Relevant bibliographies by topics / Surrealismo

Contents

  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Surrealismo'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 28 July 2024

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Journal articles on the topic "Surrealismo"

1

Ortiz, María Mercedes. "Alquímicamente surrealista: la pintura de Remedios Varo." La Manzana de la Discordia 6, no. 2 (March 18, 2016): 85. http://dx.doi.org/10.25100/lamanzanadeladiscordia.v6i2.1501.

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Abstract:
Resumen: En este ensayo, se exploran las posibilidadesde la escritura automática como un ejerciciode creatividad basado los planteamientos delsurrealismo, en especial de André Breton. La autoraexplica sus experiencias con este tipo de escritura,en las cuales comenzó contemplando cuadros de lapintora surrealista Remedios Varo, a modo de inspiración,indagando también sobre las relacionesentre la mujer y este tipo de creación.Palabras clave: surrealismo, pintura, RemediosVaro, mujerAlchemically Surrealist: Remedios Varo’s paintingAbstract: This essay explores the possibilities ofautomatic writing as an exercise in creativity basedon the tenets of surrealism, especially those ofAndré Breton. The author explains her experienceswith this type of writing, in which she began bycontemplating paintings by the surrealist painter,Remedios Varo, by way of inspiration, inquiring aswell as the relations between woman and this typeof creation.Key Words: surrealism, painting, RemediosVaro, woman
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2

Mañero Rodicio, Javier. "Acción surrealista y medios de intervención. El surrealismo en las revistas, 1919 – 1929." De Arte. Revista de Historia del Arte, no. 11 (February 14, 2014): 185. http://dx.doi.org/10.18002/da.v0i11.1020.

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Abstract:
Las revistas son elementos imprescindibles del complejo entramado surrealista. Aun siendo hoy perfectamente conocidas y ampliamente utilizadas en los estudios sobre aquel movimiento, caben todavía, muy particularmente en lengua española, análisis centrados específicamente en el conjunto de aquellas publicaciones. Tal es el objetivo del presente estudio, aplicado a establecer un relato articulado del devenir del surrealismo, siempre al hilo de los avatares editoriales y la descripción detallada de las revistas. En esta su primera entrega se aborda la década en la que el surrealismo, inserto en el ambiente dadaísta, se forma alrededor de la revista <em>Littérature</em> y madura en <em>La Révolution surrealiste</em>. El conflictivo <em>Segundo manifiesto del surrealismo </em>cierra este periodo en 1929.
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3

Khéde, Raphael Salomão. "O surrealismo à moda brasileira de Murilo Mendes." Cadernos de Literatura Comparada, no. 49 (2023): 133–47. http://dx.doi.org/10.21747/21832242/litcomp49a7.

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Abstract:
Murilo Mendes (1901-1975) viene riconosciuto per la sua doppia specificità: è, da una parte, poeta della cosiddetta seconda fase del Modernismo brasiliano, soprattutto per quanto riguarda i suoi primi tre libri, Poemas, História do Brasil e O visionário, influenzati dallo humor dei poemas-piada di Oswald de Andrade; dall’altra, è un poeta surrealista, che si distingue per la costruzione di immagini insolite nei suoi poemi. Nella fase italiana (1957-1975), nei testi poetici o di prosa poetica, Murilo Mendes ha riflettuto sul surrealismo dal punto di vista critico e memorialistico. Questo saggio ha come obiettivo quello di riscostruire l’influenza del surrealismo nei testi del poeta brasiliano, partendo da un doppio percorso: le caratteristiche surrealiste della sua opera, indicate dalla critica e la riflessione del poeta sul suo processo di assimilazione del surrealismo.
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4

Ponge, Robert. "Notas sobre a recepção e presença do surrealismo no Brasil nos anos 1920-1950." Alea : Estudos Neolatinos 6, no. 1 (June 2004): 53–65. http://dx.doi.org/10.1590/s1517-106x2004000100005.

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Abstract:
Após brevemente situar o surgimento do surrealismo nos anos 1919-1924 e apontar alguns elementos dos processos de transferências culturais entre a Europa e as Américas, bem como alguns aspectos da recepção do surrealismo na América Latina, o artigo se debruça sobre a chegada do surrealismo no Brasil, na segunda metade dos anos 1920 e sua expressão na revista Estética e na Antropofagia. A seguir, procura localizar a presença do surrealismo no Brasil dos anos 1930 e 1940, relacionando-a com a conjuntura cultural vigente no período Vargas. Enfim, destaca, nos anos 1950 e 1960, a segunda presença de Benjamin Péret no Brasil, a exposição Maria Martins no MAM-RJ, a atuação de Sérgio Lima e o início do Grupo Surrealista de São Paulo-Rio de Janeiro.
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5

Morales Benito, Lidia. "Estudio comparativo de los escritores surrealistas: Alejo Carpentier y Paul Nougé." Estudios Franco-Alemanes. Revista internacional de Traducción y Filología 1 (March 3, 2023): 119–40. http://dx.doi.org/10.21071/estfa.v1i.15751.

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Abstract:
Este artículo pretende mostrar las similitudes entre las obras del padre del surrealismo bruselense Paul Nougé, y del escritor cubano Alejo Carpentier, ambos disidentes del surrealismo francés de André Breton. Se estudiará cómo estos escritores reciben el surrealismo bretoniano y cómo lo despojan de lo que consideran viciado y lejano a su imaginario. Tanto el surrealista belga como el cubano comparten una misma ideología, unos impulsos vitales parecidos, una falta de identidad similar y el deseo de alzar su palabra y sus proyectos por encima de la realidad creando, de este modo, una co-superrealidad con André Breton.
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6

Marques, Ana. "Representações da exterioridade no grupo surrealista de Madrid." Revista de Estudos Literários 11 (November 9, 2021): 453–68. http://dx.doi.org/10.14195/2183-847x_11_17.

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Abstract:
Este artigo discute o conceito de exterioridade no âmbito da produção teórica e poética do Grupo Surrealista de Madrid. Procura-se identificar neste conceito as principais linhas de força que o articulam com a atividade do GSM e com o movimento surrealista no seu escopo mais amplo, considerando o modo como a poética da exterioridade se manifesta enquanto conferidora de coerências entre estética e política, atentando, particularmente, na influência da tradição anarquista no surrealismo. Este artigo discute o conceito de exterioridade no âmbito da produção teórica e poética do Grupo Surrealista de Madrid. Procura-se identificar neste conceito as principais linhas de força que o articulam com a atividade do GSM e com o movimento surrealista no seu escopo mais amplo, considerando o modo como a poética da exterioridade se manifesta enquanto conferidora de coerências entre estética e política, atentando, particularmente, na influência da tradição anarquista no surrealismo.
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7

Pascual Gay, Juan, and Philippe Rolland. "La revista Dyn (1942-1944). Sus principales contenidos." Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas 26, no. 84 (August 7, 2012): 53. http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.2004.84.2167.

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Abstract:
La revista Dyn (1942-1944) fue una publicación que el artista austriaco Wolfgang Paalen editó en México, pero que distribuía en Londres y Nueva York. Se trata de una revista que aglutinó en sus páginas lo más granado de un surrealismo disidente, alejado de los dogmas de este movimiento impuestos por Breton. Dyn es un experimento de aliento surrealista que nace como consecuencia de la Exposición Internacional del Surrealismo que tuvo lugar en la ciudad de México en 1940. El artículo quiere dar cuenta del contexto en el que aparecen los artículos y las ilustraciones de la publicación, así como los intereses de los colaboradores en relación con el arte moderno, surrealista y amerindio desplegados a lo largo de sus seis números.
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8

Hellmann, Risolete Maria. "A trajetória da arte surrealista." Revista NUPEM 4, no. 6 (February 15, 2017): 119–31. http://dx.doi.org/10.33871/nupem.v4i6.101.

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Abstract:
O movimento de vanguarda denominado Surrealismo surgiu em 1924, com a publicacao do Manifeste de Surrealisme, por Andre Breton. Por ser um periodo de posguerra, a arte surrealista surge em meio a crise de valores e a necessidade de introspecção humana. Na primeira fase, influenciado pela psicanalise freudiana, o movimento oferece a utopia do sonho, propoe a restauracao dos sentimentos humanos e do instinto como ponto de partida para uma nova linguagem artistica. A livre associacao, a analise dos sonhos, a escrita automatica e a colagem tornam-se procedimentos basicos na literatura, na pintura, escultura, assim como no cinema. Na decada de 1930, ja se percebe uma adesao da arte ao materialismo marxista, a conscientizacao politica, bem como o declinio do movimento que, mesmo com a difusão provocada em diversos paises, se efetiva apos a segunda guerra mundial.
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9

Sousa, Rui. "Surrealismo Português e Surrealismo Internacional a partir da correspondência de Mário Cesariny com Sérgio Lima, Laurens Vancrevel e Frida Vancrevel." Cadernos de Literatura Comparada, no. 49 (2023): 11–31. http://dx.doi.org/10.21747/21832242/litcomp49a1.

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Abstract:
From the end of the 1960s onwards, Mário Cesariny established a prolific dialogue with the international surrealist movement, with repercussions on the way in which the Portuguese Surrealism came to be considered. In this paper, I propose a perspective on Cesariny's critical intervention in a moment of transition in the panorama of the international surrealist movement, represented, on the one hand, by a certain decentralization in relation to the Parisian paradigm and, on the other hand, by the pluralization of surrealist groups. Cesariny's correspondence with the Brazilian Sergio Lima and with the Dutch Laurens and Frida Vancrevel are taken as a starting point, articulated with his critical and anthological activity. These epistolography contains the fundamental aspects of Cesariny's criticism of the limitations of the narrative disseminated internationally regarding the Portuguese case and its integration in the context of a critical review of Surrealism.
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10

Hart, Stephen M. "El cadáver exquisito de César Vallejo." Archivo Vallejo 1, no. 1 (November 29, 2018): 17. http://dx.doi.org/10.34092/av.v1i1.33.

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Abstract:
En este ensayo me propongo arrojar nueva luz sobre la poética vallejiana mediante una interpretación del poema «¡Oh botella sin vino! ¡Oh vino que enviudó de esta botella!...». En la primera parte me enfoco en la relación conflictiva que Vallejo tuvo con el surrealismo, y sobre todo la célebre noción del «cadáver exquisito». Analizo una faceta de la técnica composicional de Vallejo, la cual se puede vislumbrar en cuatro de los primeros borradores «autógrafos» de los Poemas humanos (1938), publicados en la edición Fló-Hart de 2003. Propongo que, en «¡Oh botella sin vino! ¡Oh vino que enviudó de esta botella!...», Vallejo reconoce que la vanguardia —incluyendo el surrealismo— formó parte de su formación artística, pero finalmente el poeta peruano rechaza el «vino muerto» del surrealismo. En la segunda parte de la ponencia evalúo la proyección que, específicamente en Poemas humanos, Vallejo hace de su propio «cadáver exquisito». ABSTRACTThis paper intends to provide a fresh understanding of Vallejo’s poems through an interpretation of the poem «¡Oh botella sin vino! ¡Oh vino que enviudó de esta botella!...» (‘Oh bottle without wine! Oh wine the widower of this bottle!...’). The first part is focused on the troubled relationship between Vallejo and the surrealism, and particularly in his famous line «cadáver exquisito» (‘exquisite corpse’). The facet of the compositional technique of Vallejo found in four of his ‘autograph’ early drafts of Poemas humanos (‘Human Poems’, 1938) and published in the 2003 by Edition Flo-Hart is also analyzed. It is proposed that, in «¡Oh botella sin vino! ¡Oh vino que enviudó de esta botella!...» Vallejo recognizes that the avant-garde - including surrealism - was part of his artistic training, but finally he rejects the «vino muerto» (‘the dead wine’) of surrealism. The second part of the paper evaluates Vallejo’s projection, specifically in ‘Human Poems’, of his own ‘exquisite corpse’. Keywords: Cesar Vallejo, surrealism, exquisite corpse, poetic manifesto, Poemas humanos (‘Human Poems’).
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Dissertations / Theses on the topic "Surrealismo"

1

Del, Longo Ester <1984&gt. "Pop Surrealismo." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2014. http://hdl.handle.net/10579/4221.

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Abstract:
Questo scritto nasce dall'idea di dare lettura ad un fenomeno artistico che in sé ingloba i principi dell'estetica pop e dell'immaginario onirico e fantastico proprio del movimento del Surrealismo. Del fenomeno artistico, che prende il nome di Pop Surrealism, ne verranno inquadrati i valori e le ragioni, i risultati ottenuti e gli esponenti chiave e diverrà il punto di partenza per proporre un'analisi sulla creazione di linguaggi che fanno capo ad una nuova e contemporanea estetica pop: un'ibridazione tra immaginario condiviso e cultura di massa, oggi diffusa in arte in alcune particolari esperienze quali l' Urban Art, il Surreal Pop, il Newbrow. Tra gli argomenti trattati vi saranno i precedenti storici in arte che hanno permesso oggi l'esistenza del movimento, con particolare riguardo alla nascita dell'arte “Lowbrow”, ed offrirà una panoramica sugli influssi e le declinazioni che questo approccio ha prodotto in successive esperienze artistiche internazionali a noi contemporanee tra cui il genere del “superflat giapponese”, lanciato dalla Factory di Takashi Murakami e le espressioni, forse meno note del filone italiano del Newbrow, tutte sensibilità definibili come appartenenti alla macro categoria del neo pop. L'indagine ruota quindi intorno al Surreal pop inteso come movimento pittorico nato in seno alla società contemporanea occidentale, caratterizzato dalla tendenza a mescolare, e porre sullo stesso piano, fonti iconografiche e testi culturali differenti privati del loro consueto valore e ordine gerarchico. La pittura proposta dai pop surrealisti si presenta, infatti, come mescolata, ibrida e globale: tre aggettivi che descrivono perfettamente il tempo storico in cui viviamo.
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2

Limeira, Cláudio de Souza. "Psicanálise e surrealismo." reponame:Repositório Institucional da UFSC, 2012. http://repositorio.ufsc.br/xmlui/handle/123456789/94650.

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Abstract:
Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Programa de Pós-Graduação em Psicologia, Florianópolis, 2010
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O surrealismo compartilhou junto com a psicanálise um contexto histórico na França de efervescência cultural e intelectual capaz de instigar o avanço teórico do grupo surrealista e da segunda geração de psicanalistas. A psicanálise sempre recorreu à arte para a elaboração de seus constructos teóricos, assim buscando na cultura ultrapassar os limites encontrados na teoria. Entretanto o surrealismo opera com originalidade ao se constituir como movimento artístico estritamente identificado com as idéias da psicanálise. Este contexto do nascimento do surrealismo e da entrada da psicanálise na França fez com que a primeira geração de psicanalistas repudiasse as interpretações surrealistas sobre a psicanálise. É somente com a segunda geração que o eco surrealista começará a operar, assim propiciando aos psicanalistas avançar em suas teorias. Um dos avanços teórico alcançado por Jacques Lacan em relação à teoria freudiana se dará no campo das psicoses, no caso mais específico da paranóia. Lacan a partir do caso Aimeé passa a se interessar pela paranóia e a coloca como tema de sua tese de doutorado e de artigos publicados em revistas surrealistas. A paranóia, desta forma, inevitavelmente, repercutirá no meio surrealista e fará de Salvador Dalí um escritor capaz de elaborar hipóteses, a partir do método paranóico-crítico, de relevância para a psicanálise. O método paranóico-crítico, objeto de análise desta dissertação, surge para Dalí como método de criação artística capaz de fazê-lo sistematizar todo o seu delírio e de transformá-lo em força criadora. A partir do método paranóico-crítico analisaremos o conceito de desejo-fome de Dalí e suas ressonâncias na teoria psicanalítica, incluindo ao final o fato de ter operado o método paranóico-crítico e Gala como suplência a falta da inscrição do Nome-do-pai, livrando-o assim de seu delírio, a morte.
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3

Donadio, Glenda Verônica. "Elementos poéticos e surrealistas em L'Écume des jours (1947), de Boris Vian /." Araraquara, 2019. http://hdl.handle.net/11449/182350.

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Abstract:
Orientador: Andressa Cristina de Oliveira
Banca: Adalberto Luís Vicente
Banca: Norma Wimmer
Resumo: Esta dissertação tem como objetivo o estudo da obra de Boris Vian, intitulada L'Écume des jours (1947), por meio da análise de seu caráter poético e do trabalho com a linguagem realizado pelo autor. Busca também demonstrar a herança surrealista presente na narrativa e visa apontar como esta ainda se filia ao surrealismo, mesmo tendo sido produzida anos após o auge do movimento. O embasamento teórico da pesquisa abrange uma contextualização teórica e histórica do período - pós-guerra, 1945 - no qual a obra foi escrita. Na sequência, são apresentados os principais elementos, características e ideais do movimento surrealista, segundo as obras, sobretudo, de Lima (1995) e Chénieux-Gendron (1992). Estes aspectos são apontados e analisados de acordo com trechos da obra, buscando verificar como esta se filia ao surrealismo. Por fim, são apresentados os conceitos que elucidam o gênero híbrido da narrativa poética, consoante às ideias de Tadié (1994), e outros textos referentes à poesia, os quais permitem o reconhecimento dos recursos poéticos empregados ao longo da narrativa. Estes apontamentos são demonstrados posteriormente na obra em questão, uma vez que o uso de figuras de linguagem, ritmo e musicalidade ao longo da narrativa é essencial para Vian.
Abstract: This dissertation aims the study of the Boris Vian work entitled L'Écume des jours (1947) through the analysis of its poetic character and of the work with the language done by the author. It also seeks to demonstrate the surrealistic heritage present in the narrative and aims to point out how this one is still affiliated with surrealism, despite having been produced after the boom of the movement. The theoretical basis of the research spans a historical and theoretical contextualization of the period - post-war, 1945 - when the work was written. The main elements, characteristics and ideals of the surrealist movement, mainly according to the works of Lima (1995) and Chénieux-Gendron (1992) are presented in the sequence. These aspects are pointed out and analized accordingly with extracts of the work seeking to verify how this one affiliates itself with surrealism. Finally, the concepts which elucidate the hybrid genre of the poetic narrative, consonant with Tadié (1994) ideas, and other texts regarding poetry, which permit the recognition of the poetic resources employed along the narrative. These notes are demonstrated later in the work in question, once the use of figures of speech, rhythm and musicality throughout the narrative is essential for Vian.
Mestre
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BRITO, Bruno Eduardo Da Rocha. "Roberto Piva, panfletário do caos." Universidade Federal de Pernambuco, 2009. https://repositorio.ufpe.br/handle/123456789/7637.

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Abstract:
Made available in DSpace on 2014-06-12T18:34:08Z (GMT). No. of bitstreams: 2 arquivo4043_1.pdf: 6060748 bytes, checksum: 5e4febb9e90634a5a1da4f5a47812eb3 (MD5) license.txt: 1748 bytes, checksum: 8a4605be74aa9ea9d79846c1fba20a33 (MD5) Previous issue date: 2009
Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior
O objetivo deste trabalho é realizar uma apresentação da obra poética do poeta surrealista brasileiro Roberto Piva, cujo período de atuação se situa a partir de 1962 até os dias de hoje. Traçamos, a princípio, um panorama da situação mundial do movimento surrealista, do grupo parisiense formando em torno do poeta André Breton, a recepção de seus ideais no contexto tanto da América Latina e Estados Unidos e, finalmente, sua conturbada trajetória no Brasil. Nosso estudo percorre a atuação do poeta português contemporâneo Herberto Helder, as vanguardas ultraístas e creacionistas na Argentina e no Chile, o Grupo Mandrágora e o Movimento Pânico , também chilenos, a geração beat nos Estados Unidos e a revolução psicodélica de Timothy Leary na cultura americana, até chegarmos aos três estágios do surrealismo no Brasil e sua obscura recepção inical pela crítica nacional, culminando no confronto entre os dois livros mais marcantes de seu representante Roberto Piva, Paranóia e Ciclones
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Pulla, González Jorge. "Filosofía y fotografía del surrealismo. La teoría surrealista y la génesis de la fotografía documental." Doctoral thesis, Universidad de Alicante, 2016. http://hdl.handle.net/10045/57588.

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Peliano, Adriana Medeiros. "Através do surrealismo e o que Alice encontrou lá." Universidade de São Paulo, 2012. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/93/93131/tde-22062012-170422/.

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Abstract:
Essa dissertação apresenta mais uma aventura de Alice atravessando mais de um século de diálogos e figuras (e de que serve um livro sem figuras e nem diálogos, pensou Alice) com foco no surrealismo. A viagem parte do passeio de barco quando a estória de Alice foi contada pela primeira vez, chegando até as viagens da menina pela webland no mundo contemporâneo. As ilustrações de Lewis Carroll e John Tenniel apresentam a menina vitoriana, contrapondo às influências românticas e pré-rafaelitas de Carroll, à caricatura e às intertextualidades que cruzam às ilustrações de John Tenniel. Num Segundo momento a menina salta do livro de estórias infantis para o livro de imagens poéticas, viajando por um labirinto aonde encontra diversas Alices surrealistas. A femme enfant, a colagem, a imagem poética, a metamorfose, o objeto surrealista e o maravilhoso são os caminhos percorridos nessa aventura. Num terceiro momento Alice viaja pelo mundo contemporâneo aonde a ilustração ganha contornos mais complexos e desafiadores. Arte e ilustração se cruzam nas trilhas da menina de muitas faces.
This dissertation presents another adventure of Alice through more than a century of pictures and conversations (and what is the use of a book without pictures and conversations?, thought Alice to herself). The travel departs from the boat trip where the story of Alice was first told, arriving to the adventures of the girl in the web-land in contemporary world. The illustrations by John Tenniel and Lewis Carroll present the Victorian Alice, contrasting Carroll\'s influences of romanticism and pre-Raphaelism with the caricatures and intertextual procedures of John Tenniel\' illustrations. In a second moment the girl jumps from the book of children\'s stories to the book of poetic images, traveling through a maze where she will find several surreal Alices. Femme enfants, collages, poetic images, metamorphosis, surreal objects and the marvelous are paths crossed in this adventure. In the third part Alice travels in the contemporary world where illustration gets more complex and challenging contours. Art and illustration are on the trail of the girl of many faces.
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Ferraraz, Rogerio. "O veludo selvagem de David Lynch : a estetica contemporanea do surrealismo no cinema ou o cinema neo-surrealista." [s.n.], 1998. http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/284304.

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Abstract:
Orientador: Ivan Santo Barbosa
Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes
Made available in DSpace on 2018-07-24T06:43:30Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Ferraraz_Rogerio_M.pdf: 4672512 bytes, checksum: 315ba08c8c143b04c6d24fd4e0ebfedd (MD5) Previous issue date: 1998
Resumo: Esta dissertação tem como finalidade demonstrar que o cineasta norte-americano David Lynch renova as características do surrealismo em seus filmes, realizando uma espécie de cinema neo-surrealista, como denominamos aqui. Para comprovar essa hipótese, realizamos, numa primeira etapa o levantamento dos dados biográficos e bibliográficos de e sobre Lynch, bem como a pesquisa se sua obra incluindo-se aqui seus trabalhos para o cinema, para a televisão, além de suas fotografias e pinturas. Concomitante, desenvolvemos o estudo do Surrealismo e de filmes realizados nas décadas de 20 e de 30, época inaugural do movimento, e que, reconhecidamente, traduziram os preceitos da arte e da estética surrealista no cinema. Dentre os vários artistas e filmes pesquisados fixamos nossas observações no conjunto da obra de Luis Buñuel, desde 1928 até 1977, respectivamente os anos do primeiro e do último filme do cineasta espanhol. Numa segunda etapa, realizamos a análise de alguns filmes, especialmente Veludo azul, de David Lynch, e Um cão andaluz, de Luis Buñuel e Salvador Dali, buscando identificar quais características do cinema surrealista são apropriadas e atualizados por Lynch, tendo em mente que sue cinema estabelece novas significações e novos paradigmas em relação à estética surrealista
Abstract: Not informed.
Mestrado
Mestre em Multimeios
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Murta, Maria Luísa da Costa Falcão. "El Libro de Cartago: diario de una tristeza irrazonable : polivalência simbólica da imagem na poesia de Juan Eduardo Cirlot." Master's thesis, Universidade de Évora, 2008. http://hdl.handle.net/10174/18284.

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Abstract:
O presente trabalho tem como objectivo o estudo das imagens simbólicas e da sua polivalência na obra El Libro de Cartago de Juan-Eduardo Cirlot. Tomando como pontos de partida as concepções estéticas do autor no que diz respeito ao ritmo comum, pontes verticais e simbologia da imagem tentaremos analisar e demonstrar de que forma estas se articulam com o texto, tentando criar uma linha que conduza à Cartago imaginada por Cirlot bem como à sua simbologia. O nosso propósito é o de reflectir através da profunda afinidade com o surrealismo onírico, sobre a obsessão por imagens simbólicas recorrentes: a cidade de Cartago e a donzela omnipresente, como núcleos originais da poesia Cirlotiana, como verdadeiros motores de um ciclo sobre o tema do que se destrói e deveria renascer. – ABSTRACT; The purpose of this thesis is to study the symbolic images and their polyvalence in the work El Libro de Cartago by Juan Eduardo Cirlot. Starting with the author's esthetical concepts regarding common rhythm, vertical bridges and image symbolism we will try to analyze and demonstrate these relations with the text, aiming to create a line that leads to Cirlot’s imagined Carthage and its symbolism. Our purpose is to understand through the profound affinity with oneiric surrealism, about the recurrent symbolic image obsession: the city of Carthage and the omnipresent lady, as original nuclei of Cirlot’s poetry, as real motors of a cycle about the subject of what is destroyed and should be reborn.
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Virava, Thiago Gil de Oliveira. "Uma brecha para o surrealismo : percepções do movimento surrealista no Brasil entre as décadas de 1920 e 1940." Universidade de São Paulo, 2012. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27160/tde-14112012-223853/.

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Abstract:
O objetivo deste trabalho é avaliar os diversos modos pelos quais o movimento surrealista foi percebido por artistas e escritores modernistas, entre as décadas de 1920 e 1940. Parte-se inicialmente da apresentação e discussão de documentos e bibliografia a respeito do discurso surrealista sobre arte e sua importância no contexto do movimento. Em seguida, com base em uma seleção de obras de artistas nacionais (Tarsila do Amaral, Cícero Dias, Ismael Nery, Jorge de Lima e Flávio de Carvalho), assim como de um conjunto de documentos (artigos, cartas, manifestos) produzidos no Brasil no período abordado, são analisadas as aproximações e distanciamentos entre os movimentos brasileiro e francês. Procurando evitar tanto um cotejamento mecânico, quanto a rotulação das obras analisadas como \"surrealistas\", empreende-se essa análise sem deixar de se discutir a inserção de cada artista no contexto dos debates artísticos e intelectuais nacionais do período. A partir dessa perspectiva metodológica, é possível observar como o eventual interesse de cada um pelo surrealismo surge mediado por outros, ligados àqueles debates. Desse modo, busca-se salientar a singularidade desse interesse e da forma objetiva que assumiu na produção de cada artista.
This work intends to survey the different ways by which the surrealist movement was perceived by Brazilian modernist artists and writers, between the 1920s and 1940s. It starts with a presentation and discussion of documents and bibliography about the surrealist discourse on art and its relevance in the context of the movement. Afterwards, based on a selection of works by five Brazilian artists (Tarsila do Amaral, Cícero Dias, Ismael Nery, Jorge de Lima and Flávio de Carvalho) together with a set of documents (articles, letters, manifestoes) produced in Brazil during the period studied, it analyses the approaches and detachments between the Brazilian and French movements. In order to avoid either a simplistic confrontation or labeling the works discussed \"surrealists\", the analysis is made without putting aside a discussion about the insertion of each artist in the context of artistic and intellectual local debates in the period. From this methodological perspective, it is possible to observe how the potential interest in the surrealism expressed by each artist appears mediated by other interests, affined to those debates. Thereby it underlines the singularity of that interest and the objective form it has assumed in the production of each artist
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Ascensão, Ana Teresa Alves Martins. "Discursos e práticas hipertextuais: a mudança de paradigma no pensamento contemporâneo sobre a construção da memória colectiva." Master's thesis, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas, Universidade Nova de Lisboa, 2013. http://hdl.handle.net/10362/10216.

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Abstract:
Trabalho de Projecto apresentado para cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Mestre em Ciências da Comunicação, especialização em Comunicação e Artes
A partir do legado teórico e metodológico do Mnemosyne Atlas de Aby Warburg e das novas possibilidades para pensar a história das imagens que este nos oferece, este projecto propõe um novo mapeamento do movimento surrealista português, concretizado na sua dimensão de arquivo através de um dispositivo hipermédia. Assente na abertura teórica proposta por Warburg, por um lado, e nas formulações convocadas pelo discurso contemporâneo sobre a intertextualidade, por outro, o Atlas Surrealista aqui desenvolvido pretende provar o quão intertextual é o próprio Surrealismo.
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Books on the topic "Surrealismo"

1

Magrini, César. Vito Campanella: Surrealismo & metafísica = Surrealism & metaphysics. Buenos Aires, Argentina: Ediciones Institucionales, 2005.

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2

Uta, Grosenick, ed. Surrealismo. Köln: Taschen, 2004.

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3

Gambaro, Fabio. Surrealismo. Milano: Bibliografica, 1996.

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4

Museum, Victoria and Albert, Museum Boijmans Van Beuningen (Rotterdam, Netherlands), and Museo Guggenheim Bilbao, eds. Cosas del surrealismo: Surrealismo y diseño. Bilbao: Museo Guggenheim Bilbao, 2007.

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5

Liberti, Juan Carlos. Liberti: 40 años de surrealismo = 40 years of surrealism. [Buenos Aires]: Latin American Art, 2006.

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6

Cándenas, Inés Ferrero. Gendering the marvellous: Remedios Varo, Elena Garro and Carmen Boullosa. Guanajuato, Guanajuato ; México: Universidad de Guanajuato, 2011.

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7

Corrales, Miguel Pérez. Caleidoscopio surrealista: Una visión del surrealismo internacional (1916-2011). El Sauzal (Tenerife): La Página, 2011.

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8

Levy, Julien. Surrealism. New York: Da Capo Press, 1995.

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9

Ragozzino, Marta. Dada e surrealismo. Firenze: Giunti, 1996.

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10

Ingrao, Giulia. Surrealismo e dintorni. Roma: XL, 2010.

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Book chapters on the topic "Surrealismo"

1

Nicholson, Melanie. "Surrealism Is Dead, ¡Viva el Surrealismo!" In Surrealism in Latin American Literature, 15–29. New York: Palgrave Macmillan US, 2013. http://dx.doi.org/10.1057/9781137317612_2.

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2

Stockwell, Peter. "Surrealisms." In The Language of Surrealism, 169–81. London: Macmillan Education UK, 2017. http://dx.doi.org/10.1057/978-1-137-39219-0_10.

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3

Wade, Nicholas. "Surrealism." In Art and Illusionists, 103–17. Cham: Springer International Publishing, 2016. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-25229-2_6.

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4

Lipinski, Lisa. "Surrealism." In The Palgrave Encyclopedia of the Possible, 1–10. Cham: Springer International Publishing, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-98390-5_150-1.

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5

Cernuschi, Claude. "Surrealism." In Jackson Pollock, 43–102. New York: Routledge, 2021. http://dx.doi.org/10.4324/9780429034862-4.

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6

Caws, Mary Ann. "Surrealism." In A Companion to Modernist Literature and Culture, 189–97. Oxford, UK: Blackwell Publishing Ltd, 2007. http://dx.doi.org/10.1002/9780470996331.ch20.

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7

Cernuschi, Claude. "Surrealism." In Race, Anthropology, and Politics in the Work of Wifredo Lam, 39–73. New York: Routledge, 2019. | Series: Routledge research in art and race: Routledge, 2019. http://dx.doi.org/10.4324/9781351187879-3.

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8

Lipinski, Lisa. "Surrealism." In The Palgrave Encyclopedia of the Possible, 1608–17. Cham: Springer International Publishing, 2022. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-030-90913-0_150.

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9

"Surrealismo curatorial." In Greatest Hits, 106–8. Metales pesados, 2012. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctvckq6n1.26.

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10

Teixeira, João Paulo Allain, Gustavo Ferreira Santos, Glauco Salomão Leite, and Marcelo Labanca Corrêa de Araújo. "SURREALISMO E DIREITO:." In Comentários a um acórdao, 97–102. Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales, 2018. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctvn96ggq.16.

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Conference papers on the topic "Surrealismo"

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Rojo de Castro, Luis. "METÁFORAS OBSESIVAS: marcas del surrealismo en la construcción del discurso de Le Corbusier." In LC2015 - Le Corbusier, 50 years later. Valencia: Universitat Politècnica València, 2015. http://dx.doi.org/10.4995/lc2015.2015.591.

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Abstract:
Resumen: El reciente interés académico en el Movimiento surrealista constituye una revisión de largo alcance, habiéndose ampliado el campo de análisis con evidente ambición multidisciplinar. Su estratégica relación con otras disciplinas, la impostación de sus derivas urbanas como prácticas sociales y etnográficas, la profundización en las técnicas de manipulación de la fotografía y la escritura, la naturalización de la fragmentación asociada al montaje y, finalmente, la revisión de la imprecisa naturaleza del objeto surrealista en sus distintas versiones (objet trouvé, objet à réaction poétique, objet-type, ready-made, etc.) y su función seminal en lo contemporáneo, facilitan un escenario de investigación complejo y abierto. Un escenario en el que la obra de Le Corbusier se dibuja en una nueva perspectiva. Le Corbusier adoptó técnicas afines al surrealismo, como la fotografía, el montaje y el caligrama, con el objeto de ampliar el significado de los paradigmas asociados a la racionalidad productiva y tecnológica, en particular los que construyen el espacio doméstico. El uso tales medios discursivos y de divulgación asociados con el surrealismo facilitó la contaminación de su discurso con las estrategias desestabilizadoras y conflictivas características del Movimiento. Abstract: The recent academic interest in the surrealist movement is a far-reaching review, having widened the scope of analysis with evident multidisciplinary ambition. Its strategic relationship with other disciplines, the imposture of their urban drifts as social and ethnographic practices, the deepening on the manipulation techniques of photography and writing, the naturalization of fragmentation associated with montage and, finally, the review of the imprecise nature of the Surrealist object in its different versions (objet trouvé, objet à réaction poétique, objet-type, ready-made, etc.) and its seminal role in the contemporary facilitate an open and complex research scenario. A scenario within which the work of Le Corbusier is perceived in a new perspective. Le Corbusier adopted techniques related to surrealism, such as photography, montage, automatism and the calligram, in order to expand as well as undermine the meaning of canonical paradigms associated to productive and technological rationality, in particular those related to the domestic milieu. The use of such display of discursive instruments facilitated the contamination of his editorial and architectural work with the destabilizing and conflicting strategies that characterize the Movement. Palabras Clave: Surrealismo, metáforas obsesivas, montaje, automatismo, analogía, arbitrariedad. Keywords: Surrealism, obsessive metaphors, montage, automatism, analogy, arbitrariness. DOI: http://dx.doi.org/10.4995/LC2015.2015.591
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Prudente, Aline Barbosa da Cruz. "O Surrealismo e as mulheres: uma análise através da moda." In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2017. http://dx.doi.org/10.20396/eha.12.2017.4617.

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Abstract:
O surrealismo, inicialmente um movimento literário, nasce com a publicação do primeiro manifesto surrealista em 1924 escrito por André Breton (1896 – 1966). Nesta obra, o autor propõe uma busca pela o automatismo psíquico puro para exprimir o funcionamento real do pensamento, seja pela forma escrita, ou de qualquer outra maneira, incentivando o uso desinteressado do pensamento e dos sonhos.
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Santini, Kethlen. "Depois do Surrealismo, só a antropofagia." In Encontro da História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2015. http://dx.doi.org/10.20396/eha.11.2015.4279.

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Abstract:
Em dezembro de 1924, aparecia La Revolution Surréaliste, a primeira revista do movimento Surrealista. Organizada por André Breton (1896 - 1966), tinha como objetivo lutar contra a alienação da sociedade, estabelecendo uma “nova declaração dos direitos do homem” e contrariando os valores decaídos ou ultrapassados - estes baseados nos faróis do movimento: “a poesia, o amor e a liberdade”. Por outro lado, também em 1924, o grupo modernista de São Paulo, destacando-se Oswald de Andrade (1890 - 1954) - um dos principais líderes do Modernismo brasileiro - lançou um manifesto e um livro de poemas, ambos denominados Pau-Brasil. Segundo Valentim Facioli - na obra organizada por Robert Ponge, Surrealismo e o Novo Mundo (1999) - a obra era um conjunto de poemas de linhagem primitivista, satíricos e humorísticos, tendo como intenção demolir com a herança ainda dominante do nacionalismo conservador e ufanista. Essa nova corrente é contraposta, no ano seguinte, por um movimento nacionalista e conservador liderado por ex-companheiros de Oswald de Andrade. O grupo denominava-se Verde-Amarelismo e era contrário ao Pau-Brasil, tendo como finalidade combatê-lo, pois viu nele aproximações não só com o Dadaísmo e o Surrealismo, mas também, segundo Robert Ponge, porque seria o produto de ideologias exóticas e forasteiras (PONGE, 1999).
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Marinho, Fernanda. "Primitivos e selvagens: Lionello Venturi e o surrealismo." In Encontro da História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2014. http://dx.doi.org/10.20396/eha.10.2014.4130.

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Abstract:
Entre a proposta historiográfica de Lionello Venturi e a proposta artística do surrealismo francês interessa-nos nesta comunicação seus similares aspectos vertiginosos. Vertigens essas relativas às respectivas perspectivas antievolucionistas que estimularam uma nova metodologia e sensibilidade à história da arte.
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Silveira, Matheus. "AS ILUMINAÇÕES LIBERTÁRIAS DE WALTER BENJAMIN EM O SURREALISMO." In Symposium of Philosophical and Academic Advising. São Paulo: Editora Blucher, 2018. http://dx.doi.org/10.5151/sofia2017-13.

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Virava, Thiago Gil de Oliveira. "Surrealismo e modernismo: experiências surrealistas na arte brasileira 1920-1940." In Encontro da História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2010. http://dx.doi.org/10.20396/eha.6.2010.3896.

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Abstract:
O que proponho com este texto é apresentar um panorama das experiências surrealistas realizadas no Brasil, do final dos anos 1920 ao início dos anos 1940, visando sugerir em que direções pode se encaminhar uma pesquisa sobre a repercussão do surrealismo no Brasil modernista. No âmbito das artes visuais, os nomes e as obras variam muito pouco, de modo que é possível afirmar que, nos últimos anos, tem se configurado um consenso sobre o que houve de surrealismo no modernismo brasileiro. Refiro-me fundamentalmente a textos de Robert Ponge, Valentim Facioli, Sérgio Lima, Floriano Martins e Jorge Schwartz. Apresentar uma síntese do que foi levantado por esses autores pode parecer proposta ociosa, mas parto aqui do princípio de que a historiografia oficial e o ensino da arte na universidade ainda ignoram essas experiências surrealistas no Modernismo ou tendem a considerá-las apenas como casualidade, sem examinar com profundidade sua singularidade ou extrair alguma hipótese sobre o modo como os modernistas encaravam as vanguardas européias.
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Balaminutti, Lara Doswaldo. "O Surrealismo na produção A Concha e o Clérigo de Germaine Dulac." In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2019. http://dx.doi.org/10.20396/eha.vi14.3330.

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MEIRELLES PARELLI, THAÍS, and SUZI FRANKL SPERBER. "Alice no País das Maravilhas e o que o Surrealismo encontrou por lá." In XXIV Congresso de Iniciação Científica da UNICAMP - 2016. Campinas - SP, Brazil: Galoa, 2016. http://dx.doi.org/10.19146/pibic-2016-50619.

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Acosta Hernández, Michelle Alessandra. "Finisterra." In Encuentro de investigación formativa en Diseño – Semilleros y Grupos de investigación RAD 2022. Cali, Colombia: Red Académica de Diseño - RAD, 2022. http://dx.doi.org/10.53972/rad.eifd.2022.4.6.

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Abstract:
Mi estilo siempre trató de que esté inspirado en surrealismo y temas cruciales para reflexionar. Mis obras son creadas para concientizar por medio del arte y la naturaleza. Y si es posible innovar en un proyecto para salvar el medio ambiente. La inspiración de Finisterra es concientizar sobre el calentamiento global, desigualdad social, tolerancia, diversidad, reciclaje, invitar a personas de diferentes edades a que se den cuenta de lo que sucede día a día con nuestro planeta y nuestro entorno social, como seres humanos es bueno reflexionar constantemente.
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Balaminutti, Lara, and Filipe de Salles. "A imagem-sonho no filme “A Concha e o Clérigo”: uma análise segundo o surrealismo." In Congresso de Iniciação Científica UNICAMP. Universidade Estadual de Campinas, 2019. http://dx.doi.org/10.20396/revpibic2720191716.

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Reports on the topic "Surrealismo"

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Sparks, Diane Carol, and Tyler James Klene. Surrealism with Floating Origami Rose: A Cocktail Ensemble. Ames: Iowa State University, Digital Repository, 2017. http://dx.doi.org/10.31274/itaa_proceedings-180814-245.

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Bruegel, Martin, and David Galenson. Measuring Masters and Masterpieces: French Rankings of French Painters and Paintings from Realism to Surrealism. Cambridge, MA: National Bureau of Economic Research, May 2001. http://dx.doi.org/10.3386/w8266.

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Poloboc, Alina. Fancy Pink Goat. Intellectual Archive, December 2023. http://dx.doi.org/10.32370/iaj.2998.

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Abstract:
"Fancy Pink Goat" is a contemporary art piece from the Fancy Collection, created in Spain in 2022. It is a vividly colorful painting dominated by pink and blue, which are the signature colors of the artist`s style. The painting features a fancy goat walking through the jungle with its elegant collar and abstract, long legs. Surrounding the Fancy Pink Goat are a variety of other unusual creatures inhabiting the jungle and keeping the goat company. The artist`s signature red high-heeled shoes are also present, adding a touch of sophistication and style to the painting. This artwork is an impressive example of the artist`s unique style, which blends elements of surrealism and abstraction to create a sense of fantasy and wonder. The overall effect is an intriguing and vibrant work of art that captures the viewer`s imagination. With its expert technique and distinctive style, "Fancy Pink Goat" is truly a gem in the Fancy Collection.
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Graphics from Latin America and the Caribbean: January 18th - March 9th, 2002. Inter-American Development Bank, January 2002. http://dx.doi.org/10.18235/0005918.

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Abstract:
43 lithographs, etchings, linocuts, woodcuts, silkscreens and other works in various graphic techniques by 40 artists from the Americas were presented at the Riverside Art Museum, Riverside, California. On loan from the IDB Cultural Center; the artistic holdings serve to promote understanding of the cultural heritage of its member countries. Included in the exhibit are graphics by important 20th century Mexican muralists José Clemente Orozco, Diego Rivera, and David Alfaro Siqueiros; the surrealist Roberto Sebastián Matta; Carlos Mérida and others.
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