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Academic literature on the topic 'Surréalisme (Art)'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 24 January 2023

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Journal articles on the topic "Surréalisme (Art)"

1

Garcia, Erika Natalia Molina. "Tonnerre et bourdonnement. Pour une littérature musicale : le cas du surréalisme." Cahiers ERTA, no. 26 (2021): 59–83. http://dx.doi.org/10.4467/23538953ce.21.027.13999.

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Abstract:
Thunder and whir. For a musical literature: The case of surrealism By exploring Deleuze’s theory of the creative act, I suggest in the first part of this article that all art forms can achieve a generalized musicality. This musicality denotes a region of perception that goes beyond ordinary senses, with which we can come into contact either by creating or by witnessing art. In the second part, I illustrate the possibility that this doctrine opens for a musical literature, i.e. a literature able to achieve the generalized musicality, with some fragments of surrealist literature. I conclude with
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2

DUWA, Jérôme. "Le pop art dans le miroir du surréalisme (1959-1965)." Pleine Marge 38 (December 1, 2003): 57–70. http://dx.doi.org/10.2143/pm.38.0.565748.

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3

Biron, Michel. "Au-delà de la rupture : « Bestiaire » de Gilles Hénault." Dossier 24, no. 2 (2006): 310–23. http://dx.doi.org/10.7202/201430ar.

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Abstract:
Résumé Cet article étudie la place du poème « Bestiaire » (1959) de Gilles Hénault dans l'histoire littéraire. Bien qu'il ait été l'un des premiers écrivains au Québec à se réclamer du surréalisme (celui d'Éluard en particulier), Hénault ne fait pas de « Bestiaire » un texte provocateur à la manière des textes de Gauvreau ou du premier Paul-Marie Lapointe. Luparia critique comme un art poétique, ce poème se soucie moins défaire sa « révolution du langage poétique » que d'intégrer plusieurs répertoires et d'accorder la négativité de la poésie moderne avec un désir de communication propre au con
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4

Lapointe, Gilles. "Lettre de Claude Gauvreau à André Breton, le 7 janvier 1961." Études françaises 48, no. 1 (2012): 66–118. http://dx.doi.org/10.7202/1012896ar.

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Abstract:
Le 7 janvier 1961, Claude Gauvreau s’adresse au chef du surréalisme pour tenter de faire le point sur des questions vitales pour lui. Comment le surréalisme peut-il encore justifier sa résistance farouche à l’endroit de l’art non figuratif, alors que l’expressionnisme abstrait de l’École de New York triomphe dans toutes les grandes capitales de l’art ? Le surréalisme peut-il se renouveler ? Par ailleurs, comment faut-il interpréter le fait que l’évolution personnelle de Borduas ait amené le peintre à la fin de sa vie à prendre ses distances avec le surréalisme et l’automatisme ? Convaincu que
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5

Kasten, Ingrid. "Bild, Meditation und ästhetische Erfahrung: Max Ernst: L’ange du foyer ou Le triomphe du surréalisme." Paragrana 22, no. 2 (2013): 181–88. http://dx.doi.org/10.1524/para.2013.22.2.181.

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Abstract:
Von der Frömmigkeitspraxis des Mittelalters ausgehend, in der bildliche Darstellungen (etwa der Passion Christi) als Mittel der Meditation eine Rolle spielen konnten, vertritt der Beitrag mit Blick auf ein Gemälde von Max Ernst die These, dass auch in der säkularisierten Moderne Bilder den Betrachter dazu führen können, nachdenkend in sie einzudringen. Diese Art der Meditation zielt zwar nicht auf die Transzendierung der Grenze zwischen Gott und Mensch; sie eröffnet jedoch einen Raum der ästhetischen Erfahrung, der auch ein transzendierendes Moment eigen ist.
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6

Buchloh, Benjamin H. D. "The Dialectics of Design and Destruction: The Degenerate Art Exhibition (1937) and the Exhibition internationale du Surréalisme (1938)." October 150 (October 2014): 49–62. http://dx.doi.org/10.1162/octo_a_00200.

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Abstract:
As a genre of cultural production, where iconic (painterly or photographic), sculptural, and architectural conventions intersect to represent the uniquely specific and current conditions of experience in public social space, exhibition design by artists has only recently emerged as a category of art-historical study. While earlier discussions of El Lissitzky's design of the Pressa exhibition in Cologne in 1928, an exhibition that likely had the widest-ranging impact and is the central example of such an emerging genre in the twentieth century, might have served as a point of departure,1 Romy G
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7

Née, Patrick. "Y a-t-il un "art poétique" surréaliste?" Études littéraires 22, no. 3 (2005): 87–99. http://dx.doi.org/10.7202/500915ar.

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Abstract:
L'auteur propose une typologie sommaire des différents arts poétiques en vers, qui se répartissent en effet en au moins trois groupes distincts, selon que les auteurs mettent l'accent sur une philosophie générale de la poésie - c'est-à-dire sur les thèmes et la fonction sociale du poète -, qu'ils privilégient au contraire l'exposition de règles et de procédés d'écriture, ou qu'ils rejettent les anciens contenus et les procédés admis jusque-là pour en proposer d'autres en contestant l'institution littéraire. Tous ces « arts poétiques » doivent pourtant faire face à un double enjeu, soit l'inten
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8

Trionfi, Vittorio. "Figures indécidables et cinéma surréaliste." French Forum 31, no. 3 (2007): 97–121. http://dx.doi.org/10.1353/frf.2007.0030.

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Gagnon, François-Marc. "Le silence dans la peinture contemporaine." Thème 7, no. 2 (2002): 53–77. http://dx.doi.org/10.7202/005006ar.

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Abstract:
RÉSUMÉ Rien n’est plus silencieux qu’un tableau. Une longue évolution a conduit àces silences volontaires. On trace ici ce parcours, depuis l’iconographiereligieuse « parlante » en passant par le travail des surréalistes, l’art abstraitet la peinture contemporaine. De la fenêtre sur le monde au tableau-mur lesartistes ont dû lutter pour que leur art ne serve plus les intérêts des puissants,mais qu’il conduise au silence et au questionnement.
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10

Amossy, Ruth. "Réflexions sur la “critique d’art” surréaliste." Romanic Review 93, no. 1-2 (2002): 141–50. http://dx.doi.org/10.1215/26885220-93.1-2.141.

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Dissertations / Theses on the topic "Surréalisme (Art)"

1

Qëndro, Gëzim. "Le surréalisme socialiste." Paris 8, 2009. http://www.theses.fr/2009PA083596.

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Abstract:
La construction de notre problématique s’est appuyée sur l’utilisation de la parabole du rêve de Descartes, plus précisément, les deux moments qui nous semblent paradigmatiques pour comprendre le mécanisme de la légitimation d’un pouvoir totalitaire : le père du rationalisme trouvant l’inspiration dans une vision et un rêve fortement irrationnel et l’ombre de ce père projetée contre le mur d’une chapelle chrétienne. Avec sa prétention de contenu rationaliste et scientifique, le marxisme, adversaire de toute forme de savoir narratif, ne manque pas de projeter son ombre sur la construction millé
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2

Foucault, Anne. "Reconsidération du surréalisme 1945-1969 : du "Déshonneur des poètes" au "surréalisme éternel"." Electronic Thesis or Diss., Paris 10, 2019. http://www.theses.fr/2019PA100146.

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Abstract:
L'activité surréaliste parisienne entre 1946 et 1969 est encore peu étudiée et relativement dévaluée en comparaison de la période de l'entre-deux guerres. Ce travail entreprend de comprendre et critiquer cette dévalorisation en analysant les enjeux historiographiques, artistiques et politiques auxquels le groupe surréaliste fut alors confronté. Sa marginalisation sur le plan politique, dû à son refus de s'engager en faveur de l'un ou de l'autre bloc durant la Guerre froide, se retrouve dans le domaine artistique puisqu'il conteste les critères formels d'appréhension de l'art durant une période
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3

Domont, Ronaldo Reinehr. "Le surréalisme et le Brésil." Paris 1, 1989. http://www.theses.fr/1989PA010534.

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Abstract:
Après la reconstitution de l'histoire de la diffusion du surréalisme au Brésil, de sa naissance jusqu'à nos jours, et, à travers une analyse comparative, nous déterminons la contribution du surréalisme au fait que l'art au Brésil appartient à la modernité. Pour cela nous confrontons les effets poétiques, les imaginaires et les effets formels : les différents notions d'espace, les cas de pléthores érotiques, les relations parodiques, les correspondants des tropes dans l'art et la formalisation de la pensée esthétique. Sont analysés entre autres les antécédents proches au surréalisme, un certain
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4

Pélissier, Claire. "L'odyssée des peintres surréalistes : l'influence de la pensée et des artistes anciens sur les principaux peintres surréalistes." Paris 4, 1992. http://www.theses.fr/1992PA040029.

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Abstract:
L'étude des influences intellectuelles et formelles reçues par les principaux peintres surréalistes démontre la volonté du groupe de tendre à l'appréhension et à l'expression de l'universel, dans le but d'établir les bases d'un nouvel humanisme<br>The study of the intellectual and formal influences received by the main surrealists painters prove the will of the group to tend to apprehend and to express the universal in way to establish the bases of a new humanism
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5

Pilon, Chantale. "L'Automatisme surréaliste : un art né de la révolte." Thesis, Université Laval, 2007. http://www.theses.ulaval.ca/2007/24461/24461.pdf.

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6

Chaullet, Fabienne. "L' Exposition internationale du surréalisme de 1938." Thesis, Dijon, 2014. http://www.theses.fr/2014DIJOL006.

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Abstract:
Ce travail de thèse propose une monographie de l’Exposition internationale du surréalisme qui se déroula à Paris en janvier-février 1938. Cette manifestation qui marque une date importante dans l’histoire des dernières véhémences du surréalisme sera étudiée dans une réflexion contextualisée du point de vue historique, idéologique et iconologique reposant prioritairement sur la base des archives, correspondances, témoignages, articles de presse et photographies de l’époque. La première partie de ce travail est consacrée à la reconstruction historique de cet événement, de sa genèse, aux préparat
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7

Guigon, Emmanuel. "L'Objet surréaliste : introduction aux techniciens bénévoles." Paris 1, 1985. http://www.theses.fr/1985PA010201.

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8

Spettel, Elisabeth. "Double jeu de la subversion : entre dadaïsme, surréalisme et art contemporain." Thesis, Bordeaux 3, 2015. http://www.theses.fr/2015BOR30042.

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Abstract:
« Que nul n’entre ici s’il n’est subversif » ! Cette sentence pourrait orner le frontispice du Cabaret Voltaire, célèbre lieu qui a vu naître le dadaïsme en 1916. Les spectacles Dada subvertissaient les conventions esthétiques, remettant en question le statut de l’oeuvre d’art et mêlaient les médiums et les styles jusqu’à incorporer des objets, photomontages, masques, marionnettes… dans la sphère artistique. Ce caractère interdisciplinaire et transgressif réapparaît chez les surréalistes connus pour leurs scandales, leurs manifestes, leurs inventions littéraires et plastiques mais aussi leur e
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9

Caille, Françoise. "De l'artificialisme au surréalisme : Štyrský et Toyen (1926-1934)." Paris 1, 2000. http://www.theses.fr/2000PA010562.

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Abstract:
Les peintres J. Štyrský (1899-1942) et Toyen (1902-1980) sont des figures essentielles de l'avènement du surréalisme à Prague. Le style artificialiste, entre figuration et abstraction, qu'ils créent en 1926 lors de leur séjour parisien, comportent déjà des signes d'affinités avec cette orientation future. Toyen élabore des espaces fluides ou la liquidité, surgie des compositions comme des techniques, évoque l'immersion dans la matière comme on plonge au fond de soi-même. L'espace éclaté de Štyrský, profondément lié à sa vision du monde s'allie peu à peu à des processus délétères et devient rév
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10

Bouvard, Émilie. "Violence de l'art des femmes, 1958-1978 : surréalisme, psychanalyse et féminisme." Thesis, Paris 1, 2017. http://www.theses.fr/2017PA01H039.

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Abstract:
Notre recherche porte sur un corpus d' œuvres réputées violentes produites par des artistes femmes au cours des années 1960 et dans la première moitié des années 1970. Ces pièces marquent une entrée fracassante des artistes femmes dans l'art, alors qu'elles y sont largement marginalisées. La première pa11ie démontre qu'après des années 1950 qui voient s'épanouir des pratiques abstraites quelque peu ouvertes aux femmes, les années 1960 marquent une aggravation de leur condition et un moment de moindre visibilité, dans le contexte de succession rapide des mouvements et d'expansion du marché.La s
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Books on the topic "Surréalisme (Art)"

1

Le surréalisme: Parcours souterrain. Éditions Dervy, 2012.

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2

Bounoure, Vincent. Le surréalisme et les arts sauvages. Harmattan, 2001.

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3

préf, Newton Douglas, ed. Le surréalisme et les arts sauvages. L'Harmattan, 2001.

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4

Sebbag, Georges. Memorabilia: Constellations inaperçues : Dada & surréalisme, 1916-1970. Cercle d'art, 2010.

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5

Memorabilia: Constellations inaperçues : Dada & surréalisme, 1916-1970. Cercle d'art, 2010.

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6

(1933-2005), Néret Gilles, ed. Salvador Dali (1904-1989). B. Taschen, 1991.

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7

Metken, Günter. Le surréalisme, une révolution, 1922-1944: Hommage à Max Ernst. Regione autonoma Valle d'Aosta, Presidenza della Giunta, 2000.

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8

Le peintre comme modèle: Du surréalisme à l'extrême contemporain. Presses universitaires du Septentrion, 2007.

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9

Patricia, Allmer, and Gelder Hilde van, eds. Collective inventions: Surrealism in Belgium. Leuven University Press, 2007.

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10

1924-, Schwarz Arturo, and Palazzo reale di Milano, eds. I Surrealisti: [Milano, Palazzo reale, 7 giugno-settembre 1989]. Mazzotta, 1989.

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Book chapters on the topic "Surréalisme (Art)"

1

"L’ART CONSIDÉRÉ COMME „ART DE LA GUÉRISON“. L’AURA DE L’OBJET TROUVÉ CHEZ ANDRÉ BRETON, JOSEPH BEUYS, HERMANN NITSCH ET RUDOLF SCHWARZKOGLER." In Surréalisme et politique – Politique du Surréalisme. Brill | Rodopi, 2007. http://dx.doi.org/10.1163/9789401205115_017.

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2

Vasseur, Catherine. "Le jeu surréaliste et son internationalisation à travers le cadavre exquis." In Un art sans frontières. Éditions de la Sorbonne, 1995. http://dx.doi.org/10.4000/books.psorbonne.432.

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3

Vovelle, José. "Paris-copenhague : aux origines de l’engagement surréaliste des peintres de Halmstad." In Un art sans frontières. Éditions de la Sorbonne, 1995. http://dx.doi.org/10.4000/books.psorbonne.428.

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Bonhomme, Marc. "Art de vivre libéré et subversion surréaliste des proverbes selon Paul Éluard et Benjamin Péret." In L’art de vivre, de survivre, de revivre. Approches linguistiques. Le 50e anniversaire des études romanes à l’Université de Łódź. Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, 2022. http://dx.doi.org/10.18778/8220-879-5.05.

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Abstract:
Proverbs convey an idealized and conventional art of living that is generally referred to as popular wisdom. Made of stereotypes and pretending to shape our behaviour, this popular wisdom has been strongly contested by the surrealist poets Paul Éluard and Benjamin Péret in their „152 proverbes mis au goût du jour”. On the one hand, this article analyzes the rhetorical modalities of this contest. These consist in a parody discourse that distorts traditional proverbs, while preserving their phraseology. On the other hand, this study examines how these parodic manipulations deconstruct the stereotypical art of living conveyed by the proverbial genre through different processes (trivialization, pejoration, contradiction, etc.). It also shows that the work of undermining carried out by Éluard and Péret on proverbs leads to the proclamation of a new art of living based on the poetic liberation of language, the refusal of authority and the reign of imagination.
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