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Journal articles on the topic 'Tirez sur le pianiste'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 28 July 2025

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1

Boisguilbert, Pierre. "« Ne tirez pas sur le pianiste... »." Commentaire Numéro65, no. 1 (1994): 85. http://dx.doi.org/10.3917/comm.065.0085.

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2

Parais, Pierre-Emmanuel, and Marie Renoue. "Interview avec Raoul Coutard." Protée 31, no. 3 (2004): 101–6. http://dx.doi.org/10.7202/008441ar.

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Abstract:

Résumé Célèbre chef-opérateur de la « nouvelle vague », photographe et réalisateur, Raoul Coutard évoque, au milieu d’anecdotes sur des « films-cultes » du cinéma – Le Mépris, À bout de souffle,Alphaville ou Tirez sur le pianiste –, son travail d’éclairagiste, en particulier les contraintes techniques, chimiques rencontrées lors des tournages. Une discussion fort technique qui indique, au-delà des manques du langage de la lumière patents lors des tournages, combien les contraintes matérielles sont génératrices d’effets lumineux signifiants et admirables pour leurs spectateurs.

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3

Fairlamb, Brian. "Tough Guys and Fairy-Tales: a case study of the influence of the films of Nicholas Ray upon Truffaut's Tirez sur le Pianiste." French Cultural Studies 7, no. 19 (1996): 049–62. http://dx.doi.org/10.1177/095715589600701903.

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4

Attali, C., J. Le Breton, S. Bercier, S. Chartier, and E. Ferrat. "« Arrêtez de tirer sur le pianiste ! »* Le point de vue du médecin généraliste sur l’inertie thérapeutique." Médecine des Maladies Métaboliques 5 (December 2011): S69—S75. http://dx.doi.org/10.1016/s1957-2557(11)70078-5.

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5

Birnbaum, Pierre. "Tirez sur le rabbin !" Critique 725, no. 10 (2007): 750. http://dx.doi.org/10.3917/criti.725.0750.

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6

Conley, Tom. "Tirez sur le PP." L'Esprit Créateur 30, no. 2 (1990): 26–37. http://dx.doi.org/10.1353/esp.1990.0002.

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7

Noiriel, Gérard. ""Ne tirez plus sur l'historien !"." Politix 2, no. 6 (1989): 33–39. http://dx.doi.org/10.3406/polix.1989.1379.

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8

Roy, Bruno. "Ne tirez pas sur leur mémoire!" Bulletin d'histoire politique 8, no. 1 (1999): 170. http://dx.doi.org/10.7202/1060395ar.

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9

Goldschmidt, Paul N. "Ne tirez pas sur les ambulances !" L'Europe en Formation 351, no. 1 (2009): 149. http://dx.doi.org/10.3917/eufor.351.0149.

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10

Lambiel, Kelly. "La légende du pianiste sur l’océan, légendaire?" Le Regard Libre N° 74, no. 5 (2021): 44–47. http://dx.doi.org/10.3917/regli.074.0044.

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11

Couroux, Marc. "Regard sur quatre créateurs." Circuit 10, no. 1 (2002): 17–40. http://dx.doi.org/10.7202/004656ar.

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Abstract:

Résumé À travers ces quatre textes, le pianiste Marc Couroux présente un portrait d’autant de créateurs chez qui, selon lui, la notion d’identités canadienne et québécoise est primordiale et intégrée à l’acte de création. Il situe les quatre compositeurs par rapport aux enjeux historiques de la création québécoise, tout en soulignant les particularités de l’esthétique de chacun d’entre eux.

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12

Katzenbach, Jon, and Ashley Harshak. "Ne tirez pas sur votre culture, c'est un atout !" L'Expansion Management Review N° 143, no. 4 (2011): 55. http://dx.doi.org/10.3917/emr.143.0055.

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13

Huvet, Chloé. "Le pianiste (2002) de Roman Polanski." Revue musicale OICRM 3, no. 2 (2019): 135–56. http://dx.doi.org/10.7202/1060111ar.

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Abstract:

Dans Le pianiste (2002), Polanski présente une vision singulière de la musique et fait de l’engagement artistique le thème principal de son film, qui lui permet en filigrane d’interroger la manière dont l’individu peut faire face au Mal. Si l’utilisation de la musique au sein de ce film n’est pas un champ de recherche inexploré, aucune étude n’a cherché à montrer de façon approfondie comment l’analyse du Pianiste permet d’apporter un nouvel éclairage à la réflexion polanskienne sur le statut et le rôle de la musique, pourtant essentielle dans la filmographie du réalisateur. L’enjeu de notre ar

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14

Sassanelli, Fiorella. "Un pianiste français face au public américain : les trois tournées de Raoul Pugno (1897-1906)." Les musiques franco-européennes en Amérique du Nord (1900-1950) : études des transferts culturels 16, no. 1-2 (2017): 63–76. http://dx.doi.org/10.7202/1039613ar.

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Abstract:

À partir de 1894 et jusqu’en janvier 1914, année où il meurt à Moscou au cours d’une tournée, le pianiste Raoul Pugno a voyagé à travers le monde en messager et en ambassadeur de l’art français. Le 17 novembre 1897, il débute à New York, à la salle Waldorf Astoria avec le violoniste Ysaÿe. Le 10 décembre 1897, ses débuts avec orchestre au Carnegie Hall, où il joue le Concerto de Grieg, révèlent aux Américains la grandeur musicale et humaine de cet artiste à l’image fort différente du virtuose séduisant et aux cheveux longs, mais attachant de par son enthousiasme unique pour la musique et par l

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15

Roberge, Marc-André. "Opus sorabjianum : les joies et les souffrances d’un biographe." Articles 35, no. 1 (2017): 105–21. http://dx.doi.org/10.7202/1038946ar.

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Abstract:

La recherche, la rédaction et la publication de la première biographie du compositeur, pianiste et critique anglais Kaikhosru Shapurji Sorabji (1892–1988), parue en 2013 sous la forme d’un fichier au format PDF sur le Sorabji Resource Site, site documentaire géré par son auteur, a représenté un projet d’envergure qui s’est étalé sur de nombreuses années. L’article consiste en une visite individuelle guidée dans l’atelier du biographe permettant de constater l’ampleur des défis, les techniques de recherche mises en oeuvre, les difficultés rencontrées et les solutions adoptées pour arriver à fou

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Lelièvre, Claude. "Eric Debarbieux. Ne tirez pas sur l’école ! Réformez-la vraiment , Paris : Armand Colin, 2017, 234 p." Carrefours de l'éducation 47, no. 1 (2019): III. http://dx.doi.org/10.3917/cdle.047.0257c.

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17

Stierlen, G. "Impact du port de l’orthèse sur la pratique instrumentale chez le pianiste présentant une rhizarthrose." Kinésithérapie, la Revue 17, no. 184 (2017): 76–77. http://dx.doi.org/10.1016/j.kine.2017.02.083.

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18

Grossman, Simone. "La double vie du policier ex-hassid dans 160 rue Saint-Viateur Ouest de Magali Sauves." Canadian Jewish Studies / Études juives canadiennes 33 (May 31, 2022): 134–46. http://dx.doi.org/10.25071/1916-0925.40267.

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Abstract:

The relationship between Quebecers and Hasidim is portrayed through the investigation of policeman Mathis Blautstein, a homoseuxual ex-Hasid, into the murder of a pesticide inventor, leading to the murder of a young Jewish pianist from Berlin who was smuggled to Montreal in 1940 through the complicity of a Quebec notary. From Montreal to Berlin, the investigation reconstituted the filiations and remedies the shortcoming of history.Les rapports entre Québécois et Hassidim sont représentés à travers l’enquête du policier Mathis Blaustein, ex-hassid homosexuel, sur le meurtre d’un inventeur de pe

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19

Buch, Esteban, and Anaïs Fléchet. "La musique en prison: La campagne pour la libération de Miguel Angel Estrella, 1977-1980." Annales. Histoire, Sciences Sociales 72, no. 3 (2017): 775–805. http://dx.doi.org/10.1017/s039526491700124x.

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Abstract:

RésuméEn décembre 1977, le pianiste argentin Miguel Angel Estrella est arrêté à Montevideo dans le cadre de l'opération Cóndor. Accusé d'appartenir à la guérilla péroniste Montoneros, il est torturé et maintenu au secret avant d’être transféré dans la prison de Libertad où sont rassemblés tous les prisonniers politiques de l'Uruguay. Au terme d'une intense campagne de solidarité internationale – lancée par ses amis parisiens et menée par des personnalités du monde de la musique, des diplomates et des militants des droits de l'homme, mais aussi par de nombreux mélomanes anonymes –, il est libér

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Kučinskas, Darius. "The Life and Artistic Activity of Pianist Victoria Boshko (1887–1977)." Fontes Artis Musicae 71, no. 1 (2024): 1–27. http://dx.doi.org/10.1353/fam.2024.a922724.

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Abstract:

English Abstract: This article represents and reveals, for the first time, the life and artistic career of pianist Victoria Boshko. Born in New York to a family of Ukrainian immigrants, Boshko became a renowned pianist in the 1920s on the U.S. concert stage. A graduate of the prestigious Ethical Culture School and the Juilliard School, she epitomises a generation of musicians who came of age and launched their careers during the tumultuous years of World War I. Furthermore, she serves as an exemplar of a female pianist, shedding light on the challenges women faced in achieving artistic recogni

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GUILLON, Laurence. "Lin Jaldati et le chant yiddish en RDA." Cahiers d’études germaniques 1 volume, no. 88 (2025): 133–48. https://doi.org/10.4000/14542.

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Abstract:

Cet article porte sur la chanteuse Lin Jaldati (1912-1988), juive et communiste, rescapée des camps de concentration, venue s’installer en RDA en 1952 avec son mari, le pianiste Eberhard Rebling. Il n’est pas évident de considérer son art comme relevant d’une quelconque forme d’avant-garde, puisque d’une part, elle a fait partie de l’élite culturelle durant plus de trois décennies en RDA et que d’autre part, son travail a consisté à faire revivre un répertoire passé, menacé de disparaître, selon la formule programmatique « Doss lid is geblibn ». Pourtant, le contexte dans lequel se déroule cet

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Stierlen, Gaétan. "L’impact du port d’une orthèse sur la douleur lors de la pratique instrumentale chez le pianiste atteint de rhizarthrose." Kinésithérapie, la Revue 19, no. 211 (2019): 3–10. http://dx.doi.org/10.1016/j.kine.2019.04.008.

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Amherdt, François-Xavier. "Pour une via pulchritudinis musicalis . Quelques notes pour une spiritualité musicale." Revue confluence N° 4, no. 2 (2023): 65–82. https://doi.org/10.3917/confl.004.0065.

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Abstract:

Pour viser l’indicible divin, rien ne vaut la via pulchritudinis musicalis , cette voie de la beauté, prônée par la tradition chrétienne, d’Augustin à Luther et aux récents papes, qui recèle des paraboles pour faire entendre « l’inouï » de l’Esprit et réconcilier les désaccords entre les humains. L’article déploie douze métaphores de la spiritualité musicale comme autant de sons différents à la disposition des chercheurs de sens, des chanteurs et musiciens d’infini, en jouant sur les chiffres : le bruit du silence ; l’accord trinitaire à trois sons ; les sept notes de la gamme divine ; l’human

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24

Trottier, Danick. "Les applaudissements comme source de tension : Étude de la réception des 24 Préludes de François Dompierre lors de leur création au Festival de Lanaudière." Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique 14, no. 2 (2014): 59–68. http://dx.doi.org/10.7202/1023740ar.

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Abstract:

La présente étude porte sur la réception des 24 Préludes de François Dompierre créés par Alain Lefèvre le 14 juillet 2012 à l’Amphithéâtre Fernand-Lindsay du Festival de Lanaudière. La soirée, placée sous le signe de la découverte d’une nouvelle oeuvre et de la célébration de la création québécoise, a été perturbée en première partie de concert par les applaudissements d’une partie du public, lequel répondait positivement à la virtuosité du pianiste entre chaque prélude. Les responsables du festival avaient pourtant demandé d’applaudir uniquement entre les parties, donc à l’entracte et en fin

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Chiriac, Dragos. "Fonctionnalisme technologique en musique." Articles 35, no. 1 (2017): 3–26. http://dx.doi.org/10.7202/1038942ar.

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Abstract:

Dans le jargon philosophique habituel, un jugement de type « universel » est un concept toujours valide dans toutes les situations / époques, qui s’applique à tous les individus qu’il a la prétention de catégoriser. Au cours de cet article, nous suggérons que l’ébauche d’une quelconque définition « universelle » de l’art doit se heurter à des problèmes ontologiques (l’essence de l’art) sérieux. Nous proposons qu’il soit plus prudent de s’abstenir de faire de tels jugements en ayant une approche fonctionnaliste pour décrire sans définir le processus créatif ainsi que les oeuvres qui y aboutisse

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26

Wildgen, Wolfgang. "Un aperçu de la sémiolinguistique de Per Aage Brandt." Estudos Semióticos 18, no. 1 (2022): 09–24. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2022.195581.

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Abstract:

La mort subite du sémioticien, linguiste, poète et pianiste de jazz Per Aage Brandt le 11 novembre 2021 a motivé l’auteur à relire et repenser sa contribution à la sémiotique et à la linguistique pendant un demi-siècle. Il a choisi trois livres représentatifs de trois phases de son œuvre sémiotique et linguistique : L’analyse phrastique: introduction à la grammatique (1973); La charpente modale du sens: pour une sémio-linguistique morphogénétique et dynamique (1992) et Spaces, Domains, and Meaning: Essays in Cognitive Semiotics (2004). Les trois livres renvoient à différents contextes intellec

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Wildgen, Wolfgang. "Un aperçu de la sémiolinguistique de Per Aage Brandt." Estudos Semióticos 18, no. 1 (2022): 09–24. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2022.195581.

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La mort subite du sémioticien, linguiste, poète et pianiste de jazz Per Aage Brandt le 11 novembre 2021 a motivé l’auteur à relire et repenser sa contribution à la sémiotique et à la linguistique pendant un demi-siècle. Il a choisi trois livres représentatifs de trois phases de son œuvre sémiotique et linguistique : L’analyse phrastique: introduction à la grammatique (1973); La charpente modale du sens: pour une sémio-linguistique morphogénétique et dynamique (1992) et Spaces, Domains, and Meaning: Essays in Cognitive Semiotics (2004). Les trois livres renvoient à différents contextes intellec

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Wildgen, Wolfgang. "Un aperçu de la sémiolinguistique de Per Aage Brandt." Estudos Semióticos 18, no. 1 (2022): 09–24. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2022.195581.

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Abstract:

La mort subite du sémioticien, linguiste, poète et pianiste de jazz Per Aage Brandt le 11 novembre 2021 a motivé l’auteur à relire et repenser sa contribution à la sémiotique et à la linguistique pendant un demi-siècle. Il a choisi trois livres représentatifs de trois phases de son œuvre sémiotique et linguistique : L’analyse phrastique: introduction à la grammatique (1973); La charpente modale du sens: pour une sémio-linguistique morphogénétique et dynamique (1992) et Spaces, Domains, and Meaning: Essays in Cognitive Semiotics (2004). Les trois livres renvoient à différents contextes intellec

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Wildgen, Wolfgang. "Un aperçu de la sémiolinguistique de Per Aage Brandt." Estudos Semióticos 18, no. 1 (2022): 9–24. https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2022.195581.

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Abstract:

La mort subite du sémioticien, linguiste, poète et pianiste de jazz Per Aage Brandt le 11 novembre 2021 a motivé l’auteur à relire et repenser sa contribution à la sémiotique et à la linguistique pendant un demi-siècle. Il a choisi trois livres représentatifs de trois phases de son &oelig;uvre sémiotique et linguistique : L’analyse phrastique: introduction à la grammatique (1973); La charpente modale du sens: pour une sémio-linguistique morphogénétique et dynamique (1992) et Spaces, Do

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Casadebaig, Daniel. "Éric Debarbieux, Ne tirez pas sur l’École !… Réformez-la vraiment , Armand Colin, 2017, 240 pages, 15,90 €. Bernard Hugonnier et Gemma Serrano (dir.), Réconcilier la République et son École , Collège des Bernardins – Cerf, « Patrimoines », 2017, 206 pages, 28 €. François Muller et Romuald Normand, École : la grande transformation ? Les clés de la réussite, préface d’André de Peretti, postface de Jean-Louis Derouet,‎ ESF, 2013, 272 pages, 23,35 €. Philippe Nemo (dir.), Quel lycée au XXI e siècle ? , de Boeck – Supérieur, 2017, 240 pages, 22 €. Virginie Subias Konofal, Histoire incorrecte de l’École. De l’Ancien Régime à aujourd’hui, Le Rocher, 2017, 168 pages, 12,90 €. Emmanuel Vaillant, Bonnes nouvelles de l’École, JC Lattès, 2017, 220 pages, 18 €." Études Janvier, no. 1 (2017): I. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4245.0117a.

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Villers, Sandrine. "La politique des auteurs au service de l'adaptation : L'exemple des séries noires américaines et de François Truffaut." Revue (In)Disciplines 3. Représenter les frontières... (November 28, 2019). http://dx.doi.org/10.61953/ind.133.

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Abstract:

Soumission à Epi-revel Maître de conférences en études américaines Université Paris 8 sandrinevillers@hotmail.com Sandrine Villers est maître de conférences en études américaines à l'Université Paris 8. Elle a obtenu un premier doctorat de littérature et de civilisation américaines à Paris 4, puis un Ph.D. de littérature et de cinéma comparés à Tulane University. Elle a écrit entre autres un essai sur le théâtre de Tennessee Williams et de nombreux articles sur le cinéma américain. Résumé : Concepteur de la politique des auteurs via son article de critique mordant « Une certaine tendance du ci

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"Il neige sur le pianiste par Claudie Hunzinger (review)." French Review 98, no. 4 (2025): 205. https://doi.org/10.1353/tfr.2025.a961410.

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Fourès, Henry. "Ce qu’a vu le Cers et À la recherche du rythme perdu." Filigrane 8 (2008). http://dx.doi.org/10.4000/12i4k.

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Abstract:

Henry Fourès évoque ici en tant que pianiste sa collaboration avec le compositeur Luc Ferrari (1929-2005) autour des deuxième et troisième pièces du cycle Réflexions sur l’écriture. L’interprétation de ces œuvres ont amené Henry Fourès à expérimenter et intégrer de nouveaux gestes instrumentaux, à les maîtriser et les développer dans la durée. Deux collaborations avec le compositeur Luc Ferrari.

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Oliva, Stephan. "Comment la musique contemporaine nourrit mes improvisations." Filigrane 8 (2008). http://dx.doi.org/10.4000/12i4g.

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Abstract:

Stephan Oliva a choisi des « moments » où une musique contemporaine a vraiment interféré dans ses choix d’arrangements de certains morceaux. De Charles Ives à György Ligeti ou Giacinto Scelsi, le pianiste évoque les rapports particuliers entre certaines écoutes de musique contemporaine et le déclenchement d’idées particulières dans l’agencement des composantes musicales de diverses pièces de jazz. Partant d’hommages à Bill Evans (Jade Visions) et à Lennie Tristano (Sept Variations Sur Lennie Tristano), il en vient finalement à sa musique pour le film Loulou de George W. Pabst.

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Taillandier-Guittard, Inès. "Le spectacle de l’interprétation : Cortot au piano." Filigrane 22 (2017). http://dx.doi.org/10.4000/12i7u.

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Abstract:

En se fondant sur l’analyse de documents textuels et audiovisuel relatifs au pianiste Alfred Cortot, cet article vise à étudier la dimension proprement visuelle, voire spectaculaire, de l’interprétation. Plus spécifiquement, il s’agira de corréler les éléments que l’œil perçoit, non seulement, à des caractéristiques formelles ou herméneutiques des œuvres interprétées, mais aussi à la manière dont Cortot pense le rôle de l’interprète. Dès lors, ce que l’on voit ou, plus justement, ce que Cortot nous donne à voir, modèle notre écoute et notre compréhension de la musique.

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Étienne, Richard. "Debarbieux, É. (2017). Ne tirez pas sur l’école ! …Réformez-la vraiment. Paris : Armand Colin." Éducation et socialisation, no. 46 (December 1, 2017). http://dx.doi.org/10.4000/edso.2802.

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Risset, Jean-Claude. "Quelques points de vue sur l’invisible." Filigrane 2 (2005). http://dx.doi.org/10.4000/12i1z.

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Abstract:

Un titre paradoxal : les paradoxes remettent en question le sens commun, les illusions montrent que nos sens ne se bornent pas à refléter la réalité objective. Dans mes duos pour un pianiste, un accompagnateur invisible, illusoire, virtuel agit comme un partenaire programmé mais sensible. Les simulacres instrumentaux ou vocaux émanent d’un monde invisible et se prêtent en dialogues avec les sons acoustiques à des jeux d’identité, de filigrane, d’émergence (notamment dans Phone de Chowning). Dans l’audition comme dans la vision, la couleur résulte d’une fusion perceptive. La tempête de Dufourt

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Palazzetti, Nicolò. "La réception de Béla Bartók en Italie. De l’histoire culturelle du fascisme au débat contemporain." Musiques: Recherches interdisciplinaires 1, no. 2 (2024). https://doi.org/10.62410/ppa3a286.

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Abstract:

Cet essai fournit un récit détaillé de la réception du compositeur, ethnomusicologue et pianiste hongrois Béla Bartók (1881-1945) en Italie à travers l’analyse de la presse périodique, des concerts publics et radiodiffusés, et des correspondances privés. La réception italienne de Bartók au 20e siècle est utilisée comme cas d’étude privilégié pour comprendre la genèse et la diffusion du mythe de Bartók en tant que héros antifasciste. L’essai mentionne également, dans une perspective comparative, la réception de Bartók en France. Appréciée en Italie dès les années 1910, la musique de Barto

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