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Academic literature on the topic 'Cinémas indiens'

Author: Grafiati
Published: 27 April 2023
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Cinémas indiens"

1

de Jacquelot, Patrick. "Inde : un nouveau cinéma indépendant, foisonnant et créatif." Questions internationales 106, no. 2 (2021): 117–23. http://dx.doi.org/10.3917/quin.106.0117.

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Abstract:
Vu d’Occident, le cinéma indien semble souvent se borner aux films de Bollywood, ces longs mélos sirupeux entrecoupés de chants et de danses. La réalité est plus complexe : il existe en Inde un foisonnement de cinémas reflétant la gamme des cultures de ce pays continent. Depuis quelques années, de nombreux cinéastes indépendants livrent des films passionnants en prise directe avec les bouleversements de la société indienne. Un phénomène favorisé par la montée en puissance des plateformes de diffusion du type Netflix .
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2

Farges, Joël. "Le cinéma populaire indien : un parfum d’opium..." Critique internationale 7, no. 1 (2000): 157–68. http://dx.doi.org/10.3406/criti.2000.1570.

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3

Deprez, Camille. "Pour un panorama du cinéma documentaire indien." Le Temps des médias 17, no. 2 (2011): 223. http://dx.doi.org/10.3917/tdm.017.0223.

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4

Gras, Pierre. "Oublions Bollywood et découvrons le cinéma indien." Commentaire Numéro119, no. 3 (2007): 811. http://dx.doi.org/10.3917/comm.119.0811.

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5

Farges, Joël. "Le cinéma populaire indien : un parfum d'opium..." Critique internationale 7, no. 2 (2000): 157–68. http://dx.doi.org/10.3917/crii.p2000.7n1.0157.

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6

Émond, Bernard-Richard. "Une morale de la transparence." Médias communautaires ou médias libres, no. 6 (February 1, 2016): 62–64. http://dx.doi.org/10.7202/1034962ar.

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Abstract:
Arthur Lamothe, cinéaste québécois a entrepris de constituer depuis 1973 une Chronique des Indiens du Nord-Est du Québec. Il réalise cette oeuvre considérable de façon indépendante. Le cinéma direct ne produit pas le réel, il produit, à partir de lui, autre chose. Lamothe en est extrêmement conscient et son parti-pris de simplicité fait que cet « autre chose » reste conforme à la culture amérindienne tout en témoignant du processus d’aliénation et de dépossession auquel elle se trouve confrontée. Lamothe tient à la transparence de ses interventions. En établissant une distance entre le dit des
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7

Roche, Thierry. "Le cinéma des Indiens d'Amérique. Réflexions : I Thèmes et problématiques." Journal des anthropologues 56, no. 1 (1994): 97–100. http://dx.doi.org/10.3406/jda.1994.1838.

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8

Russell, Catherine, and Josée Blanchet. "Jouer aux Indiens : In the Land of the Headhunters ou War Canoes." Cinémas 6, no. 1 (2011): 33–46. http://dx.doi.org/10.7202/1000958ar.

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Abstract:
Le film d’Edward Curtis réalisé en 1915 et relatif aux Indiens kwakiutls de l’île de Vancouver est analysé dans la perspective du cinéma des premiers temps (« primitif ») et de l’avant-garde. Le film original, In the Land of the Headhunters, est recontextualisé et comparé à Nanook of the North. Le film restauré, In the Land of the War Canoes, est considéré dans la perspective de l’ethnographie du spectatorat et de la réappropriation, par les aborigènes, des textes colonialistes. En tant qu’allégorie du « paradigme sauvage », l’ethnographie de Curtis est considérée à l’intérieur d’un discours p
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9

Deprez, Camille. "Réflexion comparative sur les cinémas hongkongais et indien. Identité, diaspora et cosmopolitisme." Perspectives chinoises 108, no. 3 (2009): 95–105. http://dx.doi.org/10.3406/perch.2009.3771.

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10

Pisano, Giusy. "Une histoire des décors de cinéma à travers l’itinéraire de Serge Pimenoff." Textuel 34/44 65, no. 1 (2011): 61–72. https://doi.org/10.3406/textu.2011.1961.

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Abstract:
Le fonds d’archives consacré au décorateur de Serge Pimenoff et conservé à la Cinémathèque française offre à la fois des éléments (maquettes, croquis, recherches iconographiques, correspondance, etc.) pour une histoire du décor au cinéma et des indices qui dépassent cette histoire : il permet de comprendre les liens qui ont existé au sein d’une communauté d’artistes formée d’émigrés russes œuvrant dans le cinéma français (1920-1960). Giusy Pisano présente les premiers résultats d’une enquête menée dans le cadre du programme de recherche Cinémarchives et ayant conduit à la mise en ligne d’un si
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Dissertations / Theses on the topic "Cinémas indiens"

1

Bah, Alpha Amadou. "Guru Dutt : Contributions à l'art cinématographique d'un artiste légendaire." Electronic Thesis or Diss., Montpellier 3, 2022. http://www.theses.fr/2022MON30025.

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Abstract:
L'Assoiffé (Pyaasa, 1957), Fleurs de papier (Kaagaz Ke Phool, 1959) et Le Maître, la maîtresse et l'esclave (Sahib Bibi Aur Ghulam, 1962) sont les trois films les plus célèbres, les plus connus et analysés de Guru Dutt. Cette thèse a pour ambition d'élargir le champ des possibles en convoquant sa totalité filmique. Légendaire, mythique, personnel, sincère, autodestructeur, désir de vie et ou de mort… tels sont les qualificatifs qu'on trouve dans la littérature cinématographique pour désigner Guru Dutt et son œuvre. L'intérêt pour l'Inde et son cinéma viennent d'un constat : il y a peu de films
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2

Girier, Jean-Philippe. "De la déconstruction du mythe de la femme soumise à la construction de la femme agent dans la littérature et le cinéma indiens contemporains." Thesis, Antilles, 2019. http://www.theses.fr/2019ANTI0382.

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Abstract:
La littérature et le cinéma Indiens contemporains s’inscrivent dans une dynamique qui va de pair avec les profondes mutations socio-économiques qui touchent l’Inde depuis la fin des années mille neuf cent quatre vingt. En effet, de nombreux romans et films se caractérisent par une liberté d’expression qui aborde de nombreux sujets autrefois considérés comme tabous. Le vent du renouveau qui balaie l’Inde est également marqué par l’augmentation du nombre d’auteures et de réalisatrices qui placent la femme au coeur de leurs récits et de leurs intrigues. Ainsi, l’objectif de cette étude est de mon
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3

Espinosa, Joanna. "La représentation de l'Indien dans la cinématographie brésilienne : de la vision colonialiste au perspectivisme amérindien." Thesis, Paris 1, 2014. http://www.theses.fr/2014PA010608.

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Abstract:
Afin d’appréhender la construction diachronique de l’image des Indiens dans la cinématographique brésilienne, au fil des années et des courants, il est nécessaire dans un premier temps de revenir à la période des conquêtes, dans le but de sonder les premiers fondements de l’idéologie nationale. Les premières images construisent un amalgame historico-mythique du « bon sauvage » et provoquent peur et fascination face à des pratiques célébrées – tel l’homme en harmonie avec la nature – ou au contraire méconnues et à l’opposé de nos mœurs – tels l’anthropophagie rituelle et le cannibalisme. Ces pr
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4

Mateus, Mora Angélica María. "Le monde indien dans le cinéma et l'audiovisuel colombiens [de 1929 a nos jours]." Thesis, Paris 3, 2010. http://www.theses.fr/2010PA030110.

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Abstract:
La recherche se propose d'étudier des représentations cinématographiques de l'Indien et du monde indien en Colombie, depuis les origines en 1929-1930 et jusqu'à l'époque contemporaine. Elle identifie, répertorie, décrit et analyse une série d'éléments constitutifs des rapports que cette production cinématographique entretient avec les réalités sociales, culturelles ou ethnoculturelles de l'histoire colombienne, et, en particulier, avec le phénomène d'invisibilisation de l'Indien. Elle établit une périodisation en trois temps de l'histoire de cette production cinématographique en Colombie : 1]
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5

Le, Forestier Mélanie. "Imaginaires nationaux et dynamiques transnationales : étude du cinéma hatke en Inde." Thesis, Toulouse 2, 2016. http://www.theses.fr/2016TOU20073/document.

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Abstract:
Le cinéma indien est structuré en plusieurs industries cinématographiques régionales autonomes, chacune s’appuyant sur des caractéristiques linguistiques et socioculturelles différentes. Ce contexte est traversé par des problématiques identitaires conflictuelles, dont celle du rapport au national. Le cinéma hindi (Bollywood) est souvent présenté comme le cinéma national en Inde, aux dépends des « autres » cinémas régionaux. Peut-on toutefois parler de cinéma « national » en Inde ? Nous avons voulu examiner cette question à travers l’étude d’une forme cinématographique émergente que nous avons
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6

Varet, Eric. "La figure de l'indien à travers la représentation et en particulier la photographie et le cinéma." Grenoble 3, 2008. http://www.theses.fr/2008GRE39037.

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Abstract:
Cette thèse portant sur la figure de l'Indien d'Amérique introduit dans son premier chapitre le concept de figure. Les éléments qui composent toute figure sont ici étudiés en tant que fonctions constitutives du sens. Cette figure étant le résultat de plusieurs représentations colligées permet de considérer les apports de plusieurs sources de représentation, comme le mythe et l'idéologie par exemple. Ce chapitre consacré à la théorie expose les fondements de cette notion de figure. Il présente donc également d'autres exemples que celui de l'Indien. La seconde partie montre quels ont été les app
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7

Flayeux, Jean-Pierre. "L'amérindien et ses représentations cinématographiques : du mythe à l'anthropologie ?" Paris 3, 1996. http://www.theses.fr/1996PA030041.

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Abstract:
Des sa decouverte, christophe colomb a represente l'amerindien en l'interpretant, en y apportant de nombreuses modifications qui correspondaient a sa vision, a sa facon de penser. Celles-ci se sont etablies dans les ecrits, les dessins, les photographies et les films. A travers une etude anthropologique, l'indien et ses differentes images seront analysees afin de comprendre de quelles facons un personnage a pu etre transforme a ce point et se retrouver reduit a quelques signes, a quelques indices qui effacent toutes les autres caracteristiques. Ainsi, quelques tribus seulement sont utilisees a
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8

Deprez, Camille. "Le cinéma populaire indien : bilan d'une décennie (1992-2002) : principes et limites de l'interculturalité ou les enjeux d'une confrontation au cinéma-monde." Paris 3, 2006. http://www.theses.fr/2006PA030082.

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Abstract:
Depuis le début des années quatre-vingt-dix, dans le contexte de la mondialisation, l’Inde connaît des bouleversements économiques, technologiques et sociaux majeurs, qui se répercutent sur le secteur cinématographique. Une partie de la production acquiert une crédibilité nouvelle sur le marché international, à la faveur d’une réorganisation de sa filière et de savants mélanges culturels. L’objectif consiste à montrer, à partir d’une approche de terrain, les principes de l’interculturalité entre modèle cinématographique indien et cinéma-monde, c’est à dire les types d’échanges, d’interactions
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9

Berardo, Rosa. "Analyse de l'image de l'indien dans les films de fiction brésiliens des années 70." Paris 3, 2000. http://www.theses.fr/2000PA030091.

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Abstract:
Cette these a pour but d'analyser les diverses manieres utilisees par les cineastes bresiliens pour representer l'indien au cours des annees 70. Les analyses effectuees utilisent de concepts theoriques de l'anthropologie et de la sociologie, des donnees historique et politiques et encore des notions empruntees au champ de la psychanalyse, avec le brillant essai de christian metz sur le voyeurismeau cinema. L'un des points questionnes dans ce travail c'est l'existence ou non d'une industrie cinematographique dans le pays durant cette periode. Quelques concepts de l'ecole de francfort nous ont s
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10

Azevedo, Amandine d'. "Cinéma indien, mythes anciens, mythes modernes : résurgences, motifs esthétiques et mutations des mythes dans le film populaire hindi contemporain." Thesis, Paris 3, 2014. http://www.theses.fr/2014PA030126.

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Abstract:
Le cinéma populaire indien est à la fois un lieu de création de mythes filmiques puissants et un univers qui interagit avec un autre corpus, celui des mythes et des épopées classiques, plus particulièrement le Ramayana et le Mahabharata. Si ces derniers ont souvent été l’objet d’adaptations, surtout dans les premières décennies du cinéma indien, le cinéma contemporain compose des rapports complexes et singuliers vis-à-vis des héros et de leurs hauts faits. Les mythes traditionnels surgissent au détour d’un plan, à la manière d’une résurgence morale, narrative et/ou formelle, tout comme – dans
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Books on the topic "Cinémas indiens"

1

D'Azevedo, Amandine. Mythes, films, bazar: Formes transversales des cinémas indiens. Éditions Mimésis, 2018.

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2

Laprévotte, Gilles. Indian's song: Des Indiens d'Hollywood au cinéma des Indiens. Yellow now, 2010.

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3

Wiel, Ophélie. Bollywood et les autres: Voyage au coeur du cinéma indien. Buchet Chastel, 2011.

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4

1968-, Velayutham Selvaraj, ed. Tamil cinema: The cultural politics of India's other film industry. Routledge, 2008.

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5

Singh, Sonia. Bollywood confidential. Avon trade, HarperCollins Publishers, 2005.

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6

Devasundaram, Ashvin Immanuel. Indian Indies. Taylor & Francis Group, 2022.

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7

La NOUVELLE REVUE DE L'INDE N°6 - Spécial 100 ans de cinéma indien. Editions L'Harmattan, 2012.

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8

Blizzard, Mónica García. White Indians of Mexican Cinema. State University of New York Press, 2022.

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9

'INJUNS!': NATIVE AMERICANS IN THE MOVIES. REAKTION BOOKS, 2006.

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10

Mora, Angélica María Mateus. Cinéma et audiovisuel latino-américains: L'indien : images et conflits (French Edition). Editions L'Harmattan, 2012.

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Book chapters on the topic "Cinémas indiens"

1

Aubert, Didier. "L’authentique, l’intime et l’histoire : photographier les Indiens à l’âge du cinéma." In Histoire, légende, imaginaire : nouvelles études sur le western. Éditions Rue d’Ulm, 2018. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionsulm.4450.

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2

Ficamos, Bertrand. "Les Indiens du Brésil, une irréductible altérité ?" In Voyages et exils au cinéma. Presses universitaires du Septentrion, 2017. http://dx.doi.org/10.4000/books.septentrion.11264.

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3

Deprez, Camille. "Chapitre 1. L’émergence du cinéma populaire indien." In Bollywood. Presses universitaires du Septentrion, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.septentrion.44291.

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4

Deprez, Camille. "Chapitre 4. Les défis du cinéma indien." In Bollywood. Presses universitaires du Septentrion, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.septentrion.44309.

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5

Fourcade, Marie. "Aspects du néoréalisme dans le cinéma italien et indien (1940-1970)." In L’Inde et l’Italie. Éditions de l’École des hautes études en sciences sociales, 2018. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionsehess.23321.

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6

D’Azevedo, Amandine. "L’oeuvre de P. K. Nair, la lanterne magique mythologique et le fonds invisible des archives indiennes." In Le cinéma dans l'œil du collectionneur. Les Presses de l'Université de Montréal, 2023. https://doi.org/10.2307/jj.30346659.12.

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7

D’Azevedo, Amandine. "Chapitre 8 L’oeuvre de P. K. Nair, la lanterne magique mythologique et le fonds invisible des archives indiennes." In Le cinéma dans l'œil du collectionneur. Les Presses de l’Université de Montréal, 2023. http://dx.doi.org/10.1515/9782760647787-011.

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