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Academic literature on the topic 'Théâtre comique'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 18 February 2022

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Journal articles on the topic "Théâtre comique"

1

Martin, Isabelle. "Question animale et théâtre comique." Dix-huitième siècle 42, no. 1 (2010): 201. http://dx.doi.org/10.3917/dhs.042.0201.

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2

Avramovic, Milos. "La représentation de l’Asie dans le Théâtre de la Foire au XVIIIe siècle : ou comment « dérègler » les principes classiques par la mise en place de l’univers exotique." Convergences francophones 5, no. 1 (2018): 36–44. http://dx.doi.org/10.29173/cf442.

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Abstract:
L’espace théâtral du XVIIIe siècle est marqué par la division entre les théâtres « privilégiés » (Comédie-Française, Comédie-Italienne et Opéra) d’un côté et le Théâtre de la Foire de l’autre. Parmi toutes les foires parisiennes à l’époque des Lumières, les deux foires les plus fructueuses au niveau de la création théâtrale sont : la Foire Saint-Laurent et la Foire Saint-Germain. Après sa rupture avec la Comédie-Française, le grand maître de la Foire Alain-René Lesage (1668 – 1747) crée majoritairement pour les foires mentionnées ci-dessus. A l’opposé de la tragédie, où l’action se déroule imp
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3

Kamagaté, Bassidiki. "Jeu et enjeu du comique de répétition dans Papassidi maître-escroc de Bernard Dadié." Études littéraires 38, no. 2-3 (2007): 173–85. http://dx.doi.org/10.7202/016352ar.

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Abstract:
Résumé Dans Papassidi maître-escroc, Dadié s’approprie les techniques bergsoniennes du comique de répétition en même temps qu’il s’en éloigne. Ce type de comique correspond à du « mécanique plaqué sur du vivant », mais aussi à du « vivant plaqué sur du mécanique ». Ici, le comique de répétition détermine la dynamique rythmique et structurelle de la pièce tout en permettant à Dadié de confier au théâtre un rôle utilitaire.
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4

Degott, Bertrand. "Le comique en vers chez Rostand : le sous-rire du lecteur." Études françaises 51, no. 3 (2015): 77–97. http://dx.doi.org/10.7202/1034132ar.

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Abstract:
Peu enclin aux formulations théoriques, Edmond Rostand doit beaucoup à Hugo mais aussi à Banville, dont il est l’héritier le plus populaire mais aussi le plus controversé. Notre projet est ici d’étudier les modalités du comique versifié dans son théâtre et dans sa poésie. Rostand traite la rime avec une virtuosité rare, notamment dans son théâtre où il demeure fidèle au vers traditionnel jusqu’à la mièvrerie ; ces tendances vont au reste s’affirmant à mesure que l’oeuvre progresse, au point d’hypertrophier la manière funambulesque. Toutefois, Rostand étant d’abord un élégiaque, sa poésie réser
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5

Neiiendam, Klaus. "Opéra Comique at the Théâtre Italien." Theatre Research International 13, no. 1 (1988): 44–48. http://dx.doi.org/10.1017/s030788330001422x.

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Abstract:
In 1976 a drawing, today at the Bibliothèque Nationale, by the French artist, Pierre Alexandre Wille (1748–1821) was published in Theatre Research International. The picture is signed and dated: ‘P. A. Wille filius del 1767’ and depicts a performance in the Hôtel de Bourgogne, at that time called the Théâtre Italien or the Comédie Italienne. But the drawing has not yet been analysed, nor has the artist's motif been identified. [Plate I]
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6

Lochert, Véronique. "Macbeth / Macbett : répétition tragique et répétition comique de Shakespeare à Ionesco." Études littéraires 38, no. 2-3 (2007): 59–70. http://dx.doi.org/10.7202/016344ar.

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Abstract:
Résumé Réécriture du Macbeth de Shakespeare, où les répétitions sont au service de la manifestation du destin, le Macbett de Ionesco fait un usage immodéré de la répétition, qui produit des effets à la fois comiques et inquiétants et contamine tous les paramètres de l’action dramatique. Au redoublement des personnages, qui perdent toute individualité, répondent les répétitions structurelles, manifestant l’éternel retour des tyrannies dans l’Histoire, et les répétitions de formules stéréotypées, révélant la vacuité du discours politique. Le comique dérisoire et pessimiste de Macbett manifeste a
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7

Sherr, Richard. "Offenbach, Pépito and the Théâtre des Variétés: Politics and Genre in the First Year of the Second Empire." Cambridge Opera Journal 32, no. 2-3 (2020): 154–86. http://dx.doi.org/10.1017/s0954586721000033.

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Abstract:
AbstractOffenbach's first commercially performed dramatic work, the opéra comique Pépito, premiered in Paris at the Théâtre des Variétés on 28 October 1853. This article examines it from historical and musical perspectives. First, I argue that its production at the Théâtre des Variétés is an example of what Mark Everist has called ‘the politics of genre’, in this case the attempts by managers of Parisian boulevard theatres to circumvent the hierarchical system of genre imposed on them by the government. Offenbach may have been directly complicit by offering an opéra comique to a theatre that w
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8

Martin, Isabelle. "Les interdits de parole : étude de cas." L’Annuaire théâtral, no. 42 (May 5, 2010): 81–89. http://dx.doi.org/10.7202/041691ar.

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Abstract:
Le problème du silence se pose au théâtre sous deux formes principales : le silence volontaire qui donne naissance à des formes artistiques spécifiques, et le silence imposé tel qu’il est présent au Théâtre de la Foire en 1711. Les forains auront recours non seulement aux formes classiques du théâtre muet, mais aussi à des stratagèmes originaux pour contourner l’interdit de parole. Finalement, cette contrainte sera décisive dans la création de l’Opéra-Comique.
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9

O’Connell, Daragh. "Ariosto’s Astute Arrogance: The Construction of the Comic City in La Lena." Renaissance and Reformation 40, no. 1 (2017): 37–66. http://dx.doi.org/10.33137/rr.v40i1.28447.

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Abstract:
This essay interrogates Ludovico Ariosto’s theatrical poetics by charting his developing sense of the theatrical space and his embrace of the contemporary. From an initial appropriation of Roman stage models to a more nuanced appreciation of the comic possibilities afforded through a modernizing use of the contemporary city as more than a mere backdrop, Ariosto inscribed his native Ferrara in comic form, at once a subversive antithesis to the idealized courtly city and a repository for comedic potentialities. This is most evident in two of his comedies: Il Negromante (1520; 1528) and, in parti
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10

EVERIST, MARK. "Theatres of litigation: Stage music at the Théâtre de la Renaissance, 1838–1840." Cambridge Opera Journal 16, no. 2 (2004): 133–61. http://dx.doi.org/10.1017/s095458670400182x.

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Abstract:
From 1807 to 1864, Parisian music drama was governed by a system of licences that controlled the repertory of its three main lyric theatres: the Opéra (variously Académie Royale, Nationale and Impériale de Musique), the Théâtre-Italien and the Opéra-Comique. Between 1838 and 1840, the Théâtre de la Renaissance gained a licence to put on stage music, and quickly succeeded in establishing a reputation for energetic management, imaginative programming together with artistically and financially successful performances. It could do this only by exploiting what were effectively newly invented types
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Dissertations / Theses on the topic "Théâtre comique"

1

Reich, Michèle. "Le comique de l'hybridation et l'exhibition du comique dans les formes dramatiques et paradramatiques contemporaines." Paris 3, 2007. http://www.theses.fr/2007PA030075.

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Abstract:
Notre propos est d’étudier le comique de l’hybridation et l’exhibition du comique dans les formes dramatiques et paradramatiques contemporaines. Notre champ d’investigation se propose d’être transversal. Il ne sera ni limité strictement à une époque donnée, ni aux auteurs français ou francophones. Une première partie étudiera le comique en question. Une seconde s’attachera à la poétique du rire. La troisième examinera les principales formes du comique moderne. La quatrième définira le grotesque hybride et le burlesque exhibé. La cinquième examinera les modalités d’application de l'hybridation
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2

Bara, Olivier. "Le théâtre de l'Opéra-comique entre 1822 et 1827 : la difficile recherche d'un genre moyen." Paris 3, 1998. http://www.theses.fr/1998PA030084.

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Abstract:
Sous la Restauration, une nouvelle génération de librettistes et de compositeurs renouvelle l'opéra-comique: autour de La dame blanche de Boieldieu, en 1825, les six années comprises entre 1822 et 1827 voient les premiers succès d'Auber, Hérold ou de Carafa, sur des livrets de Scribe, Planard ou de Kock. Cette courte période transitoire révèle, grossies par la précision de l'approche, les tensions qui traversent l'opéra-comique sur les plans institutionnel, sociologique, idéologique, théorique et esthétique. La notion de genre moyen permet d'appréhender ce théâtre protéiforme, situé à la front
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3

Alainmat, Miniconi Marianne. "La folie, thème dramatique dans le théâtre comique et tragi-comique au dix-septième siècle : l'ambigui͏̈té." Aix-Marseille 1, 1986. http://www.theses.fr/1986AIX10053.

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Abstract:
Le theatre comique et tragi-comique, au 17eme siecle, choisit la folie comme theme privilegie et tente, assez timidement, de reagir face au probleme de la liberte et de l'enfermement. En effet, la majorite des dramaturges la montrent en liberte et seuls, beys et poisson l'enferment dans les petites-maisons ou elle devient un spectacle, et posent le probleme du statut du fou. Mais, pour parler de la folie, ce theatre reste fidele a la tradition. Ainsi, il presente des personnages de convention - fous simulateurs, bouffons - jouant leur vie sous le masque de la folie. Il montre alors, que la not
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4

Mahmoud, Maher Taha Hosnah. "Masque et pouvoir : les techniques du camouflage dans le théâtre comique." Thesis, Lyon 2, 2012. http://www.theses.fr/2012LYO20023.

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Abstract:
Il y aurait interaction constante entre théâtre comique, masque et pouvoir que nous examinons à travers une lecture intertextuelle et comparative des pièces françaises, francophones et égyptiennes des XIXe et XXe siècles, en mettant l’accent sur les techniques de camouflage et leurs objectifs, témoins d’une continuité entre les cultures. Nous démontrons que la distanciation, bien que rattachée au monde sérieux de la dramaturgie brechtienne, excelle surtout dans le théâtre comique du masque. Ce projet comporte en fait trois parties. Dans une première partie, nous passons en revue dans le premie
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5

Narvaez, Annelise. "Plaute et la question du genre comique." Thesis, Normandie, 2017. http://www.theses.fr/2017NORMR144.

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Abstract:
Plaute est l'un des deux seuls auteurs latins dont des pièces entières aient été conservées : le corpus plautinien reste toutefois un ensemble problématique car les manuscrits ne nous ont transmis, sur les 130 circulant sous le nom de Plaute dans l'Antiquité, que vingt-et-une pièces, identifiées au Ier siècle avant J.-C. par le grammairien Varron comme étant caractéristiques de Plaute. Il n'est pas douteux que ces pièces du corpus plautinien soient des comédies car c'est dans le cadre rituel et ludique propre aux comédies que le poète les a fait représenter. Les pièces elles-mêmes évoquent par
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6

Pangop, Kameni Alain Cyr. "Le discours du théâtre comique au Cameroun : approche sémiologique d'une communication socioculturelle." Cergy-Pontoise, 2003. http://biblioweb.u-cergy.fr/theses/03CERG0187.pdf.

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Abstract:
Le discours du théâtre comique au Cameroun: approche sémiologique d'une communication socio-culturelle" est le sujet de thèse que nous avons choisi de traiter après avoir dressé le constat suivant: peu d'études sont consacrées au théâtre au Cameroun; des monuments périssent sans que leurs oeuvres soient conservées; on note une prépondérance d'un théâtre comique qui fonctionne comme un discours, c'est- à- dire comme un instrument de communication. Nous avons alors retenu comme terrain d'investigation, des oeuvres qui ont eu un succès populaire certain des années 80 à nos jours, sans être fixées
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7

Shi, Yeting. "L'adaptation des pièces comiques du théâtre français au cinéma." Thesis, Bordeaux 3, 2015. http://www.theses.fr/2015BOR30013/document.

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Abstract:
Chaque année en France, les films adaptés des œuvres littéraires forment une partie importante des sorties cinématographiques, parmi lesquelles nous remarquons souvent les films adaptés des pièces de théâtre comiques. En effet, dès sa naissance, le cinéma est lié étroitement au théâtre, surtout aux pièces comiques. Les cinéastes ont puisé leurs inspirations aussi bien dans les pièces classiques (L’Avare, La Fausse Suivante, Cyrano de Bergerac, etc.) que les pièces modernes (La Cage aux folles, Le Dîner de cons, Le Prénom, etc.), en passant par les vaudevilles (Un Chapeau de paille d’Italie, Un
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8

Ruberry-Blanc, Pauline. "La vision tragi-comique de William Shakespeare et ses précédents dans le théâtre Tudor." Lyon 2, 2000. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2000/ruberry_p.

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Abstract:
La première partie de la thèse fait incursion dans le théâtre médiéval et post-médiéval anglais afin d'explorer la matrice esthétique et culturelle dans laquelle Shakespeare puise sa vision tragi-comique. La focalisation sur le personnage phare de l'aire de jeu Tudor, dénommé le Vice, incarnation de l'esprit tragi-comique anglais, permet de faire ressortir les conventions théâtrales réutilisées et transposées dans la création shakespearienne. La deuxième partie de l'étude se concentre sur les deux personnages Richard III et Falstaff, nécessitant des aller-retour dans le théâtre des prédécesseu
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9

Dumas, Catherine. "Du gracioso au valet comique : contribution à la comparaison de deux dramaturgies (1610-1660)." Paris 10, 2000. http://www.theses.fr/2000PA100124.

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Abstract:
Opposees par leurs canons esthetiques, la dramaturgie baroque espagnole et la dramaturgie classique francaise du xviie siecle n'en entretiennent pas moins des contacts. Les adaptations de comedias comicas realisees en france ont contribue a renover la comedie. Le traitement que le gracioso, personnage-type du theatre espagnol, recoit dans les comedies inspirees de comedias, ecrites par rotrou, d'ouville, boisrobert, scarron, pierre et thomas corneille, permet d'apprecier les apports de la dramaturgie d'outre-pyrenees. Entre le gracioso et le valet comique francais, les ressemblances sont multi
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10

Roumilhac, Henri. "L'influence de la morale dominante sur le théâtre comique en France entre 1875 et 1881." Paris 10, 1987. http://www.theses.fr/1987PA100057.

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Abstract:
La thèse étudie les relations entre les diverses formes du théâtre comique et l'ordre moral en France entre 1875 et 1881. L’esthétique, l'histoire de la comédie et les thèmes, examines dans la première partie, portent l'empreinte d'une morale sérieuse et bourgeoise ; la seconde partie montre comment la carrière des auteurs comiques et le poids des mentalités vérifient l'influence des valeurs sociales comprises à travers les normes qu'elles dictent et les transgressions qu'elles permettent. Le corpus, constitue par la totalité des genres comiques, englobe aussi bien la comédie de boulevard, le
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Books on the topic "Théâtre comique"

1

Carlo. Le Théâtre comique. Imprimerie nationale], 1989.

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2

Gnidehoue, Edgard. Chéri, pas ce soir: Théâtre comique. Anglocom Editions, 2010.

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3

Paul, Karch Pierre, and O'Neill-Karch Mariel 1942-, eds. Théâtre comique de Régis Roy, (1864-1944). Éditions David, 2006.

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4

Meyer, Michel. Le comique et le tragique: Penser le théâtre et son histoire. Presses universitaires de France, 2005.

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5

Meyer, Michel. Le comique et le tragique: Penser le théâtre et son histoire. Presses universitaires de France, 2003.

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6

Les tribulations de Nicolas-Médard Audinot: Fondateur du théâtre de l'Ambigu-Comique. Symétrie, 2013.

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7

1963-, Basch Sophie, and Chuvin Pierre, eds. Pitres et pantins: Transformations du masque comique : de l'Antiquité au théâtre d'ombres. Presses de l'Université Paris-Sorbonne, 2007.

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8

Les clercs de la Basoche et le théâtre comique: Paris, 1420-1550. Champion, 2007.

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9

Videbaek, Bente A. The stage clown in Shakespeare's theatre. Greenwood Press, 1996.

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10

Better a shrew than a sheep: Women, drama, and the culture of jest in early modern England. Cornell University Press, 2003.

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Book chapters on the topic "Théâtre comique"

1

Duhl, Olga Anna. "Théâtre comique vernaculaire et évangélisme dans la création dramatique de Marguerite de Navarre: du Mallade à la Comédie de Mont-de-Marsan." In Quant l’ung amy pour l’autre veille. Brepols Publishers, 2008. http://dx.doi.org/10.1484/m.tcc-eb.3.3982.

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2

"Aristophane, « poète comique qui n’est ni poète ni comique »: mis en pages et en français au XVIIIe siècle." In Philologie et théâtre. Brill | Rodopi, 2012. http://dx.doi.org/10.1163/9789401208628_011.

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3

Ponzetto, Valentina. "Raisonneuse ou comique ? Rire au théâtre avec George Sand, à Nohant et à Paris." In George Sand comique. UGA Éditions, 2020. http://dx.doi.org/10.4000/books.ugaeditions.13298.

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4

"Le comique et le sublime dans le théâtre de Marivaux." In Pensée de Marivaux. Brill | Rodopi, 2002. http://dx.doi.org/10.1163/9789004333505_005.

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5

Halévy, Olivier. "Paysage sonore et écriture dramatique : les onomatopées dans le théâtre comique autour de 1500." In Les paysages sonores. Presses universitaires de Rennes, 2016. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.47121.

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6

"Contacts linguistiques et humour verbal dans le théâtre comique français au tournant des XVIIe et XVIIIe siècles." In Jeux de mots, textes et contextes. De Gruyter, 2018. http://dx.doi.org/10.1515/9783110586459-016.

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Roust, Colin. "Personifying the Musical Establishment." In Georges Auric. Oxford University Press, 2020. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190607777.003.0008.

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Abstract:
As Auric’s film career continued to expand during the late 1950s and 1960s, he also held more arts administration positions. Perhaps the most important was his continuing presidency of SACEM. After the establishment of the Fifth Republic in 1958, Auric heeded Culture Minister André Malraux’s call for cultural action. With other leaders at SACEM, Auric initiated a series of transformations to the society. After expanding the membership and increasing the benefits to members, he led the creation of a cultural action program that now annually awards more than 50 million euros per year in grants. Auric’s most prominent position, however, was as Administrator of the Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux. During his six years running the Paris Opéra and Opéra-Comique, he implemented a number of reforms that restored the Opéra’s financial health.
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8

Dubost, Thierry. "Variations comiques dans Tea and Sex and Shakespeare." In Le théâtre de Thomas Kilroy. Presses universitaires de Caen, 2001. http://dx.doi.org/10.4000/books.puc.174.

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9

Ferry, Ariane. "9. Retour chez soi, retour à soi : le rétablissement de l’ordre comique et l’utopie de l’effacement." In Amphitryon, un mythe théâtral. UGA Éditions, 2011. http://dx.doi.org/10.4000/books.ugaeditions.6396.

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10

Déléris, Alban. "Le modèle tragi-comique guarinien en France et en Angleterre au début du XVIIe siècle." In Les théâtres anglais et français (XVIe-XVIIIe siècle). Presses universitaires de Rennes, 2016. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.80024.

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