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Journal articles on the topic 'American Fandangos'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2025
Last updated: 1 August 2025

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1

Miguel, Ángel Berlanga. "Fandangos del sur; Otros fandangos españoles. Fandangos americanos. The Fandangos of southern Spain in the Context of other Spanish and American Fandangos." Música Oral del Sur, no. 12 (November 9, 2015): 171–84. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636660.

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Abstract:
Resumen: La investigación histórica y (etno)musicológica, hace unos años evidenció la gran cantidad de fenómenos musicales que envuelven a la palabra fandango. Pero desde el punto de vista conceptual y musical quedan por clarificar algunas cuestiones ¿Resulta útil proponer una definición general de fandango que envuelva a todos los fenómenos musicales conocidos bajo esa denominación? En este trabajo mantenemos que es útil proponer un significado lo más universal posible de la palabra fandango. Esta propu
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2

Thomas, Baird, Meira Goldberg K., and Jared Newman Paul. "Changing Places: Toward the Reconstruction of an Eighteenth Century Danced Fandango." Música Oral del Sur, no. 12 (December 7, 2015): 628–65. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638675.

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Abstract:
Resumen: El fandango, como baile de moda adoptado por la aristocracia del siglo XVIII y diseminado en salas de concierto y salones de la élite, tuvo sus orígenes en las fiestas de las clases más bajas de la sociedad española e hispanoamericana. Su amplia popularidad está ligada indisolublemente a las grandes tendencias sociales, económicas y culturales de la Ilustración, con su interés y ensalzamiento de lo popular. Sin embargo, aunque interpretados en ambientes aristocráticos y registrados en las partituras de los músicos d
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3

Manuel, Peter. "From Scarlatti to “Guantanamera”: Dual Tonicity in Spanish and Latin American Musics." Journal of the American Musicological Society 55, no. 2 (2002): 311–36. http://dx.doi.org/10.1525/jams.2002.55.2.311.

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Abstract:
Abstract This essay explores the sense of dual tonicity evident in a set of interrelated Spanish and Latin American music genres. These genres include seventeenth-century Spanish keyboard and vihuela fandangos, and diverse folk genres of the Hispanic Caribbean Basin, including the Venezuelan galerón and the Cuban punto, zapateo, and guajira. Songs in these genres oscillate between apparent “tonic” and “dominant” chords, yet conclude on the latter chord and bear internal features that render such terminology inapplicable. Rather, such ostinatos should be understood as oscillating in a pendular
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4

García-Peinazo, Diego. "“The World’s First Flamenco Rock Band”? Anglo-American Progressive Rock, Politics and National Identity in Spain around Carmen’s Fandangos in Space." Rock Music Studies 7, no. 1 (2019): 67–81. http://dx.doi.org/10.1080/19401159.2019.1651533.

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5

Nubia, Flórez Forero. "El fandango espacio de resistencia, creación y libertad The fandango space of resistance, creation and freedom." Música Oral del Sur, no. 12 (November 21, 2015): 387–402. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638576.

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Abstract:
Resumen: Esta ponencia muestra cómo en torno al fandango se construyó una matriz cultural americana que incluye lo musical, lo dancístico y lo festivo, como resultado de un intenso intercambio cultural que fue propiciado por el encuentro de las diferentes culturas en América, las culturas originarias, las culturas africanas esclavizadas y las culturas de los colonizadores. El Fandango como matriz cultural dio origen a muchos ritmos musicalesdancísticos, a lo largo de toda América, en cada región en donde subsiste, el nombre suele ser el mismo pa
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6

Claudia, Calderón Sáenz. "Aspectos Musicales del Joropo de Venezuela y Colombia Musical aspects of Joropo of Venezuela and Colombia." Música Oral del Sur, no. 12 (November 23, 2015): 419–44. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638582.

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Abstract:
Resumen: El Joropo es una expresión de arte popular en permanente evolución, originalmente una fiesta campesina o pueblerina que integra poesía, canto, música y danza en un sistema de creatividad improvisatoria sobre estructuras establecidas y parámetros definidos de estilo. El Joropo se caracteriza por un sistema de estructuras cristalizadas a lo largo de la historia a partir de canciones y danzas tradicionales que se erigieron en formas musicales, sirviendo como base para a variantes en la letra, o convirtiéndose en formas puramente instrumentales. E
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7

Peter, Manuel. "Then Fandango Complex in the Spanish Atlantic: a Panoramic View." Música Oral del Sur, no. 12 (November 8, 2015): 163–70. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636652.

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Abstract:
Resumen: Así como las formas andaluzas más conocidas del fandango muestran ciertos rasgos musicales distintivos, que pueden servir para vincular estos subgéneros, histórica y estructuralmente, a grupos mucho más amplios de las familias musicales transatlánticas, como el fandango popular y el semi­clásico del siglo XVIII, géneros anteriores como la zarabanda y la chacona, la amplia familia de patrón ternario de la cuenca del Caribe, además de otros géneros andinos y sudamericanos. Mientras tanto, existen diferencia
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8

Bruno, Bartra. "Jarana y Fandango son símbolos de la nueva identidad de México Son jarocho in New York: Jarana and Fandango as Symbols of a New Mexican Identity." Música Oral del Sur, no. 12 (November 15, 2015): 281–92. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636730.

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Abstract:
Resumen: En la última década el son jarocho, música originaria del Estado mexicano de Veracruz, se ha abierto paso en la escena musical neoyorquina. Vinculada a una diáspora de clase media conformada por músicos profesionales, intérpretes y profesores, así como por empresarios cuyos lujosos restaurantes en Manhattan o Brooklyn sirven como foros para estos artistas, lideran esta escena Bandas como Radio Jarocho o Jarana Beat, que comparten dos objetivos musicales: por un lado, fusionar el son jarocho con el rock, y por otro lado, mantener en sus
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Ricardo, Pérez Montfort. "El fandango como patente de circulación cultural en México y el Caribe The fandango as patent cultural movement in Mexico and the Caribbean." Música Oral del Sur, no. 12 (November 20, 2015): 363–86. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636752.

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Abstract:
Resumen: Este trabajo explora al fandango como representación de la fiesta y el ritual de la tradición mestiza durante los siglos XIX y XX en el territorio mexicano y en el área del circuncaribe. Partiendo de la idea de que es en la segunda mitad del siglo XIX y la primera del XX cuando se irán conformando los estereotipos regionales del “jarocho”, el “abajeño”, el “costeño” y el “huasteco” en México, pero también del “jíbaro”, el “guajiro”, el “paisano&r
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Paul, D. Naish. "The Revels of a Young Republic: Revolutionary Possibilities of the Fandango in Timothy Flint's 1826 Francis Berrian The Revels of a Young Republic: Revolutionary Possibilities of the Fandango in Timothy Flint's 1826 Francis Berrian." Música Oral del Sur, no. 12 (November 27, 2015): 491–500. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638601.

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Abstract:
Resumen: Francis Berrian, de Timothy Flint (1826), la primera novela de temática latinoamericana escrita en Estados Unidos presenta a un joven de Massachusetts que rescata a la hija de un Conde de una banda de Comanches, y llega a participar en la Guerra de la Independencia de México. Un fandango en la hacienda de la mujer forma la escena central, donde “ancianos y jóvenes, padres e hijos, amos y sirvientes” se entremezclan en un baile lleno de posibilidades que anticipa una futura unión provechosa entre México y los Estados Unidos. Sin embargo, a
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Reynaldo, Fernández Manzano. "Dos miradas sobre el Fandango: el fandango en la música clásica española y un ejemplo de fandango popular andaluz: el Trovo de la Alpujarra." Música Oral del Sur, no. 12 (November 14, 2015): 273–80. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636726.

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Abstract:
Resumen: El fandango constituye una de las formas musicales más poliédricas. Extendido por Latino­América y España, este artículo se centra en dos miradas. Por una parte, el fandango en la música clásica española y su papel en su difusión en el imaginario europeo sobre el Sur. Por otra parte, la visión concreta del Trovo de la Alpujarra como fandango popular de poesía improvisada y cantada en Andalucía. Abstract: The fandango has been a widely established popular music and dance throughout Latin America and
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Eckmeyer, Martín. "Identidad vs. territorialidad en la Hispanoamérica colonial." Clang, no. 10 (September 18, 2024): e047. http://dx.doi.org/10.24215/25249215e047.

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Abstract:
Como ejercicio de poder sobre un espacio social, la territorialidad fue un factor fundamental para que las naciones latinoamericanas impusieran comunidades nacionales imaginarias mediante el recorte arbitrario de la heteroglosia preexistente. Las músicas fungieron allí un rol preponderante. Así los nacionalismos musicales pueden entenderse como prácticas de blanqueamiento y estilización mediante una territorialidad que encubrió la historia musical profunda de Nuestra América. Este trabajo indaga en la circulación del musicar americano, estableciendo correlaciones entre prácticas sonoras popula
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Cruz, Enrique Normando, and Grit Kirstin Koeltzsch. "El fandango como performance de Antiguo Régimen (Jujuy, siglos XVIII-XIX)." Relaciones Estudios de Historia y Sociedad 41, no. 163 (2021): 138. http://dx.doi.org/10.24901/rehs.v41i163.803.

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Abstract:
En este artículo se analiza el fandango como una práctica característica del Antiguo Régimen desarrollada de manera especial en el siglo XVIII y principios del XIX. En la que actores, público y escenario social se combinaron de manera estatal, particular y pública, mestiza, con bailes y música, en reuniones, de manera política y en relaciones de género. Para precisar los rasgos de esta performance americana, se realiza el estudio de caso con documentación histórica inédita de una ciudad ubicada al Sur de Charcas y Norte del Río de la Plata y se compara con descripciones hechas por los estudios
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Rafael, Figueroa­ Hernández. "Yo no soy marinero, soy capitán:Usos sociopolíticos contemporáneos del fandango y el son jarocho." Música Oral del Sur, no. 12 (November 17, 2015): 311–24. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636741.

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Abstract:
Resumen: La fiesta popular conocida como fandango, con raíces en la intercomunicación de Latinoamérica y España durante los trescientos años del periodo colonial, se ha convertido, a partir del último cuarto del siglo XX, en una herramienta muy poderosa en la creación de un movimiento social, trasnacional y transcultural, conocido como movimiento jaranero, que ha trascendido su región natural en el sur de México y ganado adeptos en prácticamente todas las ciudades grandes en México, las comunidades hispanas más
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Camilo Arias. "Camilo Arias - Master Research Last Sand." Royal Conservatoire Research Portal, no. 1 (July 19, 2023). http://dx.doi.org/10.22501/koncon.1835869.

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Abstract:
While the commercial musical stream of "Latin American Baroque" has been associated with musical cross-breeding, the study of the colonial repertoire that composes it documents quite the opposite: the absence of non-European musical features. By accepting the impossibility to find the written "Mestizo Baroque", this research chooses to "re-imagine it" from orality. Taking the Fandango musical family as a framework, this research enters into playful dialogues between the XVIII century European fandango and its surviving folklore counterparts: the Mexican Son Huasteco and the Colombo-Venezuelan
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Lipsitz, George. "FandangObon: Amplification, counter‐publics, and fugitive spaces of belonging in Los Angeles." American Anthropologist, February 23, 2024. http://dx.doi.org/10.1111/aman.13961.

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Abstract:
AbstractThe festive celebration known as FandangObon is made possible by workshops and satellite performances that artivistas (art activists) stage throughout the year in a variety of community venues. The event transforms the annual Japanese American Buddhist Obon ceremony honoring ancestors into an antiracist polycultural performance. Through improvisation and invention, colorfully adorned participants blend the dances, songs, and costumes of the Japanese bon odori circle with Mexican son jarocho fandango practices and West African ballet and egungun drum and dance circles. Each of the group
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