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Journal articles on the topic 'Surréalisme (Art)'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 24 January 2023

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1

Garcia, Erika Natalia Molina. "Tonnerre et bourdonnement. Pour une littérature musicale : le cas du surréalisme." Cahiers ERTA, no. 26 (2021): 59–83. http://dx.doi.org/10.4467/23538953ce.21.027.13999.

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Abstract:

Thunder and whir. For a musical literature: The case of surrealism By exploring Deleuze’s theory of the creative act, I suggest in the first part of this article that all art forms can achieve a generalized musicality. This musicality denotes a region of perception that goes beyond ordinary senses, with which we can come into contact either by creating or by witnessing art. In the second part, I illustrate the possibility that this doctrine opens for a musical literature, i.e. a literature able to achieve the generalized musicality, with some fragments of surrealist literature. I conclude with

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2

DUWA, Jérôme. "Le pop art dans le miroir du surréalisme (1959-1965)." Pleine Marge 38 (December 1, 2003): 57–70. http://dx.doi.org/10.2143/pm.38.0.565748.

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3

Biron, Michel. "Au-delà de la rupture : « Bestiaire » de Gilles Hénault." Dossier 24, no. 2 (2006): 310–23. http://dx.doi.org/10.7202/201430ar.

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Abstract:

Résumé Cet article étudie la place du poème « Bestiaire » (1959) de Gilles Hénault dans l'histoire littéraire. Bien qu'il ait été l'un des premiers écrivains au Québec à se réclamer du surréalisme (celui d'Éluard en particulier), Hénault ne fait pas de « Bestiaire » un texte provocateur à la manière des textes de Gauvreau ou du premier Paul-Marie Lapointe. Luparia critique comme un art poétique, ce poème se soucie moins défaire sa « révolution du langage poétique » que d'intégrer plusieurs répertoires et d'accorder la négativité de la poésie moderne avec un désir de communication propre au con

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4

Lapointe, Gilles. "Lettre de Claude Gauvreau à André Breton, le 7 janvier 1961." Études françaises 48, no. 1 (2012): 66–118. http://dx.doi.org/10.7202/1012896ar.

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Abstract:

Le 7 janvier 1961, Claude Gauvreau s’adresse au chef du surréalisme pour tenter de faire le point sur des questions vitales pour lui. Comment le surréalisme peut-il encore justifier sa résistance farouche à l’endroit de l’art non figuratif, alors que l’expressionnisme abstrait de l’École de New York triomphe dans toutes les grandes capitales de l’art ? Le surréalisme peut-il se renouveler ? Par ailleurs, comment faut-il interpréter le fait que l’évolution personnelle de Borduas ait amené le peintre à la fin de sa vie à prendre ses distances avec le surréalisme et l’automatisme ? Convaincu que

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5

Kasten, Ingrid. "Bild, Meditation und ästhetische Erfahrung: Max Ernst: L’ange du foyer ou Le triomphe du surréalisme." Paragrana 22, no. 2 (2013): 181–88. http://dx.doi.org/10.1524/para.2013.22.2.181.

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Abstract:

Von der Frömmigkeitspraxis des Mittelalters ausgehend, in der bildliche Darstellungen (etwa der Passion Christi) als Mittel der Meditation eine Rolle spielen konnten, vertritt der Beitrag mit Blick auf ein Gemälde von Max Ernst die These, dass auch in der säkularisierten Moderne Bilder den Betrachter dazu führen können, nachdenkend in sie einzudringen. Diese Art der Meditation zielt zwar nicht auf die Transzendierung der Grenze zwischen Gott und Mensch; sie eröffnet jedoch einen Raum der ästhetischen Erfahrung, der auch ein transzendierendes Moment eigen ist.

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6

Buchloh, Benjamin H. D. "The Dialectics of Design and Destruction: The Degenerate Art Exhibition (1937) and the Exhibition internationale du Surréalisme (1938)." October 150 (October 2014): 49–62. http://dx.doi.org/10.1162/octo_a_00200.

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Abstract:

As a genre of cultural production, where iconic (painterly or photographic), sculptural, and architectural conventions intersect to represent the uniquely specific and current conditions of experience in public social space, exhibition design by artists has only recently emerged as a category of art-historical study. While earlier discussions of El Lissitzky's design of the Pressa exhibition in Cologne in 1928, an exhibition that likely had the widest-ranging impact and is the central example of such an emerging genre in the twentieth century, might have served as a point of departure,1 Romy G

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7

Née, Patrick. "Y a-t-il un "art poétique" surréaliste?" Études littéraires 22, no. 3 (2005): 87–99. http://dx.doi.org/10.7202/500915ar.

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Abstract:

L'auteur propose une typologie sommaire des différents arts poétiques en vers, qui se répartissent en effet en au moins trois groupes distincts, selon que les auteurs mettent l'accent sur une philosophie générale de la poésie - c'est-à-dire sur les thèmes et la fonction sociale du poète -, qu'ils privilégient au contraire l'exposition de règles et de procédés d'écriture, ou qu'ils rejettent les anciens contenus et les procédés admis jusque-là pour en proposer d'autres en contestant l'institution littéraire. Tous ces « arts poétiques » doivent pourtant faire face à un double enjeu, soit l'inten

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8

Trionfi, Vittorio. "Figures indécidables et cinéma surréaliste." French Forum 31, no. 3 (2007): 97–121. http://dx.doi.org/10.1353/frf.2007.0030.

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9

Gagnon, François-Marc. "Le silence dans la peinture contemporaine." Thème 7, no. 2 (2002): 53–77. http://dx.doi.org/10.7202/005006ar.

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Abstract:

RÉSUMÉ Rien n’est plus silencieux qu’un tableau. Une longue évolution a conduit àces silences volontaires. On trace ici ce parcours, depuis l’iconographiereligieuse « parlante » en passant par le travail des surréalistes, l’art abstraitet la peinture contemporaine. De la fenêtre sur le monde au tableau-mur lesartistes ont dû lutter pour que leur art ne serve plus les intérêts des puissants,mais qu’il conduise au silence et au questionnement.

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10

Amossy, Ruth. "Réflexions sur la “critique d’art” surréaliste." Romanic Review 93, no. 1-2 (2002): 141–50. http://dx.doi.org/10.1215/26885220-93.1-2.141.

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11

Guigon, Emmanuel. "Adlan (1932-1936) et le surréalisme en Catalogne." Mélanges de la Casa de Velázquez 26, no. 3 (1990): 53–80. http://dx.doi.org/10.3406/casa.1990.885.

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12

Aronson-Lehavi, Sharon. "« Tout leur art est pure grimace ». Le personnage du médecin dans l'oeuvre de Wilson." Protée 27, no. 1 (2005): 81–86. http://dx.doi.org/10.7202/030546ar.

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Abstract:

Cet article porte sur le personnage du docteur dans La Mort de Molière de Robert Wilson et de Heiner Müller. Mon argument principal est que toutes ses apparitions dans la vidéo sont de complexes citations de ce personnage de Molière qu’est Sganarelle, qui s’habille en docteur dans de nombreuses pièces pour porter un regard critique sur cette profession. C’est un des procédés ironiques que Wilson utilise pour montrer l’impuissance de la médecine à aider un Molière moribond. D’un point de vue stylistique, cette relation intertextuelle montre que l’esthétique de Wilson et ses mondes surréalistes

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13

Moisan, Clément. ""L'art poétique à l'usage du Petit Séminaire de Québec"." Études littéraires 22, no. 3 (2005): 77–85. http://dx.doi.org/10.7202/500914ar.

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Abstract:

Y-a-t-il un « art poétique » surréaliste ? Si l'on en croit André Breton, non : lui se situe résolument du côté du « Manifeste », où l'art poétique se voit dénié sur ses deux versants - celui de l'artefact (techniques rhétoriques) et celui du poétique, engagé dans une « littérature » marquée ici du sceau de l'infamie. Le rationalisme éclate sous la pression d'une « raison élargie ». Simultanément, l'esprit du manifeste fait triompher les voies du désir : le « il y aura une fois » de « l'imagination ». D'où une téléologie de l'art, orienté vers sa « prophétie », et une épistémologie de sa récep

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Mainguy, Thomas. "Le dernier législateur du Parnasse : Roger Caillois." Tangence, no. 113 (June 5, 2017): 29–44. http://dx.doi.org/10.7202/1040006ar.

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Abstract:

Parmi les poètes qui ont composé un « Art poétique » au cours du xxe siècle, on compte étonnamment Roger Caillois. Ce fait surprend dans la mesure où Caillois a plus d’une fois dénoncé les supercheries de la poésie dans ses travaux. Or si ses propos sont parfois teintés de haine, ils semblent par ailleurs naître d’un réel attachement envers la poésie. C’est avant tout cet attachement qui aura conditionné l’écriture de son Art poétique (1958), assez marginal en raison de la fermeté avec laquelle il légifère, au moment même où l’idée de réglementer la poésie passe pour désuète. Sous la forme d’u

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T. Siepe, Hans. "Créativité linguistique dans la poésie surréaliste (I)." La linguistique 55, no. 2 (2019): 183. http://dx.doi.org/10.3917/ling.552.0183.

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T. Siepe, Hans. "Créativité linguistique dans la poésie surréaliste (II)." La linguistique 56, no. 1 (2020): 67. http://dx.doi.org/10.3917/ling.561.0067.

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17

Biondi, Valeria. "El Picasso de André Breton y el Picasso de Georges Bataille: dos miradas para un único pintor." Cuadernos de arte de la Universidad de Granada 53 (December 23, 2022): 203–21. http://dx.doi.org/10.30827/caug.v53i0.26192.

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Abstract:

El propósito de este artículo es analizar la figura de Picasso en la época de las revistas francesas La Révolution Surréaliste y Documents. Más allá de la polémica en la que están involucrados André Breton y Georges Bataille, los textos que aquí se analizan quieren demostrar cómo el genio del artista pueda estar definido a partir de dos posturas completamente distintas en el mismo periodo histórico. A partir de un análisis del materialismo, se desvelará una lucha entre lo material y lo espiritual, esto permitirá definir una pintura que, a través de dos distintas miradas, demuestra llevar a cab

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Bracken, Patrick. "Psychiatry and Surrealism." Bulletin of the Royal College of Psychiatrists 10, no. 4 (1986): 80–81. http://dx.doi.org/10.1192/pb.10.4.80.

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Abstract:

A recent edition of the Bulletin contained a letter which was originally published in La Révolution Surréaliste 60 years ago. The letter was probably written by André Breton and was basically an attack on psychiatry as then practised in France and in particular on the process of involuntary admission. The letter appeared in the Bulletin under the title ‘An Historical Vignette: Surrealism and Anti-Psychiatry’. While there can be little doubt that the surrealists were antagonistic to psychiatry I would like to argue that a great deal of their work is of potential interest to psychiatrists. The s

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Mauuarin, Anaïs. "Des cinéastes surréalistes au musée de l’Homme." Revue d'histoire des sciences humaines, no. 39 (September 28, 2021): 93–116. http://dx.doi.org/10.4000/rhsh.6453.

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20

Füzesi, Piroska. "L'interaction de l'oral et de l'écrit : l'écriture automatique surréaliste." Verbum 8, no. 1 (2006): 189–94. http://dx.doi.org/10.1556/verb.8.2006.1.15.

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Steinhauser, Monika. "«La lumière de l'image». La notion d'image chez les surréalistes." Revue de l'Art 114, no. 1 (1996): 68–80. http://dx.doi.org/10.3406/rvart.1996.348298.

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Fretz, Lauren E. "Surréalisme Sous-l'Eau: Science and Surrealism in the Early Films and Writings of Jean Painlevé." Film & History: An Interdisciplinary Journal of Film and Television Studies 40, no. 2 (2010): 45–65. http://dx.doi.org/10.1353/flm.2010.0022.

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Eberz, Ingrid. "Peut-on entendre écouter? Une Étude sur l’Être et le langage dans le surréalism." Romanic Review 95, no. 1-2 (2004): 15–27. http://dx.doi.org/10.1215/26885220-95.1-2.15.

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Thérenty, Marie-Ève. "La rue au quotidien. Lisibilités urbaines, des tableaux de Paris aux déambulations surréalistes." Romantisme 171, no. 1 (2016): 5. http://dx.doi.org/10.3917/rom.171.0005.

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Miller, C. F. B. "Surrealism's Homophobia." October 173 (September 2020): 207–29. http://dx.doi.org/10.1162/octo_a_00408.

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Abstract:

The primary document of Surrealist homophobia is a transcript, published in 1928 in the magazine La Révolution surréaliste, entitled “Research on Sexuality/ Extent of Objectivity, Individual Determinations, Degree of Consciousness.” The text records the first two of twelve closed, mostly men-only meetings, held in Paris between 1928 and 1932 by members and fellow travelers of the Surrealist group, at which the participants, according to the collective ethos of Surrealist practice, discussed their sexual preferences, experiences, and beliefs. In the published sessions, the group's leader, André

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Luengo López, Jordi. "mirada del flâneur. Influjo y presencia en la poesía y narrativa de Louis Aragon." Anales de Filología Francesa, no. 29 (November 24, 2021): 747–67. http://dx.doi.org/10.6018/analesff.480551.

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Abstract:

En Louis Aragon, la flânerie no sólo se manifiesta en los paseos que el escritor francés por placer pudiera dar por París, sino que, además, supone un modo de emplazarse en la ciudad y en su propia literatura. Abordar el estudio del flâneur desde la producción poético-literaria de Aragon nos permite deambular por las líneas de sus versos y fragmentos de su prosa onírica, como si de calles y avenidas se tratase, para participar en esa actividad artística que contribuyó fehacientemente a su consagración como escritor. En el presente estudio, por lo tanto, podrá constatarse que la flânerie no s

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Pouzet-Duzer, Virginie. "Surréalisme : crimes exquis." Acta Juin-Juillet 2009 10, no. 6 (2009). http://dx.doi.org/10.58282/acta.5095.

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Kennedy, Madeleine. "Documenting the Marvelous: The Risks and Rewards of Relying on Installation Photographs in the Writing of Exhibition History." Stedelijk Studies Journal 1 (March 1, 2015). http://dx.doi.org/10.54533/stedstud.vol002.art05.

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Abstract:

Many of the exhibitions which have in recent years been heralded as “exhibitions that made art history,” such as those included in Bruce Altshuler’s two-volume study of the same name,[1] have been recognized as such on the strength of photographic evidence. Among the best-documented exhibitions discussed by Altshuler was the 1938 Exposition Internationale du Surréalisme, organized by Marcel Duchamp, André Breton and Paul éluard for the Galérie Beaux-Arts in Paris. The exhibition showed the work of Surrealist stalwarts including Salvador Dalí and Man Ray, as well as a host of less well-known ar

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Kent, Alicia. "Altered bodies that define surrealism: La Révolution surréaliste and gaceta de arte." Journal of Romance Studies 3, no. 2 (2003). http://dx.doi.org/10.3167/147335303782369411.

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Salzbrunn, Monika. "Artivisme." Anthropen, 2019. http://dx.doi.org/10.17184/eac.anthropen.091.

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Abstract:

Artivisme est un néologisme composé des mots art et activisme. Il concerne l’engagement social et politique d’artistes militants (Lemoine et Ouardi 2010) mais aussi l’art utilisé par des citoyen.ne.s comme moyen d’expression politique (Salzbrunn 2014, 2015 ; Malzacher 2014 : 14 ; Mouffe 2014). La distinction qui porte sur la formation initiale est davantage analytique qu’empirique dans la mesure où la définition d’artistes ou d’œuvres d’art en lien avec une formation institutionnelle (hautes écoles d’art) est aujourd’hui mise en question : Le succès planétaire d’artistes autodidactes engagés c

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Kuçuku, Bora. "LES MÉTAMORPHOSES DU MOI DANS LA LITTÉRATURE SURRÉALISTE : ROBERT DESNOS NOUVELLES HÉBRIDES ET ROGER VITRAC CONNAISSANCE DE LA MORT." European Journal of Literary Studies 3, no. 1 (2021). http://dx.doi.org/10.46827/ejls.v3i1.306.

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Abstract:

Le statut du récit de rêve est objectivement incertain. Il est vrai que, dans un récit de rêve, « l’ombre d’un narrateur » omniscient se projette de façon particulière, comparable à celle d’une fiction littéraire où la position d’énonciation change. On parle ici d’une présence « réelle », malgré elle, c'est-à-dire d’un vécu émotionnel et non d’une expression stylistique. Il existe dans toutes les formes possibles de production d’un rêve. Cette présence se divise en : le « je » éveillé (J1), qui c’est le narrateur omniscient, le «je» rêveur (J2) le créateur endormi. C’est J2 celui qui « produit

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