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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Grotesque dans la musique'

Author: Grafiati
Published: 25 July 2024
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Grotesque dans la musique"

1

Lagacé, Claude. "Musique tonale et musique d’aujourd’hui." Positions 7, no. 1 (2010): 36–39. http://dx.doi.org/10.7202/902153ar.

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Abstract:
L’auteur rappelle d’abord que la musique contemporaine ne se ramène pas au dodécaphonisme, mais que de nombreux compositeurs (Stravinski, Messiaen, Britten, Bartòk, Hétu, Morel, Papineau-Couture, Matton) sont encore tributaires du système tonal. S’appuyant sur une comparaison de la musique et du langage, il rappelle que la langue musicale a évolué depuis Monteverdi dans le cadre de la tonalité et que l’expérience que nous en avons repose sur l’alternance des tensions et des détentes dans le cadre de formes données. Ayant renoncé aux conventions de la tonalité, la musique contemporaine ne peut
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2

Chaachoo, Amin, Zakaria Charia, and Abdelfattah Lahiala. "L’INNOVATION DE L’ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE ANDALOUSE." Conhecimento & Diversidade 15, no. 39 (2023): 156–75. http://dx.doi.org/10.18316/rcd.v15i39.11164.

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Abstract:
Cette intervention va traiter de l’enseignement de la musique andalouse dans les établissements de musique officiels du Maroc. Cette musique, étant d'origine andalouse, de tradition marocaine et de caractère savant, jouit d’un enseignement institutionnel dans tous les conservatoires de musique du pays, avec un système pédagogique défini. Cependant, l’enseignement de la musique andalouse est déficient car il ne contemple pas les multiples aspects de cette musique, aspects qui sont essentiels pour une formation convenable et complète de la musique andalouse. Tel est le cas, par exemple, du domai
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3

Slaby, Alexandra. "Musique savante, musique populaire en Irlande : l’autre partition." Recherches anglaises et nord-américaines 39, no. 1 (2006): 189–200. http://dx.doi.org/10.3406/ranam.2006.1768.

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Abstract:
La musique irlandaise est appréciée à l’international pour sa capacité à mettre au goût du jour l’idiome traditionnel. Mais à l’intérieur, la réconciliation entre musique savante et musique populaire est loin d’être accomplie. Des spécialistes internationaux ont été sollicités pour tenter de combler la dichotomie entre musique savante et musique populaire. A un moment où l’Irlande se faisait connaître dans le monde par sa musique, les défenseurs de la musique traditionnelle comme pilier de l’identité culturelle irlandaise se sont fait entendre en vue d’une plus grande reconnaissance. L’approch
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4

Mével, Yann. "Du grotesque dans Les Deux Beune." Cahiers Pierre Michon N° 2, no. 1 (2024): 125–31. https://doi.org/10.3917/cpm.002.0125.

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Abstract:
Pour rendre compte de ce qui dans Les Deux Beune est susceptible de relever du grotesque, notre analyse se penche sur l’enchevêtrement, dans les représentations, de l’humain et de l’animal(ité). Le grotesque est ici conçu comme participant de la satire et d’un « comique de caricature poussé jusqu’au fantastique, à l’irréel ». C’est une tension entre le risible et l’effroi qui fait l’objet de cet article. Celui-ci, tout en cernant les caractéristiques du portrait hybride, composite, du personnage d’Yvonne, met l’accent sur la permutation des représentations, l’image de la bête carnassière étant
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5

Legrain, Laurent. "Être dans la musique." Recherches sociologiques et anthropologiques 40, no. 1 (2009): 39–58. http://dx.doi.org/10.4000/rsa.291.

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6

Cranston, Mechthild, and Gérard Engelbach. "Peupliers dans ma musique." World Literature Today 62, no. 2 (1988): 246. http://dx.doi.org/10.2307/40143546.

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7

Paiva, Roberta Kelly. "O universo do grotesco e do monstruoso retratado no Ciclope de Eurípides e na Centauromaquia de Ovídio." Nuntius Antiquus 3 (June 30, 2009): 136–54. http://dx.doi.org/10.17851/1983-3636.3..136-154.

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Abstract:
Mikhail Bakhtin disait déjà à propos du corps grotesque: “[corps] monstrueux, horrible et déformé. C’est un corps qui n’a pas de place dans ‘l’esthétique du beau’”. Celle-ci est une des manières par lesquelles on peut comprendre cette autre esthétique connue comme celle du “grotesque”, c’est-à-dire sous la perspective de la monstruosité. Et c’est exactement ce que nous proposons dans cet article: offrir un regard sur le grotesque et le monstrueux comme des domaines passibles d’être conçus sous une même et seule logique. Dans ce but, nous attirons l’attention sur quelques entités rustiques de l
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8

Yannou, Démètre. "Ο Ορφέας στην μουσική και στην μουσικοθεωρητική σκέψη των νεότερων χρόνων (15ος-17ος αιώνας)". Σύγκριση 11 (31 січня 2017): 22. http://dx.doi.org/10.12681/comparison.10764.

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Abstract:
L a légende d'Orphée a eu un retentissement particulier dans la musique et dans la pensée musicale des temps modernes. Grâce à la transmission de la légende à travers la littérature et la théorie de la musique du Moyen Âge, le personnage d'Orphée se présente, surtout pendant le XVe, le XVIe et le XVIIe siècle, comme allégorie de la musique à laquelle se réfère aussi bien la musique que la théorie de la musique. Pour la théorie de la musique, la légende d'Orphée s'inscrit dans la tradition de la doctrine des effectus musices. Dans ce cadre, la légende, de même que tous les mythes antiques se ré
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9

Rea, John. "Reflets dans l’eau… bénite." Deux compositeurs québécois 1, no. 2 (2010): 71–80. http://dx.doi.org/10.7202/902018ar.

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Abstract:
Dans cette série de douze impressions, John Rea apporte son témoignage sur la vie et la musique de son ami, le compositeur Claude Vivier : l’intégration, chez lui, des objectifs artistiques, personnels et spirituels, la quête d’un enfant perdu à consoler, et le miroir autobiographique qu’a représenté sa musique.
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10

Paiva, Roberta Kelly. "O universo do grotesco e do monstruoso retratado no Ciclope de Eurípides e na Centauromaquia de Ovídio." Nuntius Antiquus 3 (June 30, 2009): 136. http://dx.doi.org/10.17851/1983-3636.3.0.136-154.

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Abstract:
<p>Mikhail Bakhtin1 disait déjà à propos du corps grotesque: “[corps] monstrueux, horrible et déformé. C’est un corps qui n’a pas de place dans ‘l’esthétique du beau’”. Celle-ci est une des manières par lesquelles on peut comprendre cette autre esthétique connue comme celle du “grotesque”, c’est-à-dire sous la perspective de la monstruosité. Et c’est exactement ce que nous proposons dans cet article: offrir un regard sur le grotesque et le monstrueux comme des domaines passibles d’être conçus sous une même et seule logique. Dans ce but, nous attirons l’attention sur quelques entités rust
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Dissertations / Theses on the topic "Grotesque dans la musique"

1

Mullen, Elizabeth. "Malaise masculin, grotesque et adaptation filmique dans le cinéma américain des années soixante-dix." Phd thesis, Université de Bretagne occidentale - Brest, 2013. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00925781.

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Abstract:
L'Amérique est une nation masculine, et ce depuis ses origines. Partie intégrante de l'identité américaine, le mythe du self-made man se trouve toutefois en contradiction avec une réalité plus contrastée, ce qui provoque une certain sentiment de malaise chez l'homo americanus. Dans la littérature et le cinéma américains, ce malaise masculin s'exprime en partie par le biais de l'esthétique grotesque. Entre 1969 et 1980, l'industrie du cinéma américain connaît de profonds changements. À la même époque, le pays vit une série de bouleversements politiques et sociaux, liés à la lutte pour les droit
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2

Monnier, Jean. "Le grotesque dans l'œuvre de Céline." Tours, 1996. http://www.theses.fr/1996TOUR2033.

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Abstract:
On s'attache à démontrer que l'œuvre de Céline dans son ensemble appartient à la catégorie esthétique du grotesque ; on tente aussi de définir la notion de grotesque littéraire dans un contexte historique. On aborde la question du grotesque au travers de la thématique romanesque de Céline qui est analysée grâce aux instruments théoriques avancés par Mikhail Bakhtine, qui sont présentés en parallèle à la théorie de Wodfgang Kayser - la rencontre de ces deux théories permet d'élucider l'essence du grotesque célinien qui apparait à la lueur de leur synthèse. Cette recherche aboutit à montrer une
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3

Marleau, Tania. "Le grotesque dans Les diaboliques de Barbey d'Aurevilly /." Thesis, McGill University, 2000. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=33301.

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Abstract:
The grotesque is an unsettled notion which is difficult to define. Over the years, there have been several attempts to formulate a satisfactory definition. Today, a few definitions prevail, namely that proposed by Hugo, Bakhtine and Kayser. In my opinion, the latter is the most appropriate for the analysis of the grotesque in Barbey d'Aurevilly's Diaboliques .<br>Indeed, Wolfgang Kayser's theory of the grotesque is based on the idea of a world that has suddenly become "estranged". Barbey's "diabolical" characters are peculiar beings, both passionate and inscrutable, who by their actions and at
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4

Fauconnier, David. "L'esprit grotesque dans le cinéma espagnol, 1960-1965." Paris 8, 2003. http://www.theses.fr/2003PA082253.

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Abstract:
Il existe dans le cinéma espagnol des films se caractérisant par une représentation du monde et une forme de dérision singulières. On en trouve des manifestations dans l'histoire de l'art et de la littérature espagnoles. De nombreux commentaires critiques se réfèrent au grotesque pour décrire les sujets représentés et analyser l'esthétique de ces oeuvres. Cette thèse consiste à montrer que, de Buñuel à Almodovar, des réalisations significatives du cinéma espagnol relèvent d'un esprit grotesque. Son expression est particulièrement manifeste dans la période 1960-1965. C'est au début de cette déc
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5

Lachaud, Maxime. "Le grotesque sudiste dans l'œuvre romanesque de Harry Crews." Toulouse 2, 2003. http://www.theses.fr/2003TOU20043.

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Abstract:
Entre réalisme grotesque et étrangeté gothique, l'œuvre de Harry Crews érige la tradition sudiste post-faulknérienne au rang de manifeste esthétique. L'auteur dépasse le conflit et la dualité cartésienne du corps et de l'esprit pour présenter des personnages qui trouvent l'esprit, ou qui le cherchent, à travers le corps. Son grotesque se ressent dans cette "théologie du corps" et dans une physicalité inspirée de l'environnement "white trash" dans lequel il a grandi. Face à la domination du corps dans la vie des personnages, deux attitudes se révèlent : soit un sentiment d'aliénation, qui renvo
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6

Lee, Jae-Geol. "Le Grotesque contemporain : une catégorie de l’émotion dans l’art." Thesis, Paris 4, 2012. http://www.theses.fr/2012PA040212.

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Abstract:
Le mot grotesque est mal défini ; il recouvre, comme nom et adjectif, des réalités très disparates. Aussi, comment peut-il être utilisé pour désigner un système cohérent de représentation ? Quel est le point commun à toutes les formes du grotesque ?Dans un premier temps, il s’agit de présenter un panorama des références nécessaires à une description synthétique des motifs du grotesque. Deux analyses se sont particulièrement révélées stimulantes dans le processus : celles de Wolfgang Kayser et Mikhaïl Bakhtine. Analyses qui ne datent que d’environ un demi-siècle et reposent sur un corpus littér
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7

Gorodski, Fabio. "L'articulation dans la musique contemporaine." Paris 8, 2006. http://www.theses.fr/2006PA083280.

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Abstract:
Ce travail présente une discussion à propos de la dispersion des pratiques compositionnelles qui se vérifie à partir de la deuxième moitié du XXème siècle. Dans le but d’élucider des questions générales liées à l’écriture et à l’appréciation du fait musical, nous avons exploré plusieurs pistes d’analyse, tout en mettant l’accent sur l’idée d’articulation, qui dans le cadre de cette dissertation doit être comprise dans son sens le plus large, c’est-à-dire, en allant de l’appréhension d’un élément basique par le compositeur (que se soit une série, un accord, un objet sonore, un concept abstrait,
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8

Grué, Mélanie. "Grotesque "queer" et savoirs abjects dans l'oeuvre de Dorothy Allison." Phd thesis, Université Paris-Est, 2013. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00958245.

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Abstract:
Originaire du milieu white trash, victime d'inceste, lesbienne et queer, Dorothy Allison appartient à une nouvelle génération d'auteurs qui, depuis les années 1980, perturbent le paysage littéraire et politique américain. Peuplée de personnages grotesques, dont les difformités physiques reflètent les normes sociales, sexuelles et de genre qui sous-tendent les discours dominants réduisant l'individu déviant au silence, l'oeuvre de l'auteure est pourtant un espace de prise de parole pour les sujets subalternes (les pauvres, les femmes, l'enfant abusée, et les homosexuels) que la société définit
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9

Grué, Mélanie. "Grotesque «queer» et savoirs abjects dans l’oeuvre de Dorothy Allison." Thesis, Paris Est, 2013. http://www.theses.fr/2013PEST0013.

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Abstract:
Originaire du milieu white trash, victime d’inceste, lesbienne et queer, Dorothy Allison appartient à une nouvelle génération d’auteurs qui, depuis les années 1980, perturbent le paysage littéraire et politique américain. Peuplée de personnages grotesques, dont les difformités physiques reflètent les normes sociales, sexuelles et de genre qui sous-tendent les discours dominants réduisant l’individu déviant au silence, l’oeuvre de l’auteure est pourtant un espace de prise de parole pour les sujets subalternes (les pauvres, les femmes, l’enfant abusée, et les homosexuels) que la société définit
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10

Sillamy, Jean-Claude. "La Musique dans l'ancien Orient." Lille 3 : ANRT, 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376099183.

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Books on the topic "Grotesque dans la musique"

1

Sheinberg, Esti. Irony, satire, parody, and the grotesque in the music of Shostakovich: A theory of musical incongruities. Ashgate, 2000.

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2

Brown, Julie. Bartók and the grotesque: Studies in modernity, the body and contradiction in music. Ashgate, 2007.

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3

Tours, Université de, ed. Le grotesque dans l'œuvre de Céline. A.N.R.T. Université de Lille III, 1996.

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4

Ressicaud, Robert. La musique dans l'éducation. Magnard, 1988.

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5

1953-, Pineau marcel, ed. Histoire de la musique, la musique dans l'histoire. Hatier, 1987.

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6

Rosen, Elisheva. Sur le grotesque: L'ancien et le nouveau dans la réflexion esthétique. PUV, 1991.

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7

François-Sappey, Brigitte. La musique dans l'Allemagne romantique. Fayard, 2009.

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8

Framboisier, Alban. Représenter la musique dans l'Antiquité. CNRS Éditions, 2021.

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9

préf, Rabenoro Césaire docteur, ed. Madagascar: La musique dans l'histoire. Anako, 2003.

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10

François-Sappey, Brigitte. La musique dans l'Allemagne romantique. Fayard, 2009.

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Book chapters on the topic "Grotesque dans la musique"

1

Heuillon, Joël. "Une musique des corps…" In Le corps dans l’écriture musicale. Artois Presses Université, 2019. http://dx.doi.org/10.4000/books.apu.4021.

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2

Sirois-Trahan, Jean-Pierre. "Dans la trace de la réalité même : l’enregistrement dans quelques théories canoniques du cinéma (Malraux, Bazin, Kracauer, Panofsky)." In Musique et enregistrement. Presses universitaires de Rennes, 2014. https://doi.org/10.4000/131qx.

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3

Cabanes, Gilles. "Le rôle de l’enregistrement dans la musique concrète." In Musique et enregistrement. Presses universitaires de Rennes, 2014. https://doi.org/10.4000/131qh.

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4

Bossis, Bruno. "Fragmentation, enregistrement et instrumentalité : l’échantillonneur dans la musique contemporaine." In Musique et enregistrement. Presses universitaires de Rennes, 2014. https://doi.org/10.4000/131r6.

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5

Curtet, Johanni. "L’apport de l’enregistrement dans l’étude ethnomusicologique et historique du chant diphonique mongol." In Musique et enregistrement. Presses universitaires de Rennes, 2014. https://doi.org/10.4000/131re.

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6

Muzelle, Alain. "Représentations de la musique dans l’écriture hoffmannienne." In E. T. A. Hoffmann, 1822–2022. Frank & Timme GmbH, 2023. http://dx.doi.org/10.57088/978-3-7329-9075-7_10.

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7

Besada, José L. "Corps et morphogenèse dans la musique contemporaine espagnole." In Le corps dans l’écriture musicale. Artois Presses Université, 2019. http://dx.doi.org/10.4000/books.apu.4116.

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8

Joubert, Muriel. "Les métamorphoses corporelles et mécaniques dans la musique d’Ondřej Adámek." In Le corps dans l’écriture musicale. Artois Presses Université, 2019. http://dx.doi.org/10.4000/books.apu.4091.

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9

Dompnier, Bernard. "« Descendre de leurs stalles pour entrer dans le chœur de musique »." In Les langages du culte aux xviie et xviiie siècles. Presses universitaires Blaise-Pascal, 2020. https://doi.org/10.4000/13vfo.

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Abstract:
Dans les principales églises, qui emploient des musiciens salariés (ou « gagistes »), une autre catégorie de personnel (les « choriers ») est généralement chargée du plain-chant. Toutefois, le partage des tâches, qui n’est pas toujours aussi tranché, offre parfois matière à conflits entre les chapitres et leurs dépendants. Partant d’une analyse des litiges qui opposent les semi-prébendés de la cathédrale de Clermont aux chanoines à partir de la seconde moitié du xviie siècle et tout au long du siècle suivant, à propos de l’étendue des obligations des premiers, l’article se propose d’étudier la
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10

Shiloah, Amnon. "Notions D'Esthetique Dans Les Traités Arabes Sur La Musique." In Music and its Virtues in Islamic and Judaic Writings. Routledge, 2023. http://dx.doi.org/10.4324/9781003417378-18.

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Conference papers on the topic "Grotesque dans la musique"

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Froidefond, Marik. "Commentaires sur la place des études de prosodie poético-musicale dans la recherche musico-littéraire." In Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1258.

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2

Gribenski, Michel. "Prosodie et poésie. Place des études sur la prosodie poético-musicale dans la recherche musico-littéraire (bilan et perspectives)." In Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1254.

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3

Vanel, Edith. "L’influence de la notion de musique dans le discours critique symboliste et post-symboliste sur la littérature : compte rendu de trois études anglo-saxonnes récentes." In Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1282.

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4

Erni, Barbara. "Les mots, les images et la musique. Un témoignage." In Nicolas Bouvier dans le monde : réceptions et traductions. Fabula, 2025. https://doi.org/10.58282/colloques.12861.

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5

Court, Jean-Michel. "La musique mixte dans la décennie 1950 : les balbutiements de l'intermédialité." In Création, intermédialité, dispositif. Fabula, 2017. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.4456.

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Barkataki, Siba. "Etude de la narrativisation des sons dans Présence de la mort." In Charles Ferdinand Ramuz, silence(s), bruit(s), musique(s). Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5908.

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7

Laborie, Laura. "À l’écoute des bruits de la nature dans Derborence : animisme, chaos originel et crise de l’expression." In Charles Ferdinand Ramuz, silence(s), bruit(s), musique(s). Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5912.

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Saldarriaga, Alejandro. "La musique dans la relation ville/campagne : Cartagena et son Palenque de San Basilio." In La Ville au pluriel. Fabula, 2007. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.506.

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Amselle, Jean-Loup. "Musique classique, musiques du monde et musiques ethniques ou comment l'Occident s'est imposé par ces catégories musicales." In Les futurs des recherches en musique : deuxième rencontres nationales sur les recherches en musique. Sorbonne Université, 2025. https://doi.org/10.62806/dnvb1319.

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Abstract:
Cette intervention s’inspire étroitement du livre que j’ai publié récemment, L’Occident connaît la musique, Mimesis, 2024. L’auteur, à travers une autobiographie intellectuelle centrée sur la musique ou les musiques, voudrait s’employer à mettre au jour comment à partir d’une méconnaissance revendiquée de la musique, il est parvenu à saisir la façon dont les différentes catégories musicales (musique classique, musiques du monde, musiques ethniques) permettent à l’Occident d’établir une domination musicale sur le reste du monde. Il ne s’agit donc pas d’une approche à proprement parler musicolog
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Angot, Sophie. "L’instrument de musique dans l’œuvre de Pascal Quignard : un substitut du corps, intermédiaire entre la vie et la mort." In Figure(s) du musicien. Corps, gestes, instruments en texte. Fabula, 2016. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.4073.

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Reports on the topic "Grotesque dans la musique"

1

Accordez votre cerveau: Le fait de profiter et de s'impliquer dans la musique favorise le vieillissement sain, le bien-être mental et les liens sociaux: Infographique. Global Council on Brain Health, 2020. http://dx.doi.org/10.26419/pia.00103.004.

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