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Journal articles on the topic 'Violon'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 25 July 2025

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1

Suchowiejko, Renata. "Orator or Poet? Some Thoughts About the Translation of Feelings in the Art of Violin Playing in the Nineteenth Century." Roczniki Humanistyczne 72, no. 12 (2024): 163–75. https://doi.org/10.18290/rh247212.10.

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Abstract:

The image of the virtuoso violinist as an “orator” was firmly established in the 19th-century musical culture. He possessed all the qualities of a good speaker: he mastered his instrument, could speak in public, and was eloquent and convincing. However, brilliance and eloquence were not everything. The violinist also had to move the audience. This task was facilitated by the instrument itself, which had enormous expressive possibilities. This article reflects on “translating feelings,” as explained by 19th-century French masters in violin method books, particularly Pierre Baillot (L’Art du vio

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2

Katz, Barry. "Le Violon rouge (The Red Violin), François Girard (1998)." Design and Culture 1, no. 2 (2009): 212–14. http://dx.doi.org/10.2752/175470709x12450568847776.

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3

Boivin, Aurélien. "Les Contes de Jos Violon : passage de l’oral à l’écrit." Troisième séance : comment éditer en l’absence de l’oral?, no. 16-17 (December 22, 2010): 123–33. http://dx.doi.org/10.7202/045136ar.

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Abstract:

De tous les conteurs du xixe siècle, dont les récits ont été fixés à l’écrit par des littéraires, Jos Violon est indéniablement le meilleur et probablement le plus authentique. Par l’entremise de ce conteur d’expérience à qui il délègue la parole, Fréchette ne fait que reproduire la simulation du conte oral et de l’échange verbal entre un conteur et son public. S’il est moralisateur, Jos Violon est aussi pédagogue, comme tout bon conteur qui maîtrise bien l’art de conter, et il n’oublie jamais ses auditeurs, que l’on sait présents constamment, même s’ils n’interviennent pratiquement pas pour n

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4

Troubetzkoy, Wladimir. "Le violon de Tchékhov." Littératures 25, no. 1 (1991): 117–35. http://dx.doi.org/10.3406/litts.1991.1565.

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5

Bauer, Jacques. "Le violon de Savart." Bulletin de la Sabix, no. 18 (December 1, 1997): 55–56. http://dx.doi.org/10.4000/sabix.835.

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6

Stuckenbruck, Dale, and Iannis Xenakis. "Dikhthas; pour piano et violon." Notes 42, no. 1 (1985): 152. http://dx.doi.org/10.2307/898265.

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7

King, Adele, and Alain Fleischer. "La Hache et le violon." World Literature Today 79, no. 2 (2005): 92. http://dx.doi.org/10.2307/40158719.

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8

Taskin, Naudot. "Geminiani : un maçon au violon." La chaîne d'union N° 102, no. 4 (2022): 11–13. http://dx.doi.org/10.3917/cdu.102.0011.

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9

Podmazova, Polina B. "“Le père-créateur” of modern school of violin playing: marking the anniversary of Giovanni B. Viotti." Contemporary Musicology, no. 2 (2020): 27–49. http://dx.doi.org/10.56620/2587-9731-2020-2-027-049.

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Abstract:

The article focuses on one of the key figures in the world of music at the turn of the 18th/19th centuries, an acknowledged leader of French school of violin playing—G.B. Viotti. The study is the first attempt of Russian musicology to highlight the role of Viotti as the founder of the modern school of violin playing. Viotti's performing art with its large-scale and expressive manner of playing that reveals all the possibilities of violin as an instrument as well as ample opportunity for its artistic presentation, is vividly reflected in the genre of the solo violin concerto. His vision of the

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10

Dupraz, Christophe, and Jacques Duphly. "Pièces de Clavecin avec violon (1756)." Revue de musicologie 77, no. 1 (1991): 141. http://dx.doi.org/10.2307/947198.

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11

Zohn, Steven, Georg Philipp Telemann, Jeanne R. Swack, and Yvonne Morgan. "Douze solos, a violon ou traversiere." Notes 52, no. 3 (1996): 1021. http://dx.doi.org/10.2307/898673.

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12

Mémain, N., A. Mahr, P. Wind, D. Sadoun, F. Slimi, and O. Lortholary. "Corde de violon pour une vierge !" La Revue de Médecine Interne 22 (June 2001): 295–96. http://dx.doi.org/10.1016/s0248-8663(01)83682-1.

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13

L’Écotais, Emmanuelle de. "Les Violon d’Ingres de Man Ray." Photographica, no. 6 (April 27, 2023): 153–69. http://dx.doi.org/10.4000/photographica.1168.

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14

Trawick, Eleanor F., and Jacques Ghestem. "Approche de la musique contemporaine au violon." Notes 52, no. 1 (1995): 306. http://dx.doi.org/10.2307/898851.

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15

Lacheze, Cyril. "La tenue du violon à l'époque baroque." e-Phaïstos II, no. 2 (2013): 28–42. http://dx.doi.org/10.4000/ephaistos.9245.

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16

Dize, Nathan H. "Le violon d'Adrien by Gary Victor (review)." World Literature Today 98, no. 1 (2024): 66. http://dx.doi.org/10.1353/wlt.2024.a916089.

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17

Lachèze, Cyril. "La tenue du violon à l'époque baroque." e-Phaïstos II, no. 2 (2013): 28–42. http://dx.doi.org/10.4000/ephaistos.6150.

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18

Grognet, Fabrice. "Le violon d’un horticulteur mélomane venu de Bohême." Hommes & migrations, no. 1284 (March 1, 2010): 158–62. http://dx.doi.org/10.4000/hommesmigrations.1261.

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19

Lindenmeyer, Georges. "Pandit V. G. Jog et son violon-javārī." Cahiers de musiques traditionnelles 2 (1989): 243. http://dx.doi.org/10.2307/40240047.

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20

Jalbert, Sophie. "Solo d'un violon en trois temps. Yves Beauchemin, Le second violon, Montréal, Québec/Amérique, coll. « Littérature d'Amérique », 1996, 556 p." Tangence, no. 54 (1997): 127. http://dx.doi.org/10.7202/025941ar.

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21

GÁBOR, Előd, and Ignac Csaba FILIP. "J. P. von Westhoff: Six Suites pour Violon seul sans Basse." Bulletin of the Transilvania University of Braşov. Series VIII:Performing Arts 13(62), no. 1 (2020): 75–82. http://dx.doi.org/10.31926/but.pa.2020.13.62.1.8.

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Abstract:

Johann Paul von Westhoff's character was a determining figure of the late 17th and early 18th century. Having a strong impact both on his contemporary fellow composers as well as the future generations like J.S.Bach, J.G.Pisendel, G.Ph.Telemann, etc. For me, Westhoff embodies the perfect 17th century violin virtuoso. Analyzing and playing these magnificient solo suites I found a very obvious similarity between the Bach Solo Sonatas and Partitas and Westhoff's Six Solo Suites for Violin Solo."

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de Lerma, Dominique-Rene, Chevalier de Saint-Georges, Brigitte Haudebourg, and Jean-Jacques Kantorow. "Sonates pour clavecin et violon. Arion Arn-38484, 1979." Black Perspective in Music 13, no. 2 (1985): 237. http://dx.doi.org/10.2307/1214592.

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23

HÜSEYNOVA, Lale. "CH. A. BERİOT’UN “METHODE DE VİOLON” ÇALIŞMASINA YÖNELİK ANALİZ." ASYA STUDIES 5, no. 17 (2021): 175–89. http://dx.doi.org/10.31455/asya.933693.

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24

Boivin, Aurélien. "Jos Violon, un vrai conteur populaire au XIX siècle." Francophonies d'Amérique, no. 5 (1995): 189. http://dx.doi.org/10.7202/1004547ar.

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25

GUNZBURG, DARRELYN. "Le Violon Bleu - A Tune of a Different Colour." Art Book 16, no. 1 (2009): 73–74. http://dx.doi.org/10.1111/j.1467-8357.2009.01017.x.

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26

Lesniaski, David, and Henri Dutilleux. "L'Arbre des songes; concerto pour violon et orchestre (1983/85)." Notes 46, no. 3 (1990): 814. http://dx.doi.org/10.2307/941453.

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Boutillon, X. "Corde frottée sur un violon : dynamique, mouvements standard et instabilités." Mécanique & Industries 1, no. 6 (2000): 609–19. http://dx.doi.org/10.1016/s1296-2139(00)01071-x.

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Zaslaw, Neal. "Concertos pour violon et orchestre op. VII édition by Louis Castelain." Notes 71, no. 4 (2015): 750–52. http://dx.doi.org/10.1353/not.2015.0049.

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29

Gonidec, Marie-Barbara Le, Jacques Bouët, Bernard Lortat-Jacob, and Speranța Rǎdulescu. "À tue-tête. Chant et violon au Pays de l'Oach, Roumanie." Cahiers de musiques traditionnelles 16 (2003): 215. http://dx.doi.org/10.2307/40240496.

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30

Galpérine, Alexis. "Jacques Chailley, la sonate pour violon et les musiques pour cordes." Musurgia XIX, no. 1 (2012): 197. http://dx.doi.org/10.3917/musur.121.0197.

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31

Carroy, Jacqueline. "La psychologie de Marcel Sembat: le «violon d’Ingres» d’un homme politique?" Gesnerus 73, no. 2 (2016): 318–36. http://dx.doi.org/10.1163/22977953-07302006.

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Abstract:

The socialist politician Marcel Sembat’s unpublished manuscripts reveal the unexpected figure of a diarist with a passion for his own intimate, bodily, sexual and affective economy, and of an autodidact and sometimes polemical reader of psychology (for instance Pierre Janet’s). Sembat was recognized nonetheless as a potentially publishable author by Georges Dumas, the editor of the Journal de psychologie normale et pathologique, who asked him to contribute an article – which was never published – on dreaming. Sembat was also particularly receptive to Freud’s early conceptions of sexuality. Was

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Morhain, Émilie, and Yves Morhain. "« Violon ». La tentative de suicide d'une adolescente : travail de deuil et sublimation." Adolescence 72, no. 2 (2010): 331. http://dx.doi.org/10.3917/ado.072.0331.

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Leclair, François-Hugues. "Denis Gougeon : entre affect et narrativité." Circuit 24, no. 1 (2014): 50–65. http://dx.doi.org/10.7202/1023650ar.

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Abstract:

La perspective privilégiée dans ce cahier d’analyse cherche à faire ressortir l’importance de ces deux dimensions (affect et narrativité) dans le travail du compositeur Denis Gougeon. Pour ce faire, un territoire particulier de sa création sera ciblé, soit ses oeuvres tissant des passerelles entre des musiques d’origines historiquement et/ou géographiquement éloignées. C’est sur l’oeuvre Toy (Music Box), composée en 2009-2010 pour deux flûtes de bambou (dizis) et orchestre symphonique – qui a gagné le premier prix du Concours international de composition de Shanghai (2010) – que portera la maj

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BALAUR, Radu-Ștefan. "Clay Objects from the Chalcholithic Settlement of Cucuteni -Dâmbul Morii (Iasi County, Romania)." STUDIA ANTIQUA ET ARCHAEOLOGICA 29, no. 2 (2023): 207–19. http://dx.doi.org/10.47743/saa-2023-29-2-2.

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Abstract:

The archaeological research carried out at Dâmbul Morii settlement led to the discovery of 15 dwellings. In their inventory, 30 pieces identified were made of clay. All artifacts that were not plastic representations were included in this category. In this study, we want to make a presentation of these artifacts, and the context of the discovery, to give us a picture of their functionality. Unfortunately, this task is hampered by the low number and fragmented state of the pieces. The artefacts discovered at Dambul Morii can be classified in the category of household items (clay weights, spindl

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Rybińska, Anna. "„Metode facile pour aprendre a Joüer du Violon” oraz „Principes de musique” Michela Pignoleta de Montéclaira jako źródła wiedzy o skrzypcowej praktyce wykonawczej we Francji w I połowie XVIII wieku. Część I." Notes Muzyczny 1, no. 23 (2025): 81–114. https://doi.org/10.5604/01.3001.0055.1571.

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Abstract:

Obiektami zainteresowania muzyków grających na skrzypcach barokowych są często traktaty muzyczne pochodzące z XVIII wieku. Badanie źródeł historycznych stanowi drogę do realizacji przyświecającej im idei wykonawstwa historycznego. Niniejszy artykuł stanowi pierwszą z dwóch części cyklu poświęconego zagadnieniom skrzypcowej praktyki wykonawczej we Francji w pierwszej połowie XVIII wieku. Kwestie związane z grą na skrzypcach zostaną omówione w świetle dwóch istotnych dla tej tematyki publikacji Michela Pignoleta de Montéclaira, francuskiego instrumentalisty, kompozytora, pedagoga oraz teoretyka

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ZASLAVSKII, O. B. "«COW AND VIOLON» BY MALEVICH: LANGUAGE AS AN UNDERLYING IDEA, MUTENESS AND SOUND." Culture and Text, no. 40 (2020): 119–26. http://dx.doi.org/10.37386/2305-4077-2020-1-119-126.

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Dahlig, Ewa. "Monophonie, hétérophonie et Poly(?) Phonie dans le jeu du violon traditionnel en pologne." Cahiers de musiques traditionnelles 6 (1993): 45. http://dx.doi.org/10.2307/40240158.

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Powell, Kirsten Hoving. "Le Violon d'Ingres: Man Ray's Variations on Ingres, Deformation, Desire and de Sade." Art History 23, no. 5 (2000): 772–99. http://dx.doi.org/10.1111/1467-8365.00243.

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Albera, François, and Valérie Posener. "Le Violon de Rothschild de Tchékhov par Edgardo Cozarinsky via l’opéra de Fleischmann." Slavica Occitania 13, no. 1 (2001): 61–72. https://doi.org/10.3406/slaoc.2001.1976.

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Renaudin, Marie. "La notation chiffrée de Krzysztof Trebunia-Tutka pour l’apprentissage du violon en Podhale: à la recherche d’un modèle." Roczniki Humanistyczne 70, no. 12 (2022): 151–67. http://dx.doi.org/10.18290/rh227012.10.

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Abstract:

Une notation chiffrée pour l’apprentissage des mélodies traditionnelles au violon vient d’être récemment publiée dans la région Podhale (Trebunia-Tutka). Ce travail – allant de l’histoire de la région à la transcription et à la notation chiffrée – se distingue par son auteur : un musicien local. Pourquoi et pour qui écrit-il ? Enseignant, il écrit avant tout pour ses élèves. Cette publication donne aussi l’occasion de s’interroger sur les rapports entre écriture et oralité dans la musique de Podhale. La comparaison de la notation chiffrée d’une mélodie avec des enregistrements d’interprétation

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Woollen, Geoff, Champfleury, and Michael Weatherilt. "Le Violon de Faience; Les Enfants du Professeur Turck; La Sonnette de M. Berloquin." Modern Language Review 82, no. 4 (1987): 966. http://dx.doi.org/10.2307/3729101.

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Stella, Eleonora Maria, Susanna Bracci, Roberta Iannaccone, Jacopo La Nasa, and Maria Perla Colombini. "Violon. Céret by Pablo Picasso: The case of a lost painting. A methodological approach." Journal of Cultural Heritage 35 (January 2019): 199–208. http://dx.doi.org/10.1016/j.culher.2018.05.012.

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Kościukiewicz, Jakub. "Cello in the Baroque, part 1." Notes Muzyczny 1, no. 9 (2018): 9–42. http://dx.doi.org/10.5604/01.3001.0012.9895.

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Abstract:

The article was based on a fragment of the author’s doctoral dissertation entitled The birth of cello as a solo instrument – instruments, practice, and selected literature examples (Academy of Music in Łódź, chapter The evolution of cello in the 17th century) and consists of two parts. The first part outlines of the evolution of cello from its birth in the 16th century to the 18th century (the text is supplemented with illustrations), whereas the second part describes the role and use of cello in music of that period. The introduction to the article includes a critical reference to the list of

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Lazzarotto, Caroline, Sandrine Monnet, and Vincent Travers. "Impact de la pratique intensive de violon et de l’alto sur la mobilité articulaire du poignet." Kinésithérapie, la Revue 13, no. 143 (2013): 30–35. http://dx.doi.org/10.1016/j.kine.2013.04.008.

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Dingui, Joël Aholié, Casimir Yao Brou, David N’goran Kouakou, and Noël Guédé Zirihi. "Etude ethnobotanique sur Euphorbia heterophylla en Côte d’Ivoire." International Journal of Biological and Chemical Sciences 15, no. 6 (2022): 2500–2513. http://dx.doi.org/10.4314/ijbcs.v15i6.20.

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Abstract:

En vue de mieux appréhender le niveau de connaissance de la population ivoirienne sur l’espèce Euphorbia heterophylla et d’enrichir la pharmacopée ivoirienne, une étude ethnobotanique a été réalisée. Elle s’est faite à partir d’une prospection au cours de laquelle des échantillons de plantes ont été prélevés dans les cinq zones géographiques de la Côte d’Ivoire, suivie d’une enquête dans certaines localités. La prospection a permis de ressortir 3 morphotypes caractérisés par 3 formes de tige : unique, peu ramifiée et très ramifiée ainsi que 3 formes de feuilles : ovale, violon et lancéolée. Su

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Terray, Emmanuel. "Sur l'exercice de la parenté (Note critique)." Annales. Histoire, Sciences Sociales 41, no. 2 (1986): 259–70. http://dx.doi.org/10.3406/ahess.1986.283273.

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Abstract:

Il est peut-être encore temps de revenir sur le beau livre de Françoise Héritier, L'exercice de la parenté, dont, me semble-t-il, la publication n'a pas été saluée en son temps comme il aurait convenu, au moins à l'extérieur d'un cercle relativement étroit de spécialistes. A mon avis, ce silence tient à deux raisons : la première est bien sûr la difficulté, ou plutôt l'austérité du domaine exploré ; les études de parenté exigent patience et rigueur ; elles font appel à une agilité d'esprit qui n'est pas le lot de tous, et demandent une attention soutenue dont les lecteurs pressés que nous somm

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عبد الرحمن, هناء. "تقنيات أداء آلة الفيولينة في " 24Matinees en etudes pour Violon "لبيير جافينيس وكيفية الاستفادة منها لدارسي الآلة". مجلة علوم وفنون الموسيقى 53, № 2 (2025): 1374–420. https://doi.org/10.21608/jfma.2025.336809.2014.

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YİNAL, Banu. "Kemandan Viyolaya Geçiş Aşamasinda Temel Yöntemler." Conservatorium / Konservatoryum 6, no. 2 (2019): 139–50. http://dx.doi.org/10.26650/cons2019-0015.

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Skořepová Honzlová, Zita. "Jacques Bouët - Bernard Lortat-Jacob - Speranta Radulescu: À tue-tête: Chant et Violon Au Pays de L’oach, Roumanie." Lidé města 12, no. 2 (2010): 457–61. https://doi.org/10.14712/12128112.3622.

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Shegolev, Aleksey. "Le langage musical d’Auguste Descarries (1896-1958) : le point de vue d’un compositeur chargé de l’achèvement de son Quatuor pour violon, alto, violoncelle et piano1." Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique 16, no. 1-2 (2017): 147–61. http://dx.doi.org/10.7202/1039620ar.

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Abstract:

Peu d’études ont été jusqu’à présent consacrées à la vie et à l’oeuvre d’Auguste Descarries. Depuis quelques années, on assiste à une renaissance de la musique de ce compositeur canadien, malheureusement tombé dans l’oubli depuis sa mort, en 1958. Les efforts de sa famille ainsi que de l’Association pour la diffusion de la musique d’Auguste Descarries (ADMAD) favorisent aujourd’hui sa réhabilitation. C’est grâce à l’ADMAD que j’ai découvert une oeuvre pleine de charme et d’expressivité néoromantique : il s’agit du Quatuor pour violon, alto, violoncelle et piano, une pièce inachevée que l’Assoc

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