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Journal articles on the topic 'Som e ritmo e entoação'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 17 February 2022

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Akerberg, Marianne. "Aquisição da pronúncia: a entoação em afirmações e perguntas sim/não." Trabalhos em Linguística Aplicada 50, no. 1 (2011): 153–67. http://dx.doi.org/10.1590/s0103-18132011000100009.

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Abstract:
Nos últimos anos houve um aumento considerável de pesquisas sobre os aspectos prosódicos na fala e maior consciência da entoação como portadora de significado. Também a abordagem comunicativa supostamente provocou uma mudança no ensino da pronúncia: focalizou os traços suprassegmentais como ritmo e entoação. Este estudo pretende examinar até que ponto os alunos falantes de espanhol da Universidade Nacional Autônoma do México (UNAM) são capazes de distinguir entre os padrões entoacionais de afirmações e perguntas do tipo sim / não em português, dado que as duas línguas apresentam diferenças, so
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Almeida Barbosa, Plinio. "Ritmo da escrita e ritmo da fala: congruências e não congruências - som." Domínios de Lingu@gem 7, no. 2 (2013): 47–70. http://dx.doi.org/10.14393/dl14-v7n2a2013-4s.

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Marques, Mário, and Eduardo Lopes. "Aspetos do ritmo na linguagem musical de Daniel Schnyder." Revista Música 18, no. 1 (2018): 47–66. http://dx.doi.org/10.11606/rm.v18i1.147006.

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Abstract:
Este artigo aborda questões de interpretação em música de influência transversal a vários gêneros musicais. No contexto de algumas obras do compositor contemporâneo Daniel Schnyder, reflete-se como a sua interpretação das suas composições dão pistas para a performance em gêneros altamente inclusivos do ponto de vista estilístico. Utilizando ferramentas de software para a análise de som, investiga-se em que medida a notação tradicional projeta intenções composicionais e suas interpretações. Com enfoque em aspetos do ritmo musical assinalam-se articulações e intenções do intérprete não refletida
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RIBEIRO, Nayara Piovesan, Vinicius Carvalho PEREIRA, and Fábio Vieira de SOUZA JR. "A AUSÊNCIA DO SOM E A PERFORMANCE DO CORPO: CRIAÇÃO DE RITMO NOS POEMAS EM LÍNGUA BRASILEIRA DE SINAIS." Revista Texto Poético 12, no. 21 (2016): 93. http://dx.doi.org/10.25094/rtp.2016n21a364.

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Abstract:
Este artigo analisa o poema “Cinco sentidos”, tradução para a Língua Brasileira de Sinais feita pelo artista surdo Nelson Pimenta, a partir do poema “Five Senses”, originalmente produzido pelo também surdo Paul Scott, na British Sign Language. Nosso objetivo é identificar como se constituem elementos da camada fônica, tais quais o ritmo e a rima, em poemas surdos. Para tanto, revisitamos alguns conceitos de poesia, poema, ritmo e rima, originalmente pensados para línguas orais, a fim de verificar como esses se aplicam a produções poéticas em uma língua visuo-gestual. Como metodologia para a an
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Lucente, Luciana. "FUNÇÕES COMUNICATIVAS E RESTRIÇÕES ARTICULATÓRIAS NA DETERMINAÇÃO DO ALINHAMENTO DE CONTORNOS DINÂMICOS." Revista Diadorim 17, no. 2 (2015): 52–66. http://dx.doi.org/10.35520/diadorim.2015.v17n2a4069.

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Abstract:
O presente artigo discute a relação entre fenômenos entoacionais funcionalmente e articulatoriamente determinados segundo os pressupostos de um sistema dinâmico da entoação, a saber o sistema PENTA, proposto por Xu (2005; 2006). A análise do contorno entoacional LH do sistema DaTo de notação entoacioal (LUCENTE, 2008; 2012) à luz deste sistema leva em consideração o fato de o contorno entoacional LH, quando em posição inicial de enunciados declarativos, ter seu alinhamento em relação às vogais tônicas determinado por restrições articulatórias em detrimento de restrições funcionais. Em contrapo
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Segreto, Marcelo. "Elementos de passionalização no RAP." Estudos Semióticos 10, no. 2 (2014): 79. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2014.90148.

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Abstract:
Este artigo estuda os procedimentos de compatibilização entre melodia e letra definidos por Luiz Tatit, em especial a passionalização presente na canção do gênero rap. Os elementos passionais podem ser observados na entoação do cantor, em trechos instrumentais ou vocais e em samples utilizados pelos DJ‘s (como, por exemplo, nas apropriações de músicas de autores que fazem parte da história da black music). Esta é uma perspectiva pouco usual para o estudo deste gênero de canção, mais ligado ao procedimento da figurativização e<br />ao recurso musical da tematização (pela presença marcante
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Repertório, Teatro &. Dança Periódico. "O que é isto, audição musical? [Mario Ulloa]." REPERTÓRIO, no. 11 (July 20, 2009): 53. http://dx.doi.org/10.9771/r.v0i11.4327.

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Abstract:
Breve introdução a conceitos básicos para uma audição musical atenta. Partindo de perguntas simples sobre características elementares do som (timbre, intensidade, altura, duração), bem como sobre alguns elementos da música ocidental (harmonia, contraponto, forma, afinação, ritmo), o texto responde cada uma delas numa espécie de diálogo acessível ao leitor não especializado em música. <br />
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De Almeida, Ayane Nazarela Santos, Miguel Oliveira Jr., and René Alain Santana De Almeida. "A VELOCIDADE DE FALA COMO PISTA ACÚSTICA DA EMOÇÃO BÁSICA DE RAIVA." Revista Diadorim 17, no. 2 (2015): 198–211. http://dx.doi.org/10.35520/diadorim.2015.v17n2a4076.

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Abstract:
O estudo da expressão acústica da emoção geralmente busca analisar se variáveis prosódicas, como entoação (F0), velocidade de fala, pausas, ritmo, intensidade e duração, são pistas confiáveis para a caracterização dos estados emocionais do falante. O presente trabalho tem como objetivo verificar se existe uma associação no Português do Brasil entre a emoção básica de “raiva” e a variável prosódica “velocidade de fala”, como a literatura frequentemente sugere que há para outros idiomas. O corpus consistiu de fragmentos de fala espontânea gravados a partir de um programa de rádio. Os fragmentos
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Borges, Antônio Tarciso, and Bruno Augusto Rodrigues. "O ENSINO DA FÍSICA DO SOM BASEADO EM INVESTIGAÇÕES." Ensaio Pesquisa em Educação em Ciências (Belo Horizonte) 7, no. 2 (2005): 61–84. http://dx.doi.org/10.1590/1983-21172005070202.

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Abstract:
Neste trabalho, examinamos as experiências de aprendizagem de um grupo de 9 alunos do 1° e do 2° ano do ensino médio em um curso curto sobre a Física do Som em um ambiente de aprendizagem rico em representações e centrado em computador. Os estudantes, divididos em três grupos, estudaram o texto do curso em seu próprio ritmo. Ao longo do estudo os grupos resolviam exercícios de fixação e respondiam a questões abertas. Algumas questões desafiavam os grupos a planejarem atividades de investigação para resolver problemas conceituais. Os dados analisados foram construídos a partir das gravações em
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Neumann, Daiane, and Marie-Hélène Ginette Pascale Paret Passos. "Traduzir no século XXI." Cadernos de Tradução 38, no. 3 (2018): 563–75. http://dx.doi.org/10.5007/2175-7968.2018v38n3p563.

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Abstract:
Traduzir no século XXI é um texto de Henri Meschonnic no qual ele retoma os eixos de seu pensamento sobre o que é traduzir. O ponto de partida de sua teoria/prática é que traduzir é uma atividade que se inscreve na teoria da linguagem. Portanto, para pensar o traduzir é preciso também pensar a linguagem e sair de uma representação desta presa ao descontínuo do signo que opõe: som e sentido, forma e conteúdo, afeto e conceito, linguagem e vida. Para Meschonnic não pode existir separação entre o vivo e a linguagem. Por isso, ele não pensa a linguagem pelo signo mas pelo ritmo. Um ritmo que ele r
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Malufe, Annita Costa, and Silvio Ferraz. "Música e voz para além do som." Literatura e Sociedade, no. 19 (April 13, 2015): 149. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2237-1184.v0i19p149-167.

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Abstract:
<p>O presente artigo busca, a partir daquilo que o compositor Luciano Berio chamou de "musicalidade presente nas livres partículas" e do estudo da trajetória do conceito de escuta, e consequentemente de música, ao longo do século XX, evidenciar um tipo de musicalidade que estaria presente em certos modos de manifestação da literatura. Para tanto, toma por ponto de partida as propostas da música concreta e do serialismo integral, experiências radicais da música no séc. XX, como base para a leitura das poéticas de Samuel Beckett, Christophe Tarkos e Georges Aperghis. Os três autores são to
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Miyazaki, Sandra Kimie, and João Cândido Fernandes. "MEDIÇÃO DOS NIVEIS DE SOM EM APARELHOS REPRODUTORES DE MP3 E AVALIAÇÃO DOS RISCOS DE PERDA AUDITIVA." MIX Sustentável 1, no. 1 (2015): 42–49. http://dx.doi.org/10.29183/2447-3073.mix2015.v1.n1.42-49.

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Abstract:
O objetivo desta pesquisa foi avaliar o nível de intensidade de som a que estão submetidos os usuários de aparelhos reprodutores de MP3 (incluindo celulares) e verificar os riscos de perda auditiva. A metodologia consistiu em avaliar os níveis sonoros de 25 aparelhos (e seus respectivos fones de ouvido), reproduzindo três tipos de músicas, instalados em uma cabeça artificial padronizada (ANSI S3.19-1974 eANSI S12.6/1997) e a um medidor de nível de pressão sonora. Os resultados foram comparados com os limites de exposição fixados pela Portaria 3.214/78 do Ministério do Trabalho e apresentaram n
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Lucente, Luciana. "FUNÇÕES COMUNICATIVAS E RESTRIÇÕES ARTICULATÓRIAS NA DETERMINAÇÃO DO ALINHAMENTO DE CONTORNOS DINÂMICOS." Revista Diadorim 17, no. 2 (2015): 52. http://dx.doi.org/10.17074/rd.v17i2.417.

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Abstract:
<span>O presente artigo discute a relação entre fenômenos entoacionais funcionalmente e articulatoriamente determinados segundo os pressupostos de um sistema dinâmico da entoação, a saber <span>o sistema PENTA, proposto por Xu (2005; 2006). A análise do contorno entoacional >LH do <span>sistema DaTo de notação entoacioal (LUCENTE, 2008; 2012) à luz deste sistema leva em consideração o fato de o contorno entoacional >LH, quando em posição inicial de enunciados declarativos, ter seu alinhamento em relação às vogais tônicas determinado por restrições articulatórias
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De Almeida, Ayane Nazarela Santos, Miguel Oliveira Jr., and René Alain Santana De Almeida. "A VELOCIDADE DE FALA COMO PISTA ACÚSTICA DA EMOÇÃO BÁSICA DE RAIVA." Revista Diadorim 17, no. 2 (2015): 198. http://dx.doi.org/10.17074/rd.v17i2.424.

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Abstract:
<span>O estudo da expressão acústica da emoção geralmente busca analisar se variáveis prosódicas,<span> como entoação (F0), velocidade de fala, pausas, ritmo, intensidade e duração, são pistas confiáveis para a caracterização dos estados emocionais do falante. O presente trabalho tem como<span> objetivo verificar se existe uma associação no Português do Brasil entre a emoção básica de “raiva” e a variável prosódica “velocidade de fala”, como a literatura frequentemente sugere que há<span> para outros idiomas. O corpus consistiu de fragmentos de fala espontânea gravados
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Bertin, Juliana Ciambra Rahe, Maria Adélia Menegazzo, and Pauliane Amaral. "Os metapoemas da fase cega de Glauco Mattoso." Revista Texto Poético 13, no. 22 (2017): 146. http://dx.doi.org/10.25094/rtp.2017n22a279.

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Abstract:
Refletindo sobre as singularidades da arte poética de Glauco Mattoso, esse trabalho analisa alguns metapoemas da chamada fase cega do escritor, em que a audição passa a ser ferramenta fundamental no processo de criação, assim como a predominância da forma poética do soneto, eleito por sua intrínseca sonoridade e facilidade mnemônica. Aliado ao trabalho sensitivo com o som e ritmo, o poeta estabelece um processo de definição/redefinição do soneto, no qual se assenta uma tensão entre o espírito criador da persona literária e a tradição – especialmente a fescenina. Nessa revisão crítica, veremos
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Cesila, Robson Tadeu. "As serpentes de Virgílio e de Odorico Mendes: efeitos poéticos e autotextualidade em Geórgicas, 3.414-439 e em dois passos do canto 2 da Eneida." Nuntius Antiquus 15, no. 2 (2020): 123–42. http://dx.doi.org/10.17851/1983-3636.15.2.123-142.

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Abstract:
Neste artigo, examinaremos a passagem 3.414-439 das Geórgicas, em que Virgílio adverte sobre os perigos representados pelos ofídios venenosos ao gado, e buscaremos demonstrar, a partir desse belo trecho, um traço marcante do estilo virgiliano: a criação de efeitos poéticos de som, sintaxe e ritmo. Também analisaremos as relações autotextuais que se estabelecem entre alguns desses versos e duas famosas passagens da Eneida: o episódio da morte do sacerdote Laocoonte e de seus filhos por duas serpentes saídas do mar (En., 2.199-227) e o início do trecho que narra a execução do rei Príamo por Pirr
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Medeiros, Maria de Lourdes Lima De Souza. "CORAL INFANTIL DO IFRN CIDADE ALTA: EM CADA CANTO, UMA VIDA; EM CADA VIDA, UM ENCANTO." Revista Diálogos da Extensão 1, no. 1 (2015): 59. http://dx.doi.org/10.15628/dialogos.2015.3920.

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Abstract:
O Projeto de Extensão “Coral Infantil do IFRN Cidade Alta” é aberto à comunidade, atendendo principalmente crianças de 8 a 14 anos que residem em bairros econômica e socialmente carentes. Este projeto deu origem ao grupo Coral Infantil do referido Campus, cuja atuação vem se solidificando cada vez mais, tendo já participado de várias apresentações internas (no âmbito do IFRN) e externas (na comunidade). Entre os principais objetivos, estão a ampliação da percepção da criança coralista por meio de um repertório musical variado, que englobe músicas de diversos gêneros e de outras culturas, desde
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Santos, Sandra, and José Luís Postiga. "EM BUSCA DA MUSICALIDADE DO PORTUGUÊS EUROPEU FALADO." Revista Europeia de Estudos Artisticos 6, no. 4 (2015). http://dx.doi.org/10.37334/eras.v6i4.93.

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Abstract:
Partindo da condição interdisciplinar inerente ao desenvolvimento da obra musical contemporânea, é realizada uma abordagem a processos de criação musical baseados na sonoridade da língua portuguesa europeia. Trata-se de “Eternidade”, sobre o poema “Explicação de Eternidade” de José Luís Peixoto, onde a declamação cede todos os seus parâmetros de organização sonora para a construção da obra musical. São então focados os aspetos que rodeiam a criação musical, na procura de um sistema composicional que respeite a entoação, a acentuação, o ritmo, entre outros elementos, característicos da língua p
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Mei, Letícia Pedreira. "Entre a ideia e o som." RUS (São Paulo) 11, no. 17 (2020). http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-4765.rus.2020.176642.

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Abstract:
O artigo apresenta e introduz uma articulação entre as principais traduções do longo poema lírico “Nuvem de Calças” (1915) do poeta russo Vladímir V. Maiakóvski para o francês, publicadas entre 1947 e 2011. Pretende-se mostrar como as potentes imagens da poesia maiakovskiana tendem a obliterar os aspectos sonoros fundamentais de sua poética, o que tem resultado em traduções prosaicas, pobres em ritmo e sonoridade. Entretanto, tal fenômeno não teve impacto negativo em sua recepção ao longo do tempo, já que ele é um dos poetas russos mais populares na França, provavelmente em função do gigantism
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Pereira, Maurini De Souza Alves. "As marcas escritas que orientam a prosódia no texto publicitário." Dito Efeito - Revista de Comunicação da UTFPR, no. 1 (February 12, 2014). http://dx.doi.org/10.3895/rde.v0n1.2159.

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Abstract:
<p class="Normal1"><span>A publicidade impressa se mostra eficiente para demonstrar as funções entonacionais apontadas por Couper-Kuhlen (1986), responsáveis pelo contraste de significados em orações ambíguas ou utilizadas em diferentes situações. O texto publicitário escrito busca atingir ao máximo seu leitor, que, no Brasil, é muito mais propenso à imagem e som (televisão e rádio) do que à literatura. Utilizando marcas visuais, o anúncio sugere a entonação e impõe o ritmo designado pelo seu autor na busca de um texto eficaz, isto é, capaz de vender o produto que divulga.</span
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Coelho, Maíra Castilhos. "O DESENHO SONORO EM "OS CEGOS", DE DENIS MARLEAU." Cena, no. 16 (March 9, 2015). http://dx.doi.org/10.22456/2236-3254.53656.

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Abstract:
O artigo pretende analisar a construção sonora da peça ‘Os cegos’, de Maurice Maeterlinck, encenada por Denis Marleau. Nesta encenação a sonorização dos atores e as manipulações operadas sobre as vozes não visam produzir efeitos especiais, mas sim harmonizar o desenho sonoro do palco. Há uma articulação entre o sentido, a voz, as formas e o ritmo, e esses elementos surgem para reforçar o texto literário. Como o ator não esta presente fisicamente na cena, somente a projeção de sua imagem, talvez a presença do ator surja através de sua voz. E como o som é a propagação de uma onda mecânica, que s
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Aseff, Marlova. "A tradução do ritmo e do som em El imperio jesuítico, de Leopoldo LugonesDOI: 10.5007/2175-7968.2010v1n25p71." Cadernos de Tradução 1, no. 25 (2010). http://dx.doi.org/10.5007/2175-7968.2010v1n25p71.

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Tiné, Paulo José de Siqueira. "O Tempo de Hermeto Pascoal." Per Musi, no. 37 (May 2, 2018). http://dx.doi.org/10.35699/2317-6377.2017.5184.

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Abstract:
O presente artigo almeja demonstrar aspectos do conceito da simultaneidade de acontacimentos, que estruturam os procedimentos formais da obra Mestre Radamés do compositor alagoano Hermeto Pascoal (1936). A partir da gravação de referência (PASCOAL 1984), busca-se descrever os processos envolvidos nos aspectos mencionados a partir da divisão e enumeração das frases, bem como da indicação na pauta dos acordes e seu ritmo harmônico. Nesse processo descobriu-se que a obra em questão se desdobra em 22 frases sucessivas sem repetição, porém, pertencentes a um mesmo centro tonal, processo que pode se
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Martin, Catalin, Paola Chesi, Ana Barroca, Yvor Broer, and Tharrenos Bratitsis. "Storytelling aplicado à formação." Investigação e Intervenção em Recursos Humanos, no. 4 (April 4, 2014). http://dx.doi.org/10.26537/iirh.v0i4.2073.

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Abstract:
O Storytelling é um método educativo inovador que consegue atrair a atenção dos alunos/formandos e melhorar a sua aprendizagem ao longo do percurso educativo. Através da criação de um ambiente de aprendizagem favorável à comunicação, reflexão, construção e colaboração, este método aumenta a motivação dos alunos/formandos. E quando combinado com ferramentas multimédia, o Storytelling pode ser aplicado a todos os níveis de educação (formal, não formal e informal) e em contexto de trabalho (como em medicina – Heiney, 1995; Chelf et al., 2000; na gestão de recursos humanos e de conhecimento – Swap
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