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Dissertations / Theses on the topic 'Tindé (instrument de musique)'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 12 February 2022

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1

Saada-Mécheri, Nadia. "La musique de l'Ahaggar." Paris 10, 1987. http://www.theses.fr/1987PA100055.

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Abstract:
Étude de la musique de l'Ahaggar partant d'une vue générale et historique vers l'analyse de deux genres contemporains: les chants de mariage âléwen et les chants de tindé. Comprend une partie ethno-historique et sociologique qui situe en particulier la pratique musicale dans le contexte de la fête de village. Y est également présenté l'ensemble des genres et des instruments de musique existants. Une deuxième partie est consacrée à l'étude des textes chantes d’âléwen et de tindé (qui figurent transcrits et traduits en français dans les annexes I et II) dans leurs dimensions sémantiques et forme
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Fustier, Paul Saby Pierre. "La vielle à roue dans la musique baroque française instrument de musique, objet mythique, objet fantasmé ? /." Lyon : Université Lumière Lyon 2, 2006. http://demeter.univ-lyon2.fr:8080/sdx/theses/lyon2/2006/fustier_p.

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3

Fustier, Paul. "La vielle à roue dans la musique baroque française : instrument de musique, objet mythique, objet fantasmé ?" Lyon 2, 2006. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2006/fustier_p.

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Abstract:
Ce travail tente d'expliquer une bizarrerie de la vie musicale française, sous le règne de Louis XV. La vielle à roue, qui était essentiellement un instrument mouliné par des mendiants au coin des rues (la lira mendicorum), est l'objet d'un puissant engouement qui envahit l'aristocratie parisienne, et jusqu'à la famille royale, entre 1725 et 1765, avec plus de deux cents œuvres publiées à Paris. Nous cherchons à comprendre le pourquoi et le comment de cette mode subite et éphémère. Nous défendons l'idée que la vielle est un instrument mis au service du mythe de l'Arcadie qui est très actif en
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4

Silva, Fabrice. "Émergence des auto-oscillations dans un instrument de musique à anche simple." Phd thesis, Université de Provence - Aix-Marseille I, 2009. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00456719.

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Abstract:
Ce document traite de la production sonore dans les instruments de musique à anche simple. Ceux-ci forment, en association avec le musicien, un système dynamique complexe qui peut rentrer en auto-oscillation sous des conditions bien déterminées liées à l'instrument et à son contrôle par le musicien. Le présent travail s'attache plus spécifiquement à la question de la participation de l'anche dans le processus d'établissement de l'onde acoustique au travers de sa résonance et de sa capacité à générer un débit qui vient s'additionner au flux entrant créé par le souffle du musicien. L'influence d
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5

Bacot, Baptiste. "Geste et instrument dans la musique électronique : organologie des pratiques de création contemporaines." Thesis, Paris, EHESS, 2017. http://www.theses.fr/2017EHES0172.

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Abstract:
Les moyens technologiques de la musique électronique reconfigurent les pratiques musicales. Du fait des procédures de computation et d’automation inhérentes aux machines qui médiatisent le phénomène sonore, ces moyens ont notamment la particularité d’introduire une rupture dans le rapport causal entre le geste instrumental et le son produit. Que signifie alors jouer de la musique électronique ? Comment comprendre ici les concepts de geste et d’instrument de musique qui sont traditionnellement mobilisés pour analyser les pratiques musicales ?Pour répondre à ces questions, nous avons mené entre
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Varsányi, András. "Gong ageng : Herstellung, Klang und Gestalt eines königlichen Instrumentes des Ostens /." Tutzing : H. Schneider, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37121548j.

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7

Vigreux, Philippe. "La darbuka : histoire, organologie, ethnomusicologie d'un instrument de percussion." Paris 10, 1997. http://www.theses.fr/1997PA100120.

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Abstract:
Premiere partie: les tambours en gobelet en ceramique des civilisations anciennes: allemagne du centre (chalcolithique), orient ancien, palestine, anatolie, egypte, inde, amerique centrale. Haut moyen-age arabe: les ancetres supposes (kabar, qar'a, dirrij). La darbuka dans les textes. Position de la loi musulmane vis-a-vis des instruments de percussion. L'etymologie du mot drbkt / drbwkt. Deuxieme partie: la filiation des tambours en gobelet: divers schemas evolutionnistes. Caracteristiques sonores des tambours en gobelet (etude acoustique). La fabrication de la tabla au caire (la poterie, la
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8

Funk, Vera. "Klavierkammermusik mit Bläsern und Streichern in der 2 Hälfte des 18 Jahrunderts /." Kassel : Bärenreiter, 1995. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37511445q.

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9

Memed, Orhan. "Seventeenth-century English keyboard music : Benjamin Cosyn /." New York ; London : Garland, 1993. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb358549289.

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10

Tarabay, Théophile, and Théophile Tarabay. "L'atteinte au droit d'auteur par l'échantillonnage musical." Master's thesis, Université Laval, 2019. http://hdl.handle.net/20.500.11794/38246.

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Abstract:
La pratique de l’échantillonnage au sein de l’industrie musicale s’affirme de plus en plus dans un monde où les technologies fleurissent et deviennent à la portée de tout individu prêtant de l’intérêt à la création. Parfois qualifiée de vol, parfois d’appropriation, parfois encore de simple mise en œuvre de la liberté de création, cette technique peut être appréhendée différemment en fonction de la manière dont elle est mise en œuvre. Ce qui est sûr, c’est qu’elle doit être maniée avec prudence dans le contexte protecteur du droit d’auteur. En effet, si l’on veut bien croire que le Code de la
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Maillard, Jean-Christophe. "L'esprit pastoral et populaire dans la musique française baroque pour instruments à vent (1660-1760)." Paris 4, 1987. http://www.theses.fr/1987PA040119.

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Abstract:
Au milieu du XVIIème siècle, les meilleurs ménétriers de la ville et de la campagne commencent à gagner les rangs de la musique royale, tandis que les instruments à vent et en bois tourne se perfectionnent pour obéir aux nouvelles exigences. Un répertoire nait de ce contexte, puis évolue par le biais de la musique vocale et de la musique instrumentale. Diverses influences s'effectueront et se mettront au profit de spécimens organologiques dont la configuration et la sonorité restent liées, dans les esprits, à l'évocation de la pastorale, de la vie champêtre, ou du moins à la tendresse et a la
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Pedrero-Encabo, Agueda. "La sonata para teclado : su configuración en España /." Valladolid : Universidad, 1997. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb38986300z.

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13

Cerny, Frédéric. "Transcription, description et analyse fonctionnelle de l'activité musicale exploratoire d'enfants sur instrument de musique informatique." Thesis, Paris 4, 2011. http://www.theses.fr/2011PA040028/document.

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Abstract:
Cette étude de cas concerne des enfants âgés de 7 à 9 ans et demi, placés face à un instrument de musique informatique qu’ils n’ont jamais utilisé. Il s’agit de vérifier qu’un enfant, devant cet instrument, peut fabriquer une musique, sa musique, et d’étudier les vecteurs dynamiques orientant son activité musicale exploratoire. Nous émettons l’hypothèse qu’elle est bien évidemment musicale, mais surtout indépendante de l’instrument utilisé, et qu’elle s’appuie sur des pivots constitués à partir de l’instrument de musique ou de son utilisation, et non des seuls gestes effectués. L’analyse que n
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Gautier, François. "Contribution a l'etude du comportement vibroacoustique des instruments de musique a vent." Le Mans, 1997. http://www.theses.fr/1997LEMA1016.

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Abstract:
Il est aise de constater que le corps d'un instrument de musique a vent en fonctionnement vibre. L'influence de ces vibrations sur le son musical produit est aujourd'hui un sujet ouvert. En effet, certains musiciens leur attribuent un effet, difficile a decrire en termes objectifs, et souvent mis en relation avec la nature du materiau constituant l'instrument, tandis que nombre d'acousticiens affirment qu'il s'agit d'une effet d'ordre superieur. Cette etude apporte une contribution a cette discussion, en quantifiant cet effet a l'aide d'un modele analytique du comportement vibroacoustique d'un
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Tournemenne, Robin. "Optimisation d’un instrument de musique de type cuivre basée sur des simulations sonores par modèle physique." Thesis, Ecole centrale de Nantes, 2017. http://www.theses.fr/2017ECDN0015/document.

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Abstract:
Le travail présenté dans cette thèse s’intéresse à l’optimisation de la géométrie interne (la perce) des instruments de musique à vent de la famille des cuivres. L’originalité de l’approche repose sur l’utilisation de simulations sonores par modèle physique pour déterminer la perce optimisant des qualités sonores telles que la justesse ou le timbre de l’instrument. Le modèle physique utilisé, représentant le fonctionnement de l’excitateur, du résonateur et du couplage entre ces deux éléments, permet d’obtenir des sons représentatifs de leur interaction. La méthode de simulation utilisée est l’
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Perrotin, Olivier. "Chanter avec les mains : interfaces chironomiques pour les instruments de musique numériques." Thesis, Paris 11, 2015. http://www.theses.fr/2015PA112207/document.

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Abstract:
Le travail de cette thèse porte sur l'étude du contrôle en temps réel de synthèse de voix chantée par une tablette graphique dans le cadre de l'instrument de musique numérique Cantor Digitalis.La pertinence de l'utilisation d'une telle interface pour le contrôle de l'intonation vocale a été traitée en premier lieu, démontrant que la tablette permet un contrôle de la hauteur mélodique plus précis que la voix réelle en situation expérimentale.Pour étendre la justesse du jeu à toutes situations, une méthode de correction dynamique de l'intonation a été développée, permettant de jouer en dessous d
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Journeau, Alexandre Véronique. "La cithare chinoise qin : texte, image, musique." Paris 4, 2003. http://www.theses.fr/2003PA040115.

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Abstract:
La cithare chinoise qin est un paradoxe à plusieurs facettes : Simplicité de facture mais richesse de timbres et complexité de modes : la présentation de l'instrument est suivie d'un étude approfondie des modes musicaux chinois, et de leur organisation en système à connotation cosmologique. Simplicité de notation musicale mais complexité du jeu : les doigtés de trois traités chinois d'époques différentes sont traduits et comparés, avec une traduction inédite en français des 33 métaphores poétiques et picturales à l'appui du geste. Simplicité des mélodies mais difficultés de transcriptions : un
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De, Putter Éric. "Les trois fonctions indoeuropéennes et l'instrument de musique : lectures de mythologies trifonctionnelles et de leurs héritages, en fonction de la place structurelle et du rôle symbolique de l’instrument de musique." Strasbourg, 2009. http://www.theses.fr/2009STRA1050.

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Abstract:
D'un point de vue méthodologique, mythe et musique répondent à des préoccupations semblables par des modes opératoires comparables. Ces pratiques structurent la société. L'instrument de musique à cordes est un symbole récurrent de la première fonction dans le cadre de l'idéologie trifonctionnelle indo-européenne. Il a été trouvé dans les textes de l'Iran, de l'Inde, de la Grèce, de Rome, de l'Arménie, des espaces celtique, germanique et scandinave. Il a également laissé des traces dans des textes du Caucase. Ce symbole se retrouve dans des textes qui ne sont pas indo-européens comme la Bible H
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Tardieu, Damien. "Modèles d'instruments pour l'aide à l'orchestration." Paris 6, 2008. http://www.theses.fr/2008PA066522.

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Abstract:
Cette thèse traite de la conception de modèles d'instruments dédiés à l'orchestration assistée par ordinateur. L'orchestration est définie comme suit : Trouver les combinaisons de sons instrumentaux dont le timbre se rapproche le plus possible d'un son cible fournit par l'utilisateur. Les connaissances du système sur le timbre des instruments sont extraites de bases d'échantillons. Tout d'abord, un ensemble de descripteurs du timbre des instruments est présenté. Ensuite nous proposons un modèle probabiliste de ces descripteurs. Ce modèle est basé sur une taxinomie des modes de jeu instrumentau
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Batézat, Batellier Pascale. "Analyse des pratiques effectives de l'enseignement apprentissage d'un instrument de musique à l'école : entre individuel et collectif." Thesis, Brest, 2017. http://www.theses.fr/2017BRES0085/document.

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Abstract:
Cette thèse a pour objet une étude qualitative de l’enseignement d’un instrument de musique en orchestre et en groupe restreint dans deux écoles primaires d’un Réseau d’Education Prioritaire en France et dans un conservatoire. La finalité est de comparer dans ces deux configurations, les moments de travail collectif et les moments de travail individuel entre professeur et élèves pour savoir s’ils s’opposent, se complètent et/ou convergent.Nos outils théoriques, en didactiques comparées, s’appuient sur la Théorie de l’Action Conjointe enDidactique principalement avec les notions de jeux d’appre
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You, Li-Yu. "Facture et jeu de la cithare chinoise qin sous la dynastie des Tang." Thesis, Paris 4, 2017. http://www.theses.fr/2017PA040220.

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Abstract:
Au croisement de la sinologie, de la philologie, de l’histoire, de la musicologie, de l’organologie et de la pratique instrumentale, cette recherche se donne pour objet d’approfondir notre connaissance de la facture et des techniques de jeu de la cithare chinoise qin sous la dynastie des Tang (618-907) en traduisant et analysant des sources peu exploitées de cette période, à savoir le traité Tang Chen Zhuo zhifa 唐陳拙指法 (Techniques de jeu [du qin] par Chen Zhuo des Tang) et 1468 poèmes évoquant cet instrument. En complément d’autres sources anciennes, l’étude du corpus des poèmes précise notamme
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Prost, Camille. "Une ontologie du quatuor à cordes : philosophie de la musique pour quatre instrumentistes." Thesis, Lille 3, 2014. http://www.theses.fr/2014LIL30058/document.

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Abstract:
La question de l’ontologie s’est cristallisée en philosophie de la musique autour de la notion d’œuvre, mais il est possible de centrer le raisonnement sur d’autres objets, tels que la formation instrumentale ou le genre musical. Il est ainsi possible de construire une ontologie du quatuor à cordes. Le quatuor est à la fois une formation, un genre né à l’époque classique et un ensemble de quatre musiciens, ces trois niveaux sémantiques constituent les éléments fondamentaux de ce système. La formation est une instrumentation cristallisée, plus techniquement, elle est une structure des moyens d’
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Turrentine, Herbert Charles. "Johann Schobert and French clavier music from 1700 to the Revolution /." Ann Arbor : UMI, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb370598509.

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Abstract:
Diss.--Philosophie--Iowa City, Iowa, 1962.<br>Contient la musique de 3 sonates pour clavecin op. 7, n °3 (avec acc. de 2 violons et violoncelle), op. 16, n °2 (avec acc. de violon et violoncelle), op. 17, n °4 (avec acc. de violon). Bibliogr. p. 346-364.
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Boulanger, Richard. "Les Innovations de Domenico Scarlatti dans la technique du clavier /." Béziers (BP 4049, 2 Pl. de la Révolution, 34325 Cedex) : Société de musicologie de Languedoc, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb349402105.

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Fritsch, Philippe. "Les ateliers alsaciens et saxon de la dynastie des Silbermann : étude des "Claviers"." Tours, 1996. http://www.theses.fr/1996TOUR2017.

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Abstract:
L'importance de la famille Silbermann au XVIIIème siècle dans le développement des instruments à clavier et cordes est historiquement avérée. Contrairement aux orgues, les instruments à cordes des Silbermann, les "claviers" sont méconnus car rarement signés. La présente étude a permis d'établir l'attribution de plusieurs clavecins et clavicordes aux différents facteurs de cette famille. L’étude des unités de mesure employées par les ateliers Silbermann constitue le fondement de la méthode ; il permet non seulement de reconnaître dans quel atelier - alsacien ou saxon fut construit tel ou tel in
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François-Sappey, Brigitte. "Au temps du romantisme : le cas Boëly (1785-1858) : contribution à l'étude de la musique de clavier et de la musique de chambre en France." Paris 4, 1987. http://www.theses.fr/1987PA040477.

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Abstract:
Alexandre Boëly occupe une position unique et paradoxale dans la musique française de la première moitié du XIXe siècle. Ce descendant de chanteurs de la Chapelle royale a pris le contre-pied de son époque en menant un combat incessant en faveur de la musique instrumentale, des vertus de l'écriture et en se faisant l'un des premiers découvreurs en France de Beethoven et Bach en plus de Haydn, Mozart et Clémenti. Cette perspicacité jointe à ses talents exemplaires d'organiste de Saint-Germain l'Auxerrois lui valent les suffrages d'une élite. Solitaire, modeste, Boëly a peu fait parler de lui. S
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Yegnan, Angeline. "Les arcs musicaux d'Afrique dans quelques musées d'Europe : une étude organologique, acoustique, musicologique et ethnologique." Thesis, Paris 4, 2014. http://www.theses.fr/2014PA040214.

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Abstract:
Si dans son aspect physique l’arc musical est simple, à l’issu de notre étude, nous nous rendons compte qu’il n’est plus indiqué de le qualifier comme tel. Car dans sa forme fondamentale (branche arquée maintenue dans cette position par une lanière), il renferme une complexité qui se dévoile à nous par les liens qui existent entre les différents éléments qui composent l’arc. Sa complexité est également apparente dans la variété des arcs musicaux, dans le jeu propre à chaque arc et dans la divergence des techniques et circonstances de jeu. L’analyse acoustique des sons de cet instrument en révè
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Dias, Fernandes João Eduardo. "L’improvisation musicale électroacoustique : enjeux et problématiques du développement des technologies numériques." Thesis, Paris 8, 2019. http://www.theses.fr/2019PA080026.

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Abstract:
Cette thèse en recherche-création est centrée autour de l’exploration des besoins des musiciens dans le cadre de la pratique de l’improvisation musicale électroacoustique. Cette réflexion a été menée à partir d’un travail d’observation participante au sein de différents ensembles musicaux. Elle vise aussi à présenter les stratégies adoptées dans le développement des outils numériques d’un instrument de notre création. Comment la pratique de l’improvisation libre dans la musique électroacoustique fonctionne-t-elle et quelles sont les connaissances nécessaires pour la réaliser ? Pour aborder cel
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Perrot, Sylvain. "Musiques et musiciens à Delphes de l’époque archaïque à l’Antiquité tardive." Thesis, Paris 4, 2013. http://www.theses.fr/2013PA040151.

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Abstract:
Le sanctuaire de Delphes a connu pendant toute la période une vie musicale effervescente, notamment par la tenue périodique des prestigieux concours pythiques Cependant, on ne s’était jamais demandé pourquoi la musique y a connu une telle faveur. Il faut remarquer que bien des aspects des musiques données à Delphes sont communs à d’autres sanctuaires : l’Apollon citharède honoré à Delphes est panhellénique et les offrandes qui lui sont consacrées, instruments comme compositions, se trouvent sur d’autres sites. Mais Delphes a ses spécificités : l’interaction d’un environnement sonore adéquat, d
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Robitaille, Judith. "Épidémiologie de la douleur musculo-squelettique liée à l’exécution de la musique chez les étudiants d’un instrument à cordes frottées." Mémoire, Université de Sherbrooke, 2015. http://hdl.handle.net/11143/7709.

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Abstract:
Parmi les problèmes musculo-squelettiques liés à l’exécution de la musique, touchant particulièrement les instrumentistes à cordes frottées, la douleur est le symptôme le plus fréquent. La douleur liée à la pratique instrumentale a toutefois été peu documentée chez les étudiants qui font partie de l’élite en cordes, c’est-à-dire, les élèves de tous âges qui sont engagés dans une démarche d’apprentissage préprofessionnel de l’instrument. De plus, les facteurs de risque de la douleur liée à l’exécution de la musique ont été déterminés dans le contexte d’études transversales. Or certains facteurs
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Lafargue, Véronique. ""Par un luth Marie aux doulceurs de la voix" : la musique pour voix et instrument à cordes pincées au XVIe siècle." Tours, 1999. http://www.theses.fr/1999TOUR2015.

Full text
Abstract:
Au XVIème siècle, les sources explicitement consacrées au chant au luth sont relativement peu nombreuses. À côté d'une pratique improvisée souvent louée, elles comportent presque exclusivement des adaptations de polyphonies vocales. Quel répertoire, quelle(s) voix chante-t-on de préférence ? Quels aspects peuvent revêtir les transcriptions destinées à l'accompagnement ? Les manuscrits viennent-ils confirmer, nuancer ou compléter ce que nous disent les éditions ? Le fait de travailler sur l'ensemble des sources européennes nous permet d'apporter des réponses en dégageant des constantes, des inf
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Goudard, Vincent. "Représentation et contrôle dans le design interactif des instruments de musique numériques." Thesis, Sorbonne université, 2020. https://accesdistant.sorbonne-universite.fr/login?url=http://theses-intra.upmc.fr/modules/resources/download/theses/2020SORUS051.pdf.

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Abstract:
Les instruments de musique numériques se présentent comme des objets complexes, qui se situent à la fois dans une continuité historique avec l'histoire de la lutherie tout en étant marqués par une rupture forte provoquée par le numérique et ses conséquences en terme de possibilités sonores, de relations entre le geste et le son, de situations d'écoute, de re-configurabilité des instruments, etc. Ce travail de doctorat propose une analyse des caractéristiques émanant de l'intégration du numérique dans les instruments de musique, en s'appuyant notamment sur une réflexion musicologique, sur des d
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Navarret, Benoît. "Caractériser la guitare électrique : définitions, organologie et analyse de données verbales." Paris 8, 2013. http://octaviana.fr/document/180886118#?c=0&m=0&s=0&cv=0.

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Abstract:
Cette thèse est une approche pluridisciplinaire de caractérisation de la guitare électrique selon des points de vue complémentaires permettant de mieux la qualifier et lui donner un statut d’objet d’étude dans un cadre musicologique aux méthodes renouvelées. La première partie est une présentation des outils essentiels qui composent l’environnement de l’instrument et du musicien. Elle traite de l’électrification de la guitare, de sa configuration matérielle, de la relation du musicien à l’instrument et de l’importance du studio comme référence sonore. La deuxième partie est une étude organolog
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Debut, Vincent. "Deux études d'un instrument de musique de type clarinette : analyse des fréquences propres du résonateur et calcul des auto-oscillations par décomposition modale." Phd thesis, Université de la Méditerranée - Aix-Marseille II, 2004. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00008711.

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Abstract:
Les instruments de musique à anche simple sont des systèmes auto-oscillants pour lesquels<br />les fréquences de l'oscillation (ou fréquence de jeu) sont influencées à la fois par le résonateur et l'excitateur. Dans cette étude, on s'intèresse au rôle du résonateur et aux fréquences de réesonance et modes qui lui sont associés. Deux parties constituent ce mémoire.<br /><br />Une analyse détaillée des fréquences propres d'un résonateur de clarinette est présentée<br />dans la première partie. L'usage de corrections de longueur dépendantes de la fréquence donnent, effet par effet, l'influence su
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Le, Bouteiller Madeleine. "Instruments numériques et performances musicales : enjeux ontologiques et esthétiques." Thesis, Strasbourg, 2020. http://www.theses.fr/2020STRAC002.

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Abstract:
Les ordinateurs et instruments numériques sont-ils des instruments de musique ? Selon des définitions traditionnelles, la réponse est négative. Pourtant, de nombreux outils numériques sont aujourd’hui utilisés pour jouer de la musique. L’objectif de cette thèse est d’approfondir, au moyen d’une enquête ontologique et d’une réflexion esthétique, le statut de ce genre d’instruments et des performances qu’ils mettent en œuvre. Nous étudions des systèmes musicaux caractérisés par l’élaboration numérique et algorithmique du son : des instruments à interfaces gestuelles, des contrôleurs MIDI, des lo
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Pagès-Cougoule, Christine Penesco Anne. "L'alto soliste et chambriste dans les oeuvres du XIXe siècle (de Beethoven à Debussy)." Lyon : Université Lumière Lyon 2, 2003. http://theses.univ-lyon2.fr/sdx/theses/lyon2/2003/pages_c_notice.

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Rekward, Susan J. "The Horn at the Paris Conservatoire and its Morceaux de Concours to 1996." Thesis, University of North Texas, 1997. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc278364/.

Full text
Abstract:
A work concerning the history of the Paris Conservatoire and music education in France. Follows the development of the horn and its correlation with the French school of horn playing. Includes biographic information on the horn professors of the Conservatoire through 1997, as well as a comprehensive list of the morceaux de concours for horn, 1795-1996.
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Nubel, Jonathan. "Les cordes baroques dans la création musicale d'aujourd'hui : état des lieux, enjeux, perspectives." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 2007. https://publication-theses.unistra.fr/restreint/theses_doctorat/2007/NUBEL_Jonathan_2007.pdf.

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Abstract:
Depuis quelques années, les compositions nouvelles pour instruments baroques se sont multipliées. Rares sont aujourd'hui les grands ensembles de musique ancienne qui n'ont pas abordé au moins une fois le répertoire contemporain. Les cordes baroques, c'est-à-dire la famille des violons baroques et les violes de gambe, sont particulièrement mis à l'honneur. Un corpus de 180 oeuvres a été élaboré, à partir duquel sont dégagées des tendances générales : origine géographique, profils des compositeurs et des interprètes, dédicaces, titres. Après une définition organologique précise des instruments c
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Bieler, Maria. "Binärer Satz - Sonate - Konzert : Johann Christian Bachs Klaviersonaten op. V im Spiegel barocker Formprinzipien und ihrer Bearbeitung durch Mozart /." Kassel ; Basel ; London : Bärenreiter, 2002. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39022817f.

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Vauthrin, Camille. "Acoustique et respiration dans le jeu musical des instruments à vent : application aux flûtes." Thesis, Paris 6, 2015. http://www.theses.fr/2015PA066388/document.

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Abstract:
Cette thèse présente une étude acoustique des instruments de musique de type flûte, enrichie par l'analyse de la respiration chez les flûtistes.Le flûtiste acquiert au cours de son parcours musical un contrôle expert du jeu de son instrument. Les contrôles développés par le musicien dépendent des libertés et contraintes apportées par son expertise musicale, sa physiologie respiratoire, la consigne musicale et la réponse acoustique de la flûte. Etudier les techniques de jeu nécessite de considérer le flûtiste et son instrument comme un ensemble.D'une part, ce travail porte sur l'étude de la rép
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Wofford, Timothy. "Study of the interaction between the musician and the instrument. Application to the playability of the cello." Thesis, Sorbonne université, 2018. http://www.theses.fr/2018SORUS336.

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Abstract:
Nous explorons le lien entre la mobilité au chevalet et la perception de la jouabilité en observant si le musicien perçoit des différences dans les limites supérieure et inférieure de Schelleng, pour les notes autres que la note de loup. Nous recherchons également d’autres facteurs pertinents pour la perception de la jouabilité en étudiant les interactions entre le musicien et l’instrument lors d’une tâche d’évaluation et d’interprétation. Contrairement aux approches précédentes, nous observons toutes les parties de la boucle de rétroaction de la jouabilité, à savoir les paramètres de contrôle
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Sulaiman, Samaa. "Les pianistes et le répertoire du baroque tardif pour clavier : réflexion sur un corpus d’interprétations discographiques (J.S.Bach, Rameau, D.Scarlatti)." Thesis, Lyon 2, 2009. http://www.theses.fr/2009LYO20058/document.

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Abstract:
Le vingtième siècle a vu la montée du mouvement de renouveau de l’interprétation de la musique ancienne, notamment celle de la période baroque, appuyé sur une forme de socle théorique. La mise à jour et l’étude des textes contemporains a fourni un ensemble d’éléments permettant de construire des exécutions obéissant à des normes qui rompaient avec l’héritage du dix-neuvième siècle. La démarche appliquée aux modalités d’élocution de la musique s’est accompagnée d’un travail de restauration et de remise en service de l’instrumentarium ancien, qui est devenu un élément central de la pratique mode
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Pagès-Cougoule, Christine. "L'alto soliste et chambriste dans les oeuvres du XIXe siècle (de Beethoven à Debussy)." Lyon 2, 2003. http://theses.univ-lyon2.fr/sdx/theses/lyon2/2003/pages_c_notice.

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Abstract:
Ce travail de recherche qui retrace le parcours incertain et parfois difficile de l'alto tout au long du 19e siècle, s'attache à mettre en valeur ses qualités esthétiques, sa grande richesse d'expression, ses aptitudes techniques et sa position d'abord au sein du groupe des archets, ensuite dans l'orchestre. C'est à partir d'ouvrages théoriques, de témoignages de musiciens, puis d'articles parus dans la presse artistique de l'époque, que cette étude révèle peu à peu la personnalité attachante d'un instrument trop longtemps incompris. L'analyse de solos et soli, issus des répertoires orchestral
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Hahn, Henrik. "Expressive sampling synthesis. Learning extended source-filter models from instrument sound databases for expressive sample manipulations." Thesis, Paris 6, 2015. http://www.theses.fr/2015PA066564/document.

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Abstract:
Dans cette thèse un système de synthèse sonore imitative sera présenté, applicable à la plupart des instruments de quasi-harmoniques. Le système se base sur les enregistrements d’une note unique qui représentent une version quantifiée de l'espace de timbre possible d'un instrument par rapport à sa hauteur et son intensité. Une méthode de transformation permet alors de générer des signaux sonores de valeurs continues des paramètres de contrôle d'expression qui sont perceptuellement cohérent avec ses équivalents acoustiques. Un modèle paramétrique de l'instrument se présente donc basé sur un mod
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Horbanluekit, Banpot. "Identification des composites naturels et des composites artificiels par leur propriété d'amortissement." Paris, ENMP, 2002. http://www.theses.fr/2002ENMP1154.

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Dieterlen, Michel. "L'harmonium." Reims, 1996. http://www.theses.fr/1996REIML011.

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Abstract:
L'auteur, dans sa thèse l'harmonium, retrace d'abord l'évolution politico-économique de la France, sous les divers régimes qui se sont succédés entre 1810 et 1914, période qui limite son étude. Puis il dresse un tableau du contexte technique et culturel de ce siècle. Apres avoir décrit les principes de l'anche libre, les recherches a propos de l'orgue expressif sont évoquées, permettant ainsi d'aborder un important chapitre consacre a l'organologie ou harmoniologie de la plupart des types d'harmoniums. L'ensemble des brevets pris pour l'instrument sont passés en revue. Puis, deux importants ch
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Se, Golpayegani Motamedi Aida. "Caractérisation du bois de Mûrier blanc (Morus alba L.) en référence à son utilisation dans les luths Iraniens." Thesis, Montpellier 2, 2011. http://www.theses.fr/2011MON20157.

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Abstract:
L'objectif est de mieux connaître les diverses propriétés (physico-mécaniques, biologiques et chimiques) du bois de Mûrier blanc (Morus alba L.), en tant que matériau éminemment utilisé dans la fabrication de luths Iraniens. La différence de caractéristiques vibratoires de cette espèce a été mesurée en fonction de la présence d'extractibles, mais aussi pour trois traitements artisanaux qui ont été adaptés à l'échelle du laboratoire.Le bois Mûrier blanc est caractérisé par un module spécifique modéré, un amortissement plus bas que prévu et une anisotropie faible entre ses trois axes. Il est pré
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Blanc, François. "Production de son par couplage écoulement / résonateur accoustique : étude des paramètres de facture de flûtes par expérimentations et simulations numériques." Phd thesis, Université Pierre et Marie Curie - Paris VI, 2009. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00476600.

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Abstract:
Ce travail porte sur la production de son par interaction entre un écoulement et un résonateur : le couplage est affuté de manière importante par le détail géométrique de la lumière comme en témoigne la facture de la flûte à bec, dans laquelle des chanfreins sont taillés à la sortie du canal. Ce point de facture est considéré comme étant crucial, tant pour le timbre et la stabilité de l'instrument que pour le confort de jeu de l'instrumentiste. Des visualisations de naissances de jets à la caméra rapide complétées par des simulations numériques révèlent que la géométrie de la sortie du canal a
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Gary, Julie. "Esthétique de la musique en Chine médiévale : idéologies, débats et pratiques chez Ruan Ji et Ji Kang." Thesis, Lyon, École normale supérieure, 2015. http://www.theses.fr/2015ENSL1061/document.

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Abstract:
Dans la Chine du IIIè siècle, les mutations politiques et intellectuelles considérables survenues après l’effondrement des Han favorisent l’éveil d’une conscience inédite de l’individu, ainsi que l’émergence de nouvelles tendances philosophiques (le néo-taoïsme de l’Étude du Mystère) et l’apparition d’une activité artistique en rupture avec la tradition qui s’est imposée durant quatre siècles d’hégémonie confucéenne. La musique, qui occupe une place d’élection dans la vie des lettrés, voit évoluer le statut et la pratique auxquels elle était jusqu’alors confinée, l’outil moralisateur au servic
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Hemery, Edgar. "Modélisation, reconnaissance du geste des doigts et du haut du corps dans le design d’interaction musicale." Thesis, Paris Sciences et Lettres (ComUE), 2017. http://www.theses.fr/2017PSLEM075/document.

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Abstract:
Cette thèse présente un nouvel instrument de musique, appelé Embodied Musical Instrument (EMI), qui a été conçu pour répondre à deux problèmes : comment pouvons-nous “capturer” et modéliser des gestes musicaux et comment utiliser ce modèle afin de contrôler des paramètres de synthèse sonore de manière expressive. L'EMI est articulé autour d'une stratégie de “mapping explicite” qui s'inspire de techniques du jeu pianistique, mais aussi du potentiel gestuel de certains objets. Le système que nous proposons utilise des caméras 3D et des algorithmes de vision par ordinateur afin de libérer le gest
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