Journal articles: 'Trovatori'

1

Gaunt, Simon, and Costanzo di Girolamo. "I trovatori." Modern Language Review 86, no. 4 (October 1991): 1014. http://dx.doi.org/10.2307/3732596.

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2

Guida, Saverio. "Trovatori non censiti o mal censiti nel Dizionario Biografico dei Trovatori." Romance Philology 70, no. 1 (April 2016): 83–102. http://dx.doi.org/10.1484/j.rph.5.110361.

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3

Asperti, Stefano, and Fabio Zinelli. "Bibliografia elettronica dei Trovatori (BedT)." Le médiéviste et l'ordinateur 39, no. 1 (2000): 20–31. http://dx.doi.org/10.3406/medio.2000.1538.

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4

Viel, Riccardo. "Trovatori catalani e unità aquitana." SCRIPTA. Revista Internacional de Literatura i Cultura Medieval i Moderna 16 (December 13, 2020): 416. http://dx.doi.org/10.7203/scripta.16.19241.

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5

Lachin, Giosuè. "La tradizione manoscritta dei trovatori italiani." Romance Philology 70, no. 1 (April 2016): 103–42. http://dx.doi.org/10.1484/j.rph.5.110362.

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6

Gendre, Renato. "[Di Luca, Paolo. L'Italia dei trovatori]." Études romanes de Brno, no. 2 (2019): 227–28. http://dx.doi.org/10.5817/erb2019-2-19.

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7

Keller, Hans-Erich. "La gaia scienza dei trovatori. Mario Mancini." Speculum 61, no. 4 (October 1986): 962–63. http://dx.doi.org/10.2307/2854011.

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8

Grimaldi, Marco. "La descrizione di Amore dai trovatori a Guittone." Romania 131, no. 521 (2013): 200–211. http://dx.doi.org/10.3406/roma.2013.7410.

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9

Pfeffer, Wendy. "Amori cortesi: Scritti sui trovatori by Pietro G. Beltrami." Tenso 37, no. 1 (2022): 150–52. http://dx.doi.org/10.1353/ten.2022.0010.

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10

Santini, Giovanna. "Bos manjars: la buona tavola nella poesia dei trovatori." Romance Philology 70, no. 1 (April 2016): 219–38. http://dx.doi.org/10.1484/j.rph.5.110367.

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11

Rieger, Dietmar. "Francesca Gambino (ed.),Canzoni anonime di trovatori e «trobairitz»." Zeitschrift für romanische Philologie (ZrP) 121, no. 4 (December 2005): 749–50. http://dx.doi.org/10.1515/zrph.2005.749.

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12

Mölk, Ulrich. "Francesco Benozzo,Cartografie occitaniche. Approssimazione alla poesia dei trovatori." Zeitschrift für romanische Philologie (ZrP) 125, no. 4 (November 2009): 757. http://dx.doi.org/10.1515/zrph.2009.129.

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13

Marcenaro, Simone. "«Filologia e cultura epica: il caso dei trobadores»." Revista de Literatura Medieval 30 (December 31, 2018): 13–28. http://dx.doi.org/10.37536/rpm.2018.30.0.74043.

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Abstract:

Resumen: Alcune cantigas de escarnio e maldizer del trovatore galego-portoghese Fernan Soarez de Quinhones alludono, in forma parodica e burlesca, alla letteratura epica, sia attraverso l’uso di forme e stilemi propri del genere, sia attraverso una rete di rimandi intertestuali. L’analisi e lo studio dei possibili intertesti utilizzati dal trovatore per le sue canzoni satiriche possono dirci qualcosa di più in merito alla cultura letteraria del circolo di autori che si riunirono alla corte del futuro Alfonso X, ancora infante, nel quarto decennio del xiii secolo; allo stesso tempo, sarà possibile fornire dati utili sull’influsso dell’epica antico-francese nell’Iberia medievale.Parole-chiave: Trovatori galego-portoghesi, cantigas de escarnio e maldizer, Chanson de geste, Alfonso X di Castiglia.Abstract: Some cantigas de escarnio e maldizer by the Galician-Portu- guese Troubadour Fernan Soarez de Quinhones hint at epic Literature in a parodic and satirical manner, through the use of forms and style of the epic genre but also thanks to a deep network of intertextual relationships. The study and analysis of the possible sources used by the author in his satirical poems can tell us something more about the literary culture of the Trouba- dours gathered at the court of the infante Alfonso, in the fourth decade of the 13th century; at the same time, it will be possible to provide useful data on the influence of Old French epic poetry in medieval Iberia.Keywords: Galician-Portuguese Troubadours, cantigas de escarnio e maldizer, Chanson de geste, Alfonso X of Castile.

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14

Tomasin, Lorenzo. "Dai Trovatori Ai Creditori Destini feneratizî della fin'amor." Romanische Forschungen 128, no. 3 (September 15, 2016): 303–15. http://dx.doi.org/10.3196/003581216819562139.

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15

Harvey, Ruth E. "Dizionario biografico degli trovatori by Saverio Guida and Gerardo Larghi." Tenso 32, no. 1-2 (2017): 41–46. http://dx.doi.org/10.1353/ten.2017.0003.

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16

Chaillou-Amadieu, Christelle. "Marcello Schembri, I trovatori: Musica e poesia. I primi cantautori della storia." Cahiers de civilisation médiévale, no. 250-251 (September 1, 2020): 208. http://dx.doi.org/10.4000/ccm.5185.

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17

BARBERINI, Fabio. "Trovatori a Modena nel XIX secolo: il Novellino provenzale di Giovanni Galvani." ACTA IASSYENSIA COMPARATIONIS 26, no. 2 (2020): 225–46. http://dx.doi.org/10.47743/aic-2020-2-0021.

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18

Marcenaro, Simone. "Soggettività ed emotività nella poesia realistica medievale: dai trovatori al Duecento italiano." Revista de Cancioneros Impresos y Manuscritos, no. 6 (December 15, 2017): 40. http://dx.doi.org/10.14198/rcim.2017.6.03.

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Abstract:

Lo studio della soggettività e dell’emotività nella lirica romanza è stato effettuato negli ultimi anni con profitto nel campo della lirica d’amore, mentre nel campo che qui si definisce «poesia realistica», cioè quella che parla di tutto ciò che non rientra nell’ambito dei rapporti amorosi, è ancora sostanzialmente da indagare. Il contributo si sofferma sulla tradizione provenzale e italiana e cerca di approfondire il rapporto che unisce la soggettività del poeta a temi e motivi relativi alla descrizione della realtà nella sua multiformità, dove al posto del lessico amoroso entrano in scena una serie di campi semantici nuovi, da un lato, mentre, dall’altro, gli stessi usi lessicali della canso tradizionale vengono reimpiegati e rifunzionalizzati nella poesia realistica.

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19

Vatteroni, Sergio. "La fine del trobar: per un capitolo di storia letteraria dei trovatori." Romance Philology 70, no. 1 (April 2016): 239–65. http://dx.doi.org/10.1484/j.rph.5.110368.

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20

Gendre, Renato. "[Schembri, Marcello. I trovatori: musica e poesia: i primi cantautori della storia]." Études romanes de Brno, no. 1 (2020): 307–8. http://dx.doi.org/10.5817/erb2020-1-22.

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21

Proscio, Lorenzo. "Il riflesso cosmologico nella rimica dei trovatori Guiraut Riquier e Rigaut de Berbezilh." Romance Philology 68, no. 1 (January 2014): 121–36. http://dx.doi.org/10.1484/j.rph.5.103548.

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22

Holloway, Julia Bolton. "Carlo I d'Angiò e i trovatori: Componenti "provenzali" e angioine nella tradizione manoscritta della lirica trobadorica.Stefano Asperti." Speculum 72, no. 3 (July 1997): 780–81. http://dx.doi.org/10.2307/3040765.

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Santini, Giovanna. "Descortz es dictatz mot divers, by Paolo Canettieri Ilgioco delle forme nella lirica dei trovatori, by Paolo Canettieri." Romance Philology 54, no. 1 (January 2000): 185–96. http://dx.doi.org/10.1484/j.rph.2.304377.

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24

Noto, Giuseppe. "Cortesia e borghesianella ricezione dei trovatori in Italia tra la fine del ’200 e gli inizi del ’300." Romance Philology 70, no. 1 (April 2016): 165–80. http://dx.doi.org/10.1484/j.rph.5.110364.

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25

Santini, Giovanna. "“L’estetica è il solo criterio valente”: la corrispondenza inedita tra Ezra Pound e Vincenzo Crescini sui canti dei trovatori." Romance Philology 62, no. 2 (January 2008): 159–74. http://dx.doi.org/10.1484/j.rph.3.3.

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26

Wendy Pfeffer. "I trovatori nel Veneto e a Venezia. Atti del Convegno internazionale - Venezia, 28-31 ottobre 2004 (review)." Tenso 25, no. 1-2 (2010): 69–74. http://dx.doi.org/10.1353/ten.0.0014.

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27

Guida, Saverio. "Il quinto bersaglio di Peire d’Alvernhe nella satira Chantarai d’aquestz trobadors." Revista de Literatura Medieval 31 (December 31, 2019): 97–140. http://dx.doi.org/10.37536/rlm.2019.31.0.65634.

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Abstract:

Assunto fondamentale del lavoro è che il componimento burlesco di Peire d’Alvernhe Chantarai d’aquestz trobadors venne ideato e congegnato dopo i festeggiamenti per le nozze (settembre 1170) di Alfonso VIII di Castiglia e di Eleonora d’Inghilterra, quando molti dei trovatori, giullari, performatori di disparata provenienza e di svariato spessore professionale accorsi nella penisola iberica per lo straordinario evento erano ancora in terra ultrapirenaica, trattenuti dalla generosa ospitalità del giovane re catalano-aragonese Alfonso II, appassionato di spettacoli leggeri, e dalla splendida accoglienza loro riservata dai grandi feudatari della regione. Tra questi occorre annoverare e porre in prima fila il conte d’Urgel, Ermengaldo VII, coniugato con Dolce, figlia del conte di Foix e cugina di Alfonso II, solito organizzare assieme alla moglie «corti gaudiose» ad Agramunt. A poco più di due chilometri da tale località sorgeva il castello di Puigvert dove, come Peire d’Alvernhe fa sapere, andò per la prima volta in scena il suo recital. Nella stessa contea urgellese viveva ed operava, in base ai materiali documentari dissepolti, il piccolo signore di Ribas, Guglielmo, oggetto degli strali satirici di Peire nella sesta cobbola della beffa musicalcanora.

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Guida, Saverio. "Il quinto bersaglio di Peire d’Alvernhe nella satira Chantarai d’aquestz trobadors." Revista de Literatura Medieval 31 (December 31, 2019): 97–140. http://dx.doi.org/10.37536/rpm.2019.31.0.65634.

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Abstract:

Assunto fondamentale del lavoro è che il componimento burlesco di Peire d’Alvernhe Chantarai d’aquestz trobadors venne ideato e congegnato dopo i festeggiamenti per le nozze (settembre 1170) di Alfonso VIII di Castiglia e di Eleonora d’Inghilterra, quando molti dei trovatori, giullari, performatori di disparata provenienza e di svariato spessore professionale accorsi nella penisola iberica per lo straordinario evento erano ancora in terra ultrapirenaica, trattenuti dalla generosa ospitalità del giovane re catalano-aragonese Alfonso II, appassionato di spettacoli leggeri, e dalla splendida accoglienza loro riservata dai grandi feudatari della regione. Tra questi occorre annoverare e porre in prima fila il conte d’Urgel, Ermengaldo VII, coniugato con Dolce, figlia del conte di Foix e cugina di Alfonso II, solito organizzare assieme alla moglie «corti gaudiose» ad Agramunt. A poco più di due chilometri da tale località sorgeva il castello di Puigvert dove, come Peire d’Alvernhe fa sapere, andò per la prima volta in scena il suo recital. Nella stessa contea urgellese viveva ed operava, in base ai materiali documentari dissepolti, il piccolo signore di Ribas, Guglielmo, oggetto degli strali satirici di Peire nella sesta cobbola della beffa musicalcanora.

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Baxter, Robert. "Il trovatore." Opera Quarterly 5, no. 2-3 (1987): 203–9. http://dx.doi.org/10.1093/oq/5.2-3.203.

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30

Rey, Yveline. "Il principe trovatore." PSICOBIETTIVO, no. 3 (December 2016): 181–86. http://dx.doi.org/10.3280/psob2016-003011.

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31

Gaunt, Simon, and Stefano Asperti. "Il trovatore Raimon Jordan." Modern Language Review 87, no. 4 (October 1992): 970. http://dx.doi.org/10.2307/3731479.

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32

McKee, David. "Il trovatore. Giuseppe Verdi." Opera Quarterly 11, no. 3 (1995): 175–80. http://dx.doi.org/10.1093/oq/11.3.175.

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33

Pines, R. "Il trovatore. Giuseppe Verdi." Opera Quarterly 17, no. 2 (January 1, 2001): 292–94. http://dx.doi.org/10.1093/oq/17.2.292.

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34

Farkas, A. "Il trovatore. Giuseppe Verdi." Opera Quarterly 17, no. 4 (January 1, 2001): 754–60. http://dx.doi.org/10.1093/oq/17.4.754.

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35

Lavielle, Gail Milgram. "Il Trovatore. Giuseppe Verdi." Opera Quarterly 3, no. 4 (1985): 111–13. http://dx.doi.org/10.1093/oq/3.4.111.

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36

Farkas, A. "Il trovatore. Giuseppe Verdi." Opera Quarterly 19, no. 4 (October 1, 2003): 806–10. http://dx.doi.org/10.1093/oq/kbg102.

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37

Pines, R. "Il trovatore. Giuseppe Verdi." Opera Quarterly 20, no. 1 (January 1, 2004): 122–25. http://dx.doi.org/10.1093/oq/kbh013.

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38

Adetu, Edith Georgiana. "Structure of the Vocal Discourse of the Character Leonora From the Opera "Il trovatore" by Giuseppe Verdi." Studia Universitatis Babeş-Bolyai Musica 66, no. 1 (June 30, 2021): 273–83. http://dx.doi.org/10.24193/subbmusica.2021.1.17.

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Abstract:

"The opera ""Il Trovatore"" crowns the famous Verdi trilogy (”Rigoletto”, ”Il Trovatore”, ”La Traviata”) leaving as a legacy in the history of lyrical theatre vocal archetypes relevant to the Italian romantic opera. This research aims at the formal and stylistic analysis of the vocal discourse of the character Leonora, considering the solo moments and outstanding overall moments, attributed to the role. In carrying out this approach we will highlight the vocal peculiarities of the character, as well as relevant technical and interpretive aspects. In essence, the research represents a correlation between the structure of the moments that make up the vocal discourse and the nature of the character’s Verdi vocality, Leonora’s role summing up various technical and interpretive requirements. Keywords: Verdi, Il Trovatore, Leonora, Structure, Discourse, Vocality "

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Reyneri, Emilio. "Come trovare un lavoro. Una storia italiana." SOCIOLOGIA DEL LAVORO, no. 157 (August 2020): 33–52. http://dx.doi.org/10.3280/sl2020-157002.

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Abstract:

Dopo aver sinteticamente illustrato come è cambiata la regolazione normativa delle assunzioni in Italia dall'inizio del secolo scorso, l'articolo presenta come sono cambiati i modi di trovare lavoro negli ultimi 50 anni grazie a un'indagine longitudinale retrospettiva Istat. Con scarse relazioni con i mutamenti normativi, i principali cambiamenti sono stati: una lenta riduzione dei lavori trovati grazie a parenti, amici e conoscenti e per contro un aumento del ricorso ad annunci su giornali e internet, ad agenzie del lavoro private e al supporto di strutture formative (scuole e stage), mentre sono rimasti costanti i rapporti con datori di lavoro e hanno avuto un andamento curvilineo i concorsi pubblici e il ricorso a uffici pubblici. Tuttavia, questi mutamenti sono stati dovuti a un effetto di composizione, poiché per gli stessi livelli di istruzione e per gli stessi settori la distribuzione dei modi con cui è stato trovato il lavoro non è cambiata granché. L'ultimo paragrafo confronta alcuni esiti dei tre tipi di regolazione dell'incontro tra domanda e offerta di lavoro: mercato, reti e organizzazioni.

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40

McKee, D. "Two Trovatores. Giuseppe Verdi." Opera Quarterly 17, no. 4 (January 1, 2001): 760–65. http://dx.doi.org/10.1093/oq/17.4.760.

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41

Saverio Guida. "Un trovatore di meno, un componimento di più." Tenso 25, no. 1-2 (2010): 1–22. http://dx.doi.org/10.1353/ten.0.0017.

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42

Hudson, Elizabeth. "From Orpheus to Opera – Singing about Singing in Verdi’s Il trovatore Verdi, ‘Tacea la notte’ (Leonora), Il trovatore, Act I." Cambridge Opera Journal 28, no. 2 (July 2016): 179–82. http://dx.doi.org/10.1017/s0954586716000203.

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43

Marcenaro, Simone. "Filologia e cultura epica: il caso dei trobadores." Revista de Literatura Medieval 30 (December 31, 2018): 13–28. http://dx.doi.org/10.37536/rlm.2018.30.0.74043.

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Abstract:

Alcune cantigas de escarnio e maldizer del trovatore galego-portoghese Fernan Soarez de Quinhones alludono, in forma parodica e burlesca, alla letteratura epica, sia attraverso l’uso di forme e stilemi propri del genere, sia attraverso una rete di rimandi intertestuali. L’analisi e lo studio dei possibili intertesti utilizzati dal trovatore per le sue canzoni satiriche possono dirci qualcosa di più in merito alla cultura letteraria del circolo di autori che si riunirono alla corte del futuro Alfonso X, ancora infante, nel quarto decennio del XIII secolo; allo stesso tempo, sarà possibile fornire dati utili sull’influsso dell’epica antico-francese nell’Iberia medievale.

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González Lousada, Francisco. "Recensión: Lorenzo Grandín, Pilar / Marcenaro, Simone: Il canzoniere del trovatore Roi Queimado." Revista Galega de Filoloxía 13 (May 17, 2012): 181–85. http://dx.doi.org/10.17979/rgf.2012.13.0.3831.

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45

Rodriguez, Christine. "Invraisemblance et onirisme romantique dans Il Trovatore de Verdi." Littératures, no. 66 (November 16, 2012): 209–18. http://dx.doi.org/10.4000/litteratures.203.

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Ray, M. "Hardy's 'The Dead Man Walking' and Verdi's Il Trovatore." Notes and Queries 49, no. 4 (December 1, 2002): 491. http://dx.doi.org/10.1093/nq/49.4.491.

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Ray, Martin. "Hardy's ‘The Dead Man Walking’ and Verdi's Il Trovatore." Notes and Queries 49, no. 4 (December 1, 2002): 491. http://dx.doi.org/10.1093/nq/490491.

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48

Gratzer, Walter. "Adventures of Ben Trovato." Nature 342, no. 6247 (November 1989): 307–8. http://dx.doi.org/10.1038/342307a0.

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Peppercorn, Lisa M. "Villa-Lobos ‘ben trovato’." Tempo, no. 177 (June 1991): 32–39. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298200013541.

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Abstract:

Heitor Villa-Lobos's musical output is very comprehensive. Nevertheless, he thought it useful or necessary, at some later stage, to incorporate certain pieces – in their original form or in transcription – into other compositions, apparently for lack of time to write a completely new work, or sheer laziness. Or, he found delight in teasing his listeners, friends and admirers, unless they discovered his hoax. The Brazilian composer-conductor Walter Burle-Marx (b. 1902), in a letter to me of 31 May 1981 from Caracas, Venezuela (and reproduced here by his kind permission), commented on this characteristic of Villa-LobosA typical example of Villa-Lobos's temperament and way of thinking concerns the Bachianas Brasileiras # 5.1 did the U.S premiere in New York at the World's Fair on May 4th, 1939 with the New York Philharmonic and Bidú Sayão, using the manuscript of Villa-Lobos. Later on, when I saw the manuscript again, there was a repeat sign on the first introductory measure in 5/4. I asked him why he did that and he replied that he felt that the introduction was too short. I asked why he didn't compose two different measures – he who had so much imagination – and he smiled and said: ‘To tell the truth, I felt lazy’. This was one of his faults; once a work was finished, he very rarely went back to polish it much less to change it.

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50

Lindenberger, H. "Anatomy of a Warhorse: Il trovatore from A to Z." Opera Quarterly 25, no. 1-2 (November 3, 2009): 97–123. http://dx.doi.org/10.1093/oq/kbp024.

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