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  1. Journal articles
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  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Cinéma de création'

Author: Grafiati
Published: 7 July 2024
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Cinéma de création"

1

Bellemare, Denis, and Paula Morgado Dias Lopes. "La création d’un partenariat." Recherches amérindiennes au Québec 48, no. 1-2 (2018): 143–53. http://dx.doi.org/10.7202/1053711ar.

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Abstract:
Cet article est le fruit de la rencontre de deux chercheurs, issus de formations distinctes, l’une en anthropologie, l’autre en cinéma, et de leurs réflexions sur le développement d’un partenariat de recherche avec des communautés autochtones du Brésil et du Canada. Leur principal objectif est de nourrir un dialogue toujours en processus sur leur travail de collaboration en termes d’approches participatives. Leurs objectifs, souvent communs, témoignent aussi de la différence de leurs approches, d’où l’importance de la dimension comparative engagée tout au long de cet article. La création, ici
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2

SLITINE, Marion, and Charlotte SCHWARZINGER. "Le « cinéma d’auteur » de Palestine : expérimentations, circulations, émancipations." Regards, no. 24 (October 31, 2020): 35–52. https://doi.org/10.70898/regards.v0i24.482.

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Abstract:
Cet article explore les enjeux du « cinéma d’auteur » de Palestine etentend analyser les contraintes et les opportunités que ce cinéma permet, à traversdeux cas d’études qui interrogent la création cinématographique de réalisateurspalestiniens en exil. Le premier est un long-métrage, Recollection de Kamal Aljafari,un cinéaste de « Palestine de 48 » qui a autoproduit son film ; le second, Dégradéd’Arab et Tarzan Nasser - deux réalisateurs de Gaza - a bénéficié d’une coproductionarabo-européenne. Si ces deux exemples revêtent des caractéristiques biendistinctes, leurs trajectoires comparées perm
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3

Bouchard, Vincent. "Cinema van et Interpreter. Deux éléments fondamentaux du système de propagande britannique." Cinémas 20, no. 1 (2010): 23–44. http://dx.doi.org/10.7202/039283ar.

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Abstract:
Résumé Cet article décrit et analyse la création du Colonial Film Unit (CFU) par le gouvernement britannique au début de la Seconde Guerre mondiale. Le CFU était chargé de gérer la production et la distribution des films éducatifs dans les colonies britanniques. Afin de replacer le système colonial de projection cinématographique dans le contexte du cinéma éducatif britannique, ce texte présente les principales caractéristiques des expériences qui ont influencé la création du CFU (Nigeria Health Propaganda et Bantu Educational Cinema Experiment). Enfin, il souligne les aspects novateurs des ré
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Bergala, Alain. "Inventer l’enseignement du cinéma : l’analyse de création." Nouvelles vues, no. 23-24 (2023): 1–5. https://doi.org/10.7202/1115170ar.

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5

Corriveau, Thomas. "La peinture dans ma pratique du cinéma d’animation." Transcr(é)ation 5, no. 1 (2024): 1–15. http://dx.doi.org/10.5206/tc.v5i1.20552.

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Abstract:
Il y a plus de quarante ans, je me suis dirigé vers ce que j’imaginais être une carrière exclusivement consacrée à la pratique de la peinture. Au cours de mes études universitaires, et ce à mon grand étonnement, je me suis intéressé au cinéma d’animation, au point de développer une démarche artistique qui puisse conjuguer la création d’œuvres picturales et la production de films. J’ai peint en me basant amplement sur des concepts empruntés au cinéma et j’ai conçu des films comme s’il s’agissait de tableaux. En replongeant dans la genèse des films que j’ai réalisés entre 1981 et aujourd’hui, je
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Lichaa, Flora. "Éthique et création dans la Chine contemporaine : du cinéma indépendant au cinéma d’auteur." Cahiers d'Outre-Mer 71, no. 277 (2018): 191–212. http://dx.doi.org/10.4000/com.8988.

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Marques, Henrique Rodrigues. "Permanecendo com o babado." Revista do Colóquio 15, no. 25 (2025): 153–71. https://doi.org/10.47456/rf6a1a05.

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Abstract:
Cet article propose une réflexion sur le processus de recherche sur le cinéma, l’art et la culture à l’époque de la catastrophe de l’Anthropocène. À partir d'une recherche sur la fiction spéculative dans le cinéma queer brésilien contemporain, je construis une pensée tentaculaire à travers la création de parenté interdisciplinaire entre différents concepts tels que le Chthulucène (Haraway), l'échec (Halberstam), l'érudition de la fiction (Le Guin), les vernaculaires politiques (Macharia) et la futurité queer (Muñoz).
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Lebrat, Christian. "[no title]." Art Libraries Journal 17, no. 1 (1992): 18–19. http://dx.doi.org/10.1017/s0307472200007574.

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Abstract:
Il n’y a pas de relation directe, mais de contiguïté, entre mon travail d’artiste et celui de bibliothécaire.En tant qu’artiste – j’ai commencé avec le film en 1976 puis la photographie en 1978 – j’ai toujours été intéressé par le livre: j’ai participé dans les années 70 à la création d’une revue d’art (Melba) et m’occupe aujourd’hui d’une petite maison d’édition consacrée au cinéma comme forme d’art (Paris vu par le cinéma d’avant-garde 1923-1983; Peter Kubelka).
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Cohen, Tamar, and Jérôme Bourdon. "Journalistes, professionnels du cinéma, universitaires… ou citoyens ? Les critiques de cinéma en Israël." Le Temps des médias 41, no. 2 (2023): 133–50. http://dx.doi.org/10.3917/tdm.041.0133.

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Abstract:
Fondé sur des entretiens semi-directifs avec onze critiques de cinéma israéliens complétés par une analyse de leur présence digitale, cet article suggère que, dans le contexte d’un renouveau d’une création cinématographique soutenue par les pouvoirs publics, avec des succès internationaux notables, les critiques israéliens ont surmonté la menace de dilution de leur travail dans le monde numérique et négocié un statut spécifique à l’intersection de trois mondes, l’industrie du cinéma, l’académie et le journalisme. Ils fonctionnent comme des « marginaux sécants », exportant dans chaque monde les
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10

Fellous, Marilyne. "Le cinéma documentaire des républiques baltes." Slovo 9, no. 1 (1988): 95–103. https://doi.org/10.3406/slovo.1988.987.

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Abstract:
Depuis l'avènement du réalisme socialiste, et en vertu de ses règles contraignantes, le cinéma soviétique souffrait d'une pénurie d'auteurs dans le secteur documentaire. Cependant, il existait dès avant-guerre une forte tradition de cinéma documentaire dans les républiques baltes. Avec les spécificités propres à chaque république, leurs cinéastes se sont attachés à réhabiliter à la fois la notion d'authenticité et celle de création artistique au cinéma. Fortement ancrés dans leur culture nationale, explorant avec passion les phénomènes individuels et collectifs, leurs films ont une portée univ
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Dissertations / Theses on the topic "Cinéma de création"

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Philippe, Gaëlle. "Le remake-actualisation : une norme de création universelle ?" Thesis, Paris 3, 2013. http://www.theses.fr/2013PA030046/document.

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Abstract:
Un remake-actualisation est un film reprenant l’intrigue et les personnages d’un film de même nationalité réalisé antérieurement. Le remake entretient donc une relation hypertextuelle avec son film source. Cependant, la réalité de son hypertextualité s’avère paradoxale à tous les stades de son existence. Sa production met en lumière différentes dynamiques qui ne coïncident pas nécessairement avec sa déclaration et encore moins avec son interprétation. Le remake cherche donc à se construire en tant que création tout en maintenant un lien plus ou moins marqué avec le film original. Qu’il soit té
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2

Bourehla, Hedia. "La tradition orale, source d'inspiration à la création cinématographique arabe." Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010604.

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Abstract:
La tradition orale est un mode de communication traditionnelle qui a joué un rôle primordial quant à la transmission du savoir et des connaissances dans la culture arabo-musulmane. L'avènement de l'Islam et son expansion a permis à la société arabe de passer d'une culture orale à une culture visuelle, celle de l'écrit et de la représentation malgré l'opposition religieuse aux arts de l'image. Plusieurs formes de représentation sont apparues. On peut citer la calligraphie qui est devenue un moyen de figurer par l'écrit, la miniature, la peinture, le théâtre d'ombres, le théâtre occidental et le
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3

Kim, Yang-Hee. "Habiter à la frontière : une question géopolitique vue par le cinéma." Thesis, Paris, EHESS, 2019. http://www.theses.fr/2019EHES0162.

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Abstract:
J'ai commencé mon projet en questionnant l'habiter par des voies artistiques et cinématographiques ; il se poursuit sous forme d’un mémoire de thèse, en se confrontant à des textes philosophiques et théoriques. La présente thèse est issue très directement de mes expériences effectives sur le terrain et de mes travaux visuels (cinéma, photographie, installations). Néanmoins elle ne traite pas non plus directement, ni de mes expériences, ni de mes travaux visuels : ils en sont le fondement empirique, les fondations concrètes, et les idées que je peux émettre ici sont toujours fondées sur l’analy
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Park, Heui-Tae. "Deux modes fondamentaux de la création cinématographique : au-delà de l'émotion (Takeski Kitano) et au-delà du visible (Hong Sangsoo)." Thesis, Montpellier 3, 2010. http://www.theses.fr/2010MON30095.

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Abstract:
Selon le philosophe Gilles Deleuze, l’arrivée du néo-réalisme italien constitue le point de passage entre une forme classique du cinéma (L’image-mouvement) et une forme moderne (L’image-temps) entre le cinéma moderne. Une telle distinction est largement approuvée par les théoriciens, les critiques les historiens du cinéma. Loin de correspondre à unerupture historique, elle renvoie à deux types de cinéma qui possèdent leurs propres caractéristiques. Cette étude envisage dans un premier temps d’aborder, à partir de la typologie deleuzienne, les spécificités de chacun de ces régimes du point de v
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Buyer, Véronique. "Le Mur comme catégorie esthétique centrale dans la création cinématographique de Michelangelo Antonioni (et quelques liens transfilmiques)." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2016. http://www.theses.fr/2016PA080070.

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Abstract:
Au-delà de l'importance de l'espace dans l’œuvre de Michelangelo Antonioni, considérer le mur permet de mettre en évidence le rapport entre le corps sensible des personnages et leur environnement à partir de cet élément à échelle humaine et de découvrir que le mur apparaît également dans des configurations qui ne font plus appel à la notion de volume, mais à celle, métacinématographique, d'écran. En examinant les différents aspects que le terme « mur » recouvre dans l’œuvre, mon propos s'attache à démontrer que si le mur devient catégorie esthétique c'est par son omniprésence à l'écran mais au
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Hallé, Esther. "Antonio Pietrangeli, critique et création (1940-1965). : pensées du réalisme cinématographique." Thesis, Normandie, 2017. http://www.theses.fr/2017NORMC042.

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Abstract:
Antonio Pietrangeli (1919-1968) est une figure incontournable du paysage cinématographique italien, en tant que critique tout au long des années 1940, puis comme réalisateur à partir de 1953. Formé par les débats critiques qui ont accompagné l’élaboration du néoréalisme, il place son premier film (Le Soleil dans les yeux, 1953) sous les auspices d’une saison néoréaliste finissante, ensuite réélaborée à travers un réalisme conçu sous les termes de la perte et de l’inachèvement, dont on trouve un écho dans son attention à la condition féminine. La présente étude propose une première monographie
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7

Gutman, Pierre-Simon. "La création d'une communauté américaine dans le cinéma de Michael Cimino." Paris 7, 2008. http://www.theses.fr/2008PA070060.

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Abstract:
Le statut actuel de Michael Cimino dans l'histoire du cinéma américain est très particulier, presque non existant. Le cinéaste a pourtant posé des questions essentielles sur l'identité américaine. Dans la trilogie centrale de son œuvre (Voyage au bout de l'enfer, La Porte du paradis, L'Année du dragon), Cimino fait de la guerre du Vietnam le point zéro de son histoire américaine. Il resitue son cinéma dans la tradition classique hollywoodienne qui, de Griffith à Ford en passant par Cimino, a également constitué l'identité nationale. Cimino y ajoute une notion de doute typique des années 1970 e
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Buyer, Véronique. "Le Mur comme catégorie esthétique centrale dans la création cinématographique de Michelangelo Antonioni (et quelques liens transfilmiques)." Thesis, Paris 8, 2016. http://www.theses.fr/2016PA080070.

Full text
Abstract:
Au-delà de l'importance de l'espace dans l’œuvre de Michelangelo Antonioni, considérer le mur permet de mettre en évidence le rapport entre le corps sensible des personnages et leur environnement à partir de cet élément à échelle humaine et de découvrir que le mur apparaît également dans des configurations qui ne font plus appel à la notion de volume, mais à celle, métacinématographique, d'écran. En examinant les différents aspects que le terme « mur » recouvre dans l’œuvre, mon propos s'attache à démontrer que si le mur devient catégorie esthétique c'est par son omniprésence à l'écran mais au
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Martz-Kuhn, Émilie. "Écritures scéniques de la catastrophe humaine dans le théâtre contemporain - Étude de cas & recherche-création." Thesis, Université Laval, 2013. http://www.theses.ulaval.ca/2013/30048/30048.pdf.

Full text
Abstract:
Cette thèse de doctorat en littérature et arts de la scène et de l’écran examine les écritures scéniques de la catastrophe humaine dans le théâtre contemporain. Elle explore les dynamiques qui sous-tendent la représentation de la barbarie au sein de formes spectaculaires marquées par une forte dimension visuelle. Divisé en deux volets – un premier, critique et un second, pratique –, le travail s’articule d’abord autour d’un corpus composé de trois spectacles : Kamp du collectif Hotel Modern, Rwanda 94 du Groupov et Rouge décanté signé par Guy Cassiers. En observant les œuvres à la lumière de l
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10

Dallaire, Frédéric. "Création sonore et cinéma contemporain : la pensée et la pratique du mixage." Thèse, Paris 10, 2014. http://hdl.handle.net/1866/11587.

Full text
Abstract:
Notre thèse décrit et analyse les conditions esthétiques, matérielles et idéelles qui rendent possibles les agencements sonores du cinéma contemporain. Au cours des 30 dernières années, le raffinement des outils de manipulation du son, l’importance grandissante du concepteur sonore et le nouvel espace de cohabitation des sons (favorisé par le Dolby et la diffusion multicanal) sont des facteurs qui ont transformé la création et l’écoute du son au cinéma. Ces transformations révèlent un nouveau paradigme : le mixage s’est graduellement imposé comme le geste perceptif et créateur qui rend compte
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Books on the topic "Cinéma de création"

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Schifano, Laurence. Le cinéma italien, 1945-1995: Crise et création. Nathan, 1995.

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Paye, Fondation Lucien, ed. La direction de spectateurs: Création et réception au cinéma. Impressions nouvelles, 2015.

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Beurier, Pervenche. Les politiques européennes de soutien au cinéma: Vers la création d'un espace cinématographique européen. Harmattan, 2004.

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Emmanuelle, André, ed. Penser la création audiovisuelle: Cinéma, télévision, multimédia : 5e Congrès de l'Association français [sic] des enseignants et chercheurs en cinéma et audiovisuel, Aix-en-Provence, 14-15-16 septembre 2006. Publications de l'Université de Provence, 2009.

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5

Véron, Daniel. L'oeuvre face à ses censeurs: Le guide pratique de l'Observatoire de la liberté de création : art contemporain, théâtre, littérature, musique, cinéma ... Observatoire de la liberté de création, 2020.

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Philippe-Alain, Michaud, and Musée national d'art moderne/Centre de création industrielle (France), eds. Le mouvement des images =: The movement of images. Centre Pompidou, 2006.

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Roy, Jean. Hommage rendu à Henri Sauguet: Membre de la Section des créations artistiques dans le cinéma et l'audiovisuel. Institut de France, 1989.

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Georges, Banu, ed. Les voies de la création théatrale.: P. Brook et la coexistence des contraires, Sources et mod eles, Carmen ou l'essentialisation de l'opéra, La cerisaie et la vitalité tchékhovienne, Carrefour: théâtre/cinema. Centre National de la Recherche Scientifique, 1985.

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9

La création cinéma. Yellow now, 2015.

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Cinéma, création et recréation. Impressions nouvelles, 2018.

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Book chapters on the topic "Cinéma de création"

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"4. Les vies au cinéma." In Filmer l'acte de création. Presses universitaires de Rennes, 2009. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.1172.

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Cléder, Jean. "Filmer l’écriture dans le cinéma de fiction." In Filmer l'acte de création. Presses universitaires de Rennes, 2009. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.1173.

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DELTORN, Jean-Marc. "L’artiste et l’automate." In Algorithmes et Société. Editions des archives contemporaines, 2021. http://dx.doi.org/10.17184/eac.4549.

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Abstract:
Les développements technologiques ont toujours été pour l'artiste source d'inspiration et d'exploration. L'outil informatique ne fait pas exception. L'avènement des dernières générations d'algorithmes dits «~d'apprentissage~» offre ainsi un terrain d'expression fertile allant de la musique aux arts graphiques, de la littérature au cinéma. L'algorithme devient, ici, un nouvel instrument dans la palette expressive des artistes, là, il offre à un large public des moyens d'accès inédits à la production d'œuvres susceptibles de rivaliser avec les créations des professionnels. Dans tous les cas, la
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Kedraon, Anne. "L’œuvre en procès dans le cinéma de fiction." In Filmer l'acte de création. Presses universitaires de Rennes, 2009. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.1175.

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Brogowski, Leszek. "Avant-propos. L’acte de création sous le microscope du cinéma." In Filmer l'acte de création. Presses universitaires de Rennes, 2009. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.1130.

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Guidicelli, Carole. "Léo et son double : Arnaud Desplechin entre théâtre et cinéma." In Filmer l'acte de création. Presses universitaires de Rennes, 2009. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.1152.

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7

"Soulèvements féministes dans la création cinématographique à l’ONF." In Femmes et cinéma d'animation. Les Presses de l’Université de Montréal, 2022. http://dx.doi.org/10.1515/9782760645783-007.

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"Soulèvements féministes dans la création cinématographique à l’ONF." In Femmes et cinéma d'animation. Presses de l’Université de Montréal, 2022. https://doi.org/10.2307/jj.30297057.8.

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Vignaux, Valérie. "Henri Focillon et le cinéma, une archéologie du documentaire sur l’art." In Filmer l'acte de création. Presses universitaires de Rennes, 2009. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.1165.

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Adam, Christophe. "Chapitre 7. Le cinéma-documentaire au secours de l'enseignement." In Processus de création et processus cliniques. Presses Universitaires de France, 2015. http://dx.doi.org/10.3917/puf.giust.2015.03.0137.

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Conference papers on the topic "Cinéma de création"

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Cohen, Nadja, and Anne Reverseau. "Photographie ou cinéma ? Le brouillage des modèles dans la poésie moderniste." In Création, intermédialité, dispositif. Fabula, 2017. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.4430.

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Dyephart, Anouchka. "Concevoir aujourd’hui un film sur la villa Savoye." In LC2015 - Le Corbusier, 50 years later. Universitat Politècnica València, 2015. http://dx.doi.org/10.4995/lc2015.2015.652.

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Abstract:
Résumé: Si de nombreuses images de la villa Savoye existent, par contre peu de films sont centrés sur elle. Je souhaite présenter ici un projet de film documentaire que je développe depuis 2012. Sur cette villa considérée comme une icône de l’architecture moderne, et déjà tant étudiée, je propose un regard un peu décalé, nourri à la fois par ma formation d’architecte et mon expérience de réalisatrice. J’aborde en particulier la question de l’impact de cette architecture ; comment est-elle perçue au XXIème siècle, en quoi peut-elle influer sur notre façon d’envisager l’espace ? Je développerai
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