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Academic literature on the topic 'Violoncelle Violoncelle'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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Journal articles on the topic "Violoncelle Violoncelle"

1

Farrell, Peter, Joan Guinjoan, Alan Ridout, et al. "Cadenza; Pour Violoncelle." Notes 43, no. 1 (1986): 184. http://dx.doi.org/10.2307/897869.

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2

Faucon, Térésa. "Hors chant. Arrangements godardiens pour violoncelle et cordes élargies." Revue musicale OICRM 5, no. 1 (2018): 33–45. http://dx.doi.org/10.7202/1044442ar.

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Abstract:
Dans les compositions musicales de ses films, Jean-Luc Godard nous fait entendre son écoute d’oeuvres musicales, invente des arrangements avec les moyens du cinéma qui pourraient porter une double signature, Beethoven-Godard, Dvořák-Godard, comme les arrangements des musiciens Beethoven-Liszt ou Bach-Webern. Pour cette étude, nous avons choisi de nous concentrer sur les oeuvres pour violoncelle, instrument pour lequel Godard semble avoir une prédilection comme pour les cordes frottées en général pour la plasticité de la matière sonore. Nous analysons l’arrangement du Concerto pour violoncelle et orchestre en si mineur, op. 104 d’Antonin Dvořák(1895) dans Je vous salue, Marie (1983) puis la conversation entre deux compositeurs et interprètes, Godard au banc montage et David Darling, avec son violoncelle à huit cordes et les oeuvres originales créés pour le cinéaste.
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3

Bonifaci, Gabrielle. "Dallaire, Michel. Violoncelle pour lune d’automne." Voix Plurielles 12, no. 1 (2015): 439–40. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v12i1.1214.

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4

Smith, Mark M. "Joh. Seb. Bachs Violoncello piccolo." Bach-Jahrbuch 84 (March 8, 2018): 63–81. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19981655.

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Abstract:
Der Artikel widmet sich umfassend dem bratschengroßen, fünfsaitigen Violoncello piccolo. Zunächst wird Problem des fünfsaitigen Violoncellos und seines Repertoires unter Berücksichtigung der verschiedenen Benennungen und der Geschichte des Instruments und seiner Spielweise erörtert. Es schließt sich die Frage an, ob sich ein Violoncello in Bratschengröße vor 1724 in Bachs Besitz befand und wie sich die Kenntnis zu Bachs Instrumentenbesitz verschiedener Celli gestaltet. Mögliche Besetzungsalternativen für Celli in Bachs Continuopartien werden im Folgenden diskutiert, weiters die hohen Violoncello-Obligati in BWV 71 und BWV 199 und das Violoncello piccolo des Erfurter Instrumentenbauers J. H. Ruppert. Danach steht Bach als Spieler des Violoncello piccolo im Mittelpunkt, auch in seiner Praxis als Ensembleleiter und hinsichtlich der Frage, ob Bach selbst in seinen Kantaten Violoncello piccolo gespielt hat. Ein nächster Abschnitt behandelt die sechste Suite für Violoncello solo D-Dur BWV 1012, die für Violoncello piccolo geschrieben sein könnte, was Fragen zu deren Datierung nach sich zieht. Zum Ende des Artikels wird eine Übersicht der im Breitkopf-Katalog von 1762 verzeichneten Kompositionen für Violoncello piccolo gegeben und die noch vorhandenen Violoncelli piccoli, deren Hersteller und die möglichen Spielweisen und der Klang beschrieben.
 
 Erwähnte Artikel: Rudolf Bunge: Johann Sebastian Bachs Kapelle zu Cöthen und deren nachgelassene Instrumente. BJ 1905, S. 14-47
 Ulrich Prinz: Zur Bezeichnung "Bassono" und "Fagotto" bei J. S. Bach. BJ 1981, S. 107-122
 Ulrich Drüner: Violoncello piccolo und Viola pomposa bei Johann Sebastian Bach. Zu Fragen von Identität und Spielweise dieser Instrumente. BJ 1987, S. 85-112
 Hans-Joachim Schulze: Zur Frage des Doppelaccompagnements (Orgel und Cembalo) in Kirchenmusikaufführungen der Bach-Zeit. BJ 1987, S. 173-174
 Russell Stinson: "Ein Sammelband aus Johann Peter Kellners Besitz": Neue Forschungen zur Berliner Bach-Handschrift P 804. BJ 1992, S. 45-64
 Klaus Hofmann: Neue Überlegungen zu Bachs Weimarer Kantaten-Kalender. BJ 1993, S. 9-29
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5

Syssau, Émilie. "Rendre l’ironie d’un violoncelle facétieux." Traduire, no. 232 (June 15, 2015): 106–14. http://dx.doi.org/10.4000/traduire.704.

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6

Féron, François-Xavier. "Enjeux et évolution du système de notation dans Pression pour un(e) violoncelliste de Helmut Lachenmann." Circuit 25, no. 1 (2015): 55–66. http://dx.doi.org/10.7202/1029476ar.

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Abstract:
Cet article présente, dans les grandes lignes, le système de notation utilisé par Helmut Lachenmann dans Pression pour spécifier les actions que doit accomplir l’interprète sur les différentes parties du violoncelle (cordes, table d’harmonie, chevalet, cordier) mais aussi sur l’archet. Après avoir décrit succinctement les principales différences entre les deux éditions de l’oeuvre (1972 vs 2012), nous en expliquons cinq passages en montrant systématiquement les deux versions de la partition et en indiquant les minutages correspondant aux enregistrements vidéo de Lauren Radnofsky et David Stromberg. Ainsi le lecteur pourra apprécier la précision et l’évolution du système de notation, visualiser les gestes que réalisent les interprètes tout en suivant la partition et entrer ainsi pleinement dans l’univers sonore profondément inouï de cette oeuvre devenue un « classique » du répertoire pour violoncelle seul.
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7

Bersin, Michael. "Jean Barrière's “Sonates Pour Le Violoncelle”." American String Teacher 39, no. 2 (1989): 61–65. http://dx.doi.org/10.1177/000313138903900221.

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8

Leonard, Kendra Preston. "Memoire pour violoncelle et piano (1979-1989) d'apres Shinanim shaananim, and: Sonate pour violoncelle seul [1994], and: Suite no. 1 "Preludio e Metamorfosi", opus 31 no. 1, pour violoncelle seul [1987-94], and: Sonate pour violoncelle et piano [1996], and: Yiddish Suite pour violoncelle et piano, opus 17 [1995], and: Nocturne pour violoncelle et piano (1997), and: Trois bagatelles pour violoncelle seul (1997), opus 49, and: Seven Sketches pour violoncelle seul [1989], and: Chainmail pour violonce." Notes 58, no. 4 (2002): 933–39. http://dx.doi.org/10.1353/not.2002.0080.

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9

Zlotkin, Frederick, Georg Goltermann, Michel Tournus, August Franchomme, and Olivier Greif. "Suite, op. 49; pour violoncelle et piano." Notes 42, no. 1 (1985): 155. http://dx.doi.org/10.2307/898268.

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10

Cabaret, Marine, Louise Chambon, Pauline Ferrara, and Marie Salvador. "Groupe, portage et violoncelle : un espace pour exister." Enfances & Psy N° 88, no. 4 (2021): 142–52. http://dx.doi.org/10.3917/ep.088.0142.

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Dissertations / Theses on the topic "Violoncelle Violoncelle"

1

Schnitzer, Ralf. "Die Entwicklung der Violoncellpädagogik im frühen 20. Jahrhundert /." Frankfurt am Main ; Bern ; Paris : P. Lang, 1995. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35763930n.

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2

Loesch, Heinz von. "Das Cellokonzert von Beethoven bis Ligeti : Ästhetische und Kompositionsgeschichtliche Wandlungen einer musikalischen Gattung /." Frankfurt am Main ; Bern ; Paris : P. Lang, 1992. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb355250027.

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3

Oloff, Sven. "Die Atmung und ihr Einfluss auf Bewegungsabläufe beim Violoncellospiel : eine Untersuchung zwischen Allgemeiner Pädagogik und Arbeitswissenschaft /." Frankfurt am Main ; Bern ; Paris : P. Land, 1991. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb354708968.

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4

Roblin, Catherine Penesco Anne. "La littérature pour violoncelle seul au XXème siècle entre tradition et modernité /." [S. l.] : Université Louis Lumière - Lyon 2, 2000. http://theses.univ-lyon2.fr/sdx/theses/lyon2/2000/roblin_c.

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5

Wegberg, Emil. "Sonate pour Violoncelle et Piano : musikanalys och interpretation av Debussys cellosonat." Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för klassisk musik, 2016. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-2058.

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Abstract:
<p>Claude Debussy Cellosonat</p><p>Dimitrij Shostakowitch Cellosonat op.40</p><p>Felix Mendelssohn-Barthodly Pianotrio nr.1 D-moll op.49</p><p>Medeverkande musiker:</p><p>Emil Wegberg, Cello</p><p>Katarina Abbas, Violin</p><p>Leo Gavel, Piano</p><p>Gerog Öquist, Piano</p>
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6

Roblin, Catherine. "La littérature pour violoncelle seul au XXème siècle : entre tradition et modernité." Lyon 2, 2000. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2000/roblin_c.

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Abstract:
Ce travail cherche à montrer, d'une part, quel a été l'impact de la "redécouverte" des "Six suites pour violoncelle seul" de Bach au début du XXème siècle sur l'essor de la composition d'oeuvres destinées à ce medium, et d'autre part, en quoi celui-ci a pu correspondre à certaines aspirations propres aux créateurs de notre temps et se faire le reflet des différents courants et tendances esthétiques de ce siècle. La référence à l'oeuvre de Bach s'exprime très clairement à travers le "corpus" considérable de Suites (environ 180) mais transparaît aussi implicitement dans le souci d'inscrire ce type de composition dans un genre issu d'une longue tradition tel que la Sonate (plus de 280). Les techniques d'écriture employées par Bach pour donner une dimension polyphonique à cet instrument ont aussi inspiré les compositeurs de notre siècle, qui ont su par ailleurs leur donner de nouveaux prolongements (polyphonie de timbres, polyphonie gestuelle, utilisation de dispositifs électro-acoustiques). Et, même si le violoncelle est encore bien souvent traité comme un instrument lyrique, conformément à la tradition des siècles passés, il offre, par l'élargissement de ses modes de jeu, une très riche palette de timbres qui répond tout à fait aux exigences des compositeurs du XXème siècle et donne à ce medium instrumental un intérêt renouvelé. Les violoncellistes ont eux-même largement contribué au développement de ce répertoire, stimulant les compositeurs par leur personnalité, leur maîtrise instrumentale, voir même par la mise au point de nouvelles techniques, destinées en particulier à élargir les possibilités de jeu polyphonique sur l'instrument solo (jeu avec deux archets simultanés ou archet courbe).
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7

Toulouse, Catherine. "Apprentissage instrumental et formation musicale en France : l'exemple du violoncelle en 1990." Paris 4, 1991. http://www.theses.fr/1991PA040101.

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Abstract:
Des expériences pédagogiques de professeur de violoncelle dans des écoles de musique françaises, le recensement des méthodes de violoncelle existantes, l'analyse sociologique de la demande et la description des structures conçues pour y répondre, conduisent à dénoncer un dysfonctionnement des écoles de musique, tout au long des premières années d'apprentissage instrumental, la multiplication des disciplines cloisonnées menant souvent à l'incohérence. Ce travail, bénéficiant de l'apport des recherches en psychopédagogie de la musique, propose donc, après le stade primordial de l'éveil, une pédagogie musicale assurée par un maitre unique à travers son instrument - ici le violoncelle- avant d'enrichir dans un troisième temps, la formation musicale par des disciplines complémentaires et spécialisées<br>Cello teaching experience in French music schools, the inventory of existing cello tutors, the sociological analysis of the needs, and the description of the structures designed to fulfill them, lead one to notice the malfunction of the music schools, right through the first years of instrumental apprenticeship: the multiplication of compartmentalized disciplines often leads to incoherence. This work, benefiting from research in the psycho-pedagogy of music thus purposes, after the initial stage of musical awakening, a teaching method provided by a single teacher, through his or her instrument - in this case, the cello - before enriching the musical education with specialized and complimentary disciplines
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8

Dimoff, Trevor Anthony. "The third impossible thing before breakfast, an octet for saxophone and string quartets." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1998. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk2/tape15/PQDD_0013/MQ34935.pdf.

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9

Tesch, Catherine Kay Schulze. "Anton Reicha's "Quintetto pour clarinette en si, deux violons, viola et violoncelle": An analytical study." Diss., The University of Arizona, 1995. http://hdl.handle.net/10150/187178.

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Abstract:
Anton Reicha (1770-1836) was well-respected during his lifetime as an illustrious teacher, and author of four successful textbooks on composition. His chamber works, particularly the twenty-four wind quintets brought him a measure of success as a composer. This study focuses on one of Reicha's lesser known chamber works, the Quintet in B-flat Major for Clarinet and String Quartet, op. 89. Part I of the study consists of biographical information, influences of performers, technical advances and performance practice, as related to Reicha's compositional technique for clarinet. The Quintet was written early in the 19th century as the clarinet was experiencing rapid technological advances. The six-key clarinet used by Jean Xavier Lefevre at the Paris Conservatory, and the thirteen-key clarinet designed by Ivan Muller are discussed with a comparative fingering chart included. Part II of the study contains an analysis of each of the four movements of the Quintet with regard to melody, harmony and form. A chart is provided for each movement in order to summarize the aspects of the analysis. A chart of Reicha's explanation of sonata form, La grande coupe binaire, is translated and discussed. Reicha's theories concerning composition are also included as they are found reflected in the work.
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10

Yapp, Francis Anthony. "Les Prétentions du Violoncelle: The Cello as a Solo Instrument in France in the pre-Duport Era (1700-1760)." Thesis, University of Canterbury. School of Music, 2012. http://hdl.handle.net/10092/7464.

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Abstract:
When Hubert Le Blanc published his Défence de la basse de viole in 1741, the cello had already established itself as a solo instrument in Parisian musical life. Several cellists, both French and foreign, had performed to acclaim at the Concert Spirituel, and the instrument had a rapidly expanding repertoire of published solo sonatas by French composers. Among the most significant of the early French cellist-composers were Jean Barrière (1707-47), François Martin (c. 1727-c. 1757), Jean-Baptiste Masse (c. 1700-1757), and Martin Berteau (1708/9-1771). Their cello sonatas are innovative, experimental, often highly virtuosic, and, in spite of unashamedly Italianate traits, tinged with a uniquely French hue. Yet notwithstanding its repertoire and the skill of its performers, this generation of French cellist-composers has remained undervalued and underexplored. To a large extent, this neglect has arisen because a succeeding generation of French cellists of the late eighteenth century - the Duport brothers, Jean-Pierre (1741-1818) and Jean-Louis (1749-1819), the Janson brothers, Jean-Baptiste-Aimé (1742-1823) and Louis-Auguste-Joseph (1749-1815), and Jean-Baptiste Bréval (1753-1823) - are widely acknowledged as the creators of the modern school of cello playing. This dissertation focuses exclusively on the early French cello school. It seeks to examine the rise of the solo cello in France within its socio- cultural and historical context; to provide biographies of those com- prising the early French cello school; to explore the repertoire with particular emphasis on the growth of technique and idiom, detailing features that may be described as uniquely French, and to assert the importance of and gain recognition for this school, not as a forerunner of the so-called Duport school but as an entity in itself.
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Books on the topic "Violoncelle Violoncelle"

1

Opération violoncelle. Vents d'Ouest, 2000.

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2

Foissy, Guy. La dame au violoncelle. Librairie Théâtrale, 1991.

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3

Tortelier, Paul. Technique et art du violoncelle. Presses de l'Université Laval, 1994.

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4

Phelps, Anthony. Une phrase lente de violoncelle. Éditions du Noroît, 2005.

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5

Debussy, Claude. Sonate pour Violoncelle et Piano. Edited by Regina Back and Douglas Woodfull-Harris. Bärenreiter, 2008.

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6

Pièce pour violoncelle et piano: Violoncelle et piano = cello and piano = Cello und Klavier. Doberman-Yppan, 1986.

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7

Lambert, Alain. Maurice Maréchal: La voix du violoncelle. Editions Papillon, 2003.

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8

Tôn-Thá̂t, Tié̂t. Xuân vũ: Pour violoncelle et piano. Jobert, 1993.

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9

Defin, Muriel. La musique pour violoncelle d'Ernest Bloch. Université de Paris IV Sorbonne, U.E.R. de musicologie, 1987.

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10

Milliot, Sylvette. Le violoncelle en France au XVIIIe siècle. Champion, 1985.

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Book chapters on the topic "Violoncelle Violoncelle"

1

Frères, Pathé. "Premier prix de violoncelle." In 100 Silent Films. British Film Institute, 2011. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-84457-569-5_74.

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2

Schiegnitz, Thomas. "Ein Violoncello von Pieter Rombouts." In Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz. J.B. Metzler, 1997. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03722-0_7.

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3

Elste, Martin. "Die Suiten für Violoncello solo BWV 1007–1012." In Meilensteine der Bach-Interpretation 1750–2000. J.B. Metzler, 2000. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03792-3_29.

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4

Zimmermann, Bernd Alois. "Sonate pour violoncelle solo." In Écrits. Éditions Contrechamps, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.contrechamps.647.

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5

Frères, Pathé. "Premier prix de violoncelle." In 100 Silent Films. British Film Institute, 2011. http://dx.doi.org/10.5040/9781838710620.0077.

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6

Zimmermann, Bernd Alois. "Canto di speranza, cantate pour violoncelle et petit orchestre." In Écrits. Éditions Contrechamps, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.contrechamps.645.

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7

Zimmermann, Bernd Alois. "De la signification nouvelle du violoncelle dans la nouvelle musique (1968)." In Écrits. Éditions Contrechamps, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.contrechamps.627.

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8

Zimmermann, Bernd Alois. "Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de « pas de trois »." In Écrits. Éditions Contrechamps, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.contrechamps.657.

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9

Zimmermann, Bernd Alois. "Intercomunicazione per violoncello e pianoforte." In Écrits. Éditions Contrechamps, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.contrechamps.659.

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10

Graziani, Carlo. "Sonatas for Violoncello and Basso." In Recent Researches in the Music of the Classical Era, 49. A-R Editions, 1997. http://dx.doi.org/10.31022/c049.

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