Relevant bibliographies by topics / Tindé (instrument de musique)

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  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Tindé (instrument de musique)'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 12 February 2022

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Journal articles on the topic "Tindé (instrument de musique)"

1

Velickina-Kane, Olga. "L 'instrument de musique et le corps humain : le cas de la musique villageoise russe." Cahiers slaves 9, no. 1 (2008): 227–43. http://dx.doi.org/10.3406/casla.2008.1027.

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2

Poitevin, Bernard. "Arundo Donax : médicament homéopathique, allergène, et instrument de musique." La Revue d'Homéopathie 8, no. 3 (2017): 122–26. http://dx.doi.org/10.1016/j.revhom.2017.07.022.

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3

Heudin, Jean-Claude, and Ariel Kyrou. "Faire de l’IA un instrument et compagnon de musique." Multitudes 78, no. 1 (2020): 98. http://dx.doi.org/10.3917/mult.078.0098.

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4

Weisser, Stéphanie. "Le bagana, instrument de musique et de prière amhara (Éthiopie)." Annales d'Ethiopie 23, no. 1 (2007): 61–76. http://dx.doi.org/10.3406/ethio.2007.1498.

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5

Deville, Vincent. "L’invention musicale face à la nature dans Grizzly Man, The Wild Blue Yonder et La grotte des rêves perdus de Werner Herzog." Revue musicale OICRM 5, no. 1 (2018): 103–20. http://dx.doi.org/10.7202/1044446ar.

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Abstract:
Quand le cinéaste allemand Werner Herzog réalise ou produit trois documentaires sur la création et l’enregistrement de la musique de trois de ses films entre 2005 et 2011, il effectue un double geste de révélation et d’incarnation : les notes nous deviennent visibles à travers le corps des musiciens. Ce faisant, Herzog nous délivre son art poétique : les formes musicales répondent à la nature, si présente dans ses films ; la nature est envisagée comme un instrument d’accord tandis que la musique devient une puissance d’estrangement, de désaccord de nos perceptions ; et en nous donnant accès au
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6

Gornet, Adèle. "Le Tombeau de Rameau de Gérard Pesson : composer avec l’histoire." Circuit 28, no. 2 (2018): 39–52. http://dx.doi.org/10.7202/1051291ar.

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Abstract:
Comment écrire pour le clavecin seul aujourd’hui ? Plus d’un siècle après sa redécouverte, celui-ci est ancré dans son répertoire ancien. En se mettant à la création d’une oeuvre pour cet instrument, le compositeur exprime un certain regard sur l’histoire de la musique en général et de cet instrument en particulier. Le Tombeau de Rameau de Gérard Pesson interroge l’enjeu de l’hommage à travers l’écriture pour cet instrument historique. Excluant l’emploi de la citation directe, c’est par l’intégration intime de techniques d’écriture et de genres anciens que Gérard Pesson incorpore l’histoire à
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7

Smid, Deanna. "Broken Lutes and Passionate Bodies in A Woman Killed with Kindness." Renaissance and Reformation 38, no. 2 (2015): 93–120. http://dx.doi.org/10.33137/rr.v38i2.25621.

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Abstract:
Thomas Heywood’s 1607 play, A Woman Killed with Kindness, ends with the protagonist, Frankford, discovering the lute of Anne, the wife he has just banished for adultery. Grieved by the sight of the instrument that he conflates with his marriage and with Anne herself, Frankford exiles the lute along with his wife. When she receives the instrument, Anne plays a lament, then directs her coachman to “go break this lute upon my coach’s wheel, / As the last music that I e’er shall make” (16.69–70). Shortly following the destruction of the lute, Anne dies. Anne’s body and memory, clearly, are inextri
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8

Canuel, Erik, and Marie Pascal. "Érik Canuel, transcréateur : Le Survenant (2005) et autres films." Voix Plurielles 17, no. 1 (2020): 207–12. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v17i1.2483.

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Abstract:
Entretien accordé à Marie Pascal, Université Dalhousie
 
 Après avoir accompagné son père sur des tournages depuis son plus jeune âge, Érik Canuel a commencé la réalisation à vingt ans. Il a adapté plusieurs textes littéraires québécois (des romans avec Le Survenant (2005), Cadavres (2009), Lac Mystère (2013) ; une autobiographie avec Le dernier tunnel (2004) et une pièce de théâtre avec Barrymore (2011). Son film emblématique est Bon Cop, Bad Cop (2006) avec l’acteur Patrick Huard. Le réalisateur est également connu pour de nombreux clips de musique et des émissions TV. Collectionne
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9

Beaucage, Réjean. "Interprète et créateur." Circuit 15, no. 1 (2010): 65–72. http://dx.doi.org/10.7202/902342ar.

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Abstract:
Le violoncelliste français Benjamin Carat privilégie l’interprétation d’oeuvres nouvelles issues d’une étroite collaboration avec les compositeurs durant le processus de création. S’employant à développer un nouveau répertoire pour son instrument, il concentre son travail sur la musique mixte et les nouvelles techniques de jeu. Parcours biographique et réflexion sur le métier d’interprète.
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10

Helmlinger, Aurélie. "Pourquoi faire simple quand on peut faire compliqué ?" Anthropologie et Sociétés 38, no. 1 (2014): 139–66. http://dx.doi.org/10.7202/1025812ar.

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Abstract:
Comment un instrument de musique à l’ergonomie aussi difficile que le double tenor pan a-t-il pu se diffuser aussi largement dans les steelbands, ces orchestres de métallophones de Trinidad et Tobago, alors que l’évolution topologique des autres instruments tendait au contraire vers la rationalisation ? On tentera d’abord de comprendre ce qui rend cet instrument cognitivement si coûteux, puis on analysera ce qui a fait son succès. On verra notamment que le parcours de son concepteur, Bertie Marshall, est essentiel dans la construction des représentations à son égard.
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Dissertations / Theses on the topic "Tindé (instrument de musique)"

1

Saada-Mécheri, Nadia. "La musique de l'Ahaggar." Paris 10, 1987. http://www.theses.fr/1987PA100055.

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Abstract:
Étude de la musique de l'Ahaggar partant d'une vue générale et historique vers l'analyse de deux genres contemporains: les chants de mariage âléwen et les chants de tindé. Comprend une partie ethno-historique et sociologique qui situe en particulier la pratique musicale dans le contexte de la fête de village. Y est également présenté l'ensemble des genres et des instruments de musique existants. Une deuxième partie est consacrée à l'étude des textes chantes d’âléwen et de tindé (qui figurent transcrits et traduits en français dans les annexes I et II) dans leurs dimensions sémantiques et forme
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2

Fustier, Paul Saby Pierre. "La vielle à roue dans la musique baroque française instrument de musique, objet mythique, objet fantasmé ? /." Lyon : Université Lumière Lyon 2, 2006. http://demeter.univ-lyon2.fr:8080/sdx/theses/lyon2/2006/fustier_p.

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3

Fustier, Paul. "La vielle à roue dans la musique baroque française : instrument de musique, objet mythique, objet fantasmé ?" Lyon 2, 2006. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2006/fustier_p.

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Abstract:
Ce travail tente d'expliquer une bizarrerie de la vie musicale française, sous le règne de Louis XV. La vielle à roue, qui était essentiellement un instrument mouliné par des mendiants au coin des rues (la lira mendicorum), est l'objet d'un puissant engouement qui envahit l'aristocratie parisienne, et jusqu'à la famille royale, entre 1725 et 1765, avec plus de deux cents œuvres publiées à Paris. Nous cherchons à comprendre le pourquoi et le comment de cette mode subite et éphémère. Nous défendons l'idée que la vielle est un instrument mis au service du mythe de l'Arcadie qui est très actif en
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4

Silva, Fabrice. "Émergence des auto-oscillations dans un instrument de musique à anche simple." Phd thesis, Université de Provence - Aix-Marseille I, 2009. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00456719.

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Abstract:
Ce document traite de la production sonore dans les instruments de musique à anche simple. Ceux-ci forment, en association avec le musicien, un système dynamique complexe qui peut rentrer en auto-oscillation sous des conditions bien déterminées liées à l'instrument et à son contrôle par le musicien. Le présent travail s'attache plus spécifiquement à la question de la participation de l'anche dans le processus d'établissement de l'onde acoustique au travers de sa résonance et de sa capacité à générer un débit qui vient s'additionner au flux entrant créé par le souffle du musicien. L'influence d
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5

Bacot, Baptiste. "Geste et instrument dans la musique électronique : organologie des pratiques de création contemporaines." Thesis, Paris, EHESS, 2017. http://www.theses.fr/2017EHES0172.

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Abstract:
Les moyens technologiques de la musique électronique reconfigurent les pratiques musicales. Du fait des procédures de computation et d’automation inhérentes aux machines qui médiatisent le phénomène sonore, ces moyens ont notamment la particularité d’introduire une rupture dans le rapport causal entre le geste instrumental et le son produit. Que signifie alors jouer de la musique électronique ? Comment comprendre ici les concepts de geste et d’instrument de musique qui sont traditionnellement mobilisés pour analyser les pratiques musicales ?Pour répondre à ces questions, nous avons mené entre
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6

Varsányi, András. "Gong ageng : Herstellung, Klang und Gestalt eines königlichen Instrumentes des Ostens /." Tutzing : H. Schneider, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37121548j.

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7

Vigreux, Philippe. "La darbuka : histoire, organologie, ethnomusicologie d'un instrument de percussion." Paris 10, 1997. http://www.theses.fr/1997PA100120.

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Abstract:
Premiere partie: les tambours en gobelet en ceramique des civilisations anciennes: allemagne du centre (chalcolithique), orient ancien, palestine, anatolie, egypte, inde, amerique centrale. Haut moyen-age arabe: les ancetres supposes (kabar, qar'a, dirrij). La darbuka dans les textes. Position de la loi musulmane vis-a-vis des instruments de percussion. L'etymologie du mot drbkt / drbwkt. Deuxieme partie: la filiation des tambours en gobelet: divers schemas evolutionnistes. Caracteristiques sonores des tambours en gobelet (etude acoustique). La fabrication de la tabla au caire (la poterie, la
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8

Funk, Vera. "Klavierkammermusik mit Bläsern und Streichern in der 2 Hälfte des 18 Jahrunderts /." Kassel : Bärenreiter, 1995. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37511445q.

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9

Memed, Orhan. "Seventeenth-century English keyboard music : Benjamin Cosyn /." New York ; London : Garland, 1993. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb358549289.

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10

Tarabay, Théophile, and Théophile Tarabay. "L'atteinte au droit d'auteur par l'échantillonnage musical." Master's thesis, Université Laval, 2019. http://hdl.handle.net/20.500.11794/38246.

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Abstract:
La pratique de l’échantillonnage au sein de l’industrie musicale s’affirme de plus en plus dans un monde où les technologies fleurissent et deviennent à la portée de tout individu prêtant de l’intérêt à la création. Parfois qualifiée de vol, parfois d’appropriation, parfois encore de simple mise en œuvre de la liberté de création, cette technique peut être appréhendée différemment en fonction de la manière dont elle est mise en œuvre. Ce qui est sûr, c’est qu’elle doit être maniée avec prudence dans le contexte protecteur du droit d’auteur. En effet, si l’on veut bien croire que le Code de la
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Books on the topic "Tindé (instrument de musique)"

1

Gervasoni, Pierre. L'accordéon, instrument du XXème siècle. Editions Mazo, 1986.

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2

Gombert, Francis. Six générations au service de la musique: Les 150 ans de Delmas-Musique, Perpignan, 1840-1990. F. Gombert, 75014), 1990.

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3

La vielle à roue dans la musique baroque française: Instrument de musique, objet mythique, objet fantasmé? L'Harmattan, 2006.

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4

Fatḥī, Zighundah, Centre des Musiques Arabes et Méditerranéennes (Tunisie), and Tunisia Wizārat al-Shuʼūn al-Thaqāfīyah, eds. Les Instruments de musique en Tunisie. Centre des Musiques arabes et méditerranéennes, 1992.

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5

La musique et le geste. Beauchesne, 2012.

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6

Servant, Roger. La cabrette: Instrument de musique : son histoire, sa conception, ses composants. Cabrettes et cabrettaïres, 2006.

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7

Tixier, Laurent. La vielle en Vendée: Enquête sur un instrument de musique traditionnelle. Editions Culture, Arts, découverte, 1988.

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8

Servant, Roger. La cabrette: Instrument de musique : son histoire, sa conception, ses composants. Cabrettes et cabrettaïres, 2006.

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9

Haine, Malou. Les facteurs d'instruments de musique actifs en Wallonie et à Bruxelles en 1985. P. Mardaga, 1985.

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10

La musique autrement: Contribution à un enseignement engagé de la flûte à bec. L'Harmattan, 2012.

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Book chapters on the topic "Tindé (instrument de musique)"

1

"L’harmonium, instrument d’une modernité." In Sur le culte divin et la musique. Brepols Publishers, 2020. http://dx.doi.org/10.1484/m.elsem-eb.5.119044.

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2

Martin, Marie-Pauline. "III. La musique : un instrument d’évaluation des autres arts." In Juger des arts en musicien. Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2011. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionsmsh.8573.

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3

Bolli, Anne. "9. La voix, instrument de mieux-être simple pour soignants et patients." In Musique et santé mentale : orchestrer la rencontre. Champ social, 2021. http://dx.doi.org/10.3917/chaso.gusew.2021.01.0151.

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4

DELTORN, Jean-Marc. "L’artiste et l’automate." In Algorithmes et Société. Editions des archives contemporaines, 2021. http://dx.doi.org/10.17184/eac.4549.

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Abstract:
Les développements technologiques ont toujours été pour l'artiste source d'inspiration et d'exploration. L'outil informatique ne fait pas exception. L'avènement des dernières générations d'algorithmes dits «~d'apprentissage~» offre ainsi un terrain d'expression fertile allant de la musique aux arts graphiques, de la littérature au cinéma. L'algorithme devient, ici, un nouvel instrument dans la palette expressive des artistes, là, il offre à un large public des moyens d'accès inédits à la production d'œuvres susceptibles de rivaliser avec les créations des professionnels. Dans tous les cas, la nature de ces intermédiaires techniques, en déléguant à l'automate un ensemble de prérogatives qu'on imaginait indissociables de l'activité artistique, remet en question le rôle de l'humain dans la création et interrogent la nature même de l'acte créatif.
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Conference papers on the topic "Tindé (instrument de musique)"

1

Willeart, Saskia. "Digitizing collections of musical instruments in Africa." In SOIMA 2015: Unlocking Sound and Image Heritage. International Centre for the Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property, 2017. http://dx.doi.org/10.18146/soima2015.1.05.

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Abstract:
In 2013–2014 the Musical Instruments Museum (mim) in Brussels worked with Musée de la Musique (MMO) in Ouagadougou, Burkina Faso, and the Musée Panafricain de la Musique (MPM) in Brazzaville, the Republic of the Congo to build digital inventories of their musical instrument collections. The purpose of this digitization campaign has been to provide a more complete view of musical world heritage by incorporating not only African instruments but also the African terminology that describes these instruments, into international research databases. The cooperative digitization work has helped brin
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