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Journal articles on the topic 'Tableaux parisiens'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 3 February 2022

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1

Roldan, Sébastien. "Où est la Seine dans les Tableaux parisiens de Baudelaire ?" Arborescences, no. 8 (January 31, 2019): 46–63. http://dx.doi.org/10.7202/1055883ar.

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Abstract:

Où est la Seine dans les Tableaux parisiens ? Cette question toute simple à résoudre en apparence recèle maints pièges qu’il est nécessaire d’examiner si l’on espère offrir un portrait juste et éclairé de l’image du fleuve parisien dans la plus référentielle (et la plus commentée) des sections des Fleurs du Mal. Parmi ces pièges, citons : les liens entre réel et idéal chez Baudelaire, les stratifications vertigineuses du sens dans la poésie baudelairienne, les faux-semblants et les effets spéculaires souvent trompeurs, l’exotisme, le romantisme, le symbolisme… de même que l’abondance de la cri

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2

De Cabo, Mariana. "Charles Baudelaire y la fotografía: el ojo-cámara del poeta." Çédille 11 (April 1, 2015): 103. http://dx.doi.org/10.21071/ced.v11i.5585.

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Abstract:

Dans les «Tableaux parisiens» et Le Spleen de Paris de Charles Baudelaire, un œil-appareil photographique qui prend des images de la réalité opère de façon latente. Cette métaphore photographique permet le poète de capturer le paysage parisien pour le fixer dans le positif de la poésie. Au cours de cet article on analyse la poétique baudelairienne dans une perspective interdisciplinaire qui combine le langage littéraire et le photographique. Nous allons utiliser comme cadre théorique de référence l’approche sémiologique de Philippe Hamon et la théorie marxiste de Walter Benjamin.

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3

Magri-Mourgues, Véronique. "Lecture des Tableaux parisiens : Entre référence et imaginaire." L Information Grammaticale 96, no. 1 (2003): 27–34. http://dx.doi.org/10.3406/igram.2003.2641.

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4

Marino do Nascimento, Luciana. "SOB AS NUVENS DE PARIS:Baudelaire e a cidade." MOARA – Revista Eletrônica do Programa de Pós-Graduação em Letras ISSN: 0104-0944 1, no. 21 (2016): 181. http://dx.doi.org/10.18542/moara.v1i21.3216.

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Abstract:

Este trabalho pretende tecer algumas considerações sobre as imagens urbanas recortadas pelo poeta francês Charles Baudelaire, em seus poemas que pertencem à série dos “tableaux parisiens”, nos quais o poeta nos mostra o impacto do desenvolvimento da cidade na identidade do sujeito poético.

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5

Quandt, Karen F. "Aquarelles parisiennes: Gautier, Baudelaire, and the Poetry of Urban Watercolours." Nottingham French Studies 58, no. 2 (2019): 170–82. http://dx.doi.org/10.3366/nfs.2019.0246.

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Abstract:

Baudelaire refers in his first essay on Théophile Gautier (1859) to the ‘fraîcheurs enchanteresses’ and ‘profondeurs fuyantes’ yielded by the medium of watercolour, which invites a reading of his unearthing of a romantic Gautier as a prescription for the ‘watercolouring’ of his own lyric. If Paris's environment was tinted black as a spiking population and industrial zeal made their marks on the metropolis, Baudelaire's washing over of the urban landscape allowed vivid colours to bleed through the ‘fange’. In his early urban poems from Albertus (1832), Gautier's overall tint of an ethereal atmo

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6

Hudson, Robert J., and Kristen Foote. "Decanting the Rabelaisian Casks: Accessing Neoplatonic Poetic Fury in Baudelaire's ‘L'Âme du vin’." Nottingham French Studies 55, no. 3 (2016): 263–79. http://dx.doi.org/10.3366/nfs.2016.0154.

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Abstract:

In one of the lesser-studied sections of Baudelaire's Les Fleurs du Mal, ‘Le Vin’, the poet offers a key to understanding the transcendence necessary for common post-Revolution Parisians to attain the proper poetic inspiration to create elevated verse. Divine or poetic Fury, a theoretically more robust version of other nineteenth-century ideas of intoxication, is at the heart of the section's threshold poem, ‘L'Âme du vin’, and establishes a bridge in Les Fleurs du mal linking the modern terrestrial wanderings of the ‘Tableaux parisiens’ to the celestial flights of the ‘Fleurs du mal’. Develop

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7

Richter, Mario. "Bo Liu, Les Tableaux parisiens de Baudelaire. I – Genèse et expérience poétique. II – L’expérience esthétique." Studi Francesi, no. 146 (XLIX | II) (November 1, 2005): 437. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.34987.

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8

Roth-Meyer, Clotilde. "Le phénomène de la location de tableaux par les marchands de couleurs parisiens au XIXe siècle." Histoire de l'art 58, no. 1 (2006): 57–66. http://dx.doi.org/10.3406/hista.2006.3134.

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9

Silva, Rafael Guimarães Tavares da. "Die autonomie des übersetzers – desconstruindo os pressupostos metafísicos de estudos tradicionais da tradução." Remate de Males 38, no. 2 (2018): 827–52. http://dx.doi.org/10.20396/remate.v38i2.8651771.

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Abstract:

Tomando como pilares de nossa argumentação alguns pontos fundamentais da teoria linguística de base pós-estruturalista (a partir de Jacques Derrida, Geoffrey Bennington e suas tradutoras para o português), o presente artigo busca questionar algumas “verdades” tradicionalmente aceitas na teoria e na prática da tradução (mesmo entre autores radicais, como Walter Benjamin e Henri Meschonnic, por exemplo). Criticando certas noções de “originalidade”, “literalidade”, “fidelidade” e outras afins àquilo que Derrida chamaria de uma “metafísica da presença”, empreendemos demonstrar de forma convincente

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10

Mrozowicki, Michał Piotr. "Tannhäuser réhabilité (IV) – « La quatrième » devant la presse parisienne – les décors et la mise en scene." Cahiers ERTA, no. 26 (2021): 111–26. http://dx.doi.org/10.4467/23538953ce.21.029.14001.

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Abstract:

Tannhäuser rehabilitted (IV) – « La quatrième »’s image in the parisian press – the decor and the staging The article is devoted to the presentation of various aspects of the Tannhäuser’s fourth performance on the Parisian stage on May 13th, 1895, conducted by Paul Taffanel and directed by Alexander Lapissida. The author, following the reviews that appeared in many Parisian journals after this performance, describes the most characteristic elements of the scenery made by Dauphin Amable Petit, known as Amable (the first tableau of the first act), Marcel Jambon (the second tableau of the first a

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11

Krebber, G. B., and G. Kotting. "Jean Bellegambe en zijn Mystiek Bad voor Anchin." Oud Holland - Quarterly for Dutch Art History 104, no. 3-4 (1990): 123–39. http://dx.doi.org/10.1163/187501790x00057.

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Abstract:

AbstractIt is not known where Jean Bellegambe, born circa 1470 in Douai, where he probably died in 1535/36, received his training. Artists in this region were exposed to influences from both Flanders and France. Bellegambe's stylistic development falls into two phases: the first (circa 1508 - circa 1 5 2 5) is rather archaistic, drawing on the school of Valenciennes (Marmion et al. and Provost); the second displays the more marked influence of Antwerp mannerism. The triptych discussed here, the Mystical Bath in Lille, made for the monastery at Anchin in view of the arms of the abbey and its ab

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12

le Pas de Sécheval, Anne. "Les tableaux de Carle Vanloo pour le choeur de l'église parisienne de Notre-Dame-des-Victoires." Revue de l'Art 114, no. 1 (1996): 23–33. http://dx.doi.org/10.3406/rvart.1996.348291.

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13

Laporte, Dominique. "Une pratique de réécriture revêche : la transposition d’un roman à la scène. Le cas de Mont-Revêche dans la théâtralisation sandienne." Études françaises 42, no. 3 (2007): 145–55. http://dx.doi.org/10.7202/015795ar.

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Abstract:

Infirmant l’idée reçue selon laquelle le « style coulant » (Baudelaire, Barbey d’Aurevilly) de George Sand flattait la bourgeoisie, Mont-Revêche exemplifie une écriture subversive qui travaille à mettre en cause la consécration des valeurs bourgeoises au lendemain du coup d’État de Louis-Napoléon Bonaparte (1851). Sous cet angle, ce roman brosse un tableau théâtralisé de la respectabilité bourgeoise pour mieux la déconstruire à des fins ironiques ou parodiques. La difficulté de George Sand à transposer Mont-Revêche au théâtre pour une scène parisienne, rappelle, par contre, qu’à la différence

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14

Hibberd, Sarah. "Le Naufrage de la Méduse and Operatic Spectacle in 1830s Paris." 19th-Century Music 36, no. 3 (2013): 248–63. http://dx.doi.org/10.1525/ncm.2013.36.3.248.

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Abstract:

Abstract Grand opera's love of all-consuming spectacle is evident in its cataclysmic eruptions, explosions, and shipwrecks, its magnificent processions and ceremonies, and its breathtaking reconstructions of sublime landscapes, from Auber's La Muette de Portici (1828), through Halévy's La Juive (1835), to Meyerbeer's Le Prophète (1849), and beyond. An understanding of the Parisian public's visual experiences and expectations outside the opera house can help in theorizing grand opera's distinctive aesthetic. Contemporary spectacles d'optique, including the tableau vivant, panorama, diorama, and

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Raulet, Gérard. "L’atelier du traducteur. Benjamin et les Tableaux parisiens." Revue italienne d’études françaises, no. 4 (December 15, 2014). http://dx.doi.org/10.4000/rief.656.

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Gentile, Ana MarÃa. "Les traductions de Baudelaire en Amérique Latine : rhétoriques et moules d’écriture." AmeriQuests 12, no. 1 (2015). http://dx.doi.org/10.15695/amqst.v12i1.4002.

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Abstract:

L’étude des influences et des dialogues littéraires, qui fait l’objet de la littérature comparée, acquiert une nouvelle dimension si nous ajoutons à l’analyse la perspective traductologique, discipline de plus en plus autonome dont les approches enrichissent les points de vue sur les traductions et leur rôle dans un système littéraire et culturel d’accueil. Loin d’une conception de la traduction comme une simple opération de passage opéré entre deux langues, les dernières réflexions, dont une source incontournable est la célèbre préface de Walter Benjamin intitulée « La tâche du traducteur » a

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Bjelić, Nikola. "LE MOTIF DU PONT DANS LA POÉSIE FRANÇAISE (HUGO, RIMBAUD, APOLLINAIRE)." Facta Universitatis, Series: Linguistics and Literature, January 6, 2020, 299. http://dx.doi.org/10.22190/full1902299b.

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Abstract:

Vu que le motif du pont est associé à la ville comme sujet et objet de la poésie moderne, comme lieu d’errances poétiques, d'amour, d'inspiration, lieu de naissance du mal ou d’incompréhension du poète, ce qui peut se voir le mieux dans la deuxième partie des Fleurs du mal de Baudelaire (1857) intitulée « Tableaux parisiens », il n’est pas étonnant que motif soit présent dans la poésie à l'époque moderne, du romantisme jusqu’à nos jours. À cause de cela, notre recherche sur la présence et le rôle du pont dans la poésie française se base sur quelques poèmes des poètes les plus importants du XIX

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Rosa da Silva, Edson. "O Poeta Conta e Canta a Cidade Moderna." Organon 32, no. 63 (2017). http://dx.doi.org/10.22456/2238-8915.76434.

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Abstract:

Resumo: A metrópole moderna implica um outro modo de conceber a poesia, e dessa crise do lugar do poema e do conceito de beleza Baudelaire parece ser digno representante. A coletânea As Flores do mal aponta desde o título para um duplo direcionamento, mantendo uma tensão constante entre o alto e o baixo, o belo e o feio, o sagrado e o profano – o spleen e o ideal. Exercitando essa convivência poética dos contrários, o poeta-flâneur, imerso na multidão, dela extrai os mais fascinantes “quadros parisienses”. Como numa encenação cria personagens que são atores na cidade, e faz da poesia um modo d

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ALLAKERE HORMO, MAXIME, CLAIRE MAZZUCATO, and LUCAS BILLAUD. "CONCEPTION D’UN TABLEAU DE BORD POUR SUIVRE LA MOBILITÉ DES PARISIENS PENDANT LA PANDÉMIE." Management & Data Science, April 25, 2021. http://dx.doi.org/10.36863/mds.a.17093.

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Abstract:

La crise sanitaire a complètement bouleversé la mobilité des Français. A travers la collecte et l’analyse de données sur l’épidémie et les fréquentations à vélo et du métro parisien, on observe une hausse certaine dans l’utilisation du vélo à Paris. Plus précisément, l’usage du vélo a doublé entre 2019 et 2020. Le dashboard réalisé met en évidence des variations dans la fréquentation à vélo en fonction des différentes mesures mises en place par le gouvernement et de l’évolution de l’épidémie. Ce rapport ouvre également la réflexion à différentes actions pour répondre aux nouveaux enjeux de mob

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