Gotowe bibliografie tematyczne / Musées de la photographie

Spis treści

  1. Artykuły w czasopismach
  2. Rozprawy doktorskie
  3. Książki
  4. Części książek
  5. Streszczenia konferencji
  6. Raporty organizacyjne

Gotowa bibliografia na temat „Musées de la photographie”

Autor: Grafiati
Data publikacji: 26 lipca 2024
Data aktualizacji: 31 lipca 2025

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Artykuły w czasopismach na temat "Musées de la photographie"

1

Bocard, Hélène. "La photographie dans les musées de moulages." Revue de l'art N° 181, no. 3 (2013): 43–50. http://dx.doi.org/10.3917/rda.181.0043.

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2

Tardy, Cécile. "La photographie documentaire à l’épreuve du dess(e)in informatisé : mise en contexte sur les sites Web de musée." Documentation et bibliothèques 56, no. 1 (2015): 15–23. http://dx.doi.org/10.7202/1029169ar.

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Streszczenie:
Cet article présente l’analyse de pratiques d’écriture informatisées appliquées à un objet particulier, la photographie documentaire des objets dans les musées de société et d’ethnographie. La recherche exposée ici associe ainsi la problématique de la médiation informatisée à celle de la photographie documentaire.
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3

Siegel, Steffen. "Walter Benjamin et la naissance d’une nouvelle vision photo-historiographique." Photographica 10 (2025): 74–91. https://doi.org/10.4000/13wt6.

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Streszczenie:
Près d’un siècle après sa première publication, la « Petite histoire de la photographie » de Walter Benjamin fait partie des écrits canoniques sur l’histoire du médium. Conçu à l’origine comme une contribution feuilletonesque pour l’hebdomadaire populaire Die literarische Welt, Benjamin a croisé dans son court texte les intérêts historiques et théoriques de la photographie pour finalement les compléter par une troisième perspective : le philosophe a examiné en détail la littérature récemment publiée sur le médium. Et ce faisant, il a mis en évidence quelque chose de nouveau, en particulier pou
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4

Poivert, Michel. "La mémoire photographique ou la sensibilité historique des photographes." Histoire de l'art 79, no. 2 (2016): 33–40. https://doi.org/10.3406/hista.2016.3688.

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Streszczenie:
Les photographes ont très tôt pris en charge le récit de leur passé. Le caractère polémique des débuts de la photographie est l’occasion de disputes sur la reconnaissance de l’inventeur (Niépce ou Daguerre) et la production de premiers récits. Puis des stratégies visent à légitimer le caractère artistique de la photographie dès la fin du XIXe siècle (Emerson) ou au début du XXe siècle avec Stieglitz et la Photo-Sécession qui définit un panthéon de « maîtres anciens » de la photographie. Durant l’Entre-deux-guerres, les expositions rétrospectives, les collections et le désir d’un musée traduise
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5

Gisinger, Arno. "Reproduire les œuvres, activer les archives. L’exposition Kulturbolschewistische Bilder et les tableaux disparus de la Kunsthalle de Mannheim." Transbordeur 2 (2018): 148–57. http://dx.doi.org/10.4000/12gww.

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Streszczenie:
Partant de la célèbre distinction de Walter Benjamin entre « photographie comme art » et « art comme photographie », l’article interroge les relations complexes nouées entre les œuvres d’art et leurs reproductions photographiques. Il se penche sur le fonds photographique de la Kunsthalle de Mannheim, riche de 8 000 négatifs sur verre exécutés de 1919 à 1966 par le seul photographe du musée durant cette période, Kurt Schneyer, et analyse plus particulièrement les clichés liés à l’exposition nationale-socialiste Kulturbolschewistische Bilder de 1933. Préfigurant Entartete Kunst (Art dégénéré) de
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6

Correa, Sílvio Marcus de Souza. "Entretien avec Nadia Vargaftig." África, no. 45 (November 12, 2024): e230077. https://doi.org/10.11606/issn.2526-303x.i45pe230077.

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Streszczenie:
Dans cette interview, l'historienne Nadia Vargaftig examine les enjeux des recherches sur les collections africaines dans les musées européens. Elle souligne l'importance d'une nouvelle approche de l'histoire de l'art, particulièrement dans le contexte postcolonial et la restitution des objets africains. Vargaftig discute des expositions universelles et coloniales, du rôle des artistes dans ces événements, et de la manière dont la photographie a été utilisée dans la construction de discours impérialistes. Elle aborde également ses recherches actuelles sur les collections africaines dans les mu
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7

Quéquet, Sébastien. "L’œil, la main, et au‑delà. La collection photographique du musée des Arts décoratifs." Transbordeur 5 (2021): 100–111. http://dx.doi.org/10.4000/12gz8.

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Streszczenie:
Dès son origine en 1864, l’Union centrale des beaux-arts appliqués à l’industrie convoque la photographie, alors considérée comme l’un des vecteurs les plus efficaces pour la formation des ouvriers et des artisans qui trouvent ainsi modèles et sources d’inspiration. Au cours de son histoire, la bibliothèque du musée des Arts décoratifs reçoit en dons et en legs ou achète des photographies, souvent destinées à être classées par thèmes et collées dans de grands albums iconographiques. Parallèlement, le musée acquiert des photographies ayant pour vocation de documenter les collections – dont les
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8

Bories, Raphaël. "Au fil de l’enquête photographique : Monique Roussel de Fontanès et le costume calabrais." Civilisations 72 (2023): 27–44. https://doi.org/10.4000/12t93.

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Streszczenie:
Formée aux méthodes ethnographiques conçues dans les années 1930 en France au musée d’Ethnographie du Trocadéro, où la photographie occupe une place importante, Monique Roussel de Fontanès réalise dans les années 1950 ses premières missions de terrain en Calabre pour le compte du musée de l’Homme. Sa pratique d’enquête, centrée sur le costume traditionnel féminin, donne une large part à la photographie. En lien avec les objets, les dessins, les notes, celle-ci participe à un vaste projet de documentation conforme à l’ambition du musée et à l’intérêt de celui-ci pour la culture matérielle. Mais
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9

Nachtergael, Magali. "La Photographie plasticienne: une question française?" Nottingham French Studies 53, no. 2 (2014): 139–54. http://dx.doi.org/10.3366/nfs.2014.0082.

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Streszczenie:
En France, le débat théorique sur les frontières entre art et photographie a connu son point culminant au début des années 1980 et s'est cristallisé à l'occasion de l'exposition Ils se disent peintres, ils se disent photographes… au Musée d'art moderne de la ville de Paris. Lorsque la philosophe et critique Dominique Baqué suggère la notion de « photographie plasticienne » une décennie plus tard pour concilier des pratiques hybrides, elle rencontre l'opposition d'une partie des historiens de la photographie qui tentaient pour leur part de légitimer la photographie en tant qu'art à travers les
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Méaux, Danièle. "La mise en œuvre de la photographie dans les dispositifs de type scénographique." Figures de l'Art. Revue d'études esthétiques 18, no. 1 (2010): 157–69. http://dx.doi.org/10.3406/fdart.2010.900.

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La mode est aux vues de grand format qui rivalisent avec le modèle pictural pour investir les galeries et les musées. Cependant un certain nombre de photographes contemporains se tournent vers la conception de dispositifs intégrant les clichés au sein d’une organisation complexe. L’agencement des images dans l’espace, leur combinaison avec d’autres éléments, déterminent dès lors une circulation physique du visiteur, une temporalité de la découverte ainsi qu’une interprétation d’ensemble. Ces dispositifs de type scénographique exploitent pleinement la “minceur” des images photographiques – d’où
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Rozprawy doktorskie na temat "Musées de la photographie"

1

Challine, Éléonore. "Une étrange défaite : les projets de musées photographiques en France (1850-1945)." Thesis, Paris 1, 2014. http://www.theses.fr/2014PA010506.

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Cette thèse traite de l’histoire des projets de musées de photographie en France entre 1850 et 1945. Elle a pour ambition d’étudier et de circonscrire les diverses conceptions du musée photographique – documentaire, artistique, historique, technique, etc. – et leur histoire. Entre la fin du XIXe siècle et la Seconde Guerre mondiale, coexistent deux idées principales dans la conception du musée photographique : ce que nous appellerons « musée des photographies », où la photographie constitue avant tout le moyen d’une encyclopédie ou documentation visuelle, et ce que nous nommerons d’autre part
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2

Blanchard, Benoît. "Photographie contemporaine, institutionnalisation et marché de l'art (1995-2005)." Paris 8, 2012. http://www.theses.fr/2012PA083821.

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Photographie, contemporanéité, institutions et marché de l’art sont les éléments de départ du questionnement qui sous-tendent le travail de cette thèse. Comment et pourquoi le monde de l’art actuel continue-t-il à buter sur le médium photographique ? Tel en est le problème directeur. Nous partirons des contradictions inhérentes à ce problème pour aborder les frontières du monde de l’art contemporain institutionnalisé, leurs conditions d’existence et les rapports qu’elles mettent en place dans la société, et tout particulièrement ceux qui les lient au grand public et à la société de consommatio
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3

Giakoumís, Cháris. "L'appropriation des oeuvres d'art par la photographie, du dix-neuvième au vingtième siècle." Paris 8, 1997. http://www.theses.fr/1997PA081333.

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Cette recherche, theorique et pratique, porte sur un aspect particulier du vaste domaine des rapports de l'art et de la photographie, a savoir le role de la photographie en tant que moyen de reproduire les oeuvres d'art. Cette these a la specificite de developper une recherche visuelle aussi importante que la recherche theorique. Des sa naissance, la photographie a ete consideree comme une nouvelle methode de reproduction des oeuvres d'art, qui n'offrait cependant aucune possibilite d'appropriation de l'oeuvre photographiee. Notre principale hypothese est la suivante : la photographie, depuis
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4

Cheishvili, Ana. "Collectionneurs et collections d'objets caucasiens dans les musées français : histoire et apports des voyages scientifiques au Caucase. (XIXè - début XXè s.)." Electronic Thesis or Diss., Paris, EHESS, 2023. http://www.theses.fr/2023EHES0176.

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Cette thèse se focalise sur l’analyse des missions scientifiques françaises dans la région du Caucase et des collections ramenées en France à la suite de ces expéditions. L’étude couvre la période du milieu du XIXe siècle au début du XXe siècle, avant les grands changements politiques des années 1910-1920. L’attention se porte principalement sur les missions scientifiques mandatées par le ministère de l’Instruction publique, tout en ne négligeant pas les collections issues de voyages non scientifiques ou d’antiquaires. Cette recherche met en lumière l’intérêt de la communauté scientifique fran
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5

Mauuarin, Anaïs. "L'éthnologie à l'épreuve des images : photographie et ethnologie en France, 1930-1960." Thesis, Paris 1, 2018. http://www.theses.fr/2018PA01H057.

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Souvent considérée comme une « discipline de mots », l’ethnologie française a vu naître dans ses rangs une véritable culture de l’image photographique à partir des années 1930. Cette thèse se propose de mettre en perspective ce moment fécond des rapports de l’ethnologie à la photographie,en envisageant l’évolution de la place et du statut des images dans la discipline jusqu’aux années1960. Elle prend pour cela comme point d’ancrage les discours portés sur l’image photographique et les politiques institutionnelles en matière de photographie – au musée d’Ethnographie du Trocadéro,au musée de l’H
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6

Ilic, Nevena. "Former factory fotokemika as a museum of photography." Master's thesis, Universidade de Évora, 2016. http://hdl.handle.net/10174/21121.

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Au cours du procédé de transmission du médium photographique, du support argentique au support numérique, un phénomène voit le jour à la fin du 20ème siècle: la plupart des fabricants de supports argentiques au fur et à mesure ferment leurs portes. En conséquence, la production de matériel photographique s‘arrête et cette tradition séculaire de la photographie argentique doit faire face à l‘abandon et à la disparition progressive. Dans l'étude de cas du fabricant Fotokemika (1947-2012), une ancienne fabrique de matériel photographique en Yougoslavie et plus tard de la République croate, mon ob
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7

Van, de Casteele Marlène. "Le making of de la photographie de mode (1932-2017) : culture matérielle, instance collective, image plurielle." Thesis, Lyon, 2019. http://www.theses.fr/2019LYSE2095.

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Streszczenie:
Cette thèse entend entreprendre un making of de la photographie de mode, sur plusieurs décennies, et à l’échelle internationale. Un déplacement épistémologique est ainsi opéré. En effet, l’enjeu de cette étude n’est pas de procéder à une analyse esthétique de la photographie de mode, mais de déconstruire certaines idées reçues sur l’identité de ces images de mode principalement étudiées jusqu’ici par le prisme de la sémiotique, du genre, ou du paradigme identitaire. Tout en révélant différentes sources annexes qui gravitent autour de l’image, cette recherche tend à débusquer des matériaux docu
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8

Figini-Véron, Véronique. "L'Etat et le patrimoine photographique : des collectes aléatoires aux politiques spécifiques, les enrichissements des collections publiques et leur rôle dans la valorisation du statut de la photographie : France, seconde moitié du XXe siècle." Thesis, Paris 1, 2013. http://www.theses.fr/2013PA010733.

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Streszczenie:
En France, après une longue période d'accumulation silencieuse dans les institutions publiques patrimoniales, la photographie fait l'objet de politiques d'enrichissement spécifiques, dans la seconde moitié du XXe siècle, qui influent sur l'évolution de son statut. Dès la fin des années 1930, les responsables du cabinet des Estampes de la Bibliothèque nationale engagent un processus de réévaluation où le médium photographique est enfin considéré comme objet de collection. S'engage alors un programme d'enrichissement audacieux selon une voie duale, documentaire et artistique, où la Bibliothèque
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9

L'Écotais, Emmanuelle de. "Le fonds photographique de la dation Man Ray : étude et inventaire." Paris 4, 1998. http://www.theses.fr/1997PA040169.

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En 1994, le Musée National d'Art Moderne recevait en dation l'intégralité du dernier atelier de Man Ray, 2 bis, rue Férou à Paris. Environ douze mille négatifs, cinq mille contacts, ainsi que soixante-dix tirages sont alors entrés dans les collections photographiques du musée. Ce fonds a été complété en 1995 par une donation Lucien Treillard comprenant mille cinq cents négatifs de Man Ray. L'étude approfondie de cet ensemble exceptionnel nous a permis de démontrer dans un premier temps que la photographie fut pour Man Ray non pas simplement un moyen de gagner sa vie, comme il se plut à le dire
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10

Regourd, Martine. "Musées et communication : recherche au regard des musées des Beaux-Arts de province." Toulouse 2, 1998. http://www.theses.fr/1998TOU20035.

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Cette thèse tente de prendre la mesure des diverses évolutions concernant les musées des beaux-arts de province au regard de la communication. Cette relation des musées et de la communication est successivement étudiée sous deux angles distincts mais complémentaires : d'abord l'analyse du musée comme "espace de communication", ensuite les évolutions accomplies dans la communication des musées. Le propos principal s'articule autour de ce qu'il est convenu d'appeler "l'entrée des musées dans le champ de la communication". En s'appuyant sur des auteurs tels qu'Habermas, se pose une question centr
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Książki na temat "Musées de la photographie"

1

Heilbrun, Françoise. Orsay: La photographie. Editions Scala, 2000.

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2

Réattu, Musée. Photographie: [catalogue. Musées d'Arles, 1990.

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3

Françoise, Heilbrun, ed. La photographie au Musée d'Orsay. Skira-Flammarion, 2008.

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4

Hélène, Pinet, and Musée Rodin, eds. Rodin et la photographie. Gallimard, 2007.

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5

Musée français de la photographie. Une autre histoire de la photographie: Les collections du Musée français de la photographie. Flammarion, 2015.

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6

Latulippe, Martine. Enquête au musée. Les éditions FouLire Inc., 2013.

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7

Georges, Vercheval, and Musée de la photographie (Charleroi, Belgium), eds. Musée de la photographie Charleroi: Centre d'art contemporain de la communauté française de Belgique. Crédit communal, 1996.

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8

Musée d'art moderne et contemporaine de Strasbourg. Photographie: Collection du Musée d'art moderne et contemporain. Musées de la Ville de Strasbourg, 1990.

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9

Dessureault, Pierre. Pierre Boogaerts: Le réel, le regard, l'image. Musée canadien de la photographie contemporaine, 2001.

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10

Dessureault, Pierre. Pierre Boogaerts: Reality, vision, image. Canadian Museum of Contemporary Photography, 2001.

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Części książek na temat "Musées de la photographie"

1

Stiegler, Bernd. "Photographie." In Robert Walser-Handbuch. J.B. Metzler, 2018. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-04595-9_49.

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2

Winter, Rainer, and Roland Eckert. "Photographie." In Mediengeschichte und kulturelle Differenzierung. VS Verlag für Sozialwissenschaften, 1990. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-95923-2_4.

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3

Horstkotte, Silke. "Photographie/Photographieren." In W. G. Sebald-Handbuch. J.B. Metzler, 2017. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05395-4_26.

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4

Schnelle-Schneyder, Marlene. "Photographie und Bewegung." In Sehen und Photographieren — Von der Ästhetik zum Bild. Springer Berlin Heidelberg, 2003. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-662-09841-7_10.

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5

Cottenceau, Geoffrey, and Romain Rousset. "Photographie Fotografie Photography." In Bourses fédérales de design Eidgenössische Förderpreise für Design Swiss Federal Design Grants 2007. Birkhäuser Basel, 2008. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-7643-8450-0_5.

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6

Ostwald, Julia. "Phonographie - Photographie - Choreographie." In TanzScripte. transcript Verlag, 2024. http://dx.doi.org/10.14361/9783839468449-046.

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7

Schnelle-Schneyder, Marlene. "Photographie und Bewegung." In Sehen und Photographie. Springer Berlin Heidelberg, 2011. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-15150-7_10.

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8

Kabatek, Wolfgang. "Photographie im Einsatz." In Mit Deutschland um die Welt. J.B. Metzler, 2004. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-02955-3_15.

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9

Preradović, Dubravka. "L’historique du Fonds photographique de plaques de verre noir et blanc du Musée national de Belgrade sur les monuments médiévaux." In Patrimoine photographié, patrimoine photographique. Publications de l’Institut national d’histoire de l’art, 2013. http://dx.doi.org/10.4000/books.inha.3927.

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10

"Photography Credits." In Whose Muse? Princeton University Press, 2004. http://dx.doi.org/10.1515/9780691188683-011.

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Streszczenia konferencji na temat "Musées de la photographie"

1

Teodosio, Annarita. "The eye of the architect. Le Corbusier and the photograph: demonstrate, learn, remember." In LC2015 - Le Corbusier, 50 years later. Universitat Politècnica València, 2015. http://dx.doi.org/10.4995/lc2015.2015.947.

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Streszczenie:
Abstract: The relationship between Le Corbusier and the visual arts (drawing, photography and cinema) is deep and complex and, although the subject of numerous publications and research since the late 60s, still arouses much interest, as evidenced by the many events organized in the last years - "Le Corbusier. Vue sur la mer ", Maison La Roche, Paris, 2012; "Construire the image: Le Corbusier et la Photographie", Musée des Beaux-Arts, the Chaux-de-Fonds, 2013; or the recent "Le Corbusier and photography", IUAV, Venice, May 2015-. The paper, starting out from the researches already developed, p
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2

Šimić, Snježana. "La photographie comme machine temporelle." In L’art, machine à voyager dans le temps. Fabula, 2017. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.4700.

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3

Blanchard, Damien. "Post-poésie et photographie (1990-2015)." In Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles. Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5161.

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4

Sato, Yuta, and Yasushi Kambayashi. "A rehabilitation-through-photographing support system for muscular dystrophy patients." In Intelligent Human Systems Integration (IHSI 2023) Integrating People and Intelligent Systems. AHFE International, 2023. http://dx.doi.org/10.54941/ahfe1002827.

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Streszczenie:
We propose a system that helps patients of the Duchenne muscular dystrophy to take photos as a part of rehabilitations. Duchenne muscular dystrophy is a progressive disease. The disease makes it difficult for patients to walk as their muscles contract and their muscles progressively lose strength.Since the condition of the progresses of the disease and the experience of daily life is different from each other for variety of patients, it is important for caregiver to pay attention not only to physical functions but also to psychological aspects of the patients. Rehabilitation should be based on
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5

Chapuis, Bérengère. "Ce que le document fait à la photographie." In Ce que le document fait à la littérature (1860-1940). Fabula, 2012. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1760.

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6

Cohen, Nadja, and Anne Reverseau. "Photographie ou cinéma ? Le brouillage des modèles dans la poésie moderniste." In Création, intermédialité, dispositif. Fabula, 2017. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.4430.

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7

Okano, Ken, and Kazuyoshi Takayama. "Impact tests for fly-by sampling by MUSES-C projector." In 24th International Congress on High-Speed Photography and Photonics, edited by Kazuyoshi Takayama, Tsutomo Saito, Harald Kleine, and Eugene V. Timofeev. SPIE, 2001. http://dx.doi.org/10.1117/12.424264.

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8

Dumont d'Ayot, Catherine. "Machines à exposer." In LC2015 - Le Corbusier, 50 years later. Universitat Politècnica València, 2015. http://dx.doi.org/10.4995/lc2015.2015.1025.

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Streszczenie:
Résumé: Ateliers d’artistes, appartements et villas de collectionneurs, pavillons, scénographies et musées : l’exposition est un fil rouge de l’œuvre de Le Corbusier. Le rapport que l’homme entretient à l’œuvre d’art et les modalités de ce rapport sont des éléments fondateurs de son architecture et occupent une position primordiale dans sa vision de la ville. De la ziggourat du Musée mondial en 1929, jusqu’aux projets des années 1960 comme le Centre d’Art international à Erlenbach ou le Musée du XXe siècle pour Nanterre, les musées sont des pièces incontournables des ses grands plans d’urbanis
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9

Linsenmeyer, Christina. "CIMCIM Proceedings Series." In CIMCIM Proceedings. CIMCIM, 2023. http://dx.doi.org/10.46477/vhyi6410.

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Streszczenie:
Proceedings series (established 2019) of the annual meetings of CIMCIM CIMCIM is the acronym for Comité international pour les musées et collections d’instruments et de musique (International Committee for Museums and Collections of Instruments and Music; Comité internacional para museos y colecciones de instrumentos y de música). CIMCIM is one of 32 international committees of ICOM, the International Council of Museums, and was established in 1960. CIMCIM aims to promote high professional standards in the use and conservation of musical instruments in museums and collections.
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10

Oliveira, Cleriston Boechat de. "American Photographs de Walker Evans: a relação de interesses entre o museu e o artista na primeira exposição individual de um fotógrafo no MOMA." In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2012. http://dx.doi.org/10.20396/eha.8.2012.4201.

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Streszczenie:
Em setembro de 1938, o Museu de Arte Moderna de Nova York, o MoMA, anunciava sua primeira exposição individual de fotografia: American Photographs, de Walker Evans. Desde 1938, Evans teve outras sete exposições individuais no MoMA, além de várias exposições coletivas. É, talvez, o fotógrafo que mais expôs no mais influente museu de Arte Moderna nos Estados Unidos. Identificar quais os aspectos estéticos e políticos levaram o MoMA a escolher Walker Evans como paradigma da fotografia moderna, a ponto de manter uma relação tão próxima com sua obra durante mais de 80 anos, é uma tarefa bastante am
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Raporty organizacyjne na temat "Musées de la photographie"

1

Radonić, Ljiljana. L’usage de la Shoah dans la mémoire des crimes du XXe siècle en Europe de l’est. Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, 2023. http://dx.doi.org/10.1553/0x003dfcbb.

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Streszczenie:
Beaucoup a été écrit sur les musées et les mémoriaux de la Shoah. Ljiljana Radonić s’intéresse dans ce texte[1] à la manière dont la Shoah est exposée dans les musées nationaux (en particulier en Europe centrale et orientale) pourtant consacrés à d’autres événements tragiques. Mais pourquoi ? Il ne s’agit pas tant de réparer une omission que d’évoquer la souffrance juive comme un modèle. Dans bien des cas, le message à comprendre : « Nos » victimes ont souffert « comme les Juifs ».
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