deux grandes transitions (au socialisme, puis au capitalisme) se tissent des convergences frappantes dans l’ordre des discours et des doctrines monétaires. La deuxième partie met en évidence une même similarité dans les enchaînements de la régulation monétaire-financière d’une période à l’autre.
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4

Corbin, Anne-Marie. "Art et artistes à l’époque du national-socialisme : deux expositions à Berlin." Allemagne d'aujourd'hui N° 229, no. 3 (2019): 34. http://dx.doi.org/10.3917/all.229.0034.

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5

Betts, Paul. "Art, Consumption, and the Representation of Evil: New Views on Nazi and Post-Nazi Modernism." German Politics and Society 16, no. 2 (June 1, 1998): 131–41. http://dx.doi.org/10.3167/104503098782173831.

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Abstract:
Eric Michaud, Un Art de L’Éternité: L’image et le temps du national-socialisme (Paris: Gallimard, 1996).Omer Bartov, Murder in Our Midst: The Holocaust, Industrial Killing and Representation (New York: Oxford University Press, 1996).Michael Wildt, Vom kleinen Wohlstand: Eine Konsumgeschichte der fünfziger Jahre (Frankfurt: Fischer, 1996).
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6

Schor, Paul. "Martine Mespoulet. Construire le socialisme par les chiffres. Enquêtes et recensements en URSS de 1917 à 1991. Paris, INED, 2008, 240 p." Annales. Histoire, Sciences Sociales 68, no. 2 (June 2013): 581–84. http://dx.doi.org/10.1017/s0395264900012713.

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7

Bajou, Pascal. "Denis Lefebvre, Marcel Sembat, Franc-maçonnerie, art et socialisme à la belle époque." Humanisme N° 317, no. 4 (July 4, 2017): 116–18. http://dx.doi.org/10.3917/huma.317.0116.

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8

Depretto, Jean-Paul. "Martine Mespoulet, Construire le socialisme par les chiffres. Enquêtes et recensements en URSS de 1917 à 1991, Préface de Theodore M. Porter, Paris, INED, 2008,240 p., ISBN 978-2-7332-1036-9." Revue d’histoire moderne et contemporaine 56-3, no. 3 (2009): 245. http://dx.doi.org/10.3917/rhmc.563.0245.

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9

Milbach, Juliette. "Kollektsia, Art contemporain en URSS et en Russie (1950-2000)." Critique d’art, December 6, 2017. http://dx.doi.org/10.4000/critiquedart.27322.

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10

Thisselin, Thomas. "Le rôle des virtuoses dans la valorisation de la musique soviétique Examen de la presse communiste française. Examen de la presse communiste française." Slovo The Distant Voyages of Polish..., Varia (May 6, 2021). http://dx.doi.org/10.46298/slovo.2021.7452.

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Abstract:
International audience La valorisation en France entre 1945 et 1956 de la musique soviétique s'opère à travers les événements ou les articles de presse consacrés aux virtuoses soviétiques. La musique est valorisée par des arts ou des pratiques connexes, néanmoins parties intégrantes de la musique : l'enseignement soviétique, la danse, le cinéma… La période stalinienne d'après-guerre élargie à l'immédiat après Staline représente l'acmé de la dictature stalinienne et reste encore aujourd'hui la plus mystérieuse de l'histoire soviétique. Cette période correspond par ailleurs, en URSS, à un moment d'exacerbation de la politique culturelle dite du « réalisme socialiste » dans le domaine des arts, et spécialement de la musique. Cela exigeait de l'artiste une représentation véridique, historiquement concrète de la réalité dans son développement révolutionnaire, son devoir étant de participer à la lutte idéologique et à l'éducation des masses dans l'esprit du socialisme. Limiter la question de la réception de la musique soviétique aux réactions et aux discussions que cette musique suscitait dans les revues savantes serait ne pas prendre en compte la manière dont elle a interrogé, en tant que modèle, la sphère de la consommation musicale française en général. Il s'agit ici de ne pas interpréter la réception de la musique soviétique en France à travers celle d'un compositeur ou d'une oeuvre. Les virtuoses sont ainsi valorisés comme des intermédiaires. La force d'un tel travail réside en la masse d'informations recueillies et organisées à partir de toutes les publications nationales assimilées communistes de l'époque, chambres d'écho de ce qui se passait alors en URSS et riches en informations sur les carrières et les représentations des virtuoses.
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Dissertations / Theses on the topic "Socialisme et art – URSS"

1

Camden, Valérie. "L'influence du proletkult sur la théorie et la pratique constructivistes." Thesis, Université Laval, 2010. http://www.theses.ulaval.ca/2010/27052/27052.pdf.

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2

Iivonen, Jyrki. "Independence or incorporation ? : the idea of Poland's national self-determination and independence within the Russian and Soviet socialism from 1870s to the 1920s /." Helsinki : Finnish institute of international affairs, 1990. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb355004319.

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3

Semenoff-Tian-Chansky, Irène. "Contribution à l'étude du régime soviétique : les relations entre le pouvoir et les peintres, du printemps 1953 au printemps 1989." Paris, Institut d'études politiques, 1990. http://www.theses.fr/1990IEPP0020.

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Abstract:
Les relations entre le pouvoir et les peintres sont particulièrement instructives pour analyser le régime politique soviétique dans sa dimension totalitaire. Depuis la révolution, le pouvoir soviétique a mis au point, dans le domaine artistique, une idéologie exclusive : l'esthétique marxiste-léniniste, assortie d'une méthode de création: le réalisme socialiste. Pour concrétiser l'engagement du peintre au service de la construction du communisme, un ensemble institutionnel a également été mis en place. A la mort de Staline, les peintres s'efforcent de reconquérir leur liberté, ce qui provoque un conflit avec le pouvoir qui veut maintenir le rôle dirigeant du parti et l'uniformité artistique. Dans ce but, le pouvoir va mener une politique d'intégration de nombreux "non-conformistes". Les peintres les plus radicaux seront rejetés en dehors du système, surtout au moyen de l'émigration. En définitive, cette politique a développé des contradictions au détriment de l'Etat soviétique, c'est pourquoi une libéralisation sera encouragée dans le domaine de la peinture à partir de la direction de Gorbatchev
The aim of this thesis is to study the functioning and the evolution of the political regime of the USSR through the relationships between the authorities and painters which bring forward a precise understanding of the totalitarianism. Since the revolution the soviet authorities had established an exclusive artistic ideology, that is the marxist-leninist theory with a realistic socialistic method of creation. A mono-organisational system has been instituted in order to put into practice the painters responsability in the construction of communism. Since Stalin's death, painters tried to conquest freedom. But the authorities wanted to hold the party's guiding role and keep the artistic uniformity. In order to control non-conformists, they tried to integrate many of them, and to reject the others in the emigration. Finally, this policy has developed many discrepencies, which explains why the soviet state carried out a liberalisation in the field of fins arts since Gorbatchev
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4

Pichon-Bonin, Cécile. "Peinture et politique en URSS dans l'entre-deux guerres : l'itinéraire des membres de la Société des artistes de chevalet (OST)." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010676.

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Abstract:
L'OST est un groupe d'artistes apparu en 1924 et dissout en 1932, en même temps que l'ensemble des autres collectifs artistiques. Ce travail se propose de suivre les artistes après la disparition du groupe, jusqu'en 1941, afin de centrer l'étude sur les années du passage à la période stalinienne. Il s'agit essentiellement de replacer les œuvres dans leur contexte de production, diffusion et réception, tout en proposant une lecture actuelle de ces images. Nous examinons tour à tour l'historique de la Société et le parcours des artistes, la place de ses artistes dans les conditions matérielles de la production picturale (structure institutionnelle, organisation des expositions et des différents systèmes de commandes), la réception critique de leurs oeuvres et les images créées.
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5

Ohayon, Isabelle. "Du nomadisme au socialisme : sédentarisation, collectivisation et acculturation des Kazakhs en URSS (1928-1945)." Paris, INALCO, 2003. http://www.theses.fr/2003INAL0010.

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Abstract:
Le projet soviétique de sédentarisation des Kazakhs avait une vocation modernisatrice totale : la fixation des nomades et la transformation de leur structure sociale. Le plan de sédentarisation, déclenché avec la collectivisation devait répondre aux impératifs économiques de l'URSS : le renforcement de l'agriculture, soutien de l'industrialisation, au détriment de l'élevage. Mais la conjonction de diverses mesures coercitives provoqua le rejet massif de cette politique. La chute exceptionnelle du cheptel, les vagues d'opposition, le chaos généralisé conduisirent à la fuite des nomades, à la famine et à une forte mortalité. Le rapatriement des réfugiés kazakhs rendit possible la maîtrise de leur sédentarisation dans les industries, l'agriculture et les nouveaux kolkhozes d'élevage. Le modèle inédit né de cette expérience associait aux normes soviétiques de production les techniques pastorales des nomades, excluait la mobilité du groupe mais laissait se recomposer la structure lignagère
The Soviet settlement project of the Kazakhs was a plan of total modernization. It tried to fix the nomads and to transform the structure of their society. The settlement project initiated during collectivization had also an economic purpose : to strengthen agriculture instead of stock rising, to support industrialization. Nomads rejected this policy because of the obligatory procurements, repressive measures and collectivization. Exceptional decrease of the livestock, strong opposition and global chaos led to the flight of a large part of population, to famine and to a high level of mortality. Repatriation of many Kazakh refugees made possible the control of their grudgingly settlement in industry and agriculture, but also in new stock-rising collective farms. The original model of society emerged from this experiment combined soviet principles of production with pastoral techniques of nomads. It excluded mobility of the whole group, but led lineage structure re-form
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6

Fontaine, Stéphane. "Les stratégies du dédoublement de socialisme et du réveil du sentiment patriotique, telles que développées par M. Gorbatchev à travers Les Nouvelles de Moscou (1985-1989)." Sherbrooke : Université de Sherbrooke, 2000.

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7

Trankvillitskaïa, Tatiana. "Sous l'oeil des instances officielles : la coopération entre peintres français et soviétiques dans l'entre-deux-guerres." Thesis, Lille 3, 2014. http://www.theses.fr/2014LIL30056.

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Abstract:
Cette thèse analyse les échanges artistiques entre la France et l’URSS durant l’entre-deux-guerres, leurs rouages et les avantages mutuels qu’ils présentent. Cette période connaît quatre phases successives, ce qui permet de découper la recherche en autant de parties. La première étudie la période d’avant la reconnaissance de l’URSS par la France et la mise en place des relations diplomatiques (avant 1924) ; la deuxième se penche sur les premiers liens officiels qui suivent ladite reconnaissance (1925-1928) ; la troisième s’intéresse aux années 1928-1934, période du « Grand Tournant » dans l’économie soviétique, et enfin la quatrième englobe les années qui suivent l’instauration du réalisme socialiste en 1934 et se termine avec la guerre. Notre projet tente d’évaluer la pertinence de l’approche stéréotypée portant sur le lien entre art et idéologie, de voir si la peinture soviétique, telle que présentée lors des expositions en France, était similaire à celle exposée en URSS et constituait un outil de propagande à part entière. Sous quelle forme l’art soviétique est-il présenté en France et quel est le rôle des instances dans la mise en place de ces manifestations ? Il s’agit d’étudier le rôle des acteurs de ces échanges : instances étatiques, associations, galeries, spécialistes d’art, intellectuels, collectionneurs ou enfin les artistes eux-mêmes. Nous nous intéressons également aux expositions d’artistes français et à l’organisation de leurs voyages en URSS. Ce travail montre que les maillons de la chaîne « politique-idéologie-finances » sont intimement liés entre eux et que l’argent a souvent un rôle décisif pour les instances soviétiques
This dissertation focuses on artistic exchange between France and the USSR in the interwar period, its mechanisms and the benefits it presented. This period can be divided into four successive phases, accounting for the four parts this research falls into. The first part studies the years leading up to the recognition of the USSR by France and the setting up of diplomatic relations (prior to 1924); the second part deals with the first official links following the recognition (1925-1928); the third part focuses on the years 1928-1934, a period of economic change also known as « the Great Turn » in Soviet economy and the fourth and final part spans the years after socialist realism was established from 1934 on up to the outbreak of the war. This research questions the stereotypical approach to the link between art and ideology and asks whether Soviet painting, as shown during exhibitions in France, was similar to that shown in the USSR and whether it was, or not, a sheer tool for propaganda. Under what form was Soviet art presented in France and what role did authorities play in organizing artistic events? The role played by the actors of this exchange is studied: state authorities, associations, art galleries, art specialists, intellectuals, collectors, intellectuals, and last but not least the artists themselves. Also studied are the exhibitions of French artists and how their trips to the USSR were organized. This research shows that politics, ideology and money are tightly linked together and that money played a decisive role for Soviet authorities
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8

Vassilev, Vassil Atanasov. "Le modèle soviétique." Paris 10, 1985. http://www.theses.fr/1985PA100298.

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Soloninkina, Oxana. "Utopisme et réalisme dans la politique urbaine soviétique : le rôle de l'idéologie dans la construction de la ville socialiste en URSS de 1922 à 1953." Paris 5, 2007. http://www.theses.fr/2007PA05H081.

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Abstract:
L'objet de cette thèse est d'apporter une meilleure connaissance du phénomène de la ville socialiste, de trouver les fondements de son existence afin de pouvoir comprendre sa genèse et ses modes d'évolution. En se tournant vers l'histoire des idées et des théories qui avaient contribué dans une grande mesure à la construction d'un modèle de la ville socialiste, nous avons analysé sous divers aspects la nature inconsistante de ce projet. En recherchant des explications possibles de la crise du modèle socialiste de la ville, nous avons démontré son caractère utopique en s'appuyant sur les éléments essentiels de la théorie socialiste appliquée en URSS. De nos jours, la période entre 1922 et 1953 représente toujours une page blanche de l'histoire du pays et continue à susciter l'intérêt des spécialistes du monde entier en raison du caractère révolutionnaire des transformations effectuées en URSS. La réalisation du modèle socialiste avait abouti à la naissance d'un nouveau pays, à la création des villes entièrement reconstruites, à la constitution d'un homo sovieticus, en justifiant la nature contradictoire de l'utopie réalisée dans un seul pays
The purpose of this thesis is to extend the knowledge of socialist city phenomenon, to find li the basis of its existence with a view of better understanding of its genesis and modes of evolution. Based on history of ideas and theories that contributed significantly to a model of socialist city construction, we investigated diverse aspects of its changeable nature. Searching for possible explanations of a socialist city model crisis, we succeeded in proving its Utopian nature leaning on the main aspects of the socialist theory applied in the USSR. The period from 1922 to 1953 still remains a "blank spot" in Russian history and continues to provoke interest of experts worldwide because of revolutionary character of transformations happened in the USSR. The realization of socialist model caused the birth of a new country with completely reconstructed cities and homo sovieticus concept, justifying the contradictory nature of the Utopia carried out in a single country
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Zalambani, Maria. "L'Art dans la production : le débat sur le "productivisme" en Russie soviétique des années 1920." Paris, EHESS, 1993. http://www.theses.fr/1993EHES0015.

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Abstract:
L'objet de la recherche est le processus de formation et l'evolution de la theorie de l'art productiviste en russie sovietique dans les annees 1920. Le mouvement productiviste surgit en russie au lendemain de la revolution d'octobre pour repondre a une demande de rationalisation de la societe dans son ensemble, rationalisation qui a pour but d'elever la production, d'en ameliorer la qualite, mais surtout de creer une mentalite et une conscience ouvrieres qui permettront la consolidation du socialisme. Pour les productivistes il s'agit de concevoir un art qui, en fusionnant avec la production, soit a meme de reorganiser la societe dans sa globalite. La relation entre l'art et la production concerne directement toutes les spheres du social : elle part de l'usine, se repand dans la vie quotidienne et organise meme les loisirs. Production, art et vie quotidienne doivent se fondre en un seul plan de rationalisation qui obeisse aux regles de l'organisation scientifique du travail (not). C'est la proclamation d'un art qui n'embellit pas la vie, mais qui l'organise et la cree
The subject of this research is the process of formation and the evolution of the theory of art in production in the 20th. The productivist mouvement was born in russia immediately after the october revolution to respond to the necessity of rationalization of the society in its globality. This, in order to raise the production and to improve its quality but, above all, to create a working class mentality and conscience. The productivists want to realize an art which, melting with production, can reorganize the socialist society. The relationship between art and production concerns all the social spheres : it departs from the factory, spreads through society and organizes leisure time. It is the proclamation of an art which does not adorn life, but creates it
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Books on the topic "Socialisme et art – URSS"

1

Camoin, Robert. Art, littérature, socialisme et utopie chez William Morris. Arles: Editions Sulliver, 2001.

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2

Un art de l'éternité: L'image et le temps du national-socialisme. [Paris]: Gallimard, 1996.

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3

Construire le socialisme par les chiffres: Enquêtes et renseignements en URSS de 1917 à 1991. Paris: Institut national d'études démographiques, 2008.

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4

Perestroika: Vues neuves sur notre pays et le monde. Paris: J'ai lu, 1988.

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5

Gorbachev, Mikhail Sergeevich. La démocratisation pour un visage nouveau du socialisme: Rencontre au Comité central du P.C.U.S. avec les dirigeants des mass media, des établissements idéologiques et des unions artistiques, 7 mai 1988. Moscou: Éditions de l'Agence de presse Novosti, 1988.

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6

Petropoulos, Jonathan. The Faustian bargain: The art world in Nazi Germany. London: Allen Lane, 2000.

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7

Petropoulos, Jonathan. The Faustian bargain: The art world in Nazi Germany. New York, N.Y: Oxford University Press, 2000.

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8

Richard, Lionel. Suites et séquelles de l'Allemagne nazie. Paris: Syllepse, 2005.

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9

Suites et séquelles de l'Allemagne nazie. Paris: Syllepse, 2005.

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10

Art, ideology & economics in Nazi Germany: The Reich chambers of Music, Theater, and the Visual Arts. Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1993.

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