Academic literature on the topic 'Souvtchinski'

En sus escritos musicales más destacados, Pierre Souvtchinsky, alude de diversas formas a un mecanismo de desdoblamiento y concentración en el ámbito perceptivo. Estos conceptos y la reflexión sobre el tiempo musical (cronos), cuestión central en el filósofo, aparecen de manera particular en sus textos dedicados a Igor Stravinsky. En la primera parte de este artículo se expone y analiza dicho mecanismo, hasta ahora inexplorado en el pensamiento de Souvtchinsky. Tratando de articular estos conceptos y el modo en que el filósofo aborda la música, el tiempo musical y la figura del compositor, en la segunda parte se propone la aplicación de los mismos para iluminar algunas particularidades del pensamiento musical de Stravinsky. Por último, ponderando la posible categorización de este mecanismo como principio estructural de la percepción, se sugiere la hipótesis de que pueda constituir una herramienta novedosa en el análisis del pensamiento musical.

Arthur Lourié war auch in den letzten zehn Jahren noch eine legendäre Person - dank erschienener Publikationen aber weniger geheimnisvoll. Bis zum heutigen Tage erweckt er Interesse eher durch die Farbigkeit seiner Biographie als durch die künstlerische Bedeutung seines Vermächtnisses. ... Man hat den Eindruck, daß Lourié kein Interesse am russischen musikalischen und kulturellen Leben in Berlin hatte, das 1922 bereits relativ weit entwickelt war. Sein Name taucht in der russischsprachigen Presse nicht auf, und er knüpfte keine Kontakte zu in Berlin lebenden Landsleuten. Die wahrscheinlich einzige Ausnahme war Pierre Suvčinskij.

Notre thèses porte sur la personnalité de Pierre Souvtchinsky(1892-1985), émigré russe,critique musical et littéraire,un des membres fondateurs du mouvement eurasien, mécène et écrivain. Nous avons étudié ses activités dans les contextes historiques et culturels franco-russe et leurs contributions à la vie musicale de Saint-Pétersbourg et de Paris. A travers des documents d’archives inédits, nous évoquons ses contacts avec A. Rimski-Korsakov, B. Assafiev, I. Stravinsky, S. Prokofiev et N. Miaskovski, son implication dans deux revues musicales : Le contemporain musical et Mélos, sa participation en tant qu’auteur du livret de la cantate de Prokofiev et de celui d’un opéra de Miaskovski. Nous mettons en évidence les caractéristiques de l’organisation de la vie culturelle Saint- pétersbourgeoise en soulignant les mécanismes qui permirent au jeune Pierre Souvtchinsky de s’y impliquer. A travers sa collaboration avec plusieurs revues de musique parisiennes nous détaillons ses sujets de prédilection entre 1930 à 1981 et démontrons que ses initiatives en matière d’ouvrages collestifs dédiés aux principaux événements contemporains et à l’histoire de la musique en Russie en font une personnalité marquante du vingtième siècle
Our thesis deals with the personality of Pierre Souvtchinsky (1892 – 1985) , a Russian immigrant, a music and literary critic, one of the founders of the Eurasian movement , a sponsor and a writer. We studied his work in the context of French-Russian culture and history as well as his contribution to the life of music in Saint Petersburg and in Paris. Documents of unpublished records reveal his contacts with Rimsky Korsakow, B. Assafiew, J Stravinsky, S. Profkofiew and N. Miakowsky. We discover his involvement in two magazines dedicated to music: ‘The contemporary of music’ and ‘Melos’, his participation as an author of the book for Prokofiew’s cantata and that of an opera composed by Miakowsky. We explain the characteristics of the organisation of cultural life in St. Petersburg in underlining its mechanisms which helped young Peter Souvtchinsky to get involved in it. His work with several magazines for Parisian music permitted us to detail his favourite themes between 1930and 1980 and to prove that his implication in collective works dedicated to main contemporary events as well as to history of Russian music turned him into a major personality of the 20th century

Arthur Lourié war auch in den letzten zehn Jahren noch eine legendäre Person - dank erschienener Publikationen aber weniger geheimnisvoll. Bis zum heutigen Tage erweckt er Interesse eher durch die Farbigkeit seiner Biographie als durch die künstlerische Bedeutung seines Vermächtnisses. ... Man hat den Eindruck, daß Lourié kein Interesse am russischen musikalischen und kulturellen Leben in Berlin hatte, das 1922 bereits relativ weit entwickelt war. Sein Name taucht in der russischsprachigen Presse nicht auf, und er knüpfte keine Kontakte zu in Berlin lebenden Landsleuten. Die wahrscheinlich einzige Ausnahme war Pierre Suvčinskij.