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Journal articles on the topic 'Théâtre de marionnettes – Taiwan'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 1 February 2022

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1

Laliberté, André. "Un parcours em théâtre de marionnettes." Móin-Móin: Revista de estudos sobre teatro de formas animadas 1, no. 10 (2018): 134–41. http://dx.doi.org/10.5965/2595034701102013134.

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2

Trautmann-Waller, Céline. "Pëtr Bogatyrëv et le théâtre de marionnettes." Cahiers du monde russe 51, no. 51/4 (2010): 547–64. http://dx.doi.org/10.4000/monderusse.7341.

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3

Trautmann-Waller, Céline. "Pëtr Bogatyrëv et le théâtre de marionnettes." Cahiers du monde russe 51, no. 51/4 (2010): 547–63. http://dx.doi.org/10.4000/monderusse.9207.

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4

Ponzetto, Valentina. "George Sand, Le Théâtre des marionnettes de Nohant." Studi Francesi, no. 160 (LIV | I) (April 1, 2010): 172. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.7298.

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5

Arnoldi, Mary Jo, Olenka Darkowska-Nidzgorski, and Denis Nidzgorski. "Marionnettes et Masques: Au coeur du théâtre africain." African Arts 33, no. 3 (2000): 12. http://dx.doi.org/10.2307/3337684.

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6

Danaye, Kanlanfeï, and Wolfgang Zimmer. "Théâtre de marionnettes au Togo: Désacralisation des traditions." Matatu 17-18, no. 1 (1997): 289–98. http://dx.doi.org/10.1163/18757421-90000234.

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7

Morin, Geneviève. "La marionnette chez Pierre Albert-Birot : l’exemple de Matoum et Tévibar." L’Annuaire théâtral, no. 37 (May 6, 2010): 165–82. http://dx.doi.org/10.7202/041601ar.

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Abstract:

Artiste polyvalent, Pierre Albert-Birot s’inscrit dans le courant des avant-gardes littéraires du début du XXe siècle. Il développe une esthétique théâtrale — le nunisme — qui attribue à la marionnette un rôle clé dans la création d’un théâtre nouveau. Gardienne de l’art dramatique, celle-ci se voit dotée des pouvoirs d’évocation poétique et de subversion. Albert-Birot écrit plusieurs pièces pour marionnettes dont Matoum et Tévibar, qui fut jouée tour à tour par des marionnettes et des acteurs humains.

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8

Plassard, Didier. "Edward Gordon Craig et Le Théâtre des Fous: portrait du metteur en scène en auteur comique." Revista Brasileira de Estudos da Presença 4, no. 3 (2014): 425–42. http://dx.doi.org/10.1590/2237-266045596.

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Abstract:

RÉSUMÉ Pendant la Première Guerre Mondiale, le metteur en scène Edward Gordon Craig écrit un cycle de comédies pour marionnettes, Le Théâtre des Fous, qui restera inachevé. Cet aspect de son œuvre a longtemps été négligé par la plupart des critiques, en raison de sa contradiction avec les déclarations de l'auteur contre les auteurs dramatiques et le théâtre littéraire. L'article rappelle d'abord l'histoire des manuscrits du Théâtre des Fous jusqu'à leur publication récente, puis il examine les différents procédés comiques utilisés par Craig dans cette œuvre ainsi que sa difficulté à s'assumer

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9

de Felici, Roberta. "Réalisme et fantaisie dans le théâtre des marionnettes de Duranty." Romantisme 135, no. 1 (2007): 99. http://dx.doi.org/10.3917/rom.135.0099.

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10

Drumond de Brito, Cristiane Miryam. "Processus de création dans le théâtre de marionnettes : présentation d’un dossier génétique." Genesis, no. 32 (January 1, 2011): 219–27. http://dx.doi.org/10.4000/genesis.553.

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11

Kwon, Hyun-Jung. "Maeterlinck et le théâtre pour marionnettes: Alladine et Palomides, Intérieur, La mort de Tintagiles." Nineteenth-Century French Studies 40, no. 1-2 (2011): 127–50. http://dx.doi.org/10.1353/ncf.2011.0062.

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12

Trautmann-Waller, Céline. "Richard Teschner (1879-1948) et le théâtre de marionnettes artistique entre Prague et Vienne." Austriaca, no. 88-89 (December 1, 2019): 105–16. http://dx.doi.org/10.4000/austriaca.936.

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13

Guinebault-Szlamowicz, Chantal. "Des screens au castelet éclaté : un langage marionnettique." L’Annuaire théâtral, no. 37 (May 6, 2010): 85–98. http://dx.doi.org/10.7202/041596ar.

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Abstract:

Le dispositif des screens conçu par Craig repose sur une manipulation des lignes, des masses, du rapport corps-volume scénique, dans le but de dramatiser l’espace. Les qualités organiques de cette « living Scene » en font un instrument dont le fonctionnement structurel rejoint celui de la Surmarionnette. De fait, on retrouve dans les pratiques contemporaines du théâtre de marionnettes cette réflexion sur la forme et son expressivité, dans une recherche qui dépasse la simple manipulation de figures et d’objets. On l’observe très distinctement dans le principe de castelet éclaté, tandis que se p

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14

Plassard, Didier. "« En entrant dans la Maison des Visions » : la Surmarionnette et ses modèles antiques." L’Annuaire théâtral, no. 37 (May 6, 2010): 30–44. http://dx.doi.org/10.7202/041593ar.

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Abstract:

Une longue citation attribuée à Hérodote est intégrée par Craig dans son manifeste « L’acteur et la Surmarionnette ». Après avoir examiné les raisons qui conduisent à penser qu’il s’agit d’un faux, non seulement parce que l’original ne peut en être retrouvé mais aussi parce que la description qu’elle fait de la danse d’un semi-automate ne correspond à aucune donnée historique ou archéologique, cet article examine quelles étaient les informations dont disposait Craig concernant les spectacles de l’Ancienne Égypte. La description faite en 1904 par un archéologue d’un petit théâtre de marionnette

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15

Douxami, Christine. "Le Festival International de Théâtre et de Marionnettes de Ouagadougou sous le regard de son fondateur." Africultures 73, no. 2 (2008): 72. http://dx.doi.org/10.3917/afcul.073.0072.

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16

Choulet, Philippe. "Dans quelle mesure l’expérience artistique, en particulier celle du théâtre de marionnettes, permet-elle l’émergence des compétences personnelles?" Urdimento 2, no. 32 (2018): 143–58. http://dx.doi.org/10.5965/1414573102322018143b.

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17

Mahdavi Zadeh, Mojgan. "La mise en scène des pièces de théâtre européennes par Ali Raffi en Iran et Circulation des savoirs entre la France et l’Iran." ALTERNATIVE FRANCOPHONE 2, no. 5 (2020): 6–20. http://dx.doi.org/10.29173/af29394.

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Abstract:

Résumé Des traces de diverses cérémonies plutôt rituelles datant de l'Antiquité prouvent la fertilité de l'histoire du théâtre persan. Il y a eu même à cette époque des échanges culturels entre l'Orient et l'Occident. Au cours des siècles, les rites traditionnels ont cédé la place à des genres de théâtre populaire tels les farces, les comédies, les marionnettes, les imitations mimétiques, …etc. Puis, des conteurs se sont mis à réaliser les récits à épisodes basés sur des histoires épiques, de divers romans picaresques, des lamentations pour les Imams martyrisés, sur des places publiques

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18

Viatte, Chloé. "Du texte à la scène, le théâtre de marionnettes en mutation." Cipango, no. 21 (December 31, 2014). http://dx.doi.org/10.4000/cipango.2318.

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