Academic literature on the topic 'Teatro Verdi di Busseto'

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Journal articles on the topic "Teatro Verdi di Busseto"

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Fabris, Dinko. "Circolazione dell’opera italiana attraverso i teatri non europei del Mediterraneo: Il caso degli italiani al Cairo intorno alla prima dell’ Aida del 1871." Artigrama, no. 36 (December 9, 2022): 223–40. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_artigrama/artigrama.2021368108.

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Abstract:
Per un secolo e mezzo, l’episodio della prima dell’Aida di Verdi al Cairo nel 1871 hacatturato l’attenzione degli studiosi, che non hanno mai esplorato sistematicamente il contestooperistico —allo stesso tempo locale e globalizzato— in cui quella vicenda si era inserita. Inrealtà l’Egitto stava vivendo una fase di grande interesse per l’opera e per i teatri all’europea,condivisa da molti altri territori dell’impero ottomano a cominciare dalla capitale Costantinopoli. Compagnie di cantanti italiani avevano già portato il repertorio più aggiornato dell’operaitaliana prima ad Alessandria e poi al
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Dragonetti, Raffaele, Carmine Ianniello, Francesco Mercogliano, and Rosario A. Romano. "The "Teatro di San Carlo" in Naples and its smaller clone "Teatro Verdi" in Salerno." Journal of the Acoustical Society of America 123, no. 5 (2008): 3097. http://dx.doi.org/10.1121/1.2932948.

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Lucca, Jeniffer Esteves de. "Entrevista com Maria Filippi, figurinista italiana." Modapalavra e-periódico 8, no. 15 (2015): 82–96. http://dx.doi.org/10.5965/1982615x08152015082.

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Abstract:
A figurinista Maria Filippi nasceu em Roma, capital de seu país. Veio muito jovem para o mundo do teatro, sendo as óperas e os espetáculos de balé as categorias teatrais que mais lhe emocionam. Tem em seu histórico profissional trabalho nos maiores teatros italianos, tendo ao seu lado figurinistas de renome internacional, como Raimonda Gaetani, Santuzza Cali, Carlo Savi, Nana Cecchi, Pedro Moreno, Anna Anni e outros. Além do ambiente teatral, ela estagiou por pequenas temporadas em importantes alfaiatarias italianas, como a Sartoria Farani de Luigi Piccolo, a Alfaiataria do Teatro Massimo de P
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Buroni, Edoardo. "IL BELCANTO E LA CANZONE NELL’INSEGNAMENTO DELL’ITALIANO L1 E L2. CONSIDERAZIONI GENERALI ED ESPERIENZE DIDATTICHE." Italiano LinguaDue 14, no. 2 (2023): 191–219. http://dx.doi.org/10.54103/2037-3597/19657.

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Abstract:
I testi per musica offrono molteplici spunti e stimoli per l'insegnamento e l'apprendimento della lingua italiana. I due generi principali, l'opera lirica e la canzone, consentono di approfondire anche lo sviluppo storico del nostro idioma e di affrontare le varietà stilistiche e sociolinguistiche del passato e del presente; inoltre il modo di fruizione principale e più genuino di questi testi verbali (quello che, appunto, li unisce all'esecuzione canora e musicale) è per sua natura multimodale, tratto che in anni più recenti ha acquisito ulteriori potenzialità grazie allo sviluppo della multi
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Toutant, Ligia. "Can Stage Directors Make Opera and Popular Culture ‘Equal’?" M/C Journal 11, no. 2 (2008). http://dx.doi.org/10.5204/mcj.34.

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Abstract:
Cultural sociologists (Bourdieu; DiMaggio, “Cultural Capital”, “Classification”; Gans; Lamont & Foumier; Halle; Erickson) wrote about high culture and popular culture in an attempt to explain the growing social and economic inequalities, to find consensus on culture hierarchies, and to analyze cultural complexities. Halle states that this categorisation of culture into “high culture” and “popular culture” underlined most of the debate on culture in the last fifty years. Gans contends that both high culture and popular culture are stereotypes, public forms of culture or taste cultures, each
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Dissertations / Theses on the topic "Teatro Verdi di Busseto"

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Suman, Viviana <1993&gt. "Il marketing e la promozione nei teatri : il caso della promozione della stagione di prosa del Teatro Verdi di Padova." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2018. http://hdl.handle.net/10579/12533.

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Abstract:
La mia tesi analizza le attività di marketing e promozione che svolgono i teatri per promuovere la stagione di prosa, in particolare mi concentrerò ad analizzare la promozione della stagione di prosa 2017-2018 del Teatro Verdi di Padova
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Books on the topic "Teatro Verdi di Busseto"

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Carmassi, Massimo. Il restauro del Teatro Verdi di Pisa. Pacini, 1994.

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Carmelo, Di Gennaro, ed. La Scala nell'età di Verdi. Il polifilo, 2001.

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Giovanni, Vitali, ed. Teatro Verdi: 150 anni di spettacolo italiano dalle quinte di un teatro fiorentino. Giunti, 2008.

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4

Festival Verdi. (1989 : Parma, Italy), ed. La Civiltà musicale di Parma: Spettacoli e concerti di introduzione al Festival Verdi : 6-13 settembre 1989 : Busseto, Colorno, Fidenza, Parma, Roncole Verdi. Fondazione Verdi Festival, Comitato per l'organizzazione del Festival Verdi, 1989.

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5

(Italy), Terni, ed. Il restauro del pronao del Teatro Verdi di Terni. Comune di Terni, 2012.

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Carlo, Teatro di San, ed. Verdi a Napoli, Verdi al San Carlo: Il San Carlo nel mondo. Skira, 2016.

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Mioli, Piero. Il teatro di Verdi: La vita, le opere, gli interpreti. Biblioteca universale Rizzoli, 1997.

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8

Ogliari, Francesco. La Milano di Giuseppe Verdi: Piccole e grandi storie, incontri e scontri, affetti e passioni del Cigno di Busseto all'ombra della Madonnina. Selecta, 2006.

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9

1965-, Ferrari Emanuele, ed. Estetica e drammaturgia della Traviata: Tre studi sul teatro d'opera di Verdi. CUEM, 2001.

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10

Martini, Laura. Una sera al Verdi: Il teatro di Casciana Terme ed altre storie, 1913-2012. Tagete, 2012.

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More sources

Book chapters on the topic "Teatro Verdi di Busseto"

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Arienta, Sonia. "Scene di duello nel teatro d’opera ottocentesco. Evoluzione o involuzione del senso dell’onore?" In Studi. Società Editrice Fiorentina, 2025. https://doi.org/10.35948/sef/978-88-6032-781-9.16.

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Abstract:
Nell’opera lirica italiana ottocentesca, genere molto seguito all’epoca, la rappresentazione del duello è una delle forme attraverso le quali emerge la centralità del concetto di onore. Il trattamento riservato ai personaggi in questo genere di scene implica un corrispettivo giudizio sollecitato nel pubblico, in un’epoca in cui le sfide a duello erano una prassi, benché vietata, nella quotidianità. L’analisi di questi due aspetti mostra se e come gli autori cambino nel tempo le modalità di rapporti fra sfidanti, i tratti dei protagonisti e con quali conseguenze sul messaggio inviato. L’articol
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Budden, Julian. "Un Giorno Di Regno." In The Operas of Verdi. Oxford University PressOxford, 1992. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780198162612.003.0004.

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Abstract:
Abstract Then follows the curious mis-statement that his wife Margherita and two children died within three months of each other during the summer of 1840. In fact the first child died in 1838 when Verdi was still at Busseto; the second during the rehearsals of Oberto the following year. However, an entry in the diary of Antonio Barezzi for June 1840 attests: ‘In Milan at midday on the feast of Corpus Christi my beloved daughter Margherita died in my arms of some terrible disease perhaps unknown to medical science; she was in the flower of her years and at the height of her good fortune, for s
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Budden, Julian. "The Prison Years." In Verdi. Oxford University PressNew York, NY, 2018. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780195323429.003.0016.

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Abstract:
Abstract in 1858 verdi wrote to countess maffei, ‘ever since nabucco I haven’t known an hour’s peace and quiet, sixteen years of hard labour.’ The expression ‘anni di galera’ has been picked up by his biographers and used to designate that period between the triumph of Ernani and the moment when Verdi settled in his own property in Busseto and could accept or reject commissions as he felt inclined. During this time his power of self-renewal could not always keep pace with the demands made upon him; and though he never repeated himself, one sometimes senses the language of Nabucco and Ernani ap
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Budden, Julian. "Nabucco." In The Operas of Verdi. Oxford University PressOxford, 1992. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780198162612.003.0005.

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Abstract:
Abstract The failure of Un Giorno di Regno was the bitterest moment of Verdi’s career: a career which, up till then, had been far from easy. The Milan Conservatoire had rejected him. His time as Director of the Music School at Busseto was poisoned by faction. He had had to wait at least three years for the production of his first opera. Now it seemed that the progress so hardly achieved had been wiped out, and this just after he had lost the wife for whose sake he had remained at Busseto when he might have been furthering his career as an opera composer. Meanwhile time was passing. At twenty-s
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Parker, Roger. "Oberto, conte di San Bonifacio." In The New Grove Guide to Verdi and His Operas. Oxford University PressNew York, NY, 2007. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780195313130.003.0003.

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Abstract:
Abstract Verdi’s first opera has a chequered history. As we first hear of it in 1836, it was called Rocester, with a libretto by Antonio Piazza. After unsuccessful attempts to have the work put on in Milan and Parma, and after a lengthy hiatus during which the composer was employed in his home town of Busseto, Verdi-with the help of the librettist Temistocle Solera-revised and renamed the opera for its La Scala premiere. Oberto was moderately successful and was revived a number of times during the next three years, Verdi taking the opportunity to add various new numbers to the score. For Milan
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Parker, Roger. "Un giorno di regno." In The New Grove Guide to Verdi and His Operas. Oxford University PressNew York, NY, 2007. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780195313130.003.0004.

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Abstract:
Abstract Melodramma giocoso in two acts set to a libretto by Felice Romani (probably revised by Temistocle Solera) after Alexandre Vincent Pineu-Duval’s play Le Faux Stanislas; first performed in Milan, Teatro alla Scala, on 5 September 1840. The cast at the premiere included Antonietta Ranieri Marini (Marchesa), Luigia Abbadia (Giulietta), Lorenzo Salvi (Edoardo), and Raffaele Fer lotti (Belfiore). Verdi’s second opera, his only outright comic work until the end of his long career, was written at great speed.
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Parker, Roger. "La battaglia di Legnano." In The New Grove Guide to Verdi and His Operas. Oxford University PressNew York, NY, 2007. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780195313130.003.0016.

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Abstract:
Abstract Tragedia lirica in four acts set to a libretto by Salvadore Cammarano after Joseph Mery’s play La Bataille de Toulouse; first performed in Rome, Teatro Argentina, 27 January 1849. The cast at the premiere included Filippo Colini (Rolando), Teresa De Giuli Borsi (Lida), and Gaetano Fraschini (Arrigo). The revolutions that swept through Italy and much of the rest of Europe in 1848-and in particular Milan’s ‘cinque giornate’, when in five days of tough street fighting the Milanese forced the Austrians temporarily from their city-inspired Verdi to attempt an opera in which the theme of pa
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