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  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Tableaux de peintures'

Author: Grafiati
Published: 7 July 2024
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Tableaux de peintures"

1

Colas-Blaise, Marion. "La forme de vie et le motif : comment penser la genealogie des tableaux ?" Gragoatá 28, no. 62 (2023): e58621. http://dx.doi.org/10.22409/gragoata.v28i62.58621.fr.

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Abstract:
Dans cet article, nous nous demandons comment on peut associer une forme de vie, dûment théorisée (BASSO FOSSALI ; COLAS-BLAISE ; FONTANILLE ; WITTGENSTEIN), à une ou plusieurs images, en étudiant la forme de vie d’un tableau ainsi que la ou les formes de vie (« jeux culturels ») associées à un tableau. Il s’agit, plus particulièrement, d’approcher la question des filiations entre tableaux – de la généalogie de tableaux – sous l’angle des migrations et mutations du motif (figuratif, plastique, figural). L’objectif est non seulement de dégager des modes de constitution des formes de vie (par él
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Perusini, Giuseppina. "Simon Horsin-Déon e il restauro dei dipinti in Francia alla metà dell’Ottocento." Technè 33 (2011): 105–11. http://dx.doi.org/10.4000/12hya.

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Abstract:
Historien de l’art, expert en peinture et marchand, Simon Horsin-Déon (1812-1882) fut l’un des lauréats du concours de restaurateurs lancé par le Louvre en 1848. Il fut également le premier Français à publier un traité sur l’art de la restauration, intitulé De la conservation et de la restauration des tableaux (1851), qui eut plus de succès à l’étranger que dans son propre pays. En dépit de son titre de restaurateur des Musées impériaux, Horsin-Déon travailla rarement pour le Louvre, sans doute en raison des critiques qu’il avait émises, dans son traité et d’autres écrits, sur les méthodes de
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Mironova, Milana. "Les peintures et les sculptures des premiers ensembles monastiques bouddhiques creusés sous roche dans l’oeuvre de Nicolas Roerich." Slavica Occitania 48, no. 1 (2019): 169–200. https://doi.org/10.3406/slaoc.2019.1217.

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Abstract:
Les peintures et les sculptures des premiers ensembles monastiques bouddhiques creusés sous roche dans l’oeuvre de Nicolas Roerich. Très tôt passionné par l’Orient, Nicolas Roerich, qui, à partir de 1924, eut l’occasion de voyager et de vivre dans des pays de confession bouddhique, en vint à associer l’épanouissement futur du monde à la renaissance d’un bouddhisme authentique. Il n’est donc pas surprenant qu’un nombre important des oeuvres qu’il réalisa au cours de la seconde moitié de sa vie possède une thématique bouddhique et inclut des éléments repris aux tout premiers modèles iconographiq
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Marquaille, Léonie. "Sensibilité catholique et tableaux sacrés dans les Provinces-Unies au XVIIe siècle." Revue de Théologie et de Philosophie 154, no. 3 (2022): 329–44. http://dx.doi.org/10.47421/rthph154_3_329-344.

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Abstract:
En dépit de l’instauration d’un gouvernement calviniste dès la fin du XVIe siècle dans les Provinces-Unies, les catholiques y sont restés nombreux pendant le XVIIe siècle. Si les crises iconoclastes ont pu freiner la commande de tableaux d’église, les huiskerken (églises-maisons) et les schuilkerken (églises-cachées) furent rapidement décorées d’au moins un tableau d’autel, selon l’usage légitime des images réaffirmé par le concile de Trente. L’étude des collections a également rappelé la place des tableaux religieux dans les intérieurs catholiques. Dans ce contexte confessionnel singulier, il
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Martens, Didier, and Alexandre Dimov. "Un imitateur moderne des Primitifs flamands établi en Espagne: le Faussaire de Valls Marín." BSAA arte, no. 84 (November 29, 2018): 353–78. http://dx.doi.org/10.24197/bsaaa.84.2018.353-378.

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Abstract:
Le Faussaire de Valls Marín peut être considéré comme l’un des imitateurs de la peinture des anciens Pays-Bas ayant connu le plus grand succès, une sorte de Joseph Van der Veken ibérique. Il semble avoir travaillé durant la première moitié du XXe siècle, principalement pour le marché d’art espagnol. Il réussit à vendre des peintures de sa main comme des œuvres flamandes authentiques à des collectionneurs renommés, tels l’éditeur José Lázaro Galdiano, le médecin Carmelo Valls Marín et l’historien d’art José Camón Aznar. Ses sources principales furent probablement des photographies de tableaux d
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Pinon, Jean. "Les ennemis de la forêt vus par les peintres." Revue forestière française 75, no. 1 (2024): 69–80. http://dx.doi.org/10.20870/revforfr.2024.7995.

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Abstract:
Les principaux dommages aux arbres et aux forêts visibles en peinture sont dus à des causes abiotiques. En premier lieu, le vent qui fait pencher les arbres, les déforme durablement ou cause chablis et bris de branche ou de tronc. Les incendies actifs ou leurs conséquences sont aussi bien illustrés. De rares toiles évoquent les inondations, la sécheresse et le gel. Parmi les adversités biotiques, ce sont les dégâts dus aux champignons (lignivores pour l’essentiel) qui sont visibles. La graphiose de l’Orme est suggérée sans être clairement illustrée alors que plusieurs tableaux suggèrent la rou
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7

Berthelé, Odette. "Émile Rostain et les artistes de son temps." Technè 33 (2011): 38–43. http://dx.doi.org/10.4000/12hy0.

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Abstract:
Émile Rostain intègre en 1945 l’atelier Chauffrey-Müller, haut lieu de la restauration de peintures situé 17, quai des Grands-Augustins à Paris. Le jeune professeur de dessin embrasse alors une carrière de restaurateur spécialisé dans la restauration de supports de tableaux et de peintures murales. Nommé chef de l’atelier de rentoilage des musées nationaux en 1966, il participe également aux commandes du ministère de la Culture à des artistes contemporains pour les palais et les théâtres nationaux. À la tête de « l’Atelier Rostain », il est par ailleurs le conseiller technique de plusieurs art
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Trudel, Éric. "Spectres de la peinture." Études françaises 42, no. 2 (2006): 61–83. http://dx.doi.org/10.7202/013864ar.

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Abstract:
Jean Paulhan est catégorique : il serait « loyal » d’avouer une fois pour toutes que nous croyons aux fantômes. Dès les premières pages de Braque le patron, Paulhan parle de la présence « gênante » qu’il ressent en face d’un tableau du peintre, malaise qu’il explique ensuite en se montrant critique d’une certaine idée reçue de la ressemblance. Pour l’écrivain, il serait plus juste, devant ces tableaux, de parler de « spectre », une ressemblance excessive, autre, et pourtant d’une évidence toute banale, qui constituerait la possibilité d’un sens commun à travers l’expérience sensible de cette h
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Liatard, Antonin. "Les Autels à tableaux multiples en Allemagne, dans les Pays-Bas espagnols, en France et aux Provinces-Unies au xvii e siècle." Dix-septième siècle 302, no. 1 (2024): 29–54. http://dx.doi.org/10.3917/dss.241.0029.

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Abstract:
Succédant aux polyptyques médiévaux, certains retables modernes ont été pourvus d’un mécanisme permettant d’exposer successivement différents tableaux d’autel. Cet article aborde les raisons qui motivèrent le changement des peintures et le rythme selon lequel il s’opérait, en étudiant l’histoire des cycles et leur iconographie. Prenant en compte les travaux les plus récents ainsi que de nouvelles découvertes en archives, le corpus d’étude – dont le répertoire est annexé en ligne – permet d’interroger la dimension spectaculaire de ces dispositifs comme l’implication des Jésuites dans sa diffusi
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Štěpánek, Pavel. "Pinturas y esculturas góticas españolas en la Galería Nacional de Praga." Anuario de Estudios Medievales 20, no. 1 (2020): 349. http://dx.doi.org/10.3989/aem.1990.v20.1153.

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Abstract:
L'article traite des chefs-d'oeuvre espagnols (peintures et sculptures) conservés a la Galerie Nationale de Prague. L'ensemble artistique mérite une attention spéciale, étant donné la rareté des pièces de ce genre que l'on peut trouver en Tchécoslovaquie. Il s'agit de six tableaux (Vierge assise avec l'Enfant Jésus, Vierge intronisée, Adoration de l'Enfant Jésus, Christ apparaîssant à Marie, Ecce Homo, Calvaire) et de trois sculptures done deux représentent la Vierge intronisée et une la Vierge sur le Calvaire. L'auteur décrit et commente minutieusement chacune de ces oeuvres et les accompagne
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Dissertations / Theses on the topic "Tableaux de peintures"

1

Sonoda, Naoko. "Identification des matériaux synthétiques dans les peintures fines pour artistes par pyrolyse couplée avec la chromatographie en phase gazeuse : application à l'étude de quelques tableaux d'art contemporain." Paris 1, 1987. http://www.theses.fr/1987PA010573.

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Abstract:
La pyrolyse couplee avec la chromatographie en phase gazeuse s'est revelee une technique de choix pour l'analyse de la matiere picturale des oeuvres d'art puisqu'elle ne necessite qu'une faible quantite d'echantillon, sans preparation prealable. En effet, dans des conditions experimentales que nous avons definies, les resines synthetiques constituant le liant et la plupart des pigments organiques de synthese peuvent etre identifies generalement en une seule analyse et sans aucune separation, ce qui serait d'ailleurs impossible etant donne la taille des microprelevements effectues. L'analyse de
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Sonoda, Naoko. "Identification des matériaux synthétiques dans les peintures fines pour artistes par pyrolyse couplée avec la chromatographie en phase gazeuse application à l'étude de quelques tableaux d'art contemporain /." Lille 3 : ANRT, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376100268.

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Ben, Gamra Siwar. "Contribution à la mise en place de réseaux profonds pour l'étude de tableaux par le biais de l'explicabilité : Application au style Tenebrisme ("clair-obscur")." Electronic Thesis or Diss., Littoral, 2023. http://www.theses.fr/2023DUNK0695.

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Abstract:
La détection de visages à partir des images picturales du style clair-obscur suscite un intérêt croissant chez les historiens de l'art et les chercheurs afin d'estimer l'emplacement de l'illuminant et ainsi répondre à plusieurs questions techniques. L'apprentissage profond suscite un intérêt croissant en raison de ses excellentes performances. Une optimisation du Réseau "Faster Region-based Convolutional Neural Network" a démontré sa capacité à relever efficacement les défis et à fournir des résultats prometteurs en matière de détection de visages à partir des images clai-obscur. Cependant, ce
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Aksoy, Neveser. "Tableau-fenêtre/fenêtre-tableau." Paris 1, 1990. http://www.theses.fr/1990PA010600.

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Abstract:
Soumise a des exigences contradictoires d'ouverture et de fermeture, la principale fonction de la fenetre est une fonction de passage. Quand on s'attache aux rapports entre les fenetres et l'art, la premiere idee qui vient a l'esprit est celle d'une fenetre ouverte qui laisse apercevoir un paysage exterieur. En general, les peintres ont tire de l'interet du sens de l'ouverture de la fenetre. Acceptant la fenetre comme une fermeture je la traite contre ses significations habituelles et traditionnelles. De plus en plus dans la realite quotidienne on rencontre des fenetres bouchees, obturees, mur
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Lafargue, Bernard. "Le tableau, métaphysique de la peinture : I- Narcisse, télos de la peinture antique." Nice, 1986. http://www.theses.fr/1986NICE2020.

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Abstract:
Le cadre n'est-il qu'un parergon contingent de la surface peinte et le tableau de chevalet du Quattrocento le simple miroir de la montée au pouvoir de la classe marchande, ou bien au contraire la forme symbolique et métaphysique dans et par laquelle la peinture, existant enfin comme art complet, réalise et dévoile sa véritable essence ? Quel est alors le propre de la peinture, la force centrifuge et centripète qui anime et aimante toute poiesis picturale? Analysant la loi du développement de la peinture des tombes de l'ancienne Egypte aux portraits romano-égyptiens du fayoum, ce premier tome m
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Lafargue, Bernard. "Le Tableau, métaphysique de la peinture I-Narcisse, Télos de la peinture antique." Lille 3 : ANRT, 1987. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37598853s.

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7

Lacroix, Laurier. "Le fonds de tableaux Desjardins : nature et influence." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1998. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk2/ftp03/NQ36285.pdf.

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8

Bonfait, Olivier. "Les tableaux et les pinceaux : la naissance de l'école bolonaise (1680-1730)." Paris 4, 1992. http://www.theses.fr/1992PA040095.

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Abstract:
Les écarts entre la Felsina pittrice de Malvasia (1678) et la Storia de l'accademia Clementina de Zanotti (1739) trahissent le passage d'un foyer artistique ou coexistaient différents génies a une école unifiée à l'image et à la peinture, appréciées par les lettres, diffusées par les marchands, succède un objet d'une nouvelle valeur, le tableau, dans lequel l'aristocratie investit massivement. L'idéal de la collection, devenue un symbole de la noblesse, se cristallise autour de l'histoire et de l'école bolonaise. Dans la galerie du Settecento triomphe l'école contre la peinture et le tableau c
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Péruisset-Fache, Nicole. "Le titre de tableau." Rouen, 1994. http://www.theses.fr/1995ROUEL212.

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Abstract:
Etiquette accompagnant l'œuvre d'art, le titre de tableau relève, par ses caractéristiques linguistiques, d'un sous-code de la langue. Or l'articulation de ce système sémiotique à un système d'images et leur fonctionnement dans le cadre de la société de consommation participent d'une stratégie discursive visant à établir la légitimité sociale de l'artiste et sa "surdifférence"<br>A label given to the work of art, the title of a painting is governed by the rules of a language sub-code. Yet, this semiotic system is articulated to a picture system, both systems functioning within the consumer soc
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Venturi, Riccardo. "Mark Rothko et la question du tableau moderniste." Thesis, Paris 10, 2010. http://www.theses.fr/2010PA100198.

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Abstract:
Cette recherche se veut une reconsidération des œuvres et des écrits du peintre américain Mark Rothko (1903-1970) dans le cadre historique et théorique du modernisme. L’argumentation est articulée en trois grands axes qui correspondent à des déclinaisons différentes du tableau : le tableau-fenêtre ou la constitution même du tableau en tant qu’objet et surface picturale ; le tableau-membrane ou le tableau de chevalet en tant que médium privilégié par le modernisme ; le tableau-écran ou la peinture au-delà du tableau de chevalet moderniste. Le premier axe – tableau-fenêtre – correspond à la mani
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Books on the topic "Tableaux de peintures"

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Hôtel Drouot. Tableaux XIXe et XXe siècles, estampes, dessins, aquarelles, peintures. Hôtel Drouot, 2001.

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(Firm), Drouot-Richelieu. Tableaux modernes et jeune création comptemporaine [contemporaine]: Peintures, dessins, sculptures. Delavenne-Lafarge, 2002.

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(Firm), Drouot-Richelieu. Tableaux des XIXème et XXème siècles: Important ensemble de peintures et dessins par Pierre Ambrogiani. Chayette & Cheval, 2002.

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(Firm), Drouot-Richelieu. Livres, gravures, antiquites, Haute epoque, Extreme Orient, cadres, dessins et tableaux anciens, argenterie, ceramiques-verreire, bibelots romantiques, tableaux moderne, glaces & objets mobiliers, bijoux, meubles, tapis....: Peintures contemporaines. Drouot Richelieu, 2003.

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5

(Firm), Drouot-Richelieu. Collection Pierre Miquel: Tableaux et dessins anciens, les précurseurs du paysage; Le paysage français au XIXe, Le Courant Romantique; Paul Huet, peintures, dessins, aquarelles et estampes; sculptures, dessins et peintures du XIXe; gravures, sculptures, dessins et peintures des XIXe et XXe. Rossini, 2004.

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Musée national des beaux-arts du Québec, ed. Le fabuleux destin des tableaux des abbés Desjardins: Peintures des XVIIe et XVIIIe siècles des musées et églises du Québec. Snoeck, 2017.

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Danielle, Véron, Droguet Vincent, Réunion des musées nationaux (France), and Musée national du Château de Fontainebleau., eds. Peintures pour un château: Cinquante tableaux (XVIe-XIXe siècle) des collections du château de Fontainebleau : [exposition] Musée national du château de Fontainebleau, 15 décembre 1998-15 mars 1999. Réunion des musées nationaux, 1998.

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Françoise, Graziani, and Vigenère Blaise de 1523-1596, eds. Les images ou tableaux de platte-peinture. Honoré Champion, 1995.

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Philostratus. Les images ou tableaux de platte-peinture. Champion, 1995.

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Brou, Musée de, and Tourcoing (France). Musée des beaux-arts, eds. Tableaux, la peinture n'est pas un genre. Musée des Jacobins, 1999.

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Book chapters on the topic "Tableaux de peintures"

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Bragantini, Irene, and Valeria Sampaolo. "La documentazione sette- e ottocentesca delle pitture dei siti vesuviani nel Museo Archeologico di Napoli." In Reproduire la peinture antique du XVIIIe au XXe siècle. Publications du Centre Jean Bérard, 2024. https://doi.org/10.4000/146k4.

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Abstract:
Les reproductions des peintures vésuviennes conservées au Musée archéologique de Naples couvrent une fourchette chronologique d’environ un siècle, de la deuxième moitié du xviiie siècle aux années 1870 (cf. La documentazione nell’opera di disegnatori e pittori dei secoli XVIII e XIX, Istituto dell’Enciclopedia Italiana, Rome, 1995). Durant cette longue période, la nature, les finalités et les techniques de cette pratique artistique évoluent en fonction des changements concernant le traitement des peintures antiques à la cour de Naples. Depuis le début, nous pouvons suivre deux axes principaux
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Signorini, Anna Eleanor. "Focus : Jules César et les sculptures dans les tableaux néoclassiques : ostentation d’une absence." In Jules César, construction d’une image de l’Antiquité à nos jours. Presses universitaires de Franche-Comté, 2024. https://doi.org/10.4000/139nv.

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Abstract:
Résumé : L’épopée césarienne est encadrée par des statues : la première d’Alexandre le Grand suscitant son ambition, tandis que la dernière de Pompée témoigne de sa disparition. Cet article explore l’importance accordée à la figure de Jules César dans les tableaux, souvent destinés aux cours princières européennes dans la période autour de la Révolution française. Ces sont des peintures qui évoquent la puissance des « dispositifs sculpturaux » pour articuler des discours politiques variés sur la monumentalité de César, qu’il soit vivant, mort ou statufié dans la mémoire collective.
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Jouves-Hann, Barbara. "L’acquisition des peintures ou la formation du jugement." In Amateurs et restaurateurs de tableaux à Paris (1789-1870). Éditions de la Sorbonne, 2024. http://dx.doi.org/10.4000/11x08.

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4

Jouves-Hann, Barbara. "Conclusion. L’amateur du xixe siècle et l’expertise de la peinture." In Amateurs et restaurateurs de tableaux à Paris (1789-1870). Éditions de la Sorbonne, 2024. http://dx.doi.org/10.4000/11x0h.

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Beaulieu Orna, Marie-Claude. "L’esthétique pittoresque comme vecteur et pilier de l’invention partagée." In L’Invention partagée. Presses universitaires Blaise-Pascal, 2019. https://doi.org/10.4000/141m9.

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Abstract:
Les jardins d’Ermenonville constituent un support privilégié pour interroger le partage de l’invention entre artistes d’une réalisation plurielle. L’étude de leur conception permet de proposer un schème d’invention, qui cherche à mettre en lumière la part d’interprétation de chaque intervenant dans le processus créatif, plus particulièrement celle des praticiens. L’esthétique pittoresque sert de fil conducteur au partage d’invention et à son analyse, car, au cours du xviiie siècle, le paysage, qu’il soit naturel ou artificiel, se perçoit à travers le prisme de la peinture de paysage du siècle
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"LES TABLEAUX D’ÉLÉMENTS." In Les peintures sur vases de Nagada I - Nagada II. Leuven University Press, 2009. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctt9qdz5x.9.

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Vouilloux, Bernard. "La peinture à l’âge de l’écrivain." In Tableaux d’auteurs. Presses universitaires de Vincennes, 2004. http://dx.doi.org/10.4000/books.puv.6223.

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Vouilloux, Bernard. "Manifester la peinture André Breton dans l’image." In Tableaux d’auteurs. Presses universitaires de Vincennes, 2004. http://dx.doi.org/10.4000/books.puv.6238.

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Arizmendi, Pascale. "Une peinture contrastée de la société parisienne." In « Nicolas Le Floch », le Tableau de Paris de Jean-François Parot. Presses universitaires de Perpignan, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.pupvd.354.

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Lucbert, Françoise. "La Jeanne d’Arc de La Fresnaye : peinture religieuse, fresque historique ou tableau cubiste ?" In La foi dans le siècle. Presses universitaires de Rennes, 2009. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.122145.

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Conference papers on the topic "Tableaux de peintures"

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Corrêa, Felipe da Silva. "Williem Roelofs e a cor na paisagem novecentista holandesa." In Encontro da História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2015. http://dx.doi.org/10.20396/eha.11.2015.4290.

Full text
Abstract:
No inverno de 1894, poucos anos antes de sua morte, o pintor holandês Willem Roelofs envia uma carta a seu amigo Henri Hymans, relatando uma viagem feita com seus filhos à Suíça. Nela, o pintor escreve: “Je dois vous avouer que j’ai trouvé ce pays de grandes montagnes superbe ! et que je ferais avec le plus grand plaisir un atre voyage analogue, mais je ne songerais jamais à peindre cette nature. Je crois positivement que la nature la plus faite pour être réproduite en peinture est le paysage modeste et qui parait ordinarement le plus insignifiant. Les tableaux des hautes montagnes et des gran
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Beyaert-Geslin, Anne. "Paysage et catégories topologiques." In Paysages & valeurs : de la représentation à la simulation. Université de Limoges, 2008. http://dx.doi.org/10.25965/as.1236.

Full text
Abstract:
Pourquoi reconnaissons-nous un paysage là où un tableau montre deux bandes superposées ? Comment, plus généralement, stabilisons-nous l’icône du paysage ? Si de telles questions se posent devant les peintures de la série de Thierry de Cordier, intitulée Un homme, une maison et un paysage, qui les situe dès l’abord dans le genre du paysage, elles se posent aussi devant les œuvres de Mark Rothko qui, ne se trouvant pas inscrites dans le genre, utilisent pourtant certains principes fondateurs du paysage tels l’horizontalité, la superposition de bande et en certains cas, le format du paysage.On in
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Fiers, William. "Perspective and the geometric control of the pictorial act." In Arts du faire : production et expertise. Université de Limoges, 2009. http://dx.doi.org/10.25965/as.3220.

Full text
Abstract:
La peinture est l’œuvre d’une instance de l’énonciation, le peintre, qui inscrit son geste sur une surface d’inscription, la toile. Elle est le résultat d’une mise en forme, d’un faire artistique, relevant d’une compétence technique gestuelle, mais également d’un savoir- comment-faire, relevant d’une compétence cognitive. Quand la mise en peinture technique d’un simple cercle est le résultat d’un faire maîtrisé  une figure décrite par toute ligne dont une extrémité est fixe, et l’autre, mobile (définition générique)  son savoir-comment-faire suppose une connaissance – le cercle comme lieu de
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Démoris, René. "Du texte au tableau : les avatars du lisible de Le Brun à Greuze." In Littérature et arts à l'âge classique 1 : Littérature et peinture au XVIIIe s., autour des Salons de Diderot, par R. Démoris. Fabula, 2007. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.608.

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