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Academic literature on the topic 'American Fandangos'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2025
Last updated: 1 August 2025

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Journal articles on the topic "American Fandangos"

1

Miguel, Ángel Berlanga. "Fandangos del sur; Otros fandangos españoles. Fandangos americanos. The Fandangos of southern Spain in the Context of other Spanish and American Fandangos." Música Oral del Sur, no. 12 (November 9, 2015): 171–84. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636660.

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Abstract:
Resumen: La investigación histórica y (etno)musicológica, hace unos años evidenció la gran cantidad de fenómenos musicales que envuelven a la palabra fandango. Pero desde el punto de vista conceptual y musical quedan por clarificar algunas cuestiones ¿Resulta útil proponer una definición general de fandango que envuelva a todos los fenómenos musicales conocidos bajo esa denominación? En este trabajo mantenemos que es útil proponer un significado lo más universal posible de la palabra fandango. Esta propu
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2

Thomas, Baird, Meira Goldberg K., and Jared Newman Paul. "Changing Places: Toward the Reconstruction of an Eighteenth Century Danced Fandango." Música Oral del Sur, no. 12 (December 7, 2015): 628–65. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638675.

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Abstract:
Resumen: El fandango, como baile de moda adoptado por la aristocracia del siglo XVIII y diseminado en salas de concierto y salones de la élite, tuvo sus orígenes en las fiestas de las clases más bajas de la sociedad española e hispanoamericana. Su amplia popularidad está ligada indisolublemente a las grandes tendencias sociales, económicas y culturales de la Ilustración, con su interés y ensalzamiento de lo popular. Sin embargo, aunque interpretados en ambientes aristocráticos y registrados en las partituras de los músicos d
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3

Manuel, Peter. "From Scarlatti to “Guantanamera”: Dual Tonicity in Spanish and Latin American Musics." Journal of the American Musicological Society 55, no. 2 (2002): 311–36. http://dx.doi.org/10.1525/jams.2002.55.2.311.

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Abstract:
Abstract This essay explores the sense of dual tonicity evident in a set of interrelated Spanish and Latin American music genres. These genres include seventeenth-century Spanish keyboard and vihuela fandangos, and diverse folk genres of the Hispanic Caribbean Basin, including the Venezuelan galerón and the Cuban punto, zapateo, and guajira. Songs in these genres oscillate between apparent “tonic” and “dominant” chords, yet conclude on the latter chord and bear internal features that render such terminology inapplicable. Rather, such ostinatos should be understood as oscillating in a pendular
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4

García-Peinazo, Diego. "“The World’s First Flamenco Rock Band”? Anglo-American Progressive Rock, Politics and National Identity in Spain around Carmen’s Fandangos in Space." Rock Music Studies 7, no. 1 (2019): 67–81. http://dx.doi.org/10.1080/19401159.2019.1651533.

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5

Nubia, Flórez Forero. "El fandango espacio de resistencia, creación y libertad The fandango space of resistance, creation and freedom." Música Oral del Sur, no. 12 (November 21, 2015): 387–402. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638576.

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Abstract:
Resumen: Esta ponencia muestra cómo en torno al fandango se construyó una matriz cultural americana que incluye lo musical, lo dancístico y lo festivo, como resultado de un intenso intercambio cultural que fue propiciado por el encuentro de las diferentes culturas en América, las culturas originarias, las culturas africanas esclavizadas y las culturas de los colonizadores. El Fandango como matriz cultural dio origen a muchos ritmos musicalesdancísticos, a lo largo de toda América, en cada región en donde subsiste, el nombre suele ser el mismo pa
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6

Claudia, Calderón Sáenz. "Aspectos Musicales del Joropo de Venezuela y Colombia Musical aspects of Joropo of Venezuela and Colombia." Música Oral del Sur, no. 12 (November 23, 2015): 419–44. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638582.

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Abstract:
Resumen: El Joropo es una expresión de arte popular en permanente evolución, originalmente una fiesta campesina o pueblerina que integra poesía, canto, música y danza en un sistema de creatividad improvisatoria sobre estructuras establecidas y parámetros definidos de estilo. El Joropo se caracteriza por un sistema de estructuras cristalizadas a lo largo de la historia a partir de canciones y danzas tradicionales que se erigieron en formas musicales, sirviendo como base para a variantes en la letra, o convirtiéndose en formas puramente instrumentales. E
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7

Peter, Manuel. "Then Fandango Complex in the Spanish Atlantic: a Panoramic View." Música Oral del Sur, no. 12 (November 8, 2015): 163–70. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636652.

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Abstract:
Resumen: Así como las formas andaluzas más conocidas del fandango muestran ciertos rasgos musicales distintivos, que pueden servir para vincular estos subgéneros, histórica y estructuralmente, a grupos mucho más amplios de las familias musicales transatlánticas, como el fandango popular y el semi­clásico del siglo XVIII, géneros anteriores como la zarabanda y la chacona, la amplia familia de patrón ternario de la cuenca del Caribe, además de otros géneros andinos y sudamericanos. Mientras tanto, existen diferencia
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8

Bruno, Bartra. "Jarana y Fandango son símbolos de la nueva identidad de México Son jarocho in New York: Jarana and Fandango as Symbols of a New Mexican Identity." Música Oral del Sur, no. 12 (November 15, 2015): 281–92. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636730.

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Abstract:
Resumen: En la última década el son jarocho, música originaria del Estado mexicano de Veracruz, se ha abierto paso en la escena musical neoyorquina. Vinculada a una diáspora de clase media conformada por músicos profesionales, intérpretes y profesores, así como por empresarios cuyos lujosos restaurantes en Manhattan o Brooklyn sirven como foros para estos artistas, lideran esta escena Bandas como Radio Jarocho o Jarana Beat, que comparten dos objetivos musicales: por un lado, fusionar el son jarocho con el rock, y por otro lado, mantener en sus
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9

Ricardo, Pérez Montfort. "El fandango como patente de circulación cultural en México y el Caribe The fandango as patent cultural movement in Mexico and the Caribbean." Música Oral del Sur, no. 12 (November 20, 2015): 363–86. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636752.

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Abstract:
Resumen: Este trabajo explora al fandango como representación de la fiesta y el ritual de la tradición mestiza durante los siglos XIX y XX en el territorio mexicano y en el área del circuncaribe. Partiendo de la idea de que es en la segunda mitad del siglo XIX y la primera del XX cuando se irán conformando los estereotipos regionales del “jarocho”, el “abajeño”, el “costeño” y el “huasteco” en México, pero también del “jíbaro”, el “guajiro”, el “paisano&r
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10

Paul, D. Naish. "The Revels of a Young Republic: Revolutionary Possibilities of the Fandango in Timothy Flint's 1826 Francis Berrian The Revels of a Young Republic: Revolutionary Possibilities of the Fandango in Timothy Flint's 1826 Francis Berrian." Música Oral del Sur, no. 12 (November 27, 2015): 491–500. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638601.

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Abstract:
Resumen: Francis Berrian, de Timothy Flint (1826), la primera novela de temática latinoamericana escrita en Estados Unidos presenta a un joven de Massachusetts que rescata a la hija de un Conde de una banda de Comanches, y llega a participar en la Guerra de la Independencia de México. Un fandango en la hacienda de la mujer forma la escena central, donde “ancianos y jóvenes, padres e hijos, amos y sirvientes” se entremezclan en un baile lleno de posibilidades que anticipa una futura unión provechosa entre México y los Estados Unidos. Sin embargo, a
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Books on the topic "American Fandangos"

1

1939-, Bada Ricardo, ed. Los mejores fandangos de la lengua castellana. Ave del Paraíso, 2000.

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2

Canella, Ricardo Elias Ieker. Poéticas de um saber brincar: O fandango de Canguaretama, RN. Fundação José Augusto, 2014.

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3

ill, Archer Micha, ed. El fandango de Lola. Barefoot Books, 2011.

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4

Witte, Anna. Lola's Fandango. Barefoot Books, 2011.

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5

Brinkley, Douglas, Andrew Young, Kabir Sehgal, Arturo O'Farrill, and Afro Latin Jazz Orchestra with Special Guests. Fandango at the Wall: Creating Harmony Between the United States and Mexico. Grand Central Publishing, 2018.

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6

Fandango at the Wall: Creating Harmony Between the United States and Mexico. Grand Central Publishing, 2018.

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Book chapters on the topic "American Fandangos"

1

"CHAPTER 1 Bailes and Fandangos: Music and Social Division in the Nineteenth Century." In The Mexican American Orquesta. University of Texas Press, 1999. http://dx.doi.org/10.7560/765863-005.

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2

Goldberg, K. Meira. "Concentric Circles of Theatricality." In Sonidos Negros. Oxford University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190466916.003.0003.

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Abstract:
In early modern Spain, raza (race) signified the stain of Blackness, while casta (chaste, caste) signified purity of blood—Whiteness. But with its empire in decline, eighteenth-century Spain enacted its dreams of sovereignty and autonomy by impersonating a dark Other, whose Semitic and south-Saharan African antecedents were now wrapped within an imaginary Gitano. Majismo, emulating the fashions of the urban underclass, adopted the fandango, an American dance of slaves and outlaws, as an emblem of pure-blooded Spanishness. Adopting fandango dances such as the profane Mexican panaderos, an Afric
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3

Deckers, Florian. "Exploring the Digital Land of the Dead: Hybrid Pan-Latinidad in Grim Fandango." In Video Games and Spatiality in American Studies. De Gruyter, 2022. http://dx.doi.org/10.1515/9783110675184-013.

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